六年級美術(shù)下冊 第4課《裝飾畫》課件3 人美版

1、裝飾畫裝飾畫的起源： 裝飾繪畫至少始于公元2萬年左右，根據(jù)西班牙的阿爾泰米拉洞穴、法國的拉斯科洞穴壁畫的考證，原始人通過簡潔的圖案形來表現(xiàn)他們對宇宙的夢想、生活勞動和圖騰的崇拜等。裝飾畫無論在歐洲、中國還是在古埃及、美洲、大洋洲、非洲，都是人類藝術(shù)起源的最早藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。 其共同的造型特點都是直觀的、單純的、稚拙的，具有視覺表現(xiàn)力強的效果。 中國裝飾畫歷史悠久，可追溯到新石器時代，距今約有7350至7800年仰韶早期文化的彩陶裝飾紋樣。中華祖先在彩陶工藝運用裝飾圖案方面，已經(jīng)十分熟練地掌握了裝飾語言的表現(xiàn)，創(chuàng)造了二次連續(xù)的多樣表現(xiàn)形式，尤其是善于用點、線、弧形、半圓形、圓形，表現(xiàn)圖案流暢的

2、運動節(jié)奏感，開啟了中國裝飾繪畫的先河。 中國的裝飾圖案直接影響到漢字的起源，從出土的甲骨文字中。我們可看到祖先非凡的才智，既是字，又是裝飾圖案，僅僅用幾根直線，曲線就能把形象特征刻畫的栩栩如生。 裝飾畫的特點：裝飾畫的特點： 裝飾畫因其特有的裝飾趣味及表現(xiàn)形式，使其不同于一般的繪畫藝術(shù)。一般的繪畫藝術(shù)只注重于自然景觀的客觀真實的描寫，而裝飾畫則更注重于自然景觀的抽象性、象征性的表現(xiàn)。這種抽象性、象征性，在很大程度上是與自然景物形象的真實感具有一定的距離，更多是作者情感的表達(dá)。 素材的積累：素材的積累： 在學(xué)習(xí)裝飾畫的過程中，最困難的是腦子里沒有圖形資料，兩手空空，想用裝飾的手法去表現(xiàn)一朵花、一

3、棵樹、一只鳥、一間房，不知如何下手。最大的障礙是自然界的形象在腦海里不斷的出現(xiàn)，每每描畫大都寫實呆板，點、線、面與形象之間的關(guān)系不知道如何處理，圖形之間大小、疏密不當(dāng)。我認(rèn)為，最好的辦法，是從臨摹入手，寫生為據(jù)。大量的臨摹，可以從優(yōu) 從畫家對形象的概括的裝飾語言中，吸引養(yǎng)分，博采眾長，積累水成江河，對細(xì)沙成山丘，久而久之，就能駕輕就熟，所以課程任務(wù)首先要臨摹。臨摹方法多種多樣，不一定要與原作一模一樣，可以臨摹精彩的局部或臨摹構(gòu)圖、裝飾圖形等。臨摹是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的最佳方法之一。師故人而化之，加上自己在生活中觀察和寫生，反復(fù)練習(xí)，融合自己的個性語言，一定能創(chuàng)造出優(yōu)秀的裝飾繪畫作品。比如中國的國

4、畫大師潘天壽臨摹八大山人成為中國畫一代宗師；后印象派 師塞尚臨摹米勒；畢加索學(xué)習(xí)塞尚，并結(jié)合非洲藝術(shù)的裝飾表現(xiàn)，創(chuàng)造出立體派繪畫；凡.高從日本浮世繪繪畫中學(xué)習(xí)到平面裝飾色彩原理而結(jié)合西方印象派的色彩運用，創(chuàng)造出蓋世之作。 裝飾語言：裝飾語言： 線的藝術(shù)平面化的藝術(shù)處理 化復(fù)雜為條理 化簡單為豐富 化寫實為夸張 裝飾構(gòu)圖 線的藝術(shù)線的藝術(shù)線描是裝飾繪畫的根本，因為裝飾繪畫的圖形是依照線條來表現(xiàn)的，輪廓、姿態(tài)的美離不開線的組織。線運用的好壞對裝飾繪畫的形式美起到至關(guān)重要的作用。線描對裝飾畫好比素描創(chuàng)作對于油畫一樣重要。 線條創(chuàng)作注意的兩個方面：1、臨摹優(yōu)秀的裝飾線描作品，選擇樣本可多樣性，可先使用

5、鋼筆、然后再用毛筆。線條的運用不要過快，不要像畫速寫那樣畫不確定的線條，運用線的表現(xiàn)在自己心里要有點的概念，質(zhì)量好的線條由心中的點經(jīng)過手的連接而成，2 2、要多寫生，通過對復(fù)雜的自然景觀的觀察，學(xué)會運用線條概括其主要的特征，逐步形成將三維物體變化成平面的輪 廓表現(xiàn)力，循序漸進(jìn)，經(jīng)過艱苦的訓(xùn)練，才能培養(yǎng)出裝飾的眼光和裝飾的表現(xiàn)能力。 平面化的藝術(shù)處理平面化的藝術(shù)處理有別于寫實繪畫模擬自然的三維空間的繪畫形式，以點、線、面視覺元素構(gòu)成的純繪畫審美形式謂之平面構(gòu)成。裝飾繪畫不擅長表現(xiàn)真實的空間，它對空間的理解著重放在利用平面圖形之間的關(guān)系來處理圖形的大小以及點、線、面之間的疏密節(jié)奏關(guān)系的二維空間。

6、化復(fù)雜為條理化復(fù)雜為條理我們所見到的自然現(xiàn)象往往雜亂無章，從視覺到聽覺無不如此。音樂家可把自然界的雜亂聲音加以調(diào)整、組合、升華為樂章；而畫家則可以把繁雜的客觀形象歸納并作藝術(shù)處理，把呆板的變生動，把雜亂多余的省去，把復(fù)雜變?yōu)閱渭?，變成一種有章可循的秩序和韻律，這就是裝飾繪畫的魅 力。比如我們都知道自然界中朦朧的景物比看的清楚的景物更美麗，那是因為在黃昏或在日出時，云蒸霧照再加上暖暖的或者冷冷的色調(diào)把許多繁雜多余的景物在我們視覺中去掉，形成一種統(tǒng)一的氣氛，這比在景物清楚時看到的感人多了。裝飾繪畫就是起到這種統(tǒng)一和諧，化繁為條理的作用。另外應(yīng)該注意 的是，簡潔、概括、條理不等于簡單。對自然物體的條

7、理化要有目的的提煉、簡化、篩選掉對畫面形象輪廓的簡潔性和圖形化。 化簡單為豐富化簡單為豐富當(dāng)在創(chuàng)作中，常常面對一個非常簡單的圖形，一只小鳥、一片樹葉，不知如何處理成一幅裝飾畫作品。但當(dāng)我們把他們經(jīng)過裝飾語言的處理，運用不同的顏色，不同的方向，大小的設(shè)置，重復(fù)的排列，便能使一個簡單的圖形在畫中豐富無比。 化寫實為夸張化寫實為夸張變形就是富有表現(xiàn)力的美，是藝術(shù)家揭示大自然形式的審美尺度，是裝飾繪畫表現(xiàn)的重要手段。夸張是藝術(shù)的強化，情之所致，以表達(dá)真實事務(wù)感受為主，其中“變形”是十分重要的。比如，在裝飾的語言表現(xiàn)中，陰柔的曲線代表女性，所以在表現(xiàn)以女性為題材的裝飾繪畫中把女性的主 要生理特征和情感結(jié)

8、合起來，把女性的主要曲線特點，加以夸張變形，使畫面更加豐富感人。 裝飾構(gòu)圖裝飾構(gòu)圖一幅裝飾繪畫作品的優(yōu)劣，構(gòu)圖在很大程度上是至關(guān)重要的決定因素。構(gòu)圖是裝飾畫的骨架，猶如美麗的大廈內(nèi)部框架結(jié)構(gòu)。裝飾性的構(gòu)圖有別于寫實繪畫的構(gòu)圖，它不受自然物象的構(gòu)圖，它不受自然無相的時間、空間限制，如太陽、月亮、星辰和春、夏、秋、冬等都可以在同一畫面中表現(xiàn)?？?結(jié)裝飾繪畫的構(gòu)圖方法，應(yīng)該說它是綜合的，它的構(gòu)圖原理講究畫面的飽滿性、均衡性、對稱性，并注重畫面的形式感、秩序感、意味感。因此，裝飾繪畫的構(gòu)圖是傾向自由的、生動的、直觀的、沒有時空的限制。 裝飾色彩的運用裝飾色彩的運用 裝飾色彩是在寫生色彩的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步

9、自由運用色彩的表現(xiàn)。它不依賴光源和自然物體的色彩關(guān)系，而是強化個人感受，突出畫面效果的表現(xiàn)。裝飾色彩強調(diào)色彩調(diào)子和畫面氣氛，完全可以根據(jù)主官感受去表現(xiàn)，不受客觀對象的固有色彩限制。裝飾色彩 可可分為自然色和理想色。當(dāng)我們在裝飾繪畫中希望把夜空中的月亮畫成金黃色時，你就應(yīng)該按你的理想去表現(xiàn)；當(dāng)你想表現(xiàn)秋天的氣氛，你可以把許多綠色的樹畫成黃色、紅色，這是為了畫面氣氛的需要，這就是裝飾色彩的理想化和浪漫化的藝術(shù)處理。反過來自然界的 色彩在人們心里和文化上也有對裝飾色彩的一定的制約，就是說，人們認(rèn)為春天是綠色的，秋天是黃色的，當(dāng)你去表現(xiàn)春天時，你不得不在冷色調(diào)子中找變化；如果你主觀地把秋天畫成綠色，人

10、們心里是不能接受的，所以自然色彩對裝飾繪畫來講是本。但要表現(xiàn)好一幅裝飾畫作品，理想色彩亦是十分的重要 理想色彩可使得畫面更生動、活躍、感人。下面我們來談?wù)勱P(guān)于色彩的自然聯(lián)想和抽象聯(lián)想： 1 1、自然聯(lián)想：、自然聯(lián)想： 紅色：可聯(lián)想到國旗、太陽、血液等 黃色：可聯(lián)想到燈光、秋葉、金子等 藍(lán)色：可聯(lián)想到大海、藍(lán)天、月光等 黑色：可聯(lián)想到夜晚、墨汁、煤炭等 白色：可聯(lián)想到白云、雪地、波浪等 灰色：可聯(lián)想到烏云、冬天、泥灰等 2 2、抽象聯(lián)想：、抽象聯(lián)想： 紅色：可聯(lián)想到熱情、喜慶、暴力等 黃色：可聯(lián)想到溫暖、華麗、富貴等 藍(lán)色：可聯(lián)想到平靜，深沉、夢境等 黑色：可聯(lián)想到嚴(yán)肅，死亡、恐怖等 白色：可聯(lián)

11、想到純潔、光明、干凈等 灰色：可聯(lián)想到失意、平凡、悲傷等材料與肌理材料與肌理 裝飾繪畫的肌理是在畫面中主管的創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形式語言，是存在與繪畫的點、線、面中的視覺元素、具有相對獨立的審美效果。繪畫肌理通過材料的運用來表現(xiàn)，不同的繪畫材料在畫家創(chuàng)作中會產(chǎn)生出不同的肌理效果，肌理本身具 有視覺什么的誘惑性。 裝飾繪畫的材料十分廣泛的。平面繪畫通常使用卡紙、宣紙、色彩紙、絹、布等，可用中國畫、油畫、丙烯、水彩、水粉顏料和色粉筆、麥克筆等。在工藝材料制作方面，可用漆畫材料、陶制材料、金屬、玻璃、石材、木材、纖維以及其他日常生活的廢舊用品。都有其 自身的肌理效果，不同材料產(chǎn)生不同的材質(zhì)美感，在創(chuàng)作

12、中可以運用幾種或者更多的不同的材料混合使用，經(jīng)過不同材質(zhì)的對比、調(diào)整、可以創(chuàng)作出不同風(fēng)格的裝飾繪畫作品。裝飾繪畫創(chuàng)作應(yīng)主要具備兩方面的能力：一具備裝飾繪畫的語言運用能力，掌握多鐘裝飾繪畫技法；二是要熟練掌握材料的特殊性及工藝制作，對材質(zhì)美要有敏銳的眼光。只要具備這兩種能力的作者，才能真正創(chuàng) 作出優(yōu)秀的裝飾繪畫作品。 另外，應(yīng)該注意材料與肌理的關(guān)系。制作肌理效果，其目的是為了更豐富地表現(xiàn)繪畫的視覺效果。肌理作為一種視覺繪畫的繪畫語言，并非單一的工藝重復(fù)制作，肌理的運用可以增強視覺表現(xiàn)力，但如果一味的追求畫面的肌理效果，濫用雜亂無章的材料表現(xiàn)肌理，為 肌理而肌理則是不可取的。 裝飾畫的類別區(qū)分及特

13、點裝飾畫的類別區(qū)分及特點 裝飾線描 黑白裝飾小品 瓷刻裝飾小品 瀝粉畫 綜合材料裝飾畫 裝飾絲網(wǎng)版畫 裝飾磨漆畫 電腦裝飾繪畫 裝飾線描：線描是自然界的物像經(jīng)過藝術(shù)歸納出來的繪畫表現(xiàn)手段。裝飾線條能使圖像的輪廓凸現(xiàn)、凝視、直觀；線條可分割和表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)的姿態(tài)。從寫生到裝飾變形是從自然到藝術(shù)的過程，使用線條可粗可細(xì)、流暢或者古拙，注重線條之間的疏密、長短、虛實變化的形式。 黑白裝飾小品：黑白裝飾繪畫是以點、線、面之間的關(guān)系的對比創(chuàng)作的繪畫，其藝術(shù)效果強烈、鮮明、單純。裝飾黑白畫所表現(xiàn)的內(nèi)容十分豐富，趣味性強，注重畫面的虛實、疏密、繁簡和黑白的繪畫元素的處理。 瓷刻裝飾小品：瓷刻裝飾畫是黑白裝飾

14、繪畫的一種工藝手段來創(chuàng)作的藝術(shù)形式。瓷刻的工藝十分簡單，先在瓷板（最普通的裝飾用的光面白瓷板）上涂黑色，可以使用油漆、丙烯顏料等，待瓷板的顏色干后，用小刀，鐵桿等鋒利的鐵器刻或者刮，把黑色顏料刮掉即可。黑白瓷 刻作品的效果與黑白版畫十分相似，使用不同的刀法的表現(xiàn)，得出不同的效果。 重彩裝飾畫：重彩裝飾畫是從中國傳統(tǒng)重彩裝飾畫發(fā)展而成的一種繪畫形式，裝飾重彩裝飾畫可用宣紙、高麗紙和水粉、水彩。丙烯、中國畫顏料等作為繪畫的材料，其特點是色彩濃重、色塊對比強烈、 肌理制作細(xì)膩，線條可粗可細(xì)，可表現(xiàn)裝飾小品畫，也可以創(chuàng)作大主題的繪畫作品。 瀝粉畫：瀝粉畫是一種傳統(tǒng)的工藝手法，中國古代宮廷筆畫使用較多。

15、瀝粉工藝的線條粗礪古樸，線的變化自然、豐富，金石味濃，加之上金、銀色，顯得富麗堂皇。傳統(tǒng)的工藝大多以鈦白粉加骨膠調(diào)制泥子，而現(xiàn)代瀝粉工藝主要用乳膠漆與立德粉調(diào)制成泥子，作為描繪形象線條用。線條呈浮雕感，干后可 上金、銀色，線條的形象可用各種顏色繪制。 綜合材料裝飾畫：綜合材料裝飾畫運用多種材料制作的裝飾藝術(shù)，其特點是不拘一格，各種材料、手法都可以運用，是裝飾繪畫愛好者喜愛的創(chuàng)作手段。它可利用廢物制成家居裝飾小品，也可以創(chuàng)作公共裝飾品 裝飾絲網(wǎng)版畫：死亡版畫是版畫藝術(shù)的一種制作形式，也稱為孔板畫。其特點是裝飾意味濃厚，可大量印刷制作，在廣告招貼、衣飾圖案中運用十分廣泛，也可以作為商業(yè)裝飾畫大量復(fù)制。