宋詞中的婉約派和豪放派

1、宋詞的發(fā)展宋詞的發(fā)展婉約派婉約派豪放派豪放派詞的別稱（異名） 曲子詞、長短句、詩余曲子詞、長短句、詩余（綺語、語業(yè)）（綺語、語業(yè)） 詞的分段以什么為依據(jù)？它有哪詞的分段以什么為依據(jù)？它有哪 些些形式？形式？詞的分段，完全依據(jù)樂曲的分段決定。詞的分段，完全依據(jù)樂曲的分段決定。唐宋樂曲，大都分段，有一段、二段、唐宋樂曲，大都分段，有一段、二段、三段、四段四種，而以兩段的為主。三段、四段四種，而以兩段的為主。因此，詞調(diào)也有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、因此，詞調(diào)也有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊諸體式，也以雙調(diào)為主（上段又四疊諸體式，也以雙調(diào)為主（上段又稱上片或上闋、前闋，下段稱上片或上闋、前闋，下段-）詞，是我國古代

2、詩歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。據(jù)舊唐書上記載；“自開元(唐玄宗年號)以來，歌者雜用胡夷里巷之曲?！庇捎谝魳返膹V泛流傳；當(dāng)時的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。到了宋代，通過柳永柳永和蘇軾蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風(fēng)尚并沒有取代其通俗的民間風(fēng)格。而詞的長短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩盲志，詞抒情”的這種說法還是具有一定根據(jù)的。梁開端唐發(fā)展宋婉約派豪放派

3、詞，大體上可分類為詞，大體上可分類為婉約派婉約派和和豪放豪放派派。婉約派的詞，其風(fēng)格是。婉約派的詞，其風(fēng)格是典雅涪婉、典雅涪婉、曲盡情態(tài)曲盡情態(tài)；象柳永的；象柳永的“今宵酒醒何處？今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月楊柳岸，曉風(fēng)殘月”；晏殊的；晏殊的“無可奈何無可奈何花落去，似曾相識燕歸來花落去，似曾相識燕歸來”；晏幾道的；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。上有可取之處。八聲甘州八聲甘州柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落

4、，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦俺留？想佳人妝樓顒望，嘆年來蹤跡，何事苦俺留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。正恁凝愁。雨霖鈴雨霖鈴【宋】柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，無語凝噎。

5、念去去千里煙波， 暮靄沈沈楚天闊。暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，楊柳岸、晚風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便 縱有千縱有千種風(fēng)情，更與何人說。種風(fēng)情，更與何人說。柳永多作慢詞，長于鋪敘柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長 亭亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞 行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描

6、述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念念”字而來，設(shè)字而來，設(shè) 想別后情景。想別后情景。多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。上二句點出離別冷落，。上二句點出離別冷落，今今 宵宵”二句，乃就上二句意染之二句，乃就上二句意染之”?！敖裣菩押翁幗裣菩押翁帯保b接，遙接 上片上片“帳飲帳飲”，足見雖然，足見雖然“無緒無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；卻仍借酒澆愁以

7、致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘月楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意則集中了一系列極易觸動離愁的意象象 ，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去此去”（聯(lián)想）（聯(lián)想）以下，以情會以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵今宵”想到想到“經(jīng)年經(jīng)年”，由，由“ 千里煙波千里煙波”想到想到“千種風(fēng)情千種風(fēng)情”，由，由“無語無語凝噎凝噎”想到想到“更與更與 何人說何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了了“相見時難別亦難相見時難別亦難” 的不盡愁思。的不盡愁思。 雨霖鈴雨霖鈴寒蟬凄切寒蟬凄切 ，對長亭晚，驟雨初歇

8、。，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。紀別紀別執(zhí)手相看淚眼，竟執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎無語凝噎。 念去去念去去千里煙波千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。 今宵今宵酒醒何處酒醒何處？楊柳岸、晚風(fēng)殘月？楊柳岸、晚風(fēng)殘月。（。（凄清冷凄清冷落落）此去此去經(jīng)年經(jīng)年， 應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 述懷述懷 便縱有便縱有千種風(fēng)情千種風(fēng)情，更與何人說更與何人說？豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，娛賓遺興的天地里解

9、助出來，發(fā)展成發(fā)展成獨立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)獨立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報國壯志光、優(yōu)游放懷、報國壯志，在他手里，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，象者的情趣來看，象“大江東去大江東去” “醉醉里挑燈看劍，夢回吹角連營里挑燈看劍，夢回吹角連營”之類的之類的豪放派的作品更易于接受。豪放派的作品更易于接受。破陣子破陣子 為陳同父賦壯語以寄為陳同父賦壯語以寄 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。八百里分麾下灸

10、，五十弦翻塞外聲。沙場點秋兵。沙場點秋兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名。了卻君王天下事，嬴得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！可憐白發(fā)生！ 這首詞以兩個六言的對句開始，好像一組頻繁切換的短鏡頭，極為簡潔地表現(xiàn)了一位夜間酒醉、無法入寐、挑亮燈光、抽出寶劍觀看的壯士。他好不容易睡著了，卻又被軍營中的號角聲驚醒?！皦艋亍敝蟮那榫?，依然帶有回憶或幻想的成分。因為辛棄疾自紹興三十一年年帶領(lǐng)上萬名義軍從金人占領(lǐng)區(qū)南歸后，隊伍即被朝廷解散，他本人再未擔(dān)任軍事指揮的實職；陳亮雖然心雄萬夫，不過是一介書生，也未曾接觸過實際的軍旅生活。接下來第三句中的“八百里”

11、即“八百里駁”，它是晉代豪富王愷飼養(yǎng)的名牛，據(jù)說能日行八百里；駁，是毛色相雜的意思，語出世說新語汰侈。全句意謂在軍旗下給部隊分著吃名貴的烤牛肉，豪放之氣不問可知。有的注家把此句解為在連綿不絕的軍營里戰(zhàn)士們吃烤肉，似亦可通。但連營而長至八百里，未免夸張?zhí)^。而且不知道吃的是什么肉，豪放之氣也大大削減?！拔迨摇保话闶侵腹派?，在這里是為了同“八百里”對仗，泛指軍樂?！吧硤銮稂c兵”中的“秋”字下得極好，秋高馬肥，正是點兵出征季節(jié)。后片與前片一氣呵成，意境直貫?！暗谋R”是三國時劉備所乘的名馬；萬箭齊發(fā)，弓弦發(fā)出雷鳴似的響聲。戰(zhàn)斗瞬間獲勝，淪陷國土收復(fù)，既可上報朝廷，又贏得百世英名，豈不壯哉全詞十句，

12、寫到這里是第九句，忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，從理想的高峰墜入冷酷的現(xiàn)實，迸發(fā)出一句“可憐白發(fā)生”的浩嘆：這里的潛臺詞是，無無論自己還是陳亮，空有凌云壯志，從黑發(fā)熬到白發(fā)，卻始終報國無論自己還是陳亮，空有凌云壯志，從黑發(fā)熬到白發(fā)，卻始終報國無門，只能在夢中馳騁疆場，快意一時，豈不門，只能在夢中馳騁疆場，快意一時，豈不“可憐可憐”肝膽輪肝膽輪 ，欲，欲哭無淚，數(shù)百年后讀來猶能引起強烈的共鳴?？逕o淚，數(shù)百年后讀來猶能引起強烈的共鳴。比較比較雨霖鈴雨霖鈴和和破陣子破陣子寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒都門帳飲無緒, 留戀處，蘭舟摧發(fā)。留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝

13、噎。念去執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，去千里煙波， 暮靄沈沈楚天闊暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。清秋節(jié)。今宵酒醒何處，今宵酒醒何處， 楊柳岸、楊柳岸、晚風(fēng)殘月晚風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便景虛設(shè)。便 縱有千種風(fēng)情，縱有千種風(fēng)情，更與何更與何人說。人說。醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場點秋兵。沙場點秋兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名。了卻君王天下事，嬴得生前身

14、后名?？蓱z白發(fā)生可憐白發(fā)生！我想，大家可以看出，我想，大家可以看出，這兩首詞都圍著一個這兩首詞都圍著一個“愁愁”字在寫，柳永字在寫，柳永是相思之愁，而稼軒是相思之愁，而稼軒是報國無門之愁，愁是報國無門之愁，愁的內(nèi)容不同，造就了的內(nèi)容不同，造就了兩個完全不同對立的兩個完全不同對立的感情。柳永反映的是感情。柳永反映的是都市生活，他的感情都市生活，他的感情婉約纏綿，而稼軒卻婉約纏綿，而稼軒卻抒發(fā)了一個愛國者應(yīng)抒發(fā)了一個愛國者應(yīng)有的豪邁奔放，沉郁有的豪邁奔放，沉郁而豪放的情懷。而豪放的情懷。李清照生平李清照生平 李清照（李清照（10841084約約11551155） 宋代詞人。自號宋代詞人。自號易安居

15、士易安居士。濟南章丘（今屬山東）。濟南章丘（今屬山東）人。父李格非，官至禮部員外郎，為當(dāng)時齊、魯一帶人。父李格非，官至禮部員外郎，為當(dāng)時齊、魯一帶知名學(xué)者。母王氏，知書善文。夫趙明誠，為吏部侍知名學(xué)者。母王氏，知書善文。夫趙明誠，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。李清照早年生活郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。李清照早年生活優(yōu)裕優(yōu)裕，工書能文，通曉音律。婚后與趙明誠共同致力于書畫工書能文，通曉音律?；楹笈c趙明誠共同致力于書畫金石的整理，編寫了金石的整理，編寫了金石錄金石錄。金兵入據(jù)中原，清。金兵入據(jù)中原，清照舉家照舉家南逃南逃。后明誠病故，戰(zhàn)亂中書籍文物大部分散。后明誠病故，戰(zhàn)亂中書籍文物大部分散失，

16、孤獨一身，各地漂泊，境遇極其失，孤獨一身，各地漂泊，境遇極其悲苦悲苦。據(jù)傳清照。據(jù)傳清照曾改嫁，后世學(xué)者對此頗有爭議。其晚年生活情況缺曾改嫁，后世學(xué)者對此頗有爭議。其晚年生活情況缺乏資料記載，僅知她曾作乏資料記載，僅知她曾作打馬圖經(jīng)打馬圖經(jīng)及自序，還曾及自序，還曾攜米芾墨跡訪米友仁求題跋。攜米芾墨跡訪米友仁求題跋。 李清照工詩，能文，更擅長詞。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活李清照工詩，能文，更擅長詞。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點。的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點。北宋時期，李清照在為數(shù)不多的詩文中表現(xiàn)出比封建社會北宋時期，李清照在為數(shù)不多的詩文中表現(xiàn)出比封建社會一般女子一般女子寬闊的

17、思想境界和生活領(lǐng)域?qū)掗煹乃枷刖辰绾蜕铑I(lǐng)域，如，如浯溪中興頌詩和張浯溪中興頌詩和張文潛文潛兩首長詩，吊古諷今，主張汲取唐王朝天寶之亂的歷史兩首長詩，吊古諷今，主張汲取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。另外，早年她還寫過教訓(xùn)。另外，早年她還寫過詞論詞論，提出詞，提出詞“別是一家別是一家”之之說，認為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，是宋代重要說，認為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，是宋代重要的詞論。其詩文談史論世，兼及文藝，題材較為廣泛。的詞論。其詩文談史論世，兼及文藝，題材較為廣泛。李清照前期的詞真實地反映了她的閨中生活和思想感情，李清照前期的詞真實地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光

18、和別思離愁表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如。如如夢令如夢令二首，活潑清新，二首，活潑清新，語意雋秀。語意雋秀。鳳凰臺上憶吹簫鳳凰臺上憶吹簫、一剪梅一剪梅、醉花陰醉花陰等等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價值。破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價值。 南宋時，李清照的作品與前期相比南宋時，李清照的作品與前期相比變化較大變化較大，表，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運的愛國主義精神，表達了自

19、己堅持現(xiàn)出關(guān)心國家命運的愛國主義精神，表達了自己堅持民族氣節(jié)的決心。如民族氣節(jié)的決心。如詠史詠史、上樞密韓公詩上樞密韓公詩、夏日絕句夏日絕句等，詩文的思想性都提高了，具有很強等，詩文的思想性都提高了，具有很強的現(xiàn)實性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明的現(xiàn)實性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如如菩薩蠻菩薩蠻、蝶戀花蝶戀花以及慢詞以及慢詞永遇樂永遇樂等，等，寄托了強烈的故國之思。她在詞中充分地表達了自己寄托了強烈的故國之思。她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。如在孤獨生活中的濃重哀愁。

20、如武陵春武陵春、聲聲聲聲慢慢、清平樂清平樂等，將等，將亡國之痛與個人孤苦凄慘的亡國之痛與個人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時代的苦難與個人不幸命運的藝術(shù)概括。時代的苦難與個人不幸命運的藝術(shù)概括。 這首詞是這首詞是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家、國、身李清照晚年流落江南為抒發(fā)家、國、身世之愁而作。世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。“尋尋覓尋尋覓覓覓”，寫人的動作、神態(tài)寫人的動作、神態(tài)；“冷冷清清冷冷清清”，寫

21、環(huán)境的寫環(huán)境的悲涼悲涼；“凄凄慘慘戚戚凄凄慘慘戚戚”，寫內(nèi)心世界的巨大傷痛寫內(nèi)心世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的同時，這幾對疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強了詞回環(huán)往復(fù)，加強了詞作的音樂性。作的音樂性。 “乍暖還寒時候乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖乍寒還暖”，只有早春天，只有早春天氣才能用得上氣才能用得上“乍暖還寒乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖乍暖”；但曉寒；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言猶重，秋風(fēng)砭骨，故

22、言“還寒還寒”。至于。至于“時候時候”二字二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了?！白铍y將息最難將息”句則與上句則與上文文“尋尋覓覓尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。如何是好。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉曉”，通，通行本作行本作“晚晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉曉”字。說字。說“曉來風(fēng)急曉來風(fēng)急”，正與上文，正與上文“乍暖還寒乍暖還寒”相合。古人晨起相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消。這句是說借酒無法消愁。愁。“

23、雁過也雁過也”的的“雁雁”，是南來秋雁，正是往昔在北，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識正傷心，卻是舊時相識”了。這一了。這一句句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里秋意正濃。這里“滿地黃花堆積滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非是指菊花盛開，而非殘英滿地。殘英滿地?！般俱矒p憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它、賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；滿地，卻不想去摘它、賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。，筆意深遠。 “守著窗兒守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，三句又過之而無不及。這一句從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤┪嗤?/p>