阿Q正傳的語言特色

1、精品淺談阿 Q正傳的語言特色中文摘要：阿Q 正傳不僅在典型化、結(jié)構(gòu)藝術(shù)和表現(xiàn)方法等方面成為現(xiàn)代小說創(chuàng)作的典范。而且在文學(xué)語言上，語言運用得如此準(zhǔn)確、生動、精煉和富有獨創(chuàng)性，也是現(xiàn)代文學(xué)史上所罕見的。它的語言的哲理性、諷刺性、形象性相互統(tǒng)一融合，可謂是一場語言的盛宴，其語言的藝術(shù)魅力令人驚嘆。關(guān)鍵詞：諷刺性；深邃性；獨創(chuàng)性；幽默詼諧；形象生動引言阿 Q 正傳不僅是中國現(xiàn)代文學(xué)中的杰作也是世界文學(xué)中的杰作。它標(biāo)志了魯迅小說創(chuàng)造的主要成就，顯示了魯迅運用語言藝術(shù)的卓越功力。魯迅小說的語言，犀利、深刻、內(nèi)容豐富。而阿Q 正傳的語言更是惟妙惟肖，是其他文學(xué)作品不可比擬的。其獨創(chuàng)性更是文學(xué)語言上的豐碑。阿

2、 Q 正傳小說的語言藝術(shù)特色，首先表現(xiàn)在人物對話的性格化上。有時盡管是很簡單的幾句話，卻能準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物的身份和突現(xiàn)人物的精神面貌；其次，小說使用了不少古語， 不僅簡潔明了， 而且給文章增加了詼諧的意味和諷刺性；再次，語言包含幽默感，好用反語，喜歡夸張，使用了大量口語；最后，小說語言準(zhǔn)確、鮮明、生動，富于表現(xiàn)力，將人物的心理、性格、動作表現(xiàn)得淋漓盡致。一、 人物語言鮮明的形象性和強(qiáng)烈的動作性-可編輯 -精品人的語言最能表現(xiàn)人的性格。 寫對話和引用人物語言是小說塑造人物形象最有效的手段。阿Q 正傳引用人物的話惜墨如金。凡是作者的敘述語言足以顯示人物性格的地方，他就不用對話。阿Q 正傳人物語言的少

3、，決不是貧乏，而是精。語言中盡顯幽默詼諧，形象與生動。他寫出的人物語言確實可以使我們從談話里推論出每個說話的人物，留下深刻的印象。 人物的語言不僅極力從簡和高度性格化， 而且具有特殊的戲劇性， 許多幽默活潑的對白， 令人忍不住發(fā)笑，笑后又心憂其人其事，發(fā)人深思。它以深刻的思想精神為基礎(chǔ)，以嚴(yán)肅和重要的社會內(nèi)容增加其分量， 突破幽默僅僅引起人發(fā)笑的局限，產(chǎn)生出震撼人心的藝術(shù)沖擊潑， 在人們的心靈深處震動， 達(dá)到崇高美的境界。 使其效果既不同于一般喜劇，也不同于一般悲劇，這是形成阿Q 正傳幽默而深沉的語言風(fēng)格的重要因素之一?！懊鑼懭宋锏恼Z言中不僅形象生動、動作性強(qiáng)，而且文字精練、準(zhǔn)確。”如阿 Q

4、調(diào)戲小尼姑后，“飄飄然的似乎要飛出去了”一句中的“飛”字；阿Q偷蘿卜時“連人和蘿卜都滾出墻外面了”一句中的“滾”字；舉人老爺送箱子的烏篷船“從黑中蕩來” 一句中的 “蕩”字；箱子送到趙府后， “趙太爺肚里一輪”一句中的“輪”字。這些字都具有鮮明的形象性和強(qiáng)烈的動作性，而且用字準(zhǔn)確?！帮w”字表現(xiàn)出阿Q 的得意忘形；“滾”字寫出了阿Q 見狗追來，急不擇路的慌亂情景； “蕩”字寫出了舉家人的烏篷船極緩慢，不知不覺中，恐驚動未莊鄉(xiāng)下人，也表現(xiàn)出舉人老爺在革命震動縣城時，膽戰(zhàn)心驚， 連夜疏散家財?shù)幕炭中那?；“輪”字點出了趙太爺?shù)男挠?。二?敘述語言高度的概括性和辛辣的諷刺性-可編輯 -精品在文學(xué)語言中，

5、 敘述語言是描寫語言、 抒情語言、議論語言和人物語言的基礎(chǔ)。阿 Q 正傳中反映了復(fù)雜而廣闊的社會生活并與暴露國民的弱點、開出反省的道路的創(chuàng)作意圖相適應(yīng)，其敘述語言又獨具風(fēng)格。（一） 高度概括而又具體形象1、 精選最能顯示特點的具有形象概括力的詞語，如“渺茫”、“在臨時住人家”、“進(jìn)洞”、“爬出成”、“商量到點燈”等。這些詞語或動作性強(qiáng)或具體特點突出，同時又能代表所寫人物的其他類似形為。2、多用短語，選擇能夠把多方面內(nèi)容結(jié)合在一起的句型?！案铥湵愀铥?，舂米便舂米，撐船便撐船，”同類短句排比，把阿Q 所做短工的種類之多和極不固定的情形都寫了出來。3、采取容易引起讀者想象的敘述方式和語氣“ 連阿Q

6、都早忘卻，更不必說形狀了”，這里用“連 都 ”方式所表達(dá)的語氣，便會使讀者聯(lián)想到文學(xué)以外的許多具體情形。（二）灑脫不羈而又幽隱含蓄阿 Q 正傳的遣詞造句、連句成文尤其的靈活多變，新穎別致，嚴(yán)禁意遠(yuǎn)，具有灑脫不羈而又幽隱含蓄的語言風(fēng)格。歷來為人們所贊賞的“秀才娘子忙一撇阿Q 的臉，看他感動了沒有”這句話，其中的詞語和整個句式也都是很平常的，只是由于恰到好處的表達(dá)了秀才娘子獨特的心理活動，表達(dá)了作者的獨特發(fā)現(xiàn)，才令人覺得非常新鮮別致。（三）富于幽默感和諷刺性-可編輯 -精品以輕松活潑的比較巧妙的語言造成諧趣。使讀者在笑聲中了解所寫的人和事物，領(lǐng)悟真理，自然共鳴，就是幽默。阿Q 正傳的敘述，處處都有

7、諧趣，其語言的表現(xiàn)手段是多種多樣的。1、仿擬。阿 Q 及周圍人物，在病態(tài)社會里形成畸形心理，對事物的看法、想法和他們的行動往往是可笑的。2、多用反語。說阿Q“見識高”、“武勇”、“優(yōu)勝”、和是“完人”，說趙秀才“博雅”，說他的事是“大新聞”，說“忘卻”是祖?zhèn)鞯摹皩氊悺薄?、巧用文言。敘述阿Q 被趙太爺打嘴巴，用一個“蒙”字，表示挨打也像榮幸的蒙受恩惠似的。一些文言詞、語、句不僅活用的很巧妙，而且由于表達(dá)的特殊需要，可以用作修辭手段，使語言活脫、幽默、洗練，非常貼切、生動形象地表現(xiàn)出人們各自的心理狀態(tài)。4、莊詞諧用。將一些莊詞運用到日常小事，用于說普通的人，甚至用于說無聊滑稽的想法和舉動，使語言

8、幽默。將盤辮子的人們稱為“盤辮家”，把趙太爺一家商定找阿Q 來，說是家庭“決議”等。5、活用成語。說人們對阿Q“敬而遠(yuǎn)之”。似乎嚴(yán)肅實則幽默，牽強(qiáng)造詞。在特定的語言環(huán)境里， 憑借詞義的牽連，翻造詞語，也有幽默感。如因有“深閨”，造出“淺閨”。由“十分”得意造出“九分”得意等。阿 Q 正傳也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上諷刺文學(xué)的典范。小說在描寫阿Q 精神勝利法的種種表現(xiàn)中，語言到處充滿諷刺性和批判性，因諷刺批判對象不同，方法也不同，但都起到了嘲笑諷刺的作用?！棒斞刚驹谌嗣翊蟊姷牧錾?，以鮮明強(qiáng)烈的愛憎，尖銳的諷刺了趙太爺、錢太爺、假洋鬼子一類封建地主階級的代表人物，也辛辣的嘲諷了有嚴(yán)重精神勝-可編輯 -精

9、品利法的阿 Q ?！睂τ诎?Q 的諷刺，主要集中在精神勝利法方面。例如阿Q“被揪住黃辮子”， “在壁上碰了四五個響頭”，他沒有反抗的勇氣，卻心里想“我總算被兒子打了，現(xiàn)在的世界真不像樣”，“于是也心滿意足了”。在阿Q 及阿 Q 周圍的各種人物身上都帶有程度不同，表現(xiàn)不一的精神勝利法。三、描寫語言生動的形象性和簡潔的凝練性“阿 Q 正傳采用白描的寫法，以凝練簡潔的筆觸作細(xì)致的描寫，傳達(dá)深遠(yuǎn)意境。以白描為突出特點，而這白描語言又以其獨特的創(chuàng)造性充分的發(fā)揮了各種白描的功能，與敘述語言、人物語言等結(jié)合運用，相得益彰?！边@是形成這部小說獨特語言風(fēng)格的一個重要因素。白描是魯迅創(chuàng)作的重要藝術(shù)特色。阿Q 正傳

10、就是魯迅白描寫法運用的典型篇章。他在作品中不用富麗堂皇的詞藻,更無繁瑣的鋪陳 ,而是抓住事物的本質(zhì)和特征 ,運用經(jīng)濟(jì)和簡練的筆墨 ,描繪出一種場面 ,或繪畫出一種渲染氣氛的景色 ,從而給讀者以生動形象之感。如場面的描繪。生計問題一章,寫阿 Q 和小D 那一場“龍虎斗” :“阿 Q 撲上去 ,伸手去拔小 D 的辮子。小 D 一手護(hù)住了自己的辮根 ,一手也來拔阿 Q 的。阿 Q 便也將空著的一只手護(hù)住了自己的辮根”,“成了勢均力敵的現(xiàn)象”，然后“四只手拔著兩顆頭,都彎了腰 ,在錢家粉墻上映出一個藍(lán)色的虹形”。可以說雙方“斗”得難分難解,相持不下，趣味十足又生動形象。-可編輯 -精品四、 議論語言充

11、滿豐富的深邃性和哲理性“阿 Q 正傳以阿 Q 形象的高度典型化來概括和批判阿Q 精神，促使具有其類似心理和行為特點的眾多人們自省?！鄙羁痰乃枷?、細(xì)膩的感情出之以形象化的、 活潑自然的文字， 筆調(diào)幽默而且有藏而不漏的特點。每處的議論都十分精煉、簡潔，從不隔斷故事的敘述和人物的描寫，而且更適合讀者口味。小說到處都是具有深刻的思想與哲理的語言文字。如“序”中開頭寫道：“我要給阿 Q 做正傳，已經(jīng)不只一兩年了。但一面做，一面又往回想， 仿佛思想里有鬼似的?！边@句話充分表現(xiàn)了魯迅對“改選過國民性”問題的年深月久的思索過程。文中描寫阿Q 的麻木、愚昧和精神勝利法都有現(xiàn)實意義上的深度和廣度，也說明著語言的深邃性和哲理性與作家的思想深度及現(xiàn)實的深度密切聯(lián)系著。人物語言、敘述語言、描寫語言和議論語言在阿Q 正傳里都充分發(fā)揮了各自的特殊藝術(shù)功能，都顯示了作者的獨創(chuàng)性?！罢Z言的諷刺性與批判性，形象性與動作性，深邃性與哲理性都貫穿于作品之中?！蓖瑫r它們相互協(xié)調(diào)，在語言運用的全局上也顯示出統(tǒng)一性，呈現(xiàn)出這篇小說特異的語言藝術(shù)風(fēng)格。結(jié)語“阿 Q 正傳中各種語言材料融為一爐，