北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生入學(xué)考試題

1、06年電影歷史與理論一，填空。15個空，一個1.5分，一共30分（操這幫不會算數(shù)）1.姐妹花的導(dǎo)演是_2.風(fēng)云兒女的編劇是_導(dǎo)演是_3.小提琴協(xié)奏曲四季的作者_(dá)國家_4.新女性是由_公司的_導(dǎo)演5.黑社會（龍城歲月）按照類型片劃分，屬于_6.孟子盡心上：“君子引而不發(fā)，躍如也。”“引”的詞性_意思是_7.戰(zhàn)國策卷十一齊策四宣王曰:“寡人有罪國家?！?“”的意思_8.模仿說首次概括總結(jié)是由_在_書中提出9.除了駱駝祥子之外，魯迅的小說還有_,_二，名詞解釋（8個，一個10分，一共80分）浪漫主義主旋律意識形態(tài)大眾文化超現(xiàn)實主義跳切強(qiáng)盜片愛情片三，論述（40分）1.結(jié)合以前與當(dāng)下對于“現(xiàn)實主義”的

2、認(rèn)識，舉例談?wù)勀銓@一問題的認(rèn)識（18分）2.談?wù)勀銓τ耙晳騽≈小案叱薄钡恼J(rèn)識（12分）3.談?wù)勀銓τ耙曌髌分小澳Ｊ健钡恼J(rèn)識（10分）影片分析：求求你表揚(yáng)我07年電影歷史與理論一、 填空（10分）1.雜耍蒙太奇的創(chuàng)立者_(dá)愛森斯坦_，雜耍的含義_.2.敘事學(xué)理論的兩個代表理論家有_,_.3.第七藝術(shù)宣言作者_(dá)卡努杜_.4.新拉奧孔作者_(dá).5.故園春夢的導(dǎo)演_.6.漢德遜所著的電影理論的兩種類型中認(rèn)為兩種電影類型的代表人物是_和_.7.晉電影十思的作者是_.二、名詞解釋（40分）（少一個，請補(bǔ)充）1.電影指導(dǎo)委員會2.電影的鑼鼓3.4.蒙太奇5.軟性電影6.女性主義批評7.散文電影8.跳切9.現(xiàn)實

3、主義10.敘事學(xué)三、簡答1.1975年中國電影出現(xiàn)的創(chuàng)作上的新高潮.2.黑澤明的導(dǎo)演風(fēng)格，用羅生門為例說明.3.長鏡頭理論和蒙太奇理論的比較.4.電影區(qū)別于其他藝術(shù)的不同特點.四、論述1.中國文學(xué)上有“載道”和“散文”的傳統(tǒng)，在電影發(fā)展上是怎樣體現(xiàn)的？舉例說明。2.作為德國新浪潮主將的法斯賓德的電影創(chuàng)新特點，舉例說明.3.新好萊塢運(yùn)動的特點，舉例說明。4.暴力美學(xué)的特征，舉例說明。影片分析我的父親母親二、 07導(dǎo)演專業(yè)題目第一門：導(dǎo)演創(chuàng)作與理論（滿分150）一、填空：（每題1分，共30分）110題根據(jù)下面提供的信息寫出電影名1、在小餐館的衛(wèi)生間里，他從水箱里拿出事先準(zhǔn)備好的手槍，殺了兩個人，為

4、了逃避報復(fù)遠(yuǎn)走高飛，后來繼承了家業(yè)，成為新掌門人。（教父 ）2、將曾經(jīng)有傷風(fēng)化而剪掉的膠片連在一起，連續(xù)放映，他看著劃痕斑駁的膠片，仿佛昨日重現(xiàn)，不禁熱淚盈眶。（ 天堂電影院）3、拔掉口中的金牙，鑄成一枚戒指，送給一個商人。（辛得勒 ）4、為了得到某樣特殊的獎品，在跑步比賽中只能得到第三名，而他得到了第一名，不由傷心無比。 （ ）5、雨天，狐貍嫁女，凡高的烏鴉，馬丁?斯科塞斯。（ ）6、躺在地雷上，民族沖突，聯(lián)合國維和部隊，無奈離開，東歐。 （ ）7、在海邊，母親和女兒，斷指，沉入海底，金屬指套 。 （ ）8、老友重逢，在頹敗的墻頭敘舊，“可愛的一朵玫瑰花”，朋友妻。（小城之春 ）9、日本配樂

5、組合神思者，四兄弟，老大主持家務(wù)，老二當(dāng)軍醫(yī)，老三作翻譯，老四自幼聾啞。（ ）10、斃命秋風(fēng)蕭瑟時，刑滿釋放者，擺攤賣衣服，戀上女歌星。 （ ）11、國歌又名義勇軍進(jìn)行曲，最早出現(xiàn)在電影（風(fēng)云兒女 ）里 。12、的在文藝座談會的講話發(fā)表于60年前，它的靈魂是（藝術(shù)要為人民服務(wù) ） 。13、所謂電影的廣角鏡頭是指（ ） 毫米以下的鏡頭。14、我對導(dǎo)演藝術(shù)的追求一書作者在1982年拍過一部愛國主義的電影是（ ） 。（如果答案是高山上的花環(huán)的話，那么出題有誤，1982年應(yīng)該改為1984年。晉在1982年只拍過牧馬人，非愛國主義題材。北太西注）15、曾經(jīng)有中國電影銀幕的“英俊小生”之稱，出演永不消失的

6、電波、知音、傷逝的演員是（ ） 。16、我國從（ ） 年引進(jìn)國外大片。17、電影中“新武俠世紀(jì)”重要代表人物之一，拍過俠女的導(dǎo)演是（ ） 。18、愛森斯坦雜耍蒙太奇一文中寫到（ ） 是“那些所有的因素，給觀眾能帶來心理和感受上的感染力”19、這里的黎明靜悄悄是聯(lián)電影學(xué)派第（ ） 階段最重要的代表作品。20、1911年，意大利電影理論家（卡努杜 ） 首次指出“電影是一門藝術(shù)”。21、1930年誕生的電影制片法規(guī)又名（海斯法典 ） ，它是美國電影審查史上影響最大、持續(xù)時間最長的一部法規(guī)，一直到分級制出臺才廢止。22、意大利新現(xiàn)實主義誕生于1945年，就是羅西里尼導(dǎo)演（羅馬，不設(shè)防的城市 ） 的那一

7、年。23、（DOGMA ） 是1995年于阿姆斯特丹成立的電影組織，參加該組織的人員必須嚴(yán)格遵守誓言，這些誓言總結(jié)為10條戒律。24、1999年，為了抗議外國電影配額制，國爆發(fā)“（ ） 運(yùn)動”。25、第52屆柏林電影節(jié)上，有一部動畫片獲得金熊獎，它的導(dǎo)演是（ ） 。26、關(guān)塔那摩之路這部電影在今年（此說辭有誤，因為去年2006年北太西注）引起廣泛關(guān)注，關(guān)塔那摩因美國（虐囚 ） 而著名。27、剪輯師在組接鏡頭、進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換的時候，舍棄所有的傳統(tǒng)技巧（淡、化、劃、圈等），而只直接使用“切”，這種剪輯方法稱為（ ） 剪輯。28、電影時間是指（ ） 種形式的相互關(guān)系的組織構(gòu)成。29、在英美電影分級制中

8、，PG級意為（ ） 。30、GDP指的是（一國在一定時期（通常為一年） ） 。二、名詞解釋（每題5分，共40分）1、降格2、寶來塢3、基耶斯洛夫斯基4、中國詩電影5、人文精神6、數(shù)字電影7、左岸派8、談電影語言的現(xiàn)代化三、簡答題：（每題10分，共30分）1、談?wù)勀銓σ晾孰娪暗目捶?、談?wù)勀銓Π搽娪暗目捶?、談?wù)勀銓χ袊诉^西方節(jié)日的看法四、論述題：（每題25分，共50分）1、作為一個導(dǎo)演，最重要的是純熟地掌握視聽語言的技能嗎，為什么？2、試論電影導(dǎo)演的劇作意識。第二門：電影劇本創(chuàng)作（150分）請以“圈套”為題，編寫一個原創(chuàng)故事，要求限定現(xiàn)實生活題材，邏輯合理，語言生動，人物形象鮮明，結(jié)尾讓人意

9、外，字跡工整，篇幅長短不限。（俺以為這個題出得水平很是一般，俗套得很，直接導(dǎo)致多數(shù)考生編的故事也是俗不可耐。）2005年北影導(dǎo)演專業(yè)試題1月23日電影理論與創(chuàng)作一：填空：1分/空1、扎布里斯基角的導(dǎo)演是2、伊萬的童年導(dǎo)演是3、豬墮井的一天和男人是女人的未來是-國導(dǎo)演拍攝的。4、2004年諾貝爾文學(xué)獎得主是5、布萊頓學(xué)派是-英國-國家-20世紀(jì)10年代-年代的電影學(xué)派。6、“電影對我們最重要”這句話是說的7、八月狂想曲的導(dǎo)演是？8、托爾斯泰的主要小說有安娜 卡列寧娜 二：判斷題8個想不起來了。四個題支讓選都是技術(shù)性的名詞好像問場地外景的正確定義是什么？每個選項都好像是對的。三：名詞解釋1、音效2

10、、聲音形象3、主角度4、變軸5、現(xiàn)代派四：簡答 15分/題1、論述電影畫面的涵義與容之間的關(guān)系？2、論述德拉姆的藝術(shù)魅力.五：論述題 35分/題1、論述電影表現(xiàn)與現(xiàn)實 2、根據(jù)可可西里論述新生代群導(dǎo)演的特點。下午：命題劇本創(chuàng)作 每道50分一、寫故事梗概元素：爺爺、子、老師、家長會我編了一個類似心香金色池塘一樣的兩代人世界觀，思想觀沖突最后走向互相理解，以老一代的逝去新一代的迷惘為主題，主人公是爺，老師和家長會是情節(jié)編排。二、寫故事梗概1000字左右元素：一男一女、一天一夜、道具是手機(jī)或水杯、環(huán)境因素是雨明明顯寫愛情故事的。我編的一個男女在特殊的規(guī)定情境因海馬臺風(fēng)而困在孤島一天一夜的愛情到脫困后

11、形同路人的故事，表明愛情的不純粹性吧。三、醉5分鐘的劇本不限任何因素。我還是寫愛情。錯位的愛和妒嫉的愛。2004年北影電影導(dǎo)演專業(yè)考題型：一、導(dǎo)演創(chuàng)作及理論1、填空(20分)2、論述題：例如，第四代和第五代導(dǎo)演各舉一個代表說明他們的藝術(shù)特點（30分）藝謀和飛。3、汪增祺的小說求雨改編成電影劇本及導(dǎo)演闡述（70/80分）二、電影劇本命題寫作劇本創(chuàng)作題目例如：夏天的午后，一個12歲以下的小孩，鐵路。用這3個元素寫個1000字左右的故事梗概， 就最后一場寫分鏡頭劇本及導(dǎo)演闡述說真的，去年的題量比今年的少多了。至少有時間發(fā)揮。今年的專業(yè)考題發(fā)下不到一小時，周圍一圈的考生都走光了，人心惶惶的，我覺得自己

12、挺牛逼地竟然硬著頭皮，不停寫了三個小時，媽媽說替我向耶穌禱告了，我要對的起路費(fèi)吧，可可西里在網(wǎng)上看了，新生代導(dǎo)演一直是上大的研究課題，35分的一道寫了一小時左右，回頭瞎掰名詞解釋和解答。德拉姆沒看，只是電影藝術(shù)雜志上登了田壯壯的導(dǎo)演闡述。翻過。本專業(yè)共253人報名，然后平均每個考場15個人是來投石問路的，第二天才施施然出現(xiàn)在考場，看下卷子就走人。實考差不多200號人。命題劇本寫作的題量太大，平均一個小時一個，我后面兩個故事一氣用了一小時寫完的。字都飛起來了。復(fù)習(xí)的確無關(guān)那二十幾本參考書。反正我看過四分之一，人討巧，都是北影的熱點。不是給這些題目嚇倒不敢再去碰壁了，而是虛無主義涌上來，在火車上顛

13、簸了四十多個小時之后覺得一切都?xì)w于零，這個選擇和那個選擇本質(zhì)上都沒有任何差別。所以，不管是做電影人還是小公司里的文案，都只剩一個事實：我在生活，而且生活就像愛斯特拉岡所等待的戈多，只有繼續(xù)，沒有個確切的答案。 有個一年掙十萬的電影發(fā)燒友說要買臺攝像機(jī)，我說十幾萬買來玩的話干脆開公司算了還可以回收。沒想到他真的蠢蠢欲動，我也跟著蠢蠢欲動，真的運(yùn)行起來也可能是我25歲的時候了。需要人脈，案例經(jīng)驗，還有資金、程序?qū)W習(xí)，會計，人力管理 每一個緊跟時代的人最終都好像會失落于時代，凱歌的“霸王”的命運(yùn)就是這樣。有點唯心主義了，個人的判斷無法超越社會的判斷，“疾走的羅拉”行動永遠(yuǎn)跟不上思想的翅膀。07國際電

14、影文化傳播原題影片分析考的是搖尾狗外國文藝與電影的題目出的很靈活，個人覺得出的還不錯。題型多樣，有填空題，選擇題（共分），兩道閱讀理解（分），兩道論述（分）還有十個名詞解釋（分）。題目也不是很偏，我估計考我們這個方向，認(rèn)真準(zhǔn)備了的人應(yīng)該都考得還可以把。一，填空貝克特的代表作（）由涅斯庫的代表作（）拍攝了阿卡丁先生的導(dǎo)演（）于多少年（這個我不記得了，不是空）拍攝了改編自（）的審判荷馬史詩分為（）和（）兩部4 易樸生的代表作 （）5 第一部有聲片（爵士歌手） 第一部彩色片浮華世界拍于哪一年6 2006年諾貝爾文學(xué)獎得主（）作品（）7 等待戈多的作者是 （）8 喧囂與騷動的作者是（）9 薄珈丘的（）

15、被導(dǎo)演（）拍成同名電影。二選擇（選項我不記得了，只記得答案）熱愛生命的作者是下列杰克倫敦斯特拉文斯基編寫了下列哪出芭蕾舞劇春之祭下列哪個是前聯(lián)導(dǎo)演羅姆下列哪個是印象派的代表畫家畢沙羅下列哪個是象征主義的代表作家艾倫坡雁南飛的導(dǎo)演是誰太太萬歲的導(dǎo)演是誰。三名詞解釋垮掉的一代神話賀歲檔期大制片廠制度真實電影現(xiàn)實的漸進(jìn)線披頭士格里菲斯間離效果。四兩道閱讀理解，不是很難。第一道考的是愛森斯坦關(guān)于理性蒙太奇的一段話。第二道考的是法國一個紀(jì)錄片電影節(jié)的廣告詞。五論述，一共三道，任選兩道談?wù)勀銓萌R塢自我指涉的認(rèn)識（原題較長，不太記得了）二十世紀(jì)初，美國人說電影是“畫面運(yùn)動”，二十世紀(jì)末，法國人說電影是“畫

16、面時間”，結(jié)合以上說法，談?wù)勀銓﹄娪爸羞\(yùn)動和時間的看法先給的喬治薩杜爾的一段話，在讓我們談?wù)労萌R塢是怎樣在與歐洲電影的競爭中確立優(yōu)勢的影片分析：02年風(fēng)雨者03年和你在一起04年無間道05年我和爸爸華語電影一定要盡量多看、多想，影片分析一定要深、要專業(yè)。2005年“電影歷史與理論（中外）”專業(yè)課試題（電影史、理論方向通用）一：填空 一共10分一空一分，羅生門的導(dǎo)演是_黑澤明_公民凱恩的導(dǎo)演_奧遜。威爾斯_新女性的導(dǎo)演_女主演_阮玲玉_石揮代表作_閑情偶寄作者_(dá)寫電影劇本的幾個問題作者_(dá)夏衍_斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論是_體系；布萊希特的表演理論是_體系星球大戰(zhàn)的導(dǎo)演是_斯皮爾伯格_二：名詞解釋

17、 10個每個5分一共50場面調(diào)度非職業(yè)演員關(guān)于電影創(chuàng)新的獨白文藝黑線專政論庫里肖夫效應(yīng)電影聲音紀(jì)實美學(xué)作者電影類型電影景深鏡頭三：論述 8個，兩個15分，其他每個10分一共90分新現(xiàn)實主義的美學(xué)特征論述戲劇場面調(diào)度和電影場面調(diào)度不同中國40年代電影與30年代相比有哪些流變、拓展與進(jìn)步？選擇40年代代表性的導(dǎo)演與作品論述（15分）電影劇本在影視創(chuàng)作中的地位與作用？你對17年革命電影的評價。電影批評與電影理論的不同比較巴贊與克拉考爾電影理論的異同就你所了解，談?wù)劮▏吕顺睂﹄娪皠?chuàng)作認(rèn)識規(guī)律的啟示、經(jīng)驗和教訓(xùn)。（15分）2004年“電影歷史與理論（中外）”專業(yè)課試題中國電影史、外國電影史、影視文化研

18、究等通用（敘事專業(yè)不同）一、填空題：1、影戲公司的代表人物是 但杜宇，他的代表作是： 海誓2、中國的第一部有聲電影是； 3、萬家燈火的編劇是，導(dǎo)演是； 4、狂流的編劇是； 5、夏衍根據(jù)革命一家人改編的電影是，導(dǎo)演是；6、我這一輩子創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；7、聯(lián)著名演員誰后來當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；8、我國第一部在國外獲獎的影片是，漁光曲導(dǎo)演是；9、紀(jì)錄片之父是；盧米埃爾10、填導(dǎo)演：操行零分特呂弗阿拉伯的勞倫斯伊萬的童年畢業(yè)生福爾曼二、名詞解釋：1、視點2、“海斯”法典3、場面調(diào)度4、左翼電影運(yùn)動5、“十七年”電影6、左岸派7、同期錄音8、蒙太奇9、電影的鑼鼓10、新現(xiàn)實主義三、論述：1、“

19、十七年”電影的成就與不足；2、法國新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對后世的影響；3、結(jié)合影片羅馬十一時談新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格；4、晉電影的成敗、風(fēng)格;5、談電影的藝術(shù)個性化與群體欣賞之間的關(guān)系；6、電影的發(fā)展趨勢；7、“第五代”藝術(shù)特點； 歷年試題一、填空題：1、影戲公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是；海誓2、中國的第一部有聲電影是；3、萬家燈火的編劇是，導(dǎo)演是；4、狂流的編劇是；5、夏衍根據(jù)革命一家人改編的電影是，導(dǎo)演是；6、我這一輩子創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；石揮7、聯(lián)著名演員誰后來當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；8、我國第一部在國外獲獎的影片是漁光曲，導(dǎo)演是；9、紀(jì)錄片之父是；盧米埃爾10、填導(dǎo)演：操

20、行零分阿拉伯的勞倫斯伊萬的童年畢業(yè)生11、電影第一符號學(xué)以 結(jié)構(gòu)主義語言學(xué) 為模式；電影第二符號學(xué)以 精神分析學(xué) 為模式。12、“攝影機(jī)自來水筆”是由法國電影家阿斯特里克 在 1948 年提出。13、“作者論”產(chǎn)生是50年代法國當(dāng)時電影手冊編委 特呂弗 寫一篇論文 法國電影的某種傾向 提出作者標(biāo)準(zhǔn)和條件。14、新拉奧孔：藝術(shù)的組成部分和有聲電影作者是 愛因漢姆。15、電影：一次心理學(xué)研究寫于1916年，作者是 雨果明斯特貝格。16、圣女貞德的受難的導(dǎo)演是 卡爾德萊葉。17、神女?dāng)z于 1934年。導(dǎo)演吳永剛18、聶耳的義勇軍進(jìn)行曲是1935年拍攝的 風(fēng)云兒女 的主題曲。19、法國印象派作品車輪導(dǎo)

21、演是 阿蓓爾岡斯。20、意大利影片羅馬 不設(shè)防的城市攝于 1945 年。特呂弗21、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖雷乃 。22、電影的本性作者是 克拉考爾 。23、武訓(xùn)傳導(dǎo)演是 瑜 。24、電影符號學(xué)是以 索緒爾 的語言體系建立的?，F(xiàn)代電影符號學(xué)的創(chuàng)始者是 麥茨 。25、公民凱恩 【美國】1940 奧遜威爾斯26、小城之春 【中國】1942 費(fèi)穆27、最后一班地鐵 【法國】1981 特呂弗28、2001：漫游太空 【美國】1972 庫布里克29、紅色沙漠 【意大利】1964 安東尼奧尼30、電影：一次心理學(xué)研究作者是 雨果明斯特貝格 。31、春蠶編劇是 夏衍 ，導(dǎo)演是 程步高 。32、公民凱恩導(dǎo)演是 奧

22、遜威爾斯 。33、羅生門導(dǎo)演是 黑澤明 。34、世俗神話作者是 伊芙特皮洛 。35、完整電影神話作者是 巴贊 。36、電影的鑼鼓作者是 鐘惦棐 。37、林家鋪子導(dǎo)演是 水華 ，青春之歌導(dǎo)演是 巍 和 懷皚 。38、石輝的代表作是 我這一輩子 。39、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖雷乃 。40、被禁用的蒙太奇作者是 巴贊 。41、正秋編劇的第一部短故事片是 難夫難妻（1913） 。42、俄國表演理論家斯坦尼拉夫斯基 創(chuàng)造了體驗派。43、巴贊提到的電影兩種隱喻：畫框、窗戶（鏡子）44、中國第一部正式發(fā)表的電影劇本是 洪深 的 申屠氏 ，1925 年發(fā)表。45、想象的能指的作者是 麥茨 。46、電影的鑼鼓作者

23、是 鐘惦棐 。47、寫關(guān)于電影劇本的幾個問題的作者是 夏衍（1958年）。48、主要電影理論作者是 【美國】安德魯 。49、電影作為藝術(shù)作者是 愛因漢姆 。50、春蠶編劇是 夏衍 ， 導(dǎo)演是 程步高 。51、黑炮事件導(dǎo)演是 黃建新 。52、羅生門導(dǎo)演是 黑澤明 。53、城南舊事導(dǎo)演是 吳貽弓 ，原小說作者是 林海音 。54、石輝代表作是 我這一輩子 。55、野戰(zhàn)排導(dǎo)演是 奧利弗斯通 。56、晉電影模式的缺陷作者是 祝大可 。57約翰福特和少年林肯作者是 電影手冊編輯部 。58、三色導(dǎo)演是 基耶斯洛夫斯基 。59、日本影片伊豆的舞女雪國古都改編自川端康成 的同名小說。60、東京物語晚春導(dǎo)演是 小

24、津安二郎 。二、名詞解釋：1、視點：視點是現(xiàn)代文學(xué)理論家研究小說敘事技巧用語。第一人稱、第二人稱、第三人稱等，是由誰敘述的問題。法國熱耐特指出在這一用語使用中混淆了誰敘述和誰感知。視點這一名詞引入到電影中后，在電影劇本中視點的含義與文學(xué)中視點的含義相同，而在電影語言中，視點主要指鏡頭是誰看到的，包括主觀視點、客觀視點，導(dǎo)演視點等。2、“海斯”法典3、場面調(diào)度出自法文，意為“擺在合適的位置”或放在場景中開始用于舞臺劇，引入電影中后指導(dǎo)演對畫框事物的安排。電影場面調(diào)度包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度，不僅指單個鏡頭的調(diào)度，也指鏡頭組接后一個完整場面的調(diào)度。場面調(diào)度方法多種多樣，主要包括有縱深場面調(diào)度、重復(fù)

25、性場面調(diào)度、對比場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度。導(dǎo)演根據(jù)自己對劇本的理解和對生活的獨特發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生場面調(diào)度的構(gòu)思并在攝制過程中逐步實現(xiàn)這一構(gòu)思。4、左翼電影運(yùn)動5、“十七年”電影6、左岸派7、同期錄音電影錄音工藝術(shù)語，拍攝畫面的同時進(jìn)行錄音的方法。采用這種方法錄制的人聲和動作音響等，具有與畫面上的形象配合緊密、情緒氣氛真實、可縮短影片制作周期等優(yōu)點。同期錄音對錄音師、設(shè)備及現(xiàn)場條件的要求很高。8、蒙太奇來自法語，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配等，借用到電影中有組接、構(gòu)成之意。蒙太奇是電影反映現(xiàn)實的獨特的結(jié)構(gòu)方法，是電影藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，是電影美學(xué)的重要元素，是形成電影藝術(shù)的特性之一。其完整意思包含三點：作

26、為電影反映現(xiàn)實的藝術(shù)方法獨特的形象思維的方法，即蒙太奇思維；作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段，敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；作為電影剪輯的具體技巧與技法。蒙太奇的藝術(shù)功能主要有：選擇與取舍、概括與集中；引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想；創(chuàng)造獨特的電影時間和空間；形成不同的節(jié)奏；組織、綜合各種元素；表達(dá)寓意、創(chuàng)造意境。9、電影的鑼鼓10、新現(xiàn)實主義11、能指12、左岸派13、庫里肖夫效應(yīng)14、聲畫對位原是音樂術(shù)語，音樂作品中若干相對獨立旋律聲部結(jié)合為和諧的整體。這個概念是聯(lián)的愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫于1928年在有聲電影的未來文章中首次提出。指聲音畫面形象分別表

27、達(dá)不同的容，各個有其在的節(jié)奏，獨立發(fā)展。他們分頭并進(jìn)，從不同方面說出同一涵義，這種聲畫結(jié)構(gòu)形式叫聲畫對位。聲畫對位是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧。15、畫外空間攝影機(jī)鏡頭未表現(xiàn)的容，從鏡頭表現(xiàn)鏡頭外，包括聲音。（看不到的部分）16、電影第二符號學(xué)17、電影聲音18、雜耍蒙太奇 愛森斯坦于二十年代初在戲劇與電影創(chuàng)作實踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。意思是選擇具有強(qiáng)烈感染力的手段加以適當(dāng)?shù)慕M合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受作者的思想結(jié)論。愛森斯坦在雜耍蒙太奇中解釋說雜耍蒙太奇是“提出一種新的手法把隨意挑選的、獨立的感染手段（雜耍）自由組合起來，但是有明確的目的性，即達(dá)到最終的主題效果?！?

28、9、同期錄音在拍攝畫面同時進(jìn)行錄音的一種工藝過程。攝影機(jī)和錄音機(jī)保持嚴(yán)格同步。 是電影錄音工藝中非常重要的過程之一。 不是把電影中所有聲音都同期來錄，主要是對白、動效、環(huán)境音響，其它聲音仍然要后期配制。在實踐中，分100同期和部分同期。同期錄音難度大，要根據(jù)具體情況確定。20、物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原21、想象的能指22、表演的斯氏體系23、獨立制片24、類型電影25、格式塔心理學(xué)電影美學(xué)26、非自然音響27、作者電影28、懸念29、景深鏡頭30、卡通片31、電影聲音32、無聲源音樂并非出自影片畫面聲源的音樂，也叫畫外音樂。 來自作者對影片容的感受、思考和想象。根據(jù)影片需要來設(shè)計音樂，如人物性格塑造、環(huán)

29、境氣氛渲染、情節(jié)故事推進(jìn)等。 對影片容、影片形象塑造具有表現(xiàn)作用、解釋和評論作用以及充實、強(qiáng)化作用。33、電影眼睛派34、綜合學(xué)派三、論述：1、“十七年”電影的成就與不足；2、法國新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對后世的影響；3、結(jié)合影片羅馬十一時談新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格；4、晉電影的成敗、風(fēng)格;5、談電影的藝術(shù)個性化與群體欣賞之間的關(guān)系；6、電影的發(fā)展趨勢；7、“第五代”藝術(shù)特點；8、試舉40年代后期，中國電影代表作一兩部，說出其美學(xué)特點。9、新時期，電影理論有何重要建樹？給予概括的說明。10、論述細(xì)節(jié)在藝術(shù)作品中的功能是什么？舉一部影片為例加以說明。11、電影故事片和電視劇兩種視聽藝術(shù)異同點是什么？

30、12、舉一部電影作品為例，說明電影敘事性和造型性之間的關(guān)系。電影兩種基本手段視覺、聽覺。視覺手段即造型性。電影敘事性：講故事。造型性是講故事的重要表現(xiàn)手段之一。13、論述電影和文學(xué)的關(guān)系。注意改編、吸取題材。文學(xué)和藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到電影，比如意識流。14、論述電影的時空特征。15、簡述電影表現(xiàn)特點。16、比較電影藝術(shù)與電視劇藝術(shù)。17、論述電影環(huán)境造型和劇作情節(jié)的關(guān)系。18、審美對象與藝術(shù)的關(guān)系。19、“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針有哪些涵？近年來，“弘揚(yáng)主旋律”經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過程？20、晉電影在文革前后在思想主題、敘事結(jié)構(gòu)上有什么異同？論述晉在中國電影史上的地位和意義。21、你對當(dāng)年中國大

31、陸藝術(shù)電影中的人文精神、藝術(shù)形式、探索方向有何評價？22、藝術(shù)風(fēng)格含義是什么？藝術(shù)家風(fēng)格特征表現(xiàn)在哪里？結(jié)合本專業(yè)列舉兩位電影藝術(shù)家做出比較。23、論述藝術(shù)反映生活的能動性。24、80年代以來，大陸、都出現(xiàn)新電影潮流，論述代表人物、作品、并分析其特點和背景25、你對我國當(dāng)前影視表演傾向和與你更是表演有何思考？26、論述電影美術(shù)特性。27、你對1995年我國電影市場引進(jìn)十部大片有何看法？28、論述現(xiàn)代表演與傳統(tǒng)電影表演比較。29、論述電影造型的意義。30、論電影作為藝術(shù)與電影作為商品之統(tǒng)一。31、談?wù)剬﹄娪敖?，電影是一種工業(yè)和商品還是藝術(shù)和文化的爭論。32、類型電影的特征是什么？30、40年代經(jīng)

32、典電影和80、90年代類型電影區(qū)別何在？33、從萊辛拉奧孔到愛因漢姆新拉奧孔談對于我們認(rèn)識電影表現(xiàn)規(guī)律體提供了什么有意義的啟示？萊辛：分析時間、空間藝術(shù)差別，具有不同表現(xiàn)力。愛因漢姆：反對聲音，理由列舉，但事實證明是錯的。啟示：藝術(shù)本身發(fā)展取決于藝術(shù)探索與實踐，過早宣布藝術(shù)的固定手段是失誤。34、談?wù)剬﹄娪八囆g(shù)民族化的看法電影藝術(shù)民族化：堅持電影民族化，是對抗世界性文化趨同現(xiàn)象，保持民族文化特點的一種努力。主要表現(xiàn)在：容上、形式上，其中包括民族文化心理和社會風(fēng)俗，民族審美意識情趣，人物形象的民族性格和行為方式。民族特色的電影語言和表現(xiàn)手法。35、論述電影創(chuàng)作與電影觀眾的關(guān)系滿足原則：廣大觀眾的

33、觀賞需要；對創(chuàng)作有制約作用。一味滿足也有弊病，不可取，不顧需要也不行。引導(dǎo)原則：引導(dǎo)、提升廣大觀眾需求。電影批評也起到作用，電影理論研究，電影評獎都對電影觀眾的引導(dǎo)和提高有作用。藝術(shù)創(chuàng)作自身規(guī)律，經(jīng)濟(jì)運(yùn)作規(guī)律也要重視結(jié)合考慮。36、后殖義批評方法特征，用此評價第五代，特別是藝謀，你有什么看法？“文化英雄”還是“文化囚徒”？37、改革開放20年，中國電影取得哪些成就？題材多樣、思想深度、藝術(shù)探索、紀(jì)實性、意識流、造型性探索等。38、對中國第五代電影歷史發(fā)展變遷做出評價。39、美國大片引進(jìn)給中國電影在市場觀念和藝術(shù)創(chuàng)作手法有什么影響？40、結(jié)合影片實例，闡述電影作品精品標(biāo)準(zhǔn)的理解。三性統(tǒng)一（思想性

34、、藝術(shù)性、觀賞性）達(dá)到思想精湛、藝術(shù)精神、制作精良41、現(xiàn)代主義藝術(shù)方法與后現(xiàn)代主義藝術(shù)方法區(qū)別何在？舉西方電影為例加以說明?，F(xiàn)代：新浪潮、安東尼奧尼、戈達(dá)爾后現(xiàn)代：昆汀塔倫蒂諾、暴雨將至42、簡述90年代新生代發(fā)展演變過程，對中國電影未來產(chǎn)生如何積極的影響。第五代以后，第六代作為主體的電影導(dǎo)演43、對電影作品的真實性要否要受電影作品類型的制約？對不同電影類型對于真實性是否有不盡相同的要求，談?wù)務(wù)J識。原則上：對真實性要求、類型不同、要求不同。如喜劇夸，正劇就不行。44、簡述聯(lián)蒙太奇學(xué)派產(chǎn)生背景和哲學(xué)背景。代表人物和各個藝術(shù)主是什么？對電影歷史發(fā)展產(chǎn)生什么積極的影響？十月革命后，馬克思辨證唯物主義，愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫、維爾托夫、“奇異演員培養(yǎng)所”等。45、試論情節(jié)劇觀念對我國電影創(chuàng)作影響。46、試論常規(guī)電影結(jié)構(gòu)的主要特征。47、電影劇本的創(chuàng)作，一定要符合沖突律嗎？為什么？48、論述電影情節(jié)發(fā)展的敘事動力。49、如何看待當(dāng)前電影市場的娛樂片大潮？）50、簡述巴拉茲在電影美學(xué)提出電影與戲劇相比所具有的表現(xiàn)方法。三個方面，見前面；戲劇三原則來比較，“全場，視距，視角不變”電影三原則“被拍場景分割，記錄場景視距可變，視角縱深可變”51、對近年賀歲片創(chuàng)作的看法創(chuàng)作時段賀放映檔期；利用精神需求