2019年高中語文校本課程婉約詞鑒賞第4講柳永詞鑒賞教案

1、2019年高中語文校本課程 婉約詞鑒賞 第4講柳永詞鑒賞教案教學(xué)目的與要求了解柳永的生平與創(chuàng)作了解柳永在詞史上的貢獻(xiàn)教學(xué)難點(diǎn)與重點(diǎn)柳永詞的藝術(shù)成就教學(xué)內(nèi)容雨霖鈴、八聲甘州、望海潮一、柳永生平柳永（約987年一約1053年），崇安（今福建武夷.山）人。北宋詞人，婉約派最具代 表性的人物，代表作 雨霖鈴。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱 柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追 求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，

2、發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。景祐進(jìn)士，官 屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時(shí)靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。柳永是北宋專力寫詞的第一人。他在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰 出貢獻(xiàn)。唐末宋初，詞開始快速發(fā)展。而此時(shí)的詞都為小令，簡(jiǎn)短。柳永，正是慢詞的開創(chuàng)者， 在詞發(fā)展上有極大的貢獻(xiàn)，他對(duì)詞的理解是深刻透徹的。他的詞有詠愛情的，有詠友情的等 等，在婉約詞上有諸多絕唱?？上У氖遣湃A無人賞識(shí)，他五十幾才考上個(gè)小官，他對(duì)八股文 章深惡痛絕。經(jīng)常出入妓院的他死時(shí)也無

3、親人無錢替他下葬，還是生前幾個(gè)妓女埋的他。柳詞內(nèi)容有三類：1 .描寫城市的繁榮景象和市民的生活風(fēng)尚，望海潮最為有名。這是一首最早出現(xiàn)的，由文人創(chuàng)作的長(zhǎng)調(diào)慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2 .描寫男女情愛。這類詞中有表現(xiàn)下層人民不幸以及作者對(duì)他們的深切同情的，如定風(fēng)波，有寫妓女悲苦和她們對(duì)輕薄男子怨恨的，如少年游，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如迷仙引。3.江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內(nèi)容。雨霖鈴、八聲甘州、夜半樂是這部分詞的代表作?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留”（八聲甘州）、“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保ㄓ炅剽彛莱隽司訜o定處，四海漂泊的鄉(xiāng)思愁懷；“念去去千里煙波

4、，暮靄沉沉楚天闊”（雨霖鈴）、“敗荷零落，衰楊掩映”（夜半樂）和“是處紅衰翠減，冉 冉物華休”（八聲甘州）中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。詞人的離愁 別緒與冷落清秋的景物相互交融，達(dá)到了高度的藝術(shù)境界。宋詞自柳永起開始作容納內(nèi)容更多的慢詞，這為小令之外又提供了一種新的形式。柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達(dá)富于變化的內(nèi)容時(shí)的一種手段。二、作品賞析（一）雨霖鈴寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼， 竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良

5、辰好景虛設(shè)，便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？柳永的雨霖鈴是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作 之一。這篇作品，詞人將他離開汴京（北宋京都，今河南開封）時(shí)與愛人惜別的真情實(shí)感 表達(dá)得纏綿俳惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫?zhàn)T行時(shí)難分難舍的情景，抒發(fā)離情別緒。從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫幕。起首三句：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，點(diǎn)明離別的時(shí)間和地點(diǎn)，并用“寒蟬” 、“長(zhǎng)亭”、剛停息的“驟雨”渲染環(huán)境和氣氛。準(zhǔn)確地將愛人分別時(shí)的心情烘托出來，為整首詞定下了凄涼傷感

6、的調(diào)子；字字寫景，景中含情?！岸奸T帳飲無緒”，極寫?zhàn)T行時(shí)依依惜別的心情；“無緒”兩字寫出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂” 。以致飲酒索然無味。而正在無緒飲酒，難分難舍之 際，“留戀處”卻又“蘭舟催發(fā)”。天色已晚，船夫陣陣催促；出發(fā)上路即刻就是無情的離別 現(xiàn)實(shí)，可想而知，詞人的內(nèi)心是多么的痛苦。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，一對(duì)戀人，執(zhí)手相擁，淚眼相視；千言萬語，無從訴說。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又 不得不分別的心情，寫得淋漓盡致；一對(duì)戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時(shí)的別緒刻畫到至極，為神來之筆。而此時(shí)，離別的雙方雖已“

7、凝噎” “無語”，但詞人的內(nèi)心卻百感交集?！澳钊トァ⑶Ю餆煵?，暮靄沉沉楚天闊?！睂憚e 后思念的預(yù)想，近情遠(yuǎn)景相融，實(shí)情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起,給別后的思念，抹上了厚重的陰影。 這兩句表面是寫景， 但實(shí)則句句寓情于景，用虛景烘托 出別時(shí)、別后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會(huì)將遙遙無期，景無邊而情無限。一 個(gè)“念”字，說明寫景只是想象的?！叭トァ笔侵阜謩e后越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無奈和無限的凄楚。只要蘭舟啟碇，就會(huì)越去越 遠(yuǎn)；而且，一路上暮靄沉沉、 煙波千里，最后漂泊到廣闊無邊的遠(yuǎn)方。 離愁之深，別恨之苦， 溢于言表。從詞

8、的結(jié)構(gòu)看，這兩句有承上啟下的作用。下片抒懷，承“念”而來，設(shè)想別后的情景和思念的凄楚。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是以情起句，嘆息古往今來多情離別之可哀；從普遍現(xiàn)象到 個(gè)體情狀，點(diǎn)明“多情”就會(huì)“傷離別”?！白怨拧眱勺郑选半x愁別緒”從特殊提升到普遍， 擴(kuò)大了詞的意義?！案强啊⒗渎淝迩锕?jié)”，一個(gè)“更”字，強(qiáng)調(diào)自己所承受的痛苦比常人、 比古人更多。這句用眼前的“清秋節(jié)” ，來形象地說明這種痛苦的程度，同時(shí)又呼應(yīng)上片的“寒蟬”，構(gòu)成寒秋時(shí)節(jié)凄冷的協(xié)調(diào)意象。那么，詞人這種甚堪于常人、古人的別痛，又將 是怎樣的情形呢？接下來，詞人用很具象的言語渲染出來：“今宵酒醒何處？楊柳岸

9、、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。這兩句，其精之處，在于用景寫情，虛景實(shí)寫，以景染情，融情于景；景語即情語。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門帳飲”，足見詞人雖“無緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉。“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑒t集 中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫出了難留的離情；曉風(fēng)的凄冷，寫出了別后的寒心；殘?jiān)碌钠扑?，寫出了今后難圓的預(yù)感。這兩句景語，將離人凄楚惆悵、 孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種凄清冷落的懷人意境；歷來為世人所稱道，成為宋詞名句。“此去經(jīng)年”以下四句，推想別后慘不成歡的境況：今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú) 日子，怎么能熬得過去呢

10、？即使有再多的良辰美景，沒有心愛的人與自己共享，也形同虛 設(shè)；再退一步，即便對(duì)良辰美景有些許的感覺，有無盡的纏情蜜意，又能向誰去訴說呢？這 幾句，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)反復(fù)，又一氣貫注，抒瀉了無盡的愁思，也傳達(dá)了彼此關(guān)切的心情。詞人用反問的形式結(jié)句， 并嵌入一 “縱” 一 “更”的副詞，使情感的表達(dá)更為強(qiáng)烈。這首雨霖鈴是描寫離情別緒最具代表性的經(jīng)典之作；被列為宋詞“十大金曲”之一。它出自柳永之手，不是偶然的。這不僅僅因?yàn)榱赖奈牟懦瑥?qiáng)，更與柳永的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)有著密切的關(guān)聯(lián)。柳永生于官宦之家、書香門第，其父、其兄、其侄及本人均為進(jìn)士出身。柳永

11、少有俊才，為人風(fēng)雅，倜儻不羈，工于詞章。年輕時(shí)即入京參加科考，常留戀于歌坊柳巷，寫了很多流 傳于社會(huì)的“俗詞”，為崇尚“雅詞”的仁宗皇帝所不喜。在一次貢院科考落第時(shí)，柳永又 寫了一首鶴沖天來發(fā)牢騷，不想惹禍上身，招致了日后的不幸。當(dāng)時(shí)已是舉人的柳永， 善為歌辭，性情風(fēng)流，“教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)”；柳永的詞，在社會(huì)上廣為流傳。這首詞很快就被宋仁宗知道。詞中的“偶失龍頭望”、“明代暫遺賢”、“才子詞人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，換了淺斟低唱”等文字使仁宗大為光火。仁 宗在發(fā)榜諭批時(shí)說“此人好作淺斟低唱，何要浮名？”因而，柳永連續(xù)五次科考都不被錄用。直到景佑元年，柳

12、永將名字“柳景莊”改為“柳永” ，才被賜為進(jìn)士身；當(dāng)時(shí)已經(jīng) 47 歲。其后在定海、睦洲、余杭等地做過小官。由于其生性放蕩不羈，官場(chǎng)屢屢失意，不被朝 廷所重用；他在任滿進(jìn)京后，又因出言不遜，得罪朝官，被罷免了 “屯田員外郎”；曾有人向宋仁宗舉薦柳永，仁宗卻說：“得非填詞柳三變乎？任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞！”這無疑宣判了柳永的仕途死刑。之后，柳永干脆“奉旨作詞” ，浪跡市井，行于秦樓楚館之 中。此后，他對(duì)社會(huì)生活有了更為廣泛的接觸，對(duì)都市生活、妓女和市民階層相當(dāng)熟悉；都 市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，以及自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都成了其詞作的重要內(nèi)容。柳永的一生

13、，大部分時(shí)間都在秦樓楚館親熱唱和，其詞作多半產(chǎn)生于笙歌艷舞、錦塌秀被之中。由于他的坎坷、潦倒，在與那些遭遇不幸的歌妓們相處時(shí)，有著“同是天涯淪落人”的真切感受，因而能以同情之心，體察那些生活在 社會(huì)低層的歌妓，為她們寫詞，深得 其共鳴，并建立起深厚的感情。 柳永晚年死于潤(rùn)州（今 江蘇揚(yáng)州），終身未婚；死時(shí)一貧如洗；歌妓姐妹們?yōu)樗Y營(yíng)葬；死后亦無親族祭奠；每 年清明時(shí)節(jié)，歌妓相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳會(huì)” 。其生前，與謝玉英、 陳師師、趙香香等名妓交往甚深。正是這樣的人生經(jīng)歷，使他在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中有著十分 豐富的、感性的男女情感體驗(yàn)，加之本身出色的文才，方能寫就如此經(jīng)典的雨霖鈴

14、。這首詞以凄清冷落的秋景作襯托，首先刻畫難分難舍的惜別情景，進(jìn)而想象別后的離愁傷恨，層層鋪述，情景相生，委婉凄楚地訴說了詞人離愁別緒。全詞以“別情”為線索，來 表達(dá)“傷離別”的主題。就時(shí)間而言，先點(diǎn)出“秋天”，后點(diǎn)出“傍晚”，再從“今宵”設(shè)想到“經(jīng)年”；但不管時(shí)間怎樣變化， 都處處在寫“別情”。就空間而論，從送別都門的“長(zhǎng)亭”， 到暮靄沉沉的“楚天”，到“曉風(fēng)殘?jiān)隆钡摹皸盍丁?；而空間變換，仍始終離不開抒寫“別 情”。從而使全篇如行云流水，自然流暢，層層推進(jìn)，突出主題。在表現(xiàn)形式上，通篇層層 鋪敘，寫景、抒情均用白描手法， 情景相交，虛景實(shí)景相融?！昂s”、“長(zhǎng)亭”、“驟雨”、“煙 波”、“暮

15、靄”、“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆倍际菍懢霸~語；情態(tài)描寫的詞語有如：“帳飲無緒”、“留戀”、“執(zhí)手相看淚眼”、“無語凝噎”等。而“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”與 “今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆睅拙洌瑒t將景物描寫虛實(shí)相融，很好地寄情于景中。在情景交融方 面，前片把黯然離別的心情溶入沉沉暮靄之中，綿綿離恨，猶如空闊無際的 楚天；后片把酒醒后的清冷之感，溶入楊柳岸上的曉風(fēng)殘?jiān)轮校锼寥?，天各一方，情中帚景，景中寓?詞人使用高超的白描手法,抓住典型的景物， 用簡(jiǎn)潔、明了的文字“線條”，勾畫出一幅幅凄美的別情圖景，使全 詞猶如層層轉(zhuǎn)化的劇情場(chǎng)景，依方式現(xiàn)給讀者,我們看到了“汴京城 外的長(zhǎng)

16、亭里，一對(duì)愛人難舍難分的餞別"，看到了 悠悠的江水綠波上，船夫緊緊地催促著行人”，也看到了 “曉風(fēng)吹拂的楊柳岸邊， 離別之人正在痛苦地徘徊”， 而在“煙波浩渺的江河上，詞人越去越遠(yuǎn)，直到暮靄沉沉的遠(yuǎn)方”。這一幅幅凄美的圖景，無不展現(xiàn)出詞人無盡的離愁別緒。同時(shí)，詞人在描繪這些圖景時(shí)，善于“點(diǎn)染”，反復(fù)涂抹，使得“離愁別緒”更加曲婉深沉，著色濃重?！岸嗲椤币褌x別，“冷落清秋”使其更堪；而染以“今宵酒醒”后的“楊柳岸”和“曉風(fēng)殘雪”，則使“離愁別緒”更為傷心、凄涼。此外，在句式修辭上，亦有獨(dú)到之處。例如，“念去去”的使用，既示意后面的寫景是虛、實(shí)交錯(cuò)的寓情句子，有能起到字簡(jiǎn)意深、美化音律

17、的作用。去聲“念”字用得特別好；作為領(lǐng) 格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”又一氣流貫。“念”字后的“去去”兩字連用，則愈顯激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道路幽遠(yuǎn)。再如，詞尾四句中的“此去”、“應(yīng)是”、“便縱有”、“更”幾處文字，均用在每句的前面，既使語義連貫，語氣加強(qiáng)，又將 “離愁別緒”藝.術(shù)地推上高潮；余恨無窮，余味不盡。柳永作詞，常用市井俚語，其內(nèi)容多反映男歡女愛、 歌妓生活，如定風(fēng)波（自春來）、 鳳歸云（平康巷里）、玉蝴蝶（珊瑚筵上）、西江月（師師）等。柳永此類詞作，常 被歸為“俗”。關(guān)于柳詞的俗，時(shí)過境遷，現(xiàn)已不可同日而語了。盡管他用最真摯的情感和最通俗的語言，來描述最

18、本質(zhì)的生活，深得民間喜愛；但這在當(dāng)時(shí)， 乃至后來相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，為“士大夫”和“文人雅士”所不齒：其 作品亦有“俚俗”之異議，甚至后人遂指責(zé)他為“屯田輕薄子二 而 這首雨霖鈴則是雅俗共賞，經(jīng)久不衰，與其八聲甘州、觀海 潮同為高古。人們常常把這首詞與蘇軾的念奴嬌,赤壁懷古相委婉尋味；而“大江東去，浪淘、蘇軾的念奴嬌.赤壁懷提并論，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，景中含? 盡、千古風(fēng)流人物”則雄渾曠遠(yuǎn)，豪邁深沉；柳永的雨霖鈴 古幾乎分別被看成是宋詞婉約派、豪放派最具代表性的作品。（二）八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減， 苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水

19、，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤 幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁閑愁。此詞表現(xiàn)了詞人羈旅失意、 思念家鄉(xiāng)親人的苦悶心情，是柳永的代表作，被王國(guó)維譽(yù)為“格調(diào)千古，不能以常調(diào)論也”。上片寫景，可分四層，第一層先從時(shí)間和氣候來寫：“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！蹦呵锛竟?jié)，傍 晚 時(shí) 間，正下著雨。 “暮上用“瀟瀟”來寫雨聲，“暮雨”下用“灑”字來形容雨勢(shì)，聽覺視 覺形象交疊，讓人仿佛聽到了雨的吉音，看到了雨的動(dòng)態(tài),那是一陣 秋天的涼爽蕭疏的雨，在詞人眼中.經(jīng)過這番雨，“'秋"就變得更“清” 了一一 “一番洗清秋按照

20、常理，"秋”是不能被“洗”的，雨也只是自然現(xiàn)象，而詞人卻偏偏以為“秋”之“清”是由于暮雨所“洗”，這是擬人化的描寫，既寫活了雨，又寫出了雨后秋空的清朗之狀。這是第一層，從景物的描寫中點(diǎn)出了時(shí)間和氣候。第二層從人的感覺中寫出變化的景物：“漸霜風(fēng)凄緊”呼應(yīng)“清秋”。寫秋風(fēng)的凄厲緊迫，從感覺上告訴讀者，時(shí)令變了?！瓣P(guān)河冷落”呼應(yīng)“江天”，從眼中所見寫出道路的沉寂荒涼，這是遠(yuǎn)景?！皻堈崭邩恰焙魬?yīng)“暮雨”。 仍從眼中所見寫出了氣候的變化， 寫出色彩的凄冷，這是近景。這一層除“漸”字外， 是三個(gè)排比句，寫秋雨后的變化的景色。 寫景，但帶有濃重的主觀色彩，是景中有情，無論是凄緊的霜風(fēng)，是冷落的關(guān)河

21、，還是當(dāng)樓 的殘照，可以說“此中無處不堪愁”。在寫法上，從遠(yuǎn)到近，層層鋪敘，景物氣象壯闊，格 調(diào)宏偉、蒼涼，在宋詞中“橫空出世”，特別引人注目。就連一向看不起柳永的蘇軾，也對(duì)這三句大加贊賞，認(rèn)為“不減唐人高處第三層詞人從眼中所見 的景物推開去，虛寫想象士的景坊變化：“是處紅衰翠減，冉冉物華 林J 在這里，“紅二 "翠”色彩鮮明，而“衰”、.減”則給人 一種暗淡、愁悵之感，這是一對(duì)矛盾，詞人把這一對(duì)矛盾合在一起. 就把詞人的愁悶（因美好的東西消失）心情發(fā)揮得淋漓盡致.第二層*第三層詞人著眼于“變”來寫景，而第四層著眼于“不變”來寫景：“惟有長(zhǎng)江水，無語東流”。在詞人筆下，“長(zhǎng)江水”不象

22、陰晴寒暑、花開花落是變化的景，它從古至今，滔滔向東，是不變的景。變化的景物引起詞人的傷感，不變的景物又怎樣呢？ “無語東流”，也不能理解詞人的愁緒，不能安慰詞人，只能使詞人更加傷情。不寫，流水無情，而寫流水“無語”，更形象。本來流水并不能“語”，不能給人安慰，可詞人卻把流水人格化了，詞人認(rèn) 為流水本來能“語”，本該有“語”，可今天卻偏偏“無語”，對(duì)詞人實(shí)在是太無情了！上片寫景，從變化的景到不變的景，一切都使人傷情，使人增加惆悵。 不明寫詞人的思 想感情，是為下片的完全抒情蓄勢(shì)。下片抒情，抒寫詞人的鄉(xiāng)思。詞人用反寫、側(cè)寫、虛擬 的寫法來層層抒寫濃重的思鄉(xiāng)情懷?！安蝗痰歉吲R遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收

23、”，這是反寫。上片寫景，以一 “對(duì)”字引出江天暮雨、殘照關(guān)河等景物，可見詞人本是在“登高臨遠(yuǎn)”而此時(shí)卻偏要說“不忍”，這樣寫，在章法上是轉(zhuǎn)折翻騰，在抒情方面是委婉深曲，更襯托出詞人有很深的思鄉(xiāng)情緒?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留？ ”詞人長(zhǎng)居異鄉(xiāng)，東漂西蕩，究竟為了什么？這是側(cè)寫，以反問的語氣來寫，并沒有從正面來為什么不回去，只是 問自己“為什么不回去？ ”提出了 “歸思”與“淹留”之間的矛盾， 含有許多難言之隱,究竟為什么淹留？詞人自己當(dāng)然明白，只是他不 愿說出來罷了.這樣寫，顯得含蓄，建引發(fā)讀者更豐富的聯(lián)想,一個(gè)“苦”字，增添了思鄉(xiāng)情緒的份董?！跋膂咳?，妝樓顓望，誤幾回天 際識(shí)歸舟”，這是虛擬的

24、寫法，盅擬對(duì)方（佳人）此時(shí)也正在思念自己。詞人寫佳人想念自己，本是虛擬，出于想象，卻用具體的細(xì)節(jié)來寫，仿佛實(shí)有其事，這 是化虛為實(shí)的寫法。這樣寫的好處在于：第一，本是自己想佳人，而偏說佳人想自己，通過 想象，把自己的情感移入對(duì)面，寫出了兩情的交流。第二，想象中包含多種感情層面：有盼望，也有盼望不到后的失望，又有對(duì)佳人輕輕的抱怨，更有抱怨后的嘆息。這種寫情感的交流、多層面情感展現(xiàn)的寫法，可以豐富詞的內(nèi)涵，刺激讀者的藝術(shù)想象?！盃?zhēng)知我，依闌干處、正恁凝愁！ ”這一層緊接上一層的聯(lián)想，從對(duì)面佳人寫到自己這一面，仍繼續(xù)與對(duì)面佳人進(jìn)行情感的交流：用自己的依闌之愁與佳人的妝樓顆望之愁相重疊，使愁更深沉廣闊

25、。 在寫法上，依闌凝愁本是實(shí)情，而詞人卻從對(duì)面引出，用“爭(zhēng)知我”領(lǐng)起，化實(shí)為虛，顯得十 分空靈。這幾句文筆變化，寫情曲折，給讀者豐富的藝術(shù)感受。（三）望海潮東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹（qi an ）無涯。市列珠磯，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊崛（y& n）清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌（qi a ng）管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟（s 6u）蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。這首詞一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭 州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容

26、曲盡”（見陳振孫直齋書錄解題）。這首詞， 慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢(shì)籠罩全篇。首先點(diǎn)出杭州位置的重要、歷史的悠久， 揭示出所詠主題 。三吳，舊指吳興、吳郡、會(huì)稽。錢塘，即杭州。此處稱“三吳都會(huì)”， 極言其為東南一帶、三吳地區(qū)的重要都市，字字鏗鏘有力。其中“形勝”、“繁華”四字， 為點(diǎn)睛之筆,自“煙柳”以下，便從各個(gè)方面描寫杭州之形勝與繁華.“煙柳畫橋”，寫街巷河橋的美麗；“內(nèi)簾翠幕”,寫居民住宅的雅致.“參差十萬人家” 一句，轉(zhuǎn)弱調(diào)為弓雖音，表現(xiàn)出整個(gè)都市戶口的 繁庶。“參差”為大約之義°訂云樹乃三句，由市內(nèi)說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個(gè)“繞”字，寫出長(zhǎng)堤迤遮曲折的態(tài)勢(shì)?！芭瓭倍?，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩?！疤靿q”，原意為天然的深溝,這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆?！笆辛小比洌蛔プ　爸榇墶焙汀傲_綺”兩個(gè)細(xì)節(jié)，便把市場(chǎng)的繁榮、 市民的殷富反映出來。珠磯、羅綺，又