中國傳統(tǒng)圖案彩陶圖案

1、12中國彩陶圖案3 第二節(jié)第二節(jié) 中國彩陶圖案中國彩陶圖案一一.彩陶概括彩陶概括 中國的彩陶產(chǎn)生于距今中國的彩陶產(chǎn)生于距今7000年之前，其自身的發(fā)展有年之前，其自身的發(fā)展有4000年的歷年的歷史，是世界上古藝術(shù)中重要的組成部分。由于中國的文化是多源頭的，史，是世界上古藝術(shù)中重要的組成部分。由于中國的文化是多源頭的，彩陶分布在全國彩陶分布在全國7000多個地方，主要在黃河流域和長江流域多個地方，主要在黃河流域和長江流域仰韶仰韶文化和河姆渡文化文化和河姆渡文化 1.山東、江蘇、河北山東、江蘇、河北“河淮三角洲河淮三角洲”的大汶口文化的大汶口文化 2.河南、陜西、山西的河南、陜西、山西的“洛渭汾核

2、心地區(qū)洛渭汾核心地區(qū)”仰韶文化仰韶文化 3.江蘇、浙江、安徽的良渚文化江蘇、浙江、安徽的良渚文化 4.湖北、湖南、江西的屈家?guī)X文化湖北、湖南、江西的屈家?guī)X文化 5.甘肅、青海的馬家窯文化甘肅、青海的馬家窯文化 4二二. .陶器的發(fā)明與制作陶器的發(fā)明與制作 婦女在采集野生植物的過程中，終于栽培出農(nóng)作物，農(nóng)業(yè)因此產(chǎn)婦女在采集野生植物的過程中，終于栽培出農(nóng)作物，農(nóng)業(yè)因此產(chǎn)生，人們過著比較安定的生活，然而這需要容器貯藏食物。于是用粘土生，人們過著比較安定的生活，然而這需要容器貯藏食物。于是用粘土燒制陶器的工藝就自然產(chǎn)生。燒制陶器的工藝就自然產(chǎn)生。 制作彩陶的步驟：選土、制坯、施彩和燒窯制作彩陶的步驟：

3、選土、制坯、施彩和燒窯 彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、缽、盆、碗、罐、壺彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、缽、盆、碗、罐、壺圖圖2 21 1 彩陶碗彩陶碗 圖圖2 22 2 彩陶壺彩陶壺圖圖2 23 3 彩陶缽彩陶缽5三三. .中國彩陶樸素而豐富的圖案語言中國彩陶樸素而豐富的圖案語言 1.1.樸素而豐富的圖案語言來源原始、平等的生活（原始的生產(chǎn)和樸素而豐富的圖案語言來源原始、平等的生活（原始的生產(chǎn)和生活的情趣，來源于人們心底的樸實和明朗，來源于人們對這種生產(chǎn)勞生活的情趣，來源于人們心底的樸實和明朗，來源于人們對這種生產(chǎn)勞動和生活的種種感受）動和生活的種種感受） 2.2.彩陶圖案語言中的具象

4、和抽象彩陶圖案語言中的具象和抽象 彩陶具象圖案有人物、動物和植物的圖案。這些圖案都是經(jīng)過高彩陶具象圖案有人物、動物和植物的圖案。這些圖案都是經(jīng)過高度的概括變形的，有拙樸的裝飾趣味，大多數(shù)近似于符號度的概括變形的，有拙樸的裝飾趣味，大多數(shù)近似于符號 圖圖2 2| |4 4彩彩陶陶中中的的具具象象圖圖案案圖圖2 2| |5 5彩彩陶陶中中的的具具象象圖圖案案6 中國彩陶中的具象圖案在形式上采用影形與其他有趣味的裝飾手中國彩陶中的具象圖案在形式上采用影形與其他有趣味的裝飾手法，但都建立在簡潔的基礎(chǔ)上法，但都建立在簡潔的基礎(chǔ)上 中國彩陶中的具象圖案與抽象圖案是同時共進的兩支流水，其中中國彩陶中的具象圖

5、案與抽象圖案是同時共進的兩支流水，其中抽象的幾何紋圖案是中國彩陶圖案的代表抽象的幾何紋圖案是中國彩陶圖案的代表 中國彩陶中的抽象幾何紋一部分是從初始即與具象圖案同時存在中國彩陶中的抽象幾何紋一部分是從初始即與具象圖案同時存在的，另一部分是從彩陶的具象圖案演變而成的，另一部分是從彩陶的具象圖案演變而成圖圖2 26 6 彩陶圖案彩陶圖案圖圖2 27 7 彩陶圖案彩陶圖案7圖圖2 28 8 彩陶圖案中彩陶圖案中具象鳥紋的抽象過程具象鳥紋的抽象過程圖圖2 29 9 彩陶圖案中具象彩陶圖案中具象飛鳥紋的抽象過程飛鳥紋的抽象過程圖圖2 210 10 彩陶圖案中具彩陶圖案中具象魚紋的抽象過程象魚紋的抽象過程

6、8 3. 3.彩陶圖案中的具象圖案語言彩陶圖案中的具象圖案語言 彩陶具象圖案是原始人生活的寫照彩陶具象圖案是原始人生活的寫照 中國彩陶中的具象圖案與圖騰（中國是一個圖騰藝術(shù)發(fā)達的國家中國彩陶中的具象圖案與圖騰（中國是一個圖騰藝術(shù)發(fā)達的國家彩陶中所謂的具象圖案大多和各部族的圖騰崇拜有關(guān)）彩陶中所謂的具象圖案大多和各部族的圖騰崇拜有關(guān)）圖圖2 211 11 彩陶彩陶舞蹈盆舞蹈盆上的具象人物圖上的具象人物圖案案圖圖2 212 12 彩陶中的人面魚紋彩陶中的人面魚紋圖圖2 213 13 彩陶中的鳥頭魚紋彩陶中的鳥頭魚紋9 4. 4.彩陶圖案中的具象圖案語言彩陶圖案中的具象圖案語言手繪的幾何紋手繪的幾何

7、紋 彩陶中抽象的手繪幾何紋來源于生活，反映了生活彩陶中抽象的手繪幾何紋來源于生活，反映了生活 對抽象幾何圖案的感覺和理解對抽象幾何圖案的感覺和理解 圖圖2 214 14 彩陶抽象紋樣源于生活彩陶抽象紋樣源于生活圖圖2 216 16 形態(tài)的視覺感受形態(tài)的視覺感受10 抽象幾何圖案語言的比較抽象幾何圖案語言的比較圖圖2 216 16 彩陶圖案語言比較彩陶圖案語言比較11四四. .中國彩陶圖案的構(gòu)成方式中國彩陶圖案的構(gòu)成方式 中國彩陶有多種構(gòu)成方式，有自由的任意構(gòu)成，也有格律式的構(gòu)成，中國彩陶有多種構(gòu)成方式，有自由的任意構(gòu)成，也有格律式的構(gòu)成，同時所有圖案的裝飾位置均在人的視線最為集中的部位同時所有

8、圖案的裝飾位置均在人的視線最為集中的部位 1.1.彩陶中的幾何圖案絕大部分是以二方連續(xù)的方式出現(xiàn)彩陶中的幾何圖案絕大部分是以二方連續(xù)的方式出現(xiàn) 彩陶中原始人隨意的二方連續(xù)是以點定位，以線定位，然后創(chuàng)作二彩陶中原始人隨意的二方連續(xù)是以點定位，以線定位，然后創(chuàng)作二方連續(xù)方連續(xù)圖圖2 217 17 彩陶中的二方連續(xù)彩陶中的二方連續(xù)12 在二方連續(xù)的圖案中還可見到圖案的單元以對稱和鏡面的對稱構(gòu)在二方連續(xù)的圖案中還可見到圖案的單元以對稱和鏡面的對稱構(gòu)成成圖圖2 218 18 彩陶中的重復(fù)、平移的幾何圖案彩陶中的重復(fù)、平移的幾何圖案圖圖2 219 19 彩陶中的鏡面、對稱的幾何圖案彩陶中的鏡面、對稱的幾何

9、圖案13 2. 2.彩陶中的單獨圖案的裝飾彩陶中的單獨圖案的裝飾 這種圖案有時是適合陶器形狀的適合圖案，有時設(shè)在陶器的正中但這種圖案有時是適合陶器形狀的適合圖案，有時設(shè)在陶器的正中但并不占據(jù)所有的空間，圖案與空白的負(fù)空間形成對比并不占據(jù)所有的空間，圖案與空白的負(fù)空間形成對比圖圖2 220 20 彩陶中的適合圖案彩陶中的適合圖案14 五五. .中國彩陶圖案中的形式美中國彩陶圖案中的形式美 原始人在長期的大自然美的熏陶中形成了美的意識，他們對美的視原始人在長期的大自然美的熏陶中形成了美的意識，他們對美的視覺體現(xiàn)在彩陶的圖案創(chuàng)作中覺體現(xiàn)在彩陶的圖案創(chuàng)作中 1.1.彩陶圖案中的變化與統(tǒng)一彩陶圖案中的變

10、化與統(tǒng)一圖圖2 221 21 彩陶圖案的對比統(tǒng)一彩陶圖案的對比統(tǒng)一15 2. 2.彩陶圖案中的對稱與均衡彩陶圖案中的對稱與均衡 3.3.彩陶圖案中的節(jié)奏與韻律彩陶圖案中的節(jié)奏與韻律圖圖2 222 22 彩陶圖案的對稱與均衡彩陶圖案的對稱與均衡圖圖2 223 23 彩陶圖案的節(jié)奏與韻律彩陶圖案的節(jié)奏與韻律16 4. 4.彩陶圖案中的比例與權(quán)衡彩陶圖案中的比例與權(quán)衡 5.5.彩陶圖案中的彩陶圖案中的“黑白相守黑白相守” 彩陶圖案中的彩陶圖案中的“黑白相守黑白相守”是通稱所畫的形為正形，余下的空間為是通稱所畫的形為正形，余下的空間為負(fù)負(fù)形。那么，正形是美的，負(fù)形同樣要美。正形與負(fù)形是相輔相成。形。那

11、么，正形是美的，負(fù)形同樣要美。正形與負(fù)形是相輔相成。圖圖2 223 23 彩陶圖案的比例與權(quán)衡彩陶圖案的比例與權(quán)衡圖圖2 224 24 彩陶圖案的黑白相守彩陶圖案的黑白相守17六六. .各類型文化中彩陶圖案的特征各類型文化中彩陶圖案的特征1.1.仰韶文化仰韶文化 早期早期 半坡類型半坡類型魚紋為主；人與魚的結(jié)合紋樣（人面魚紋為主；人與魚的結(jié)合紋樣（人面 魚紋）魚紋）圖圖2 225 25 仰韶早期半坡類型仰韶早期半坡類型 2. 2.仰韶文化仰韶文化 中期中期 廟底溝類型廟底溝類型魚紋為主魚紋為主 圖圖2 226 26 仰韶中期底溝類型仰韶中期底溝類型183.3.仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 馬家窯

12、類型馬家窯類型平行線、圓圈、弧線、三角形為基平行線、圓圈、弧線、三角形為基 本造型本造型 仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 半山類型半山類型鋸齒帶紋鋸齒帶紋圖圖2 227 27 仰韶晚期馬家窯類型仰韶晚期馬家窯類型圖圖2 228 28 仰韶晚期半山類型仰韶晚期半山類型19仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 馬廠類型馬廠類型變形人形紋、四大圈紋變形人形紋、四大圈紋4.4.大汶口文化大汶口文化八角星紋樣八角星紋樣圖圖2 229 29 仰韶晚期馬廠類型仰韶晚期馬廠類型圖圖2 230 30 大汶口文化類型大汶口文化類型20七七. .彩陶圖案的色彩彩陶圖案的色彩 彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黃和土紅的陶器的底

13、色彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黃和土紅的陶器的底色上，繪制以黑色為主的圖案，有時施以白色、黃色、赫色等，彩陶上，繪制以黑色為主的圖案，有時施以白色、黃色、赫色等，彩陶色彩簡潔、單純、色彩一律平涂，給人以原始的絢麗的濃重感色彩簡潔、單純、色彩一律平涂，給人以原始的絢麗的濃重感圖圖2 230 30 彩陶圖案的色彩彩陶圖案的色彩2122中國敦煌圖案23 第七節(jié)第七節(jié) 敦煌圖案敦煌圖案一一. .敦煌概括敦煌概括 1.1.著名的絲綢之路使中西文化得到了交流。創(chuàng)始于印度的佛教連著名的絲綢之路使中西文化得到了交流。創(chuàng)始于印度的佛教連同佛教藝術(shù)一起傳入中國，敦煌石窟成為傳播佛教的圣地同佛教藝術(shù)一起傳入

14、中國，敦煌石窟成為傳播佛教的圣地 2.2.從公元從公元336336年開掘起至今已有年開掘起至今已有16001600年的歷史?，F(xiàn)存洞窟年的歷史?，F(xiàn)存洞窟496496窟，窟，彩塑彩塑20002000余尊，壁畫余尊，壁畫4500045000余平米，從魏晉至宋元等各時期藝術(shù)風(fēng)格余平米，從魏晉至宋元等各時期藝術(shù)風(fēng)格演變的歷程演變的歷程 3.3.敦煌圖案是敦煌石窟藝術(shù)的一個重要組成部分，它裝飾于建筑敦煌圖案是敦煌石窟藝術(shù)的一個重要組成部分，它裝飾于建筑（石窟本體及其木構(gòu)窟檐）、塑像與壁畫，同時也具有自身的獨立形（石窟本體及其木構(gòu)窟檐）、塑像與壁畫，同時也具有自身的獨立形態(tài)。圖案與壁畫、塑像、建筑的關(guān)系，可

15、以說，沒有圖案裝飾，壁畫態(tài)。圖案與壁畫、塑像、建筑的關(guān)系，可以說，沒有圖案裝飾，壁畫就不完整，塑像就不算完成，整個石窟藝術(shù)就缺乏一個完整體就不完整，塑像就不算完成，整個石窟藝術(shù)就缺乏一個完整體 24圖圖7 71 1、2 2 敦煌寞高窟敦煌寞高窟25圖圖7 73 3、4 4 敦煌彩塑與壁畫敦煌彩塑與壁畫26二二. .敦煌圖案敦煌圖案 1.1.敦煌圖案分布在藻井、龕楣、服飾、壁畫邊飾和地磚等部位，敦煌圖案分布在藻井、龕楣、服飾、壁畫邊飾和地磚等部位，有幾何圖案、植物圖案、動物圖案、景物圖案和人物圖案有幾何圖案、植物圖案、動物圖案、景物圖案和人物圖案 2.2.敦煌敦煌圖案同整個石窟藝術(shù)一樣，都是朝代

16、的產(chǎn)物，不同時代有圖案同整個石窟藝術(shù)一樣，都是朝代的產(chǎn)物，不同時代有各各朝的特點與風(fēng)格朝的特點與風(fēng)格 3.3.敦煌圖案的造型構(gòu)成和色彩處理上是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西域文化敦煌圖案的造型構(gòu)成和色彩處理上是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西域文化的融合，敦煌圖案具有佛教趣味，有極強的藝術(shù)感染力的融合，敦煌圖案具有佛教趣味，有極強的藝術(shù)感染力 4.4.敦煌圖案有些是相對獨立圖案，如洞窟頂部的藻井圖案、佛龕敦煌圖案有些是相對獨立圖案，如洞窟頂部的藻井圖案、佛龕頂端的龕楣圖案以及多種邊飾圖案。也有些圖案是在敦煌的壁畫中，頂端的龕楣圖案以及多種邊飾圖案。也有些圖案是在敦煌的壁畫中，它們的形式是圖案的樣式。它們的形式是圖案的樣式。

17、27三三.敦煌各時期圖案特征敦煌各時期圖案特征 1.北朝敦煌圖案北朝敦煌圖案 北朝是指北涼、北魏、北周統(tǒng)治敦煌地區(qū)的時期，其時約錄公元北朝是指北涼、北魏、北周統(tǒng)治敦煌地區(qū)的時期，其時約錄公元420420年前后到年前后到581581年年 北朝圖案如藻井先以那種連續(xù)方井式的平棋圖案，也演變?yōu)閱我槐背瘓D案如藻井先以那種連續(xù)方井式的平棋圖案，也演變?yōu)閱我环骄降脑寰畧D案，窟頂與四壁的邊飾也失去去建筑的意義，而成為方井式的藻井圖案，窟頂與四壁的邊飾也失去去建筑的意義，而成為純粹的裝飾純粹的裝飾 早期（十六國，南北朝時期）的藻井與平棋相似成斗四式，中心早期（十六國，南北朝時期）的藻井與平棋相似成斗四式，中

18、心置垂蓮，岔角畫蓮花、忍冬、火焰，最外層有山形蓮瓣紋和幡，是護置垂蓮，岔角畫蓮花、忍冬、火焰，最外層有山形蓮瓣紋和幡，是護法的寶蓋法的寶蓋 北朝圖案簡練鮮明，紋樣種類少，形象單純，組合也不復(fù)雜，同北朝圖案簡練鮮明，紋樣種類少，形象單純，組合也不復(fù)雜，同一紋樣反復(fù)連續(xù)即為邊飾，幾種邊飾相聯(lián)，中置一蓮化即為藻井一紋樣反復(fù)連續(xù)即為邊飾，幾種邊飾相聯(lián)，中置一蓮化即為藻井 28圖圖7 75 5、6 6 北朝藻井敦煌圖案北朝藻井敦煌圖案29 2.隋朝敦煌圖案隋朝敦煌圖案 隋代是一個歷經(jīng)三百年動亂分裂后的大統(tǒng)一朝代，大統(tǒng)一帶來了隋代是一個歷經(jīng)三百年動亂分裂后的大統(tǒng)一朝代，大統(tǒng)一帶來了南北文化藝術(shù)的大匯集與發(fā)

19、展，隨著線路貿(mào)易的暢通，也帶來與西亞南北文化藝術(shù)的大匯集與發(fā)展，隨著線路貿(mào)易的暢通，也帶來與西亞文化的交流文化的交流 隋代圖案進一步吸取中原漢傳統(tǒng)文化藝術(shù)與新來的西亞風(fēng)格藝術(shù)，隋代圖案進一步吸取中原漢傳統(tǒng)文化藝術(shù)與新來的西亞風(fēng)格藝術(shù)，繪制出嶄新圖案。內(nèi)容豐富，變化多端，形象纖細(xì)秀麗，善用巧思獨繪制出嶄新圖案。內(nèi)容豐富，變化多端，形象纖細(xì)秀麗，善用巧思獨創(chuàng)，頗有爭奇斗艷之勢。很有生氣創(chuàng)，頗有爭奇斗艷之勢。很有生氣 隋代主要是覆斗形頂窟，其圖案裝飾以窟頂藻井為代表，其裝飾隋代主要是覆斗形頂窟，其圖案裝飾以窟頂藻井為代表，其裝飾紋樣具有鮮明的織物感。佛龕楣飾與邊飾的時代形象個性也很鮮明紋樣具有鮮明的

20、織物感。佛龕楣飾與邊飾的時代形象個性也很鮮明 隋代藻井，依其方井結(jié)構(gòu)和井中心紋樣可分為五類，即方井套疊隋代藻井，依其方井結(jié)構(gòu)和井中心紋樣可分為五類，即方井套疊藻井、盤莖蓮花藻井、飛天蓮花藻井、雙龍蓮花藻井、大蓮花藻井藻井、盤莖蓮花藻井、飛天蓮花藻井、雙龍蓮花藻井、大蓮花藻井 30圖圖7 77 7、8 8 隋代藻井敦煌圖案隋代藻井敦煌圖案31 3.唐朝敦煌圖案唐朝敦煌圖案 唐朝是敦煌圖案發(fā)展的成熟期，內(nèi)容之豐富，藝術(shù)之精致都超越唐朝是敦煌圖案發(fā)展的成熟期，內(nèi)容之豐富，藝術(shù)之精致都超越了前代了前代 唐朝唐朝圖案有藻井，邊飾、圓光（前光）以及壁畫裝飾、器物紋飾、圖案有藻井，邊飾、圓光（前光）以及壁畫

21、裝飾、器物紋飾、衣裙紋飾等。紋樣有蓮花、卷草、團花、幾何紋、祥禽、幾何紋、祥衣裙紋飾等。紋樣有蓮花、卷草、團花、幾何紋、祥禽、幾何紋、祥瑞獸紋等瑞獸紋等 唐朝圖案十分豐富，唐代二百余窟，窟窟圖案各不盡同，紋樣變唐朝圖案十分豐富，唐代二百余窟，窟窟圖案各不盡同，紋樣變化萬千，可使觀者眼花繚亂，難以辨析化萬千，可使觀者眼花繚亂，難以辨析 唐朝圖案形象秀麗活潑，色彩明朗，富有灑脫俊逸的神韻唐朝圖案形象秀麗活潑，色彩明朗，富有灑脫俊逸的神韻 32初唐時期的藻井，色彩富麗，紋樣活潑，充滿生氣與活力。這個時期初唐時期的藻井，色彩富麗，紋樣活潑，充滿生氣與活力。這個時期的藻井?dāng)[脫了斗四形式的束縛，中心方井寬

22、闊，在垂蓮四周往往有一個的藻井?dāng)[脫了斗四形式的束縛，中心方井寬闊，在垂蓮四周往往有一個自由區(qū)，不但有纏枝忍冬，還有成群的飛天，透露出自由清新的氣息，自由區(qū)，不但有纏枝忍冬，還有成群的飛天，透露出自由清新的氣息，外沿出現(xiàn)了飄逸的垂幔外沿出現(xiàn)了飄逸的垂幔 圖圖7 79 9、10 10 初唐藻井敦煌圖案初唐藻井敦煌圖案33中唐時期藻井結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，各種邊飾多達十余層，方井中多置如旋轉(zhuǎn)著中唐時期藻井結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，各種邊飾多達十余層，方井中多置如旋轉(zhuǎn)著的卷瓣蓮花，花中出蹲獅，有的卷瓣蓮花，花中出蹲獅，有“優(yōu)曇現(xiàn)獅之意優(yōu)曇現(xiàn)獅之意“。四角有鸚鵡孔雀和鴿。四角有鸚鵡孔雀和鴿子子飛翔歌舞，邊飾中富于立體感的綠色回紋，

23、打破了華蓋的平面感飛翔歌舞，邊飾中富于立體感的綠色回紋，打破了華蓋的平面感圖圖7 71111、12 12 中唐藻井敦煌圖案中唐藻井敦煌圖案34盛唐時期，藻井中心天井縮小，寶相花為主體，四周是復(fù)雜而生動的盛唐時期，藻井中心天井縮小，寶相花為主體，四周是復(fù)雜而生動的“卷草卷草”，外沿有流蘇、響鈴、垂幔。它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四，外沿有流蘇、響鈴、垂幔。它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四方方八位，均齊平穩(wěn)，花型豐滿，線條流暢，并運用了八位，均齊平穩(wěn)，花型豐滿，線條流暢，并運用了“疊暈疊暈”技法，達到技法，達到了了前所未有的輝煌壯麗的效果。前所未有的輝煌壯麗的效果。 圖圖7 713 13 盛唐藻井敦煌圖

24、案盛唐藻井敦煌圖案35晚唐時期，它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四方八位，均齊平穩(wěn)，花型晚唐時期，它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四方八位，均齊平穩(wěn)，花型豐滿，線條流暢，達到了前所未有的輝煌壯麗的效果。豐滿，線條流暢，達到了前所未有的輝煌壯麗的效果。 圖圖7 71313、14 14 晚唐藻井敦煌圖案晚唐藻井敦煌圖案36四四. .敦煌圖案的分類敦煌圖案的分類 1.1.邊飾圖案邊飾圖案 邊飾圖案多見于壁畫和窟頂?shù)姆纸缣?、不同?nèi)容的壁畫之間，以及邊飾圖案多見于壁畫和窟頂?shù)姆纸缣?、不同?nèi)容的壁畫之間，以及龕楣、蓮座、藻井圖案中。有二方連續(xù)和自由邊飾兩種基本結(jié)構(gòu)龕楣、蓮座、藻井圖案中。有二方連續(xù)和自由邊飾兩種基本結(jié)

25、構(gòu)圖圖7 715 15 隋代敦煌圖案中二方連續(xù)邊飾紋樣隋代敦煌圖案中二方連續(xù)邊飾紋樣圖圖7 716 16 唐代敦煌圖案中二方連續(xù)邊飾紋樣（唐卷草）唐代敦煌圖案中二方連續(xù)邊飾紋樣（唐卷草）37 2. 2.動物圖案動物圖案 敦煌圖案中的動物紋樣分為寫實與虛構(gòu)兩類。寫實的如孔雀、鹿、敦煌圖案中的動物紋樣分為寫實與虛構(gòu)兩類。寫實的如孔雀、鹿、兔、駱駝、牛、馬、鴿、魚等；虛構(gòu)的如龍、鳳、神獸（人首鳥身、鳳兔、駱駝、牛、馬、鴿、魚等；虛構(gòu)的如龍、鳳、神獸（人首鳥身、鳳首龍首）首龍首）圖圖7 717 17 敦煌圖案中動物圖案敦煌圖案中動物圖案38圖圖7 71818、19 19 敦煌圖案中動物圖案敦煌圖案中動

26、物圖案39 3. 3.樹形圖案樹形圖案 敦煌圖案中的樹木，是作為人物的陪襯而存在的，有極強的裝飾敦煌圖案中的樹木，是作為人物的陪襯而存在的，有極強的裝飾性，充滿宗教的神秘感。樹葉和樹冠的造型變化多端，組合別出心裁、性，充滿宗教的神秘感。樹葉和樹冠的造型變化多端，組合別出心裁、獨具匠心獨具匠心圖圖7 720 20 敦煌圖案中樹形圖案敦煌圖案中樹形圖案40圖圖7 721 21 敦煌圖案中樹形圖案敦煌圖案中樹形圖案41 4. 4.寶相花圖案寶相花圖案 寶相花是唐代創(chuàng)造的一種獨具特色的花卉圖案，這種圖案以蓮花瓣寶相花是唐代創(chuàng)造的一種獨具特色的花卉圖案，這種圖案以蓮花瓣作為基本形。綜合群卉之長，形成對稱

27、式的盛開的大型花。飽滿大方、作為基本形。綜合群卉之長，形成對稱式的盛開的大型花。飽滿大方、勻稱祥和、體現(xiàn)唐朝經(jīng)濟發(fā)達、社會安定、人民生活富裕勻稱祥和、體現(xiàn)唐朝經(jīng)濟發(fā)達、社會安定、人民生活富裕A A 荷花荷花圖圖7 722 22 敦煌圖案中寶相花敦煌圖案中寶相花B B 蓮花蓮花C C 寶相花寶相花42 5. 5.藻井圖案藻井圖案 藻井為建筑術(shù)語，藻井為建筑術(shù)語，“交木為井交木為井”，飾以藻文，飾以藻文”，既井狀天花板上的，既井狀天花板上的彩彩繪圖案，藻井多四邊形，由井心及嗉邊邊飾構(gòu)成藻井圖案繪圖案，藻井多四邊形，由井心及嗉邊邊飾構(gòu)成藻井圖案圖圖7 7| |22 22 敦敦煌煌圖圖案案中中藻藻井井中中心心花花紋紋樣樣圖圖7 723 23 敦煌圖案中藻井圖案敦煌圖案中藻井圖案43 6. 6.龕楣圖案龕楣圖案 佛龕系壁上鑿成的柜、閣狀空間，供佛、菩薩造像，多為弓形裝佛龕系壁上鑿成的柜、閣狀空間，供佛、菩薩造像，多為弓形裝飾，稱為龕楣圖案。飾，稱為龕楣圖案。圖圖7 7| |24 24 敦敦煌煌圖圖案案中