漢畫藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的適用性

1、漢畫藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的適用性漢畫藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的適用性 漢畫藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的適用性：藝術(shù)試論 美的追求與人的解放 我對美學(xué)方法、學(xué)科定位及審美價漢畫藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的適用性 自3edu教育網(wǎng)首先豐富藝術(shù)風(fēng)格折射出良好的創(chuàng)作狀態(tài):漢畫所展示的藝術(shù)空間是多層次、全方位的。其中高度寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品在漢畫像中占有一定的比例,這類作品設(shè)計(jì)高超嚴(yán)謹(jǐn),做工精細(xì)講究,造型逼真生動;端莊、嚴(yán)謹(jǐn)不失空靈,造型雄壯、灑脫又不乏精致;說明漢代人已具備了高超的再現(xiàn)客觀生活的造型才能。也有不少作品具有自由奔放、開放自我的浪漫主義風(fēng)格,造型傳神、鮮活,構(gòu)圖靈敏、曼妙,于隨性張揚(yáng)中,彰顯著漢代人所獨(dú)有的自信、蓬勃的創(chuàng)新精神。這類作品在

2、漢畫中占有很大比例,中國繪畫中的自然表現(xiàn)主義的主流風(fēng)格也正是在漢畫盛行的時代被奠定了根底。更有很多類似“現(xiàn)代派的極度夸張變形的作品,因夸張而強(qiáng)悍,因扭曲而詼諧,不似卻極似,往往使人忍俊不禁,是“現(xiàn)代派的鼻祖比西方“現(xiàn)代派早了兩千年左右。還有一些作品仿佛隨手涂鴉而來,充滿童趣,但細(xì)細(xì)品味,卻往往給人筆簡意濃,味淡情深之感。綜上,畫像藝術(shù)就像漢代形象的?詩經(jīng)?,風(fēng)、雅、頌俱全,以“風(fēng)為主。來自漢代的一幅幅畫面,一個個形象散發(fā)著混沌、含蓄、幽古、強(qiáng)悍、深沉、純樸、溫淳、良善、自信的漢代祖先的最真摯的心音。從這些漢畫中,我們可以很深化地感受到漢代藝人完全按自己的感受、想法和愿望來進(jìn)展藝術(shù)活動的;他們創(chuàng)

3、作時,可以充滿自信、無拘無束地來表現(xiàn)發(fā)自內(nèi)心深處的東西。作品隨心性流淌而出,創(chuàng)新是隨時隨地、自然而然的,這才是最好的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)!這會給當(dāng)下那些忙于經(jīng)綸世務(wù)而變得日漸麻木的所謂藝術(shù)人和設(shè)計(jì)者以很好的啟示。其次,漢畫是漢代視覺藝術(shù)的綜合寶庫:漢畫應(yīng)該囊括形象、紋飾、文字、符號等所有視覺圖像信息的綜合載體,所蘊(yùn)含的藝術(shù)容量蔚為壯觀。就整體藝術(shù)效果來看,畫像隨時代、產(chǎn)地、藝術(shù)形式和造型手法、構(gòu)成形式等因素影響而幻化得豐富多彩,各不一樣。有時即便是同一地方,甚至同一個墓葬里的畫像的藝術(shù)手法也不盡一樣。從漢畫的裝飾構(gòu)成來說:畫面整體構(gòu)成把戲繁多,骨格形式多樣,堪稱構(gòu)成藝術(shù)模板的寶庫。漢畫還擁有大量鮮活的

4、生動藝術(shù)形象:不同身份、地位、性別的人物形象,各種呼之欲出的動物形象、變化莫測的仙人、靈異等,多不勝舉。另外,漢畫里還有許多關(guān)于建筑、家具、器物、服飾、發(fā)式等多種可參考、研究的藝術(shù)資料,集合起來自然就有很大的利用價值。因此,漢畫是一個涵蓋量宏大、綜合的藝術(shù)形象寶庫。第三,漢代藝術(shù)家真的擁有無窮的創(chuàng)造力,漢畫的造型給人極其豐富的審美感受,具有豐厚的審美內(nèi)涵,藝術(shù)造型手法高超多樣,造型中巧妙運(yùn)用了諸多形式美的因素,表達(dá)了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)的最全面的教材,從美術(shù)史的角度具有很高的研究價值。漢畫的造型給人極其豐富的審美感受:寫實(shí)、夸張;粗狂、細(xì)膩;簡練、繁復(fù);稚拙、成熟;質(zhì)樸、嫵媚;熱烈

5、、疏淡;含蓄、直白;俏皮、莊重;苦澀,甜膩折射出漢代藝術(shù)家無窮的創(chuàng)造力。漢畫的表現(xiàn)形式包括很多審美因素,包括點(diǎn)線面因素,色彩因素,構(gòu)圖因素,材質(zhì)因素,肌理因素,時空因素等。以點(diǎn)、線面因素為例:在漢畫像中就顯得非常耐人尋味。幾個點(diǎn)的組合,像一條游動的視覺鏈條,使整個畫面游動起來。其中,線的演繹更是出神入化,幾乎到達(dá)無形不線的地步。同時,面也無處不彰顯著獨(dú)到的魅力:凸出的、凹下的、由點(diǎn)聚集所形成的面、由線的排列形成的面、由圖案填充所形成的面等,真是豐富多彩。眾多的漢代藝人,在完全不受束縛的情況下創(chuàng)作出來的漢代畫像,呈現(xiàn)給我們的必然是一個奔放自由、氣勢磅礴、百花齊放的格局。這種清新的漢代藝術(shù)之風(fēng)一旦

6、被世人開發(fā)和利用,必定會帶來一股強(qiáng)勁的動力,為中國設(shè)計(jì)界走民族道路帶來強(qiáng)勁的內(nèi)在民族原動力。其強(qiáng)度絲毫不亞于西南少數(shù)民族之風(fēng)對中國設(shè)計(jì)界曾經(jīng)的影響。另外,透過漢畫所折射的文化和思想信息可以挖掘漢代社會的精神文化價值:漢代社會處于封建社會的上升階段,具有雄強(qiáng)、蓬勃的開展?jié)摿σ约昂椭C積極的社會開展環(huán)境。對其形象資料的全面研究,總結(jié)其折射出的社會開展的經(jīng)歷和教訓(xùn),挖掘其文化中可傳承的精神內(nèi)涵,有利于建立和諧的社會環(huán)境。綜上,當(dāng)下對于漢畫像在藝術(shù)學(xué)、美學(xué)方面的研究,有關(guān)對現(xiàn)實(shí)藝術(shù)設(shè)計(jì)效勞的考慮并不多,而專門基于藝術(shù)設(shè)計(jì)的漢畫圖像資料的構(gòu)建就更少。對于漢畫藝術(shù)語言的研究的探究,也只限于對于造型藝術(shù)和裝飾

7、藝術(shù)的初步涉獵,尚屬于探究性的初始階段,對藝術(shù)學(xué)、形式語言方面的更為精細(xì)的專業(yè)和縱深研究還是空白。需要進(jìn)展更進(jìn)一步的研究和開發(fā)。漢畫經(jīng)過兩千年的歲月已洗盡鉛華,呈如今我們面前的無論是原磚照片,還是拓片,都是只有黑白灰的單色畫面,較之五光十色的其他設(shè)計(jì)學(xué)資料一下子很難吸引人的眼球?！皸罴矣信僭趺疵利?不能只“養(yǎng)在深閨不示人,還需要有效的途徑介紹給世人。其次,漢代離如今已有兩千多年,漢畫就像唐詩、宋詞、元散曲和文言文一樣,需要懂行的人加以釋譯,才能為現(xiàn)代人承受。另外,在漢代還沒有“設(shè)計(jì)這個概念,雖然漢畫是個待開發(fā)的民族文化的寶藏,要被藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)所認(rèn)識、承受和利用,必須對其進(jìn)展系統(tǒng)的選擇、整理、闡釋,以及對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的超時空的鏈接。筆者所做的事就是把收