建筑手繪線描

1、建筑手繪線描硬筆線描表現(xiàn)圖的分類、表現(xiàn)工具和技法硬筆線描表現(xiàn)圖的分類、表現(xiàn)工具和技法第一節(jié)第一節(jié) 建筑效果圖的分類建筑效果圖的分類: :a a、根據(jù)不同的表現(xiàn)對象分：、根據(jù)不同的表現(xiàn)對象分：(2)、建筑單體效果圖(1)、城市規(guī)劃效果圖(3)、室內效果圖(4)、風景、園林效果圖b b、按風格形式分：、按風格形式分：(1)寫實風格(2)寫意風格(3)抽象風格(4)裝飾風格c c、按工具、材料和主要表現(xiàn)手法分：、按工具、材料和主要表現(xiàn)手法分：(1)線描類效果圖(2)硬筆線描渲染效果圖(3)水彩渲染效果圖(4)水粉效果圖(5)馬克筆效果圖(8)計算機輔助設計效果圖(6)噴繪效果圖(7)綜合技術的效果圖

2、第二節(jié)第二節(jié) 硬筆線描表現(xiàn)工具與技法硬筆線描表現(xiàn)工具與技法 線描具有工具限制少繪制方便風格變化多和表現(xiàn)力強等特點.它既可以自由揮灑不受拘束,又可以借助其他工具的輔助,進行深入細致的描繪和刻劃. 無論是在設計草圖的醞釀階段還是在定稿后的表現(xiàn)上，線描的方法都有相當強的表現(xiàn)能力和較大的靈活性.在草圖的醞釀過程中，線的運用往往是不受拘束的自由的表現(xiàn).通常采用徒手勾勒的方法表現(xiàn),具有一定的隨意性和不確定性.在這種隨意性和不確定性的過程中， 逐漸展現(xiàn)出對象的形體比例體積質感等因素;同時這種不確定的線條的描繪過程也是建筑師和設計師往往在這些貌似混沌的線條中受到啟發(fā)而逐漸明確自己的設計思路.而在建筑設計的最后

3、表現(xiàn)階段,則往往采用的是通過整理概括提煉的理性化線條來表達明確的建筑形象.如果結合其他表現(xiàn)形式,如淡彩渲染或有色鉛筆的勾勒平涂等,則具有更強的表現(xiàn)力. 在繪畫藝術中,線條也具有很強的藝術感染力.日常運用最為廣泛的是借助現(xiàn)代繪圖工具所描繪的各種線條,在這些工具中,最為常見和常用的有鉛筆鋼筆繪圖筆(針管筆)簽字筆和圓珠筆.在我們的建筑表現(xiàn)技法的學習中,線描方法的學習和訓練是主要的基礎之一. 一張好的硬筆線描表現(xiàn)圖應具備：一張好的硬筆線描表現(xiàn)圖應具備：5畫面黑白灰層次處理得當4景物的取舍和概括3線條組合巧妙結構比例準確鋼筆線條流暢（一）（一）. .線形組合線形組合: :線條的容隙形成視覺負形 線條的

4、疊加形成紋理感曲線線條排列形成運動感 直線線條排列形成方向感（二）（二）. .組合類型組合類型: : 直線線形組合 直線線條疊加 直線線段組合 直線線段疊加 曲線線條組合 曲線線條疊加 不規(guī)則折線組合 不規(guī)則曲線組合 與小圓圈的組合 ( (三三).).技法要領技法要領: :運筆要放松，一次一條線,切忌分小段往復描繪,不涂改,不覆蓋.過長的線條可斷開，分段再畫,不要描接,易產(chǎn)生小點.線條寧過而勿不到(一般反映在建筑物轉角處)寧可局部小彎,但求整體大直輪廓轉折等處的線條可加粗強調 （四）（四）. .表現(xiàn)力表現(xiàn)力1 1光影變化光影變化由線條疏密造成明暗光影效果2 2質感變化質感變化: :墻面宜選擇線

5、段或排列的點石塊宜選擇直線或有張力的曲線樹叢宜選擇不規(guī)則的折線或曲線水面宜選擇連續(xù)的直線或曲線草地宜選擇線段或散點3 襯景表現(xiàn)襯景表現(xiàn)樹形圓錐傘形卵形圓柱形圓錐形尖塔形遠山山勢起伏的輪廓線石白描勾勒,不作陰影（五）（五）. .基本要求基本要求: : 1透視準確,線條精煉,形體交待明確2概括光影變化,減少明暗層次,取舍中間色調3選擇恰當?shù)木€條組合來表現(xiàn)黑白灰層次,注重線條的疏密關系 線條短促細膩，突出表現(xiàn)不同物體各自的材質感，視覺效果強烈。具有類似徒手勾勒的魅力，具有一定的隨意性和不確定性。線條隨意生動，表現(xiàn)無拘無束，像速寫般得有活力。線描的方法都有相當強的表現(xiàn)能力和教大的靈活性，在意圖的醞釀過

6、程中，線條的運用往往是不受拘束的自由的表現(xiàn)。線條要具有張力，精心于構圖和畫面黑白灰的處理。逐漸展現(xiàn)出對象的形體比例、體積、質感等因素。鋼筆線描鋼筆線描a.a.工具工具: : 硬筆,包括鋼筆(或美工筆) 鉛筆繪圖筆(針管筆)特種鉛筆炭筆等. 也包括三角尺或直尺.美工鋼筆可以使線條富于變化,用于速寫最佳.繪畫筆(針管筆)要選用質量好的。鋼筆的線條肯定清晰.此外,鋼筆線條易于復制,便于長期保存,因此備受青睞.實際上，盡管鋼筆在表現(xiàn)色調方面不太容易,但經(jīng)過仔細地對線條點陣的組織仍然可以表達很豐富的內容. 渲染的顏料可以視采用的方法分別選用水彩顏料(包括透明的照相水彩色水彩筆專用的水性燃料等)墨墨水彩色

7、鉛筆水溶性鉛筆等。 由于使用筆的種類較多，因此派生的表現(xiàn)手法也最多。作為訓練,我們只要求掌握最典型的兩種表現(xiàn)手法:鋼筆(或鉛筆)勾線后的素色渲染和勾線后的彩色渲染.與單一的線描表現(xiàn)技法相比,這種技法在表現(xiàn)空間氣氛以及材料的肌理質感方面更具優(yōu)勢.這也是我們學習線描渲染技法的重點所在.鋼筆線條基礎鋼筆線條基礎 線條是鋼筆畫的主要形式.線條的粗細與鋼筆密切相關. 對針管筆而言,無論是建筑主體的尺規(guī)線,還是配景的徒手線條.在白描技巧中,重要的是線條的流暢. 我們常備的針管筆有0.1mm0.2mm0.4mm0.6mm針管筆容易堵塞,如不常使用,用后可把筆浸在清水杯中,發(fā)現(xiàn)墨水不暢時,及時清洗.針管筆的墨

8、水應選用專用墨水,墨水質量差會在畫時下水不暢,易堵筆.一般建議用紅環(huán)或斯德羅等進口牌子的筆和配套墨水. b.b.紙張紙張: : 硬筆對紙張的適用范圍很廣,幾乎所有紙張都能使用，質地比較粗糙耐磨的有水彩紙布紋紙牛皮紙等;其次是素描紙制圖紙;最為光滑的要數(shù)銅版紙卡紙和硫酸紙.質地越光滑,適用的筆類越少. 銅版紙僅適用于鋼筆和針管筆.因此,我們可以根據(jù)所要描繪的空間特性以及材料肌理質感來選擇合適的紙張. 在硫酸紙上作圖,效果強烈,表現(xiàn)靈活.在作圖過程中萬一不小心畫錯,還可以用刮刀把錯誤的線條去掉.既方便又不影響整幅畫的效果.在白紙或有色卡紙上作圖,要做到的一點就是下筆前要先做到心中有數(shù).如果作圖覺得

9、沒有把握的話,可以先用鉛筆打底,基本準確后再上針管筆. c.c.技法技法: : 1、單線: 運用單線,它本身是完整的,能充分表達出設計意念. 2、素描:繪畫筆線條具有很強的表現(xiàn)力.在單線的基礎上,使用疏密不同的點,或是以橫豎斜線來組合表達光影透視關系和體塊空間關系.只要抓住材質肌理的特征,哪怕是黑白的表現(xiàn)圖,也能夠精細入微地表達設計的理念.運用不同的鋼筆線條組合可以表現(xiàn)各種材質.如磚石木料及玻璃等材質通過線條的不同組織方式可以生動得表現(xiàn)出來.在作圖過程中要塑造物體的體量、立體感、空間感，各種表面材料的質感，建筑本身的形象及周圍環(huán)境。 針管筆作畫盡管是單一的顏色,但畫面的風格較為嚴謹,細部刻畫和

10、畫的轉折都能作到很準確.有一種特殊的嚴謹氣氛. 它的工具材料簡便,以單純的黑色線或其他顏色組成簡潔樸素的畫面,并以少勝多的單色，發(fā)揮它獨特的藝術魅力. 針管筆畫法以點線面的結合,表現(xiàn)建筑物及配景,以簡單的白灰黑色相,重點刻畫其主要因素,以略具抽象的形式,邏輯性地表現(xiàn)建筑畫的主次物象. 針管筆因墨水色感一致,只有粗細及色塊大小的區(qū)分.如果以筆觸來表現(xiàn)時,要求用密度法來表現(xiàn).若用黑白對比,則應加重其黑白對比度.比如大窗大筆觸,小窗全涂黑,使畫面黑白分明. 1.構圖: 在運用透視幾何,按照畫面大小進行整體布圖.運用均衡與配景的原理方法,確定大致的配景組合關系.2. 配景: 由于針管筆線條不易修改,正

11、式的作圖步驟應按由近及遠的方法進行,即先畫場景中近處的前面的,后畫遠處的被遮擋的.具體方法可先用0.2mm的針管筆,參照自己收集的資料,繪制人樹車.局部輪廓可用0.4mm或0.6mm的針管筆適當加粗.3.主體: 依照設計意圖,用0.2mm針管筆畫出外形與細部輪廓線.再按線條深入刻畫,主體部分可適當加粗.4.細部: 描繪建筑主體之門窗入口等重點刻畫部分,包括對街景人物樹木車輛等環(huán)境構成因素的深入表現(xiàn),進一步調整畫面. 表現(xiàn)表現(xiàn)（）配景（）配景 建筑畫所要表達的是某一個建筑物或組群在特定環(huán)境下的主題氣氛與效果;它們是通過各種構成要素的有機調度和處理而綜合表現(xiàn)出來的;它們主次分明,互相襯托,相得益彰

12、. 在建筑畫中,除重點表現(xiàn)的建筑物是畫面的主體之外,還要有大量的配景要素.建筑物是建筑表現(xiàn)畫的主體,但它不能孤立地存在,須安置在諧調的配景之中,才能使一幅建筑表現(xiàn)畫漸臻完整.所謂配景要素,就是指突出襯托建筑物效果的環(huán)境部分. 諧調的配景是根據(jù)建筑物設計所要求的地理位置和特定的環(huán)境而定.常見的配景有:樹木叢林人物車輛道路地面花圃草坪天空水面等.也常根據(jù)設計的整體布局或地域條件,設置些廣告路燈雕塑等,這些都是為了創(chuàng)造一個真實的環(huán)境,增強畫面的氣氛,這些配景在建筑表現(xiàn)畫中起著多方面的作用,能充分表達畫面的主題氣氛和效果. 配景可以顯示建筑物的尺寸，要想判斷建筑物的體量和大小,需要有一個比較的標準,人

13、就是這個最好的標準.因為人的平均高度是1.6米-1.8米左右,有了人的身高的參照,也就顯示了建筑物的體量和大小.配景可以調整建筑物的平衡,可以起到引導視線的作用,能把觀察者的視線引向畫面的重點部位.配景又有利于表現(xiàn)建筑物的性格和時代特點.利用配景又可以表現(xiàn)出建筑物的環(huán)境氣氛,從而加強建筑物的真實感.利用配景還可以有助于表現(xiàn)出空間效果,利用配景本身的透視變化及配景的虛實冷暖可以加強畫面的層次和縱深感.（）配景的基本要素（）配景的基本要素: : 1.天空，云 2墻面(玻璃幕墻)，門，窗 3.人，車，樹 4草坪，路石，臺階，花飾，地面，水。 1.1.天空、云天空、云 每張室外透視圖都少不了天空，天空

14、是透視圖中表現(xiàn)時間和氣候的主要因素.晴天白云，使建筑物顯露在強烈的日光之下，有閃爍奪目之感.朝霧晚霞使建筑物淋浴在彩云之下,深沉穩(wěn)重. 除鳥瞰圖外,畫室外透視圖,天空常在畫面上占較大的面積,故天空的配備,應與建筑物起呼應作用. 天空著色一般的規(guī)律是:離人眼越近顏色越純,明度就越低,而離人眼越遠的天空,顏色越淡,明度偏高. 畫天空使經(jīng)常碰到畫云,云的形狀是隨著天氣的變化而千姿百態(tài).有時,使云彩也作透視表現(xiàn),與建筑物向同一方向消失,使畫面有很強烈的透視感.至于云的色彩,在表現(xiàn)畫中不必過分強調,重要的是明度關系,其目的是突出個襯托建筑物的表現(xiàn). 天空在表現(xiàn)圖中通常是陽光燦爛的天空，所以畫面為藍色。水

15、彩畫法是從上向下渲染，上部分適當重些，留出云的部分和建筑物的外輪廓；水粉畫法則是從上面向下退暈過渡，上深下淺，上冷下暖。均勻過渡，最后畫云。不管用什么方法，天空最好畫得越薄越好，這樣比較透氣。云，由水氣組成，色成白色，云同樣有受光和被光面，只是變化微妙。云的流向和透視應與建筑物相配合。常用的方法是S型和放射型，或跟建筑物的透視相一致。 云的畫法有很多。水彩只能留出白紙，暗部適當灰些；水粉畫法，除用毛筆破以外，也可用水粉筆畫塊面，但不宜太實、云塊太大?？傊?，云的大小要適宜，聚散有致，自然柔和，虛實結合。同時能更好地襯托出建筑物。 2.2.墻面墻面( (玻璃幕墻玻璃幕墻) )、門、窗、門、窗 建筑

16、物的墻面可分為:大面積的玻璃墻面(玻璃幕墻)、大墻面小窗、實體墻面、水平條形窗等.玻璃墻面求其光影表現(xiàn)、實體墻面應注意本身體量的質感表現(xiàn),實體墻水平條形窗應注意陰影效果. 實體墻面由于施工方法不同,使用材料不同,就有不同的形式和特點.a.a.清水墻清水墻: :不粉刷,質地較粗而無光澤,表面有規(guī)則的磚塊劃分,著色時首先平涂,繼之用繪圖儀器畫直線.一般采用較重色.而純度又較高的顏色來畫,接著用比墻面基色稍深的顏色畫出磚的質感效果.b.b.涂料等平滑墻面涂料等平滑墻面: :墻面光滑采用平涂退暈法表現(xiàn). c.c.玻璃幕墻玻璃幕墻:通常分有色、無色兩種。有色的有藍色、藍綠色、灰色等；無色則為透明玻璃。玻

17、璃幕墻也分明部和暗部。明部為天空色再灰些，前面的上部分則比天空色亮；暗部比天空色深，同時前后有些退暈。玻璃既是透明體，又是反射體。所以要畫室內的燈光、人物或室內結構，又要畫周圍建筑物、樹及建筑物之間的反射物。室內結構和人物用水彩渲染，必須畫得薄些，而周圍建筑物、樹的反射盡可能畫得深些，同時也要畫出反射建筑物及樹的明和暗。由于玻璃幕墻是一塊塊組成的，所以反射建筑物的豎線應該有些曲線和錯位，而圓形幕墻的反射建筑物應該變?yōu)殚L條形。藍色和無色玻璃幕墻都可以用以上這種方法來畫。但無色幕墻，更強調室內結構和人的透明度。至于藍綠色和灰色玻璃、一般是作為分層線和裝飾線、所以整個幕墻全部畫好后、再用水溶性彩色鉛

18、筆的綠色或灰色補一下，當然也可以用水彩筆或顏色來補畫，但用水彩筆畫時請注意透視關系，一般水彩筆畫一筆和畫二筆的顏色層次是不一樣的。d.d.門門:通常是指主入口，在表現(xiàn)畫中是應該強調的，所以，主入口首先是人物多些，再是顏色偏暖些。如果整個層面都是商場的話，為了更好地表現(xiàn)其商場的熱鬧氣氛，故也采用暖色，而門側外景、人物多些以示主入口。最后畫分格線。e.e.窗窗:畫法基本和玻璃幕墻的畫法相同，只是窗的顏色比墻面色更深而亮部更亮。 3.3.人、車、樹人、車、樹 人物人物 人物表現(xiàn)在于使造型富于動態(tài),衣服的用色及光線十分重要.建筑畫中的畫人物有如下目的:一貼近建筑畫人,可顯示建筑物的尺寸;二可增加畫面的

19、氣氛和生活氣息;三通過人物的動態(tài)可使重點更加突出;四遠近各點適當?shù)呐渲萌宋?可增加空間感,人物的動向應該有向心的“聚”的效果,不宜過分分散與動向混亂. 在畫人時,可將人體理解為若干體塊的組合.人體的各部分之間存在著一定的比例關系.掌握好這個比例關系,是畫好人物的重要因素.按照人體的比例畫法步驟,同學們就可以避免畫出來的人是畸形的了.一般在表現(xiàn)圖中的配景人物,最常見的形態(tài)是站立和行走.基本站姿的人物畫法有正面?zhèn)让姹趁嫒N.行走姿態(tài)人物畫法在站姿人物畫法的基礎上,調整一下手和腿的動態(tài)即可。對遠景人而言,一般取站姿,用筆上宜簡練一些.而近景人,則注意刻畫一下人物衣飾.至于較大的能分清容貌的近景人,應

20、根據(jù)畫面需要來確定. 人的高度一般為17m左右，建筑表現(xiàn)畫一般的線點，是以人的視線來確定的，特殊除外(如鳥瞰圖)。所以不管遠景人物、中景人物、近景人物，他們的頭部基本在一條水平線。當然人有高低，總有高差，但不會偏差很大，而人的頭部大小決定了人物的所在的位置。人以頭部為一單位，全長共7個半頭長。人物一般分遠景、中景、近景。遠景人物頭部較小，較概括；中景人物的頭部較大，身高按7個半頭的比例來畫，頭部和遠景人物的頭部在一條線上。只是身體長些；而近景人物則頭部更大。身體按比例更長。但是中景人物和近景人物要求畫得細些，動態(tài)、衣服式樣比較清楚。明暗分明，男、女、小孩有別。 車輛車輛 靜止的建筑物,綴以運動

21、著的車輛,使畫面增加了動勢和生氣.造型新穎色彩華麗的大小客車轎車在建筑畫中居于點景位置.線條要流暢有力,尤其添幾筆陰影更可增加車子的速度感.畫車子的困難在于角度的變化及行進感,所以一定要注意比例和透視方向.現(xiàn)代車型設計有二個特點:一為流線型,二為水滴型.流線型使車的外輪廓線呈圓弧狀,水滴型使車在整體表現(xiàn)為前低后高,車窗稍向前傾斜.總之,畫車應該把握大的形體關系,再按車型不同對車身的傾斜關系作局部的調整.車一般畫轎車，尺度在15m左右，比人低，中巴、大巴比人高很多。中巴、大巴的形體是長方體，轎車的形體是兩個長方體疊加在一起。除形體外就是畫透明玻璃和車中人物，再是畫車輪、保險杠、車燈、牌照以及反光

22、鏡等，最后畫較深的投影。車不管在什么位置，尺寸都必須和人在相同位置呈一定的比例。車一般只畫中景和較近的中景，很少畫遠景和近景，因為尺度和透視很難掌握。 樹樹 樹木是表現(xiàn)大自然環(huán)境的主要內容,人們對它有特殊的偏愛,它是美和富于生命力的象征.樹木作為透視圖的配景而點綴充實了建筑表現(xiàn)畫的內容. 在建筑畫上,樹對建筑物的主要部分不應有遮擋.作為中景的樹木,可在建筑物的兩側或前面.在建筑物的前面時,應布置在既不擋住重點,又不影響建筑物和增加空間感的作用.色調和明暗與建筑物要有對比,形體和明暗變化應大事簡化.近樹為了不擋住建筑物,同時由于透視關系一般只畫樹桿和少量枝葉,起框景作用. 在用色上,樹木未必都用

23、綠色系,可配合用紙或整體畫面色調及主題意境而靈活選定. 樹般最高尺寸為三至四層樓高。樹的種類很多，有梧桐樹，南方有棕樹，北方有冬青，等等，但管是什么樹，總是有受光部分和被光部分。按照主光的方向，先畫亮面，再畫暗部、最后畫樹枝。有些(如梧桐樹)基本呈圓形，也可用干毛筆把毛頭搞散，去沾調好樹的深色或亮色，再輕輕地沾在樹的置上，這樣用三四個層次的顏色就可把樹畫好。最后再用毛筆或彩色鉛筆畫樹桿。 一般把樹分為三類:枝干樹枝葉樹體形樹.這不是基于植物學意義上的劃分,而僅僅是一種行之有效學習方法上的編排. 枝干樹枝干樹,以表現(xiàn)樹的結構元素為主,用樹枝和樹干來表達樹的形體特征.冬天里落葉的喬木就是枝干樹.畫

24、小枝時要注意樹的整體外形,外形一般呈圓弧形.樹的細部非常重要,在運用時要注意小枝的分叉方式. 枝葉樹枝葉樹,以枝干樹為基礎,在樹枝末端添加一些色塊,以此表現(xiàn)樹葉的特征.初春發(fā)新葉的喬木就是枝葉樹.樹形結構可按枝干樹的畫法畫.枝葉樹一般用于鉛筆與彩色畫法. 體形樹：體形樹：體形樹多以主干枝干和樹葉通過組團關系分出樹形,按照表現(xiàn)方式其分為兩類: a.白描:以勾線的方式表現(xiàn)叢生的樹葉. 1.按枝干樹的結構畫法,畫出大枝,控制好樹形. 2.樹冠刻畫. b.素描:以素描的關系表現(xiàn)樹的體量. 1.注意樹的整體大體與細部的變化. 2.表現(xiàn)樹葉要有正確的筆觸和運筆的方向。 總之，人、車、樹在表現(xiàn)畫中主要是起到

25、顯示建筑物的尺度，同時增強畫面氣氛和遠近距離的空感。 、草坪、路、臺階、花飾、地面、水、草坪、路、臺階、花飾、地面、水 畫草坪時適當?shù)仄S些。樹木稍深些，路面通常是比較亮而投影較深。大片的草地用大片的層次涂抹表現(xiàn),遠景式的草地多不作明確的分界.草地加重針筆的垂直筆觸,可表達草坪真實的生長感.大片草地可加重樹的陰影,使之不至于太單調. 臺階一般是上部受光較多而亮，豎面部分較淺。 花飾、地面一般面積較小，常設在水池和主通道口。 地面往往因面積較大,有時用建筑物和樹木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線條或弧形圓點的投影,美化了平淡無奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和

26、其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對比的光影和繽紛相映的朦朧色彩,使平整無華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過高.在用色彩表現(xiàn)路面的同時,應輔與合乎透視關系的橫、直平行直線,與建筑物消失同一滅點上，可增加畫面的空間透視。 地面往往因面積較大,有時用建筑物和樹木等投影,投射到地面上.投到地面上的斜直線條或弧形圓點的投影,美化了平淡無奇地面形象,增添了規(guī)范化平直的街道的路面氣氛.又可利用建筑物和其它配景,反映到地面上的倒影造成深淺對比的光影和繽紛相映的朦朧色彩,使平整無華的地面顯得別有意味,但倒影的形象要單純,色彩變化要少、明度不宜過高.在用色彩表現(xiàn)路面的同時,應輔

27、與合乎透視關系的橫、直平行直線,與建筑物消失同一滅點上，可增加畫面的空間透視. 水在表現(xiàn)畫中分湖水和水池兩種，湖水受風的影響。使倒影扭曲變形；而水池為游泳池和噴水池，有帶狀漣漪，有亮有深。 （）肌理質感表現(xiàn)（）肌理質感表現(xiàn) 在建筑表現(xiàn)圖的繪制中，建筑主體及環(huán)境物體表面質感的表現(xiàn)是一個重要的內容。這里的質感是指建筑或其他物體表面所用材料體現(xiàn)出的一系列外部特征，包括色彩、肌理、工藝特點和連接形式等方面?，F(xiàn)實中所涉及的材料質感干變萬化，我們所采用的表現(xiàn)技法也各有所長，即使對于同一種材料的表現(xiàn)，各種不同的表現(xiàn)手法也是各不相同的。因此，很難將各種材料表現(xiàn)的技法一一列舉，只能介紹一些常見的材料的主要特征。

28、初學者可以在掌握了一定的表現(xiàn)技巧后，舉一反三，并且在實踐中摸索出更多的表現(xiàn)技巧。 在建筑畫中，對材料質感的表現(xiàn)，關鍵在于對材料的色彩、紋理和反光程度的把握。各種不同的建筑材料之間的差別，主要就是這三者之間的差異。從這一點出發(fā)，我們來分析一下主要的建筑材料。 1 1、墻面、墻面 建筑表現(xiàn)圖中最為常見的水泥墻面和粉墻，水泥墻面表面一般呈中性灰色調，毛糙而無反光；用模板現(xiàn)澆的結構在拆去模板后留有明顯的板縫線。在正確表現(xiàn)透視時，用交叉排線在陽光投影部分表現(xiàn)，亮部只畫出輪廓線。 粉墻俗稱白灰墻，由磚墻外抹灰而形成，表現(xiàn)時可用交叉排線表現(xiàn)粉墻陰影及界面，如是老建筑則可露出一部分磚墻，畫出墻面在磚墻上的投影

29、。2 2、磚墻、磚墻 清水磚墻的表面質感粗糙，幾乎沒有反光現(xiàn)象，有明確的固有色。磚塊的堆砌有明顯的規(guī)律性，但磚塊之間的色澤有差異。磚墻的表現(xiàn)是基于上述特點，先用色彩表現(xiàn)磚墻大的色彩變化，然后用略有差異的色彩表現(xiàn)出磚塊間的色澤差別，所用筆觸必須按照砌磚的規(guī)律排列。這些用突出筆觸表現(xiàn)的磚塊要注意疏密變化，最后用筆勾畫出縫線，縫線的表現(xiàn)也應當注意虛實變化。如果畫面上表現(xiàn)的磚塊比例較大，除了表現(xiàn)出磚塊間色彩的差別，還要注意表現(xiàn)出磚塊與接縫間的空間厚度，甚至在一些磚塊的表面畫出磚塊的受光面和接縫的投影，以加強表現(xiàn)的真實感。 3 3、大理石與花崗巖、大理石與花崗巖 現(xiàn)代建筑表面常用大理石或花崗巖等石材貼面裝飾，這些石材通常經(jīng)過拋光加工，表面平整如鏡，光可鑒人。大理石與花崗巖的種類很多，色彩也很豐富。在表現(xiàn)上，首先按照這兩種石材的色彩用大筆表現(xiàn)出石料本身的色彩與反光、倒影關系。一般反光和倒影可以用底紋筆垂直的筆觸畫出。然后趁顏色未干時，用小筆輕輕畫出近處的花紋。大理石與花崗巖之間的差別在于：大理石的花紋較明顯，變化多；而花崗巖石質細密，表面紋理不明顯。最后待顏色干了，用直線勾出拼縫線。 4