導(dǎo)演美設(shè)攝影基礎(chǔ)電視畫(huà)面的拍攝

1、攝影基礎(chǔ)（2）電視畫(huà)面的拍攝重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠電視畫(huà)面的拍攝分為固定畫(huà)面的拍攝和運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的拍攝200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠3固定畫(huà)面固定畫(huà)面 一、固定畫(huà)面概念與特點(diǎn)一、固定畫(huà)面概念與特點(diǎn) 二、固定畫(huà)面功用及局限二、固定畫(huà)面功用及局限 三、固定畫(huà)面拍攝要求三、固定畫(huà)面拍攝要求 通過(guò)本章學(xué)習(xí)，應(yīng)達(dá)到通過(guò)本章學(xué)習(xí)，應(yīng)達(dá)到 1、了解什么是固定畫(huà)面；、了解什么是固定畫(huà)面； 2、理解固定畫(huà)面諸多功用及局限；、理解固定畫(huà)面諸多功用及局限； 3、熟練掌握固定畫(huà)面拍攝技能、熟練掌握固定畫(huà)面拍攝技能 200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠4一、固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn)一、固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn)

2、1、固定畫(huà)面定義：、固定畫(huà)面定義： 固定畫(huà)面：固定畫(huà)面：是指在是指在機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的電視的情況下所拍攝的電視畫(huà)面。畫(huà)面?！叭齻€(gè)不動(dòng)三個(gè)不動(dòng)”是其核心，即所拍攝的是其核心，即所拍攝的畫(huà)面相對(duì)于畫(huà)面的框架是不動(dòng)。畫(huà)面相對(duì)于畫(huà)面的框架是不動(dòng)。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠5固定畫(huà)面“三不動(dòng)”原則 機(jī)位不動(dòng)：攝像機(jī)無(wú)移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)。 鏡頭光軸不變：攝像機(jī)無(wú)搖攝。 鏡頭焦距固定：攝像機(jī)無(wú)推、拉。 從某種程度上講，固定畫(huà)面接近于美術(shù)作品和攝影圖片的形式感，但電視畫(huà)面具有時(shí)間上的連續(xù)性，具有表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特性，所以，電視畫(huà)面

3、是不能等同于美術(shù)作品和攝影照片的。電視畫(huà)面光、影是動(dòng)態(tài)的。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠6固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn)固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn) 固定畫(huà)面雖然畫(huà)框不動(dòng)但是畫(huà)框內(nèi)所表現(xiàn)的生活卻是充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)的。 拍好固定畫(huà)面是對(duì)電視屏幕框架制約的適應(yīng)，也是出于對(duì)觀眾收視心理和生理機(jī)制的考慮。 電視觀眾雖然在觀看電視節(jié)目時(shí)并不會(huì)隨時(shí)意識(shí)到屏幕框架的存在，但實(shí)際上畫(huà)面框架起到了規(guī)范視野、指引視線、決定觀看方式等重要作用。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠7固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn)固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn) 生活中人們對(duì)感興趣的人或物都會(huì)產(chǎn)生仔細(xì)去看、觀察清楚的愿望，具體體現(xiàn)為視線集中、視線穩(wěn)定、時(shí)間較長(zhǎng)的“盯視

4、”或“凝視”等視覺(jué)樣式。 這就要求畫(huà)面拍攝時(shí)也應(yīng)該以較為穩(wěn)定的鏡頭讓觀眾得以滿(mǎn)足收視欲求，而不能忽升忽降，忽搖或移，破壞了觀眾的收視情緒。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠8固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn)固定畫(huà)面的概念及特點(diǎn) 2 2、固定畫(huà)面的特性：、固定畫(huà)面的特性：（1 1）固定畫(huà)面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)，畫(huà)面外部）固定畫(huà)面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)，畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)因素消失。運(yùn)動(dòng)因素消失。 （2 2）固定畫(huà)面具有視點(diǎn)的穩(wěn)定，符合人們?nèi)眨┕潭ó?huà)面具有視點(diǎn)的穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钜曈X(jué)要求。常生活視覺(jué)要求。 200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠9固定畫(huà)面的特性（固定畫(huà)面的特性（1 1） 固定畫(huà)面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)，畫(huà)

5、面外部運(yùn)動(dòng)因素固定畫(huà)面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)，畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)因素消失。并不妨礙它對(duì)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的記錄和表現(xiàn)。固消失。并不妨礙它對(duì)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的記錄和表現(xiàn)。固定畫(huà)面框架內(nèi)的被攝對(duì)象既可以是靜態(tài)的，也可定畫(huà)面框架內(nèi)的被攝對(duì)象既可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。以是動(dòng)態(tài)的。 競(jìng)速比賽中的速度感可以在固定畫(huà)面中得到很好競(jìng)速比賽中的速度感可以在固定畫(huà)面中得到很好的表現(xiàn)。的表現(xiàn)。 如何運(yùn)用固定畫(huà)面框架不動(dòng)的特性，來(lái)調(diào)度和表如何運(yùn)用固定畫(huà)面框架不動(dòng)的特性，來(lái)調(diào)度和表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)對(duì)象和活躍因素，是攝像人員現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)對(duì)象和活躍因素，是攝像人員需要認(rèn)真總結(jié)和刻苦專(zhuān)研的基本功。需要認(rèn)真總結(jié)和刻苦專(zhuān)研的基本功。200609重慶

6、大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠10固定畫(huà)面的特性固定畫(huà)面的特性(2)(2) 固定畫(huà)面所表現(xiàn)的視覺(jué)感受，類(lèi)似于生活中人們站定之后對(duì)重要的對(duì)象或感興趣的內(nèi)容仔細(xì)觀看的情形，它不同于搖攝、移攝所表現(xiàn)出的“瀏覽”的感受，也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點(diǎn)前進(jìn)或退后的感覺(jué)。 所以在電視攝像中，需要經(jīng)常運(yùn)用固定畫(huà)面來(lái)傳遞信息、表現(xiàn)主體等。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠11固定畫(huà)面的特性固定畫(huà)面的特性(2)(2) 采用固定畫(huà)面拍攝人物訪談的，觀眾易于觀察人物的語(yǔ)氣、神態(tài)，注意其語(yǔ)言信息獲得舒適自然的交流之感。 固定畫(huà)面視點(diǎn)穩(wěn)定的特性同時(shí)提供了強(qiáng)化主體形象、表現(xiàn)環(huán)境空間、創(chuàng)造靜穆氛圍等豐富多樣的創(chuàng)作手段和便

7、利條件。 在一些畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)不明顯的固定畫(huà)面中，對(duì)拍攝者的畫(huà)面造型能力和構(gòu)圖技巧就有了較高的要求。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠12固定畫(huà)面的特性固定畫(huà)面的特性 拍攝固定畫(huà)面，不僅要求創(chuàng)作者要有嫻熟的攝像技巧和構(gòu)圖技法還要學(xué)習(xí)和掌握畫(huà)面編輯和場(chǎng)面調(diào)度的基本知識(shí)。 有目的有意識(shí)地進(jìn)行視覺(jué)形象概括，鏡頭內(nèi)部蒙太奇造型和構(gòu)圖的多信息、多含義的表現(xiàn)，增強(qiáng)對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言的理解力和表現(xiàn)力，加強(qiáng)畫(huà)面造型的準(zhǔn)確性、概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力，為運(yùn)動(dòng)攝像打下良好基礎(chǔ)。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠13二、固定畫(huà)面的功用及局限二、固定畫(huà)面的功用及局限 （一）固定畫(huà)面功用：（一）固定畫(huà)面功用： 1 1、有利

8、于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。、有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。 可以使觀眾有較長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注，起到交待客觀環(huán)可以使觀眾有較長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注，起到交待客觀環(huán)境、反映場(chǎng)景特點(diǎn)、提示景物方位等作用。境、反映場(chǎng)景特點(diǎn)、提示景物方位等作用。 2 2、對(duì)靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)作用。、對(duì)靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)作用。 用固定畫(huà)面拍攝靜態(tài)人物，符合觀眾用固定畫(huà)面拍攝靜態(tài)人物，符合觀眾“盯看盯看”和和“凝視凝視”的視覺(jué)要求觀眾的視覺(jué)中心會(huì)比較順暢的視覺(jué)要求觀眾的視覺(jué)中心會(huì)比較順暢地在靜態(tài)人物上停留足夠的時(shí)間，可以更好地表地在靜態(tài)人物上停留足夠的時(shí)間，可以更好地表現(xiàn)靜態(tài)人物的神態(tài)和情緒?，F(xiàn)靜態(tài)人物的神態(tài)和情緒。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠1

9、4固定畫(huà)面功用固定畫(huà)面功用 3 3、能比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度、能比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。和節(jié)奏變化。 雖然固定畫(huà)面難以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，雖然固定畫(huà)面難以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，但在局部區(qū)域，卻能夠起到客觀記錄主體的運(yùn)動(dòng)但在局部區(qū)域，卻能夠起到客觀記錄主體的運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，以及姿態(tài)的變化的作用。速度和運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，以及姿態(tài)的變化的作用。 4 4、利用框架因素可突出和強(qiáng)化畫(huà)面動(dòng)態(tài)感。、利用框架因素可突出和強(qiáng)化畫(huà)面動(dòng)態(tài)感。 運(yùn)用框架因素來(lái)反襯運(yùn)動(dòng)因素，往往能使運(yùn)動(dòng)對(duì)運(yùn)用框架因素來(lái)反襯運(yùn)動(dòng)因素，往往能使運(yùn)動(dòng)對(duì)象的動(dòng)感、動(dòng)勢(shì)得到突出甚至是夸張的表現(xiàn)

10、。象的動(dòng)感、動(dòng)勢(shì)得到突出甚至是夸張的表現(xiàn)。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠15固定畫(huà)面對(duì)人物那種凝視和關(guān)注有突出的表現(xiàn)作用，近景跟拍，可以跟隨被攝對(duì)象，但由于不斷變換的背景雖能豐富觀眾的視覺(jué)信息，也分散觀眾視線的注意力，所以各有千秋。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠16固定畫(huà)面的功用及局限固定畫(huà)面的功用及局限 5 5、 在造型上類(lèi)似有繪畫(huà)、圖片效果，但有在造型上類(lèi)似有繪畫(huà)、圖片效果，但有 區(qū)別。區(qū)別。 6 6、有一種靜態(tài)、有一種靜態(tài)“心理心理”體驗(yàn)。體驗(yàn)。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠17固定畫(huà)面的功用及局限固定畫(huà)面的功用及局限 7 7、與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面相比較，主觀因素少，

11、鏡頭、與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面相比較，主觀因素少，鏡頭 多為表現(xiàn)一定客觀性、指向性。多為表現(xiàn)一定客觀性、指向性。 8 8、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面與固定畫(huà)面所表現(xiàn)的時(shí)間感覺(jué)、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面與固定畫(huà)面所表現(xiàn)的時(shí)間感覺(jué) 不同。不同。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠18固定畫(huà)面固定畫(huà)面（二）固定畫(huà)面造型中不足：（二）固定畫(huà)面造型中不足： 1 1、畫(huà)面視點(diǎn)單一，主要是受框架限定。、畫(huà)面視點(diǎn)單一，主要是受框架限定。 2 2、一個(gè)畫(huà)面中，畫(huà)面難有大的起幅變化。、一個(gè)畫(huà)面中，畫(huà)面難有大的起幅變化。 3 3、難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間。、難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠19固定畫(huà)面造型中不足固

12、定畫(huà)面造型中不足 4 4、 對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡、范圍、表現(xiàn)較大畫(huà)面難以對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡、范圍、表現(xiàn)較大畫(huà)面難以很好表現(xiàn)。也不能完整記錄運(yùn)動(dòng)過(guò)程。很好表現(xiàn)。也不能完整記錄運(yùn)動(dòng)過(guò)程。 5 5、由于單一框架限定，不如運(yùn)動(dòng)畫(huà)面較完、由于單一框架限定，不如運(yùn)動(dòng)畫(huà)面較完 整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)生活。整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)生活。200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠20三、固定畫(huà)面的拍攝要求三、固定畫(huà)面的拍攝要求 1 1、注意捕獲動(dòng)態(tài)因素，增強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)部活、注意捕獲動(dòng)態(tài)因素，增強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)部活 力。力。 2 2、注意縱向空間和縱深向的調(diào)度和表現(xiàn)。、注意縱向空間和縱深向的調(diào)度和表現(xiàn)。 3 3、注意鏡頭的內(nèi)在連續(xù)動(dòng)作、注意鏡頭的內(nèi)在

13、連續(xù)動(dòng)作 4 4、注意構(gòu)圖的藝術(shù)性、可視性。、注意構(gòu)圖的藝術(shù)性、可視性。 5 5、注意畫(huà)面的、注意畫(huà)面的“穩(wěn)穩(wěn)”定性。定性。 200609重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 張文忠21復(fù)習(xí)與思考：復(fù)習(xí)與思考： 1 1、什么是固定畫(huà)面？固定畫(huà)面有那些特、什么是固定畫(huà)面？固定畫(huà)面有那些特 點(diǎn)？點(diǎn)？ 2 2、固定畫(huà)面與照相畫(huà)面、繪畫(huà)差異性？、固定畫(huà)面與照相畫(huà)面、繪畫(huà)差異性？ 3 3、固定畫(huà)面造型表現(xiàn)有那些功用？那些局、固定畫(huà)面造型表現(xiàn)有那些功用？那些局 限？限？ 4 4、固定畫(huà)面拍攝的基本要求？、固定畫(huà)面拍攝的基本要求？運(yùn)動(dòng)畫(huà)面 運(yùn)動(dòng)攝像，就是利用攝像機(jī)的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行攝像。這當(dāng)中自然有相

14、當(dāng)多的技巧。1 1、鏡頭推拉技巧、鏡頭推拉技巧 鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧。 推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開(kāi)拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。 推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要的人物或者物體。在推地過(guò)程中，畫(huà)面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。 拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象，也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝(從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部分)。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景

15、物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要。2 2、搖鏡頭技巧、搖鏡頭技巧 搖鏡頭分為好幾類(lèi)，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。 搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。3 3

16、、移鏡頭技巧、移鏡頭技巧 這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。 移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò)，造成巡視或者展示的視覺(jué)效果;被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視

17、覺(jué)效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。 移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車(chē)外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車(chē)汽車(chē)等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。4 4、跟鏡頭技巧、跟鏡頭技巧 指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。5 5、升

18、降鏡頭、升降鏡頭 這種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺(jué)感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒。6 6、鏡頭甩技巧、鏡頭甩技巧 這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫(huà)面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清

19、楚。這也與人們的視覺(jué)習(xí)慣是十分類(lèi)似的，這就非常類(lèi)似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。 甩鏡頭的另一種方法是專(zhuān)門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭，再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間。 甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過(guò)渡。剪輯的時(shí)候，對(duì)于甩的方向、速度和快慢、過(guò)程的長(zhǎng)度，應(yīng)該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應(yīng)。7 7、旋轉(zhuǎn)鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭 被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫(huà)面，常用的拍攝方法有以下幾種： 一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝; 二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝; 三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉(zhuǎn)

20、拍攝; 四、攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。 這種鏡頭技巧往往被用來(lái)表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來(lái)烘托情緒，渲染氣氛。8 8、晃動(dòng)鏡頭技巧、晃動(dòng)鏡頭技巧 這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒。晃動(dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車(chē)搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。 這種技巧在實(shí)際的拍攝中所

21、需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好。 拍攝的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧，無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá)，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的一致性。運(yùn)動(dòng)鏡頭的二十條基本準(zhǔn)則運(yùn)動(dòng)鏡頭的二十條基本準(zhǔn)則 運(yùn)動(dòng)鏡頭雖然給影片帶來(lái)新的空間和自由，但在運(yùn)用的過(guò)程中它也可能成為一種危險(xiǎn)的武器。它會(huì)輕易的破壞幻覺(jué)。不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭，很快就會(huì)造成干擾，他會(huì)影響影片的節(jié)奏，甚至和故事的含義發(fā)生矛盾。要獲得成功的畫(huà)面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它

22、，而且要知道調(diào)度的時(shí)機(jī)和目的。以下是運(yùn)動(dòng)攝像中的一些基本準(zhǔn)則： 1：當(dāng)拍攝一個(gè)激烈的動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以從劇中人的角度表現(xiàn)，從而使觀眾身臨其境的體驗(yàn)劇中人的強(qiáng)烈感受。 2：把攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛。(主觀手法，不大容易獲得成功的鏡頭) 3：搖攝或移動(dòng)攝影可以用來(lái)直接或是通過(guò)一個(gè)演員的眼睛來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景。(紀(jì)實(shí)風(fēng)格，直接報(bào)導(dǎo))運(yùn)動(dòng)攝像中的一些基本準(zhǔn)則 4：搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭可以在動(dòng)作結(jié)尾時(shí)揭示出一種預(yù)料中的或意外的情況。 5：直接切入要比運(yùn)動(dòng)鏡頭快些，因?yàn)樗⒓崔D(zhuǎn)入一個(gè)新的視角。(避免搖移浪費(fèi)大量時(shí)間表現(xiàn)無(wú)關(guān)緊要的東西) 6：搖移鏡頭可以跟著一個(gè)次要的人物，從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心。 7：鏡頭

23、從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心，它的動(dòng)作可以分三段，開(kāi)始攝影機(jī)是靜止的，中間是運(yùn)動(dòng)部分，最后攝影機(jī)重新停下來(lái)。(避免視覺(jué)的跳動(dòng))運(yùn)動(dòng)攝像中的一些基本準(zhǔn)則 8：搖移鏡頭經(jīng)常結(jié)合起來(lái)去拍攝活動(dòng)的人物或車(chē)輛。 9：跟著一個(gè)做重復(fù)性動(dòng)作的對(duì)象移動(dòng)或大范圍的搖攝，其長(zhǎng)度不限，可以根據(jù)剪輯的需要而定。 10：以搖移鏡頭接到一個(gè)有活動(dòng)的人和物的靜止鏡頭時(shí)，把對(duì)象保持在畫(huà)面上的同一部位是有好處的。畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)方向也要保持不變。 11：他、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，不論是搖移，都可以有選擇的刪去多余的東西，并且可以在跟著主要運(yùn)動(dòng)時(shí)，在場(chǎng)景中引進(jìn)新的人物，實(shí)物或背景。運(yùn)動(dòng)攝像中的一些基本準(zhǔn)則 12：搖移要有把握和準(zhǔn)確。動(dòng)作要得心應(yīng)手。痙攣式的搖攝，或鏡頭的運(yùn)動(dòng)拿不定主意表現(xiàn)出業(yè)余的水平。 13：人物的動(dòng)作可以使觀眾不去注意鏡頭的運(yùn)動(dòng)。 14：當(dāng)連續(xù)搖移時(shí)，攝影機(jī)要走簡(jiǎn)單的路線，讓人物或車(chē)輛在畫(huà)面范圍內(nèi)作各種復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)。 15：搖移的起幅，落幅，在構(gòu)圖上保持畫(huà)面的平衡。運(yùn)動(dòng)攝像中的一些基本準(zhǔn)則 16：靜態(tài)