平面構(gòu)成第四講視覺空間的構(gòu)成訓(xùn)練

1、第三節(jié)第三節(jié) 空間與基本形空間與基本形 一、基本一、基本形形 形成形成空間感的基本方式空間感的基本方式 平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)?？臻g是先于形而存在的，但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成為有設(shè)計(jì)意義的空間。 空間感與立體感雖有共同之處，但是立體感通常注重的是個(gè)體的立體效果，而空間感則以多數(shù)個(gè)體來表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存在的，這種存在也使空間成為立體 。 立體空間感的構(gòu)成雖然也應(yīng)用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復(fù)制一個(gè)以固定視點(diǎn)出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗(yàn)的束縛，人為地改變其固定的消失點(diǎn)，變成

2、多交點(diǎn)、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效果帶來另一種可能性。其設(shè)計(jì)目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個(gè)多維的視覺空間。 在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種： (1) 重疊 一個(gè)形象復(fù)疊到另一個(gè)形象之上時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就產(chǎn)生了平面的深度感（圖4-39）。圖4-39 重疊法 (2) 大小變化 在人們的生活經(jīng)驗(yàn)中，由于透視的原因，物體在人們的視覺中會(huì)產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小、近清楚遠(yuǎn)模糊這種變化感覺。同樣，視覺中平面形象的基本形的大小變化愈大，產(chǎn)生的空間深度感就愈強(qiáng)（圖4-40）。圖4-40 大小變化法 (3) 傾斜變化 由于基本形的傾斜變化在人們的視

3、覺中會(huì)產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會(huì)給人以一種深度感（圖4-41）。圖4-41 傾斜法(4) 彎曲變化因?yàn)閺澢旧砭哂衅鸱兓?，因此在平面的形象中如果有類似彎曲的形狀，就?huì)產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感（圖4-42）。圖4-42 彎曲變化法 (5) 肌理變化 由于在人的視覺感受中，物體是近看清楚、遠(yuǎn)看模糊，所以粗糙的肌理比細(xì)密的肌理有更近的感覺，因而肌理的變化也可以形成視覺上的空間感（圖4-43）圖4-43 肌理變化法 (6) 明度變化 由于透視的原因，近處物體明度對(duì)比較強(qiáng)烈，而遠(yuǎn)處物體一般消失在背景明度之中，因此就顯得比較柔弱。所以，明度變化也具有深度感，即和背景明度相近的物體有隱退

4、之感，和背景明度差異大的物體則會(huì)有突進(jìn)之感。這就是由明度的對(duì)比變化而造成的形的空間感（圖4-44）。圖4-44 明度變化法 (7) 投影效果 由于投影本身就是空間感的一種反應(yīng)，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感（圖4-45）。 (8) 透視效果 在真實(shí)的空間中，由于人的視點(diǎn)是固定的，視野是有限的，無論在何種情況下，人的眼睛都只能看到物體的三個(gè)面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透視關(guān)系也可造成空間感（圖4-46）。圖4-45 投影法 圖4-46 透視法 (9) 面的連接 在平面設(shè)計(jì)中，面的連接可形成體，面的彎曲可形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可形成體，而體是空間中的實(shí)體，因此能夠形成體的面都具

5、有視覺上的空間感（圖4-47）。 (10) 交錯(cuò)空間 兩個(gè)平面相互交叉，平面的二維空間就會(huì)因?yàn)樗鼈兊慕徊娑D(zhuǎn)為三維空間，空間感由此產(chǎn)生（圖4-48）。圖4-47 面的連接法 圖4-48 交錯(cuò)空間法 二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解 1. 基本形形成的空間形式 (1) 平面空間平面空間(二維空間)是通過平面形象來表達(dá)的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負(fù)形（圖4-49）。圖4-49 平面空間 (2) 幻覺空間 形象不與畫面平行，在平面中產(chǎn)生立體幻覺。如覆疊的形象可產(chǎn)生前后排列的空間感（

6、圖4-50）。圖4-50 幻覺空間有些幻覺空間是曖昧性的、模棱兩可的，形象忽前忽后，時(shí)凸時(shí)凹，把二維的關(guān)系擴(kuò)大到三維關(guān)系中來，使人產(chǎn)生閃動(dòng)的錯(cuò)覺（圖4-51）。圖4-51 動(dòng)態(tài)空間 （3）矛盾空間 每個(gè)局部都符合視覺經(jīng)驗(yàn)的空間效果，而組合后的整體卻是現(xiàn)實(shí)中不存在的或不可能完成的，僅僅是在平面上創(chuàng)造的特殊空間關(guān)系。這種空間打破了正常的自然規(guī)律，可在空間關(guān)系上制造出奇特、不合理的錯(cuò)視效果（圖4-52）。圖4-52 矛盾空間 (4) 多視點(diǎn)空間 同一立體，可以設(shè)計(jì)多個(gè)視點(diǎn)，并置在同一平面上，是一種理念的空間，而不是真實(shí)自然的空間（圖4-53）。圖4-53 多視點(diǎn)空間 2. 矛盾空間詳解 (1) 矛盾

7、空間的定義與構(gòu)成方法 矛盾性的空間實(shí)際上也是一種錯(cuò)覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實(shí)際空間中并不能夠存在的空間形式，利用平面的局限性以及視覺的錯(cuò)覺，可以形成在現(xiàn)實(shí)中無法存在的空間（圖4-54、圖4-55）。圖4-54 矛盾空間圖4-55 矛盾空間 反轉(zhuǎn)形是矛盾空間的一種形式。這些圖形的構(gòu)成可以使人感知到兩個(gè)互相逆轉(zhuǎn)的形象。這種“圖形”有人稱之為“阿爾巴斯圖形”：在兩個(gè)連接在一起的立方體的中央，有一個(gè)狹長的小“平行四邊形”。有時(shí)你覺得這個(gè)“四邊形”屬于下邊立方體的左側(cè)，那么下邊的立方體是向前凸出的；有時(shí)你又覺得它屬于上邊立方體右側(cè)，則上邊的立方體向前凸出，下邊的凹進(jìn)去。據(jù)說，這種捉摸不定的空間判斷

8、包含著某種“宇宙的秘密”，也有人稱之為超三度空間的“四度空間”。阿爾巴斯曾任教于德國的包豪斯學(xué)院，這種“圖形”是其研究“幾何抽象藝術(shù)”而創(chuàng)作的。作為一種獨(dú)特的空間形式，矛盾空間往往能夠產(chǎn)生新鮮、意想不到的視覺效果，設(shè)計(jì)時(shí)可以利用這一視覺原理構(gòu)造新的造型形式。 在平面設(shè)計(jì)中，為了表達(dá)空間的立體效果，可以按照透視學(xué)原理，采取將平行直線集中消失到滅點(diǎn)的方法來表現(xiàn)空間感。但在平面構(gòu)成中，有時(shí)卻故意違背這些原理，有意識(shí)地造成“矛盾空間”。由于這種空間透視存在不合理性，而且有時(shí)還不容易立即找出其矛盾所在，就會(huì)使觀者捉摸不定，增加其欣賞的興趣。 一般來說，構(gòu)成矛盾空間可以從以下幾個(gè)方面著手（圖4-56、圖4

9、-57）：圖4-56 矛盾空間 共用面。大多數(shù)矛盾空間的構(gòu)成，都是采用共用面的形式因素來完成的。所謂共用面，是將兩個(gè)不同視點(diǎn)的立體通過一個(gè)共用面緊緊地聯(lián)系在一起，以此構(gòu)成視覺上既俯視又仰視的空間結(jié)構(gòu)，給人一種閃動(dòng)不定的錯(cuò)覺。 前后錯(cuò)位。這種方法也是矛盾空間構(gòu)成中較為常見的?？梢岳们昂笞笥业腻e(cuò)位連接，使畫面產(chǎn)生一種矛盾的視覺因素。圖4-57 矛盾空間 矛盾連接。矛盾連接的方法，是利用直線、曲線、折線在平面中空間方向的不定性，使形體矛盾地連接起來。它看上去使原來平面化的形變成了空間立體性的，而實(shí)際上這僅是一種錯(cuò)覺。 以上對(duì)矛盾空間的幾種構(gòu)成形式的分析，目的是為了更深入地理解和掌握它們。在實(shí)際運(yùn)用中，這些方法常常是融為一體的，不能機(jī)械、單一地使用某一種方法。 (2) 矛盾空間作品例釋圖4-58、圖4-59為立方體的矛盾空間設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者很好地把握了立方體的特點(diǎn)，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品。圖4-58 立方體的矛盾空間設(shè)計(jì)圖4-59 立方體的矛盾空間設(shè)計(jì) 圖4-60、圖4-61為單體的矛盾空間設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)者