婚禮攝像拍攝技巧全攻略

1、婚禮攝像拍攝技巧全攻略蠟禮上動感鏡頭的拍攝技巧為了把錄像片拍得新奇生動、活潑熱烈,也可進行大膽、巧妙的構(gòu)思,如通過角度的選擇、各種鏡頭的綜合運用以及對精彩細節(jié)的詳細刻劃等手段,襯托喜慶熱烈的場面,記錄下美好難忘的焙禮全過程.下面我們來看看具體的拍攝方法.1、移攝花車為了表現(xiàn)強烈的喜慶色彩,您可以對花車運用移攝,這樣拍攝出來的鏡頭極富臨場感,更能讓人真正感覺到畫面在動,其效果比擬自然.對于花車,您可以采用“弧形移動的移攝方法進行拍攝,就是把攝像者手握攝像機,對著花車,然后圍繞花車以圓形或弧形方向移動,而不是直線移動.在拍攝時要注意步伐的移動,如果你想向右邊側(cè)步行走,首先要兩腿微曲,再把左腳移到右

2、腳前,讓右膝的前端碰到左膝的背部,當左腳碰到地面時,把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上,然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)依次重復以上的動作,就會完成整個拍攝過程,這樣可以防止走路時帶來的震動,使機器的移動到達滑行的效果.弧攝的弧度不宜過大或過小,且在整個片段中,花車都應該維持在畫面中央.在進行移動拍攝時應力求畫面平穩(wěn),而平穩(wěn)的重要一點在于保持畫面的水平.無論鏡頭運動速度快或慢,角度方向如何變化,如非特殊的表現(xiàn),地平線應根本處于水平狀態(tài).當然,無論如何變化,您要保持拍攝一直都在拍攝范圍內(nèi),且隨時調(diào)整焦點以保證被攝主體始終在景深范圍之中哦.2、跟攝新人這里在攝像時需要運用一些跟攝鏡頭,這樣可以真實地記錄新娘的

3、一些行動情況及事件發(fā)生的經(jīng)過,能給人一種真實感.在進行跟攝拍攝時可以采用前跟、后跟、側(cè)跟這三種方式.前跟是從被攝主體的正面拍攝,也就是攝像師倒退拍攝,背跟和側(cè)跟是攝像師在人物背后或旁側(cè)跟隨拍攝的方式.跟攝時要用畫框始終“套住運動中的新娘.使觀眾與被攝對象之間的視點相對穩(wěn)定,形成一種對動態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式,使動體的運動連貫而清楚.利用跟攝方法進行攝像,要盡量使用數(shù)碼攝像機的自動功能,如光圈調(diào)節(jié)、快門速度調(diào)整、自動調(diào)整白平衡以及自動對焦等等,以拍攝出清楚的畫面.在跟攝時跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝的根本要求.不管畫面中人物運動如何上下起伏、跳躍變化,跟鏡頭畫面應根本上是或平行、或垂直的直

4、線性運動.另外,跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式,鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題,如焦點的變化、拍攝角度的變化、光線入射角的變化,也是跟鏡頭拍攝時應考慮和注意到的問題.3、搖攝外景拍攝外景,搖攝是絕對不能缺少的,這樣可以用來交待外景的全景,把周圍的景色盡收于鏡頭之中.搖攝一般有上下?lián)u攝和左右搖攝兩種,我們在外景拍攝時用左右搖攝即可.一個完整的搖鏡頭包括起幅、搖動、落幅三個相互貫連的局部.左右搖擺拍攝的方法是：首先將身體朝向搖鏡頭的終止方向上,兩腳分開使攝像機穩(wěn)定朝向終止的拍攝方向；然后身體扭向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝.拍攝時在起幅處穩(wěn)定拍攝5秒鐘時間作為起幅,再慢慢搖過去,到搖

5、攝結(jié)束時再穩(wěn)定拍攝5秒鐘作為落幅,這樣既有一個穩(wěn)定的交待,又能為以后剪輯提供方便.拍攝時,身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動,直到完成整個搖鏡頭過程.以手持機搖攝時,身體一般不需要轉(zhuǎn)動90.,如超過90.,人就會覺得不舒服,會對畫面穩(wěn)定不利.如果搖身的角度達120度以上時,就只能用操練中左右轉(zhuǎn)身的步法,但應該限制身體重心,并切忌用碎步轉(zhuǎn)身,否那么會加劇機身的搖晃.在拍攝新郎、新娘時,盡量用“三分之一的構(gòu)圖原那么.讓新郎、新娘正好位于畫面1/3處而不是在正中央,這樣的畫面比擬符合人的視覺審美習慣,甚至比主角在正中央的畫面要有美感得多.且不要給所拍的人物頭頂留太多的空間.否那么就會造成構(gòu)圖不平衡缺乏

6、美感.應該把人物眼睛維持在畫面上方1/3的高度,如果面孔在這個高度以下,這個人看起來好似掉落在電視屏幕里.在進行新郎、新娘拍攝時還要注意裁身點的選取.如果你以遠景拍攝,人的全身都會出現(xiàn)在畫面上；如果你以中景、近景、特寫手法去拍攝,這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁掉一局部.那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點,在這三點上裁出來的畫面讓人看起來是很別扭的.除非你進行的是臉部或身體某部位的特寫,最好的裁身點應是腋下、腰部下面一點,膝蓋上去一點.4、推拉顯氣氛選擇好穩(wěn)定的拍攝地點好,因不好走動拍攝,這時推拉鏡頭就用得上了.推攝是攝像機向被攝主體的方向推進,或者變動鏡頭焦

7、距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法,運用推鏡頭可以突出蠟禮進行中新新郎、新娘等主體人物,突出一些具體細節(jié).比方,為了突出蠟禮上的喜慶氣氛,您可以用推鏡頭來拍攝“喜字,可以先從蠟禮中的一個場面著手,然后將鏡頭慢慢地推向墻面上的“喜字.拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體,或變動鏡頭焦距從長焦調(diào)至廣角使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法.拉鏡頭通常用于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關系,展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征物.如您可以先拍攝新郎新娘在餐桌上,然后慢慢地用拉鏡頭擴大范圍,使期后面的喜字以及一些燈籠等背景全部顯示在拍攝畫面中,這樣就可以交待背景了.在進行蠟禮拍攝時可以用數(shù)碼攝

8、像機的變焦桿來拍攝推拉鏡頭,即攝像機焦距旋鈕上的T及,分別代表著被拍攝物的深度及范圍.拍攝推鏡頭時,您可以先將焦距旋鈕調(diào)致處,按下錄制鍵記錄后,保持幾秒鐘靜止,這幾秒鐘稱為“起幅；然后調(diào)整旋鈕,逐漸從遠處向近處拉近,這時遠處景物在鏡頭中逐漸增大,完成推鏡頭中推的過程；到達設計好的拍攝結(jié)束點時,再保持靜止錄像幾秒鐘,完成“落幅的拍攝,這樣,一個推鏡頭就完成了.拍攝拉鏡頭的操作過程剛好相反,要先將焦距旋鈕調(diào)整到處,然后逐漸向調(diào)整并進行拍攝.制造更多甜蜜的回憶-淺談婚禮攝像技巧焙禮攝像是蠟禮中極重要的局部,每一個珍貴鏡頭都不容錯過.這就要求攝像師有極好的現(xiàn)場把握水平,如果經(jīng)濟條件允許,最好能有兩個攝

9、像師同時拍攝,遠景近景,多側(cè)面,多角度,盡可能忠實地記錄下蠟禮當天的盛況.對于新人們來說,他們已經(jīng)不滿足于從前那種流水帳式的純記錄片的拍攝方法.而是追求內(nèi)容更加豐富,充滿浪漫氣息,夸張的娛樂片的形式,以期帶來更多甜蜜的回憶.一年半載的看上一回,還能增進夫妻倆的感情呢.在拍攝歌舞場面時,把燃著的香煙放到鏡頭前,可產(chǎn)生一定的煙霧效果.鏡頭的變化要模仿人眼的運動規(guī)律,由于人眼不會象鏡頭一樣推來拉去.變焦可造成異常的視覺感受.極快速的和極緩慢的變焦相對中速更適合人的視覺習慣.在具體拍攝時,由被攝主體發(fā)生移動,給鏡頭變焦提供動因.在鏡頭變焦距的同時移動攝像機可使攝像機產(chǎn)生的動作掩飾變焦距的動作.拍攝項鏈

10、、鉆戒等首飾時,可以讓燈光師劃圈,不要太大,以能讓首飾發(fā)出閃光為宜.特寫鏡頭不同于遠景、中景、近景,它好比是用放大鏡對人物的觀查,實際拍出的物體甚至比真實的還要大.在對人物做特寫的時候,首先要仔細觀察,找出美點.美點因人而異,一般比擬常用的特寫部位有眼、口、頸、肩、胸、手.或分別拍攝,或連貫拍攝.俗話說得好：“距離產(chǎn)生美.兩個人的愛意隨著時間的推移逐漸升溫,親吻的鏡頭假設表現(xiàn)的過于真實便缺乏美感.可以采用新娘薄薄的頭紗將局部遮掩,或者使用“剪影的拍攝手法.縮小光圈,并在較亮的背景下,只能看見兩個人的影子逐漸合攏.由戀愛走向結(jié)蠟,就好象辛勤栽培的小樹結(jié)出了碩果.他們此時此刻喜悅的心情可以用一曲輕

11、快的音樂配上一段動感十足的畫面來表達.動感畫面怎樣拍,大家可以用電子學里或門的概念來理解：人物靜+鏡頭動；人物動+鏡頭靜；人物動+鏡頭動.怎樣動感才最強烈？那就是人物動正+鏡頭動反,比方拍攝新娘左手扶著樹繞樹逆時針轉(zhuǎn)圈,攝像師就要順時針繞樹拍攝.利用身邊隨手可得的道具營造溫馨浪漫的氣氛.比方向下灑落的玫瑰花瓣,向上飄浮的肥皂泡.出去拍外景,也許遇到下雨的天氣.最理想的狀態(tài),是下毛毛雨.朦朧而浪漫,新郎新娘會不自覺地進入一種情意綿綿的狀態(tài).盡量選擇暗一些的背景.用間接的手法,例如拍攝沿著樹葉滴落的水珠,來表達雨的效果.如果下小雨：首先選擇不會被雨點打濕鏡頭的機位,再選擇淺色或透明的雨傘當然是給新

12、郎和新娘準備的.看著雨點落在水面激起的一圈圈漣漪,聽著雨點拂上綠葉那美妙的聲音,感覺時間都好象凝固了.碰上下大雨也不錯,找最適合欣賞雨景的所在,你能拍到平時拍不到的鏡頭.比方拍攝新娘推開窗戶,望向窗外,由于大雨的消洗,環(huán)境非常潔凈.樹木的綠意更濃,一片欣欣向榮的景象.新郎端來一杯茶,飄著熱氣,新娘接過水,心中充滿暖意.我的一位電視臺的朋友,用過一種通過回憶轉(zhuǎn)場拍攝兩人從穿喇叭褲手提錄音機的年代花前月下的一組鏡頭,是他們戀愛時的真實寫照.攝像時為新人導演一些劇情,讓戀愛時的浪漫再現(xiàn),我把它叫做“電影劇情式攝像.例如：拍攝中可采用八十年代最常用的女跑男追的鏡頭.用“ADOBEPREMIERS成慢動

13、作,效果挺不錯.又如兩個人看到一片艷麗的花朵,新娘喜形于色,伸手采摘,卻不料被花刺扎到手指,新郎心疼的抓住新娘的手,張口吮吸,新娘嬌羞的縮回手指,把臉轉(zhuǎn)向一旁.觀眾看到前面的片斷,有時能夠猜想出后面的劇情.如何防止落于俗套,這就要求攝像師平時多接觸生活,想出一些出人意料的,與眾不同的劇情.例如新郎從酒店里走出,門童拉開大門,新郎猛然發(fā)現(xiàn)大門兩邊各站一個一模一樣手捧鮮花的新娘,新郎左右仔細打量,終于發(fā)現(xiàn)其中一個是真的新娘,這時假的新娘慢慢隱去此法的關鍵在于用數(shù)碼特技功能先預存一個新娘的圖象.再如第一個鏡頭拍攝右方一個小伙子“嗨,你好！"伸手欲握快步走向左方.第二個鏡頭拍攝左方一個小伙子

14、“嗨,你好！"伸手欲握快步走向右方.這時觀眾一般會認為下一個是兩個人握手的鏡頭.但是,你看到的第三個鏡頭卻是兩個人碰面后在用力的搖著新娘子的手,嘴里說著：“恭喜,恭喜.一本好的帶子,除了畫面精彩,還要有內(nèi)涵.比方臨上車前可以讓新娘拉著媽媽的手,媽媽一般會交代女兒幾句話：“乖女兒,嫁了過去要孝順公婆,要象對爹媽一樣？?,這時新娘往往真情流露,熱淚盈眶.大家簇擁著新娘離開家走向彩車的時候回頭望上一眼,能夠使觀眾體會到她依依不舍的心情.要針對不同年齡段的觀眾去尋找他們的共鳴點,從而產(chǎn)生思考.讓觀眾有參與感,是吸引觀眾注意力的妙招.例如：拍攝新郎和新娘手拉著手旋轉(zhuǎn)的鏡頭.在拍攝其中一個分鏡頭

15、的時候,可以右手執(zhí)機,用左手拉著新娘的手旋轉(zhuǎn)拍攝.然后下一鏡頭用左手拉著新郎的手旋轉(zhuǎn)拍攝.再例如：拍攝新郎給新娘獻花的鏡頭.先拍新郎手拿鮮花走向新娘,然后下一個鏡頭攝像師左手持花在畫面下部露出,右手持機走向新娘,走到新娘面前蹲下,將手中花遞給新娘.第三個鏡頭拍攝新娘接過新郎手中的鮮花.三個鏡頭一氣呵成,您看了之后,是不是會有置身其中的感覺？第一次拍攝出來的帶子畫面可能會比擬晃動,看的時間長了,觀眾會感到頭暈,降低欣賞的欲望.隨著拍攝次數(shù)的增多,手上力量得到了增強,穩(wěn)定度就會越來越高.在某些場合,比方新郎和新娘追逐嬉鬧的場面,適當?shù)幕蝿幽軌蚴巩嬅婵雌饋砀泳哂袆痈?有些蠟禮會在典禮上安排一些歌舞

16、,在拍攝比擬活潑的現(xiàn)代舞時,應適當參加一些左右或上下的抖動,并配合一點快速的推拉.有條件的話,多看看MCM£V,一定會有所啟發(fā).蠟禮攝像和拍照最大的不同處在于一動一靜,所以在攝像時主要是通過動作和聲音而要少用造型來表達.和拍照一樣,要保持畫面的完整和構(gòu)圖的完美.攝像-蠟禮的拍攝技巧結(jié)焙是一個人一生的終身大事,當然希望能將整個蠟禮的過程完整的記錄下來,做為日后的美好回憶,因此照相機與攝像機這時就成了最正確的記錄工具.擁有攝影、攝像機的朋友,常常會面臨到舉凡親戚朋友只要有人辦喜事,不是自告奮勇就是友情征召,帶著攝影、攝像機客串起攝像師；相信這是我們的共識.很多人認為拍攝“蠟禮錄像是很輕松

17、愉快的一件事,其實一點也不輕松.根據(jù)我個人職業(yè)"蠟禮攝像的經(jīng)驗,對我來講每一場都是一個新的挑戰(zhàn),每次要面對不同的人物、場景、過程,一刻都不敢松懈.事前的溝通與器材的準備,對于我們來說,每一場都不能馬虎,由于我知道一旦有所閃失,造成無法彌補的遺憾,焙禮不可能由于我們的拍攝出意外而重拍一次；因此“保證拍攝過程的完美,不但是要經(jīng)驗豐富,器材狀況更要良好堪用,才足以擔此重任.如果你有以上的條件及心理準備,大可攬下這“吃力不討好的工作,否那么還是建議當事人找一位經(jīng)驗豐富的專業(yè)攝像師比擬妥當.本節(jié)既然是要指導我們“蠟禮攝像拍攝的技巧,怎么又要我們找專業(yè)攝像師來拍,這不是互相矛盾嗎？其實這也是&q

18、uot;拍攝技巧"之一,畢竟你不是專業(yè)攝像師,技術及經(jīng)驗上就差上一大截,拍不好是難免的.還有在攝像器材上也是差上一大截,找一位專業(yè)攝像師做全程的記錄,保證攝像的品質(zhì)與完整.而你呢只是做為2號攝像師,一方面做預備隊,另一方面也可就專業(yè)攝像師顧及不到的地方,做一些較機動性的拍攝,如此一來整個蠟禮攝像的過程就會更加完美及萬無一失,而你的責任也減輕了大半,所以你可以用輕松愉快的心情來拍？所以,也沒有心理上的壓力.要如何扮演好2號攝像師的角色呢？以下有幾點拍攝的考前須知與重點,只要你謹記這些原那么,保證你拍攝出來的作品,絕對具有可看性及趣味性.拍攝考前須知：器材的檢查與準備常常看到一些熱心族的

19、朋友,每次到了拍攝的重要關頭,不是電池沒電就是不明原因的當機,這都要歸咎于沒有有做好事前器材的檢查與準備.尤其蠟禮攝像是一項重要的攝像,因此在拍攝前一天,你塵封已久的攝像機,拿出來看是否有發(fā)霉,通個電看看是否可動作,放入空白帶試錄一下,并放影看看有沒有暇疵.在燈光缺乏的室內(nèi)場所,小型燈光正是最正確的輔助工具,如果有以上所列舉的各項充份的準備,相信你已經(jīng)是成功了一大半不要與專業(yè)攝像師去搶拍攝位置由于專業(yè)攝像師做全程的記錄,因此要以他拍攝的為主,要盡量配合他的拍攝需要為先,如果為了相互搶鏡頭,搞得兩敗俱傷就事與愿違,壞了大事.不要與專業(yè)攝像師的鏡頭正面對著,由于有些專業(yè)攝像師為了要讓畫面光線充足,

20、往往會打一盞攝像燈,如果你在他正對面的地方拍攝,會受到攝像燈光所影響,最好是在他的兩側(cè)附近較為保險.拍攝重點先了解自己要拍攝白內(nèi)容到底是什么？才不會到了現(xiàn)場不知所措,雖然全程攝像的工作已交由專業(yè)攝像師完成,但不表示我們就可無所是事,沒有重點的到處亂拍.由於專業(yè)攝像師其主要的焦點還是圍繞在新郎與新娘的身上,因此有許多漏網(wǎng)的鏡頭也就是我們發(fā)揮的地方,如果能把握到以下這幾項拍攝重點,保證你拍攝的內(nèi)容,可看性絕對不比全程攝像差.從新娘家開始拍攝一般結(jié)蠟攝像的過程,專業(yè)攝像師大部份是從新郎家開始拍攝,然后跟著迎娶車隊,浩浩蕩蕩的朝新娘家前進,然后在新娘家拍攝迎娶的過程.如此一來新娘家準備的情形,就無法同

21、時拍攝到,這是以往拍攝蠟禮攝像較疏忽的一環(huán),新娘家熱鬧及忙碌的精彩程度,絕不下于新郎家,如果能把它記錄下來就更顯得覓足珍貴,這也是2號攝像師可大顯身手的獨家畫面.客觀鏡頭的拍攝方式就是做為"第三只眼:也就是客觀鏡頭的拍攝方式,簡單的說就像有很多電影,在影片結(jié)束的片尾,都會加上一段影片拍攝過程的側(cè)錄畫面,而經(jīng)由此畫面我們可以了解到,這部影片的一些拍攝過程及趣味鏡頭,尤其"成龍"的電影每到最后總要來這么一段.這樣的說明各位應該有概念了吧！所以在拍攝取景時,不需要跟著專業(yè)攝像師拍攝同樣的畫面,由于你的畫面絕對不會比他拍得好,所以你可以在攝像師的前方或側(cè)面,拾取一些攝像師

22、與新郎新娘互動的畫面,偶而拍幾個新郎與新娘的特寫,當然有時候還能捕捉到一些趣味畫面.照這種方式拍攝而成的影片,絕對不會與專業(yè)攝像師所拍攝的畫面有重覆的感覺,其紀念意義更勝一籌.親戚朋友訪問攝像,另外一個更有意義的作法,就是錄制親戚朋友的訪問片段.由于一般蠟禮錄像大部份是采用紀錄片的制作方式,因此在整個影片的過程,會顯得冗長乏味,欠缺生動活潑的畫面內(nèi)容.而且影片的焦點都集中于新郎與新娘的身上,所以親戚朋友同學就比擬難出現(xiàn)在畫面上.針對一些特熟佳賓或是新郎新娘的同學死黨,來個即興訪問,而訪問內(nèi)容不宜過長,以祝福及勉勵的話為主題.如果是訪問平輩或晚輩,內(nèi)容就可較活潑一點.拍攝時要注意的是與被訪者距離

23、不可太遠,以免造成錄音時周圍的雜音過大,畫面以胸上景為主,當然如果能用一支外接式麥克風,那就更理想不過了.相信這些訪問片段的歷史價值與意義,絕對不比專業(yè)攝像來得遜色.如何拍好婚禮攝像作為一名專職攝像師給即將結(jié)蠟的朋友照顧蠟禮攝像的好壞不是攝像一個人的責任?。? .做一份詳細的焙禮進程表.這份表應包括蠟禮當天的整個過程,每一個細節(jié)都要考慮到,越詳細越好,最好是把每件事都精確到幾分幾點當然要留一些時間以備突發(fā)事件,這樣然后復印幾份,其中一份給攝像師,讓他了解當天拍攝的整個過程有準備的拍攝對于攝像師掌握時間的分配以及發(fā)揮其水平都有很大的幫助.許多不成功的蠟禮片都由于沒有與攝像師很好的溝通有關.有了進

24、程表也能更好的安排焙禮當天的事情,做到有條不紊,按部就班.2 .準備攝像車輛.一般現(xiàn)在適合攝像的車輛有兩種：一種是切諾基開后蓋,其特點是借車容易,租車價低,缺點是可視角度稍小,造成拍攝角度的單一.另一種是開天窗的,具特點是可視角度大360度缺點是借車難,車價貴.除了硬件外,軟件也應注意,開攝像車的駕駛員應該有多年的開車經(jīng)驗,能把車開穩(wěn),由于對于攝像來說穩(wěn)是最重要的另外說一點,有條件的話準備車輛接送一下攝像師,由于攝像機設備多又重.特別對于郊區(qū)或路途比擬遠的拍攝地點.3 .燈光的準備.光對于攝像師來說那就是生命.由于光的好壞直接決定拍出來片子的質(zhì)量.所以新人們因該把蠟禮當天所去的光線了解清楚.重

25、要的是室內(nèi)光線.如果光線不好又沒有輔助光如電燈那就應該提醒攝像師帶好專業(yè)的燈光設備.由于燈光設備的繁重,所以有時攝像師是不帶的.這就是造成有些蠟禮片中人物黑影、看不清的原因.4 .誰是導演？結(jié)焙對于新人來說都是第一次.所以結(jié)蠟當天該做些什么,該怎么做都不是太清楚.這就需要人來指導.由于攝像師看過的結(jié)焙場次多,所以大多數(shù)人認為攝像師就應該是導演.這其實不對.由于各地都有不同的風俗,結(jié)焙理所當然的帶上了這種特有的風俗習慣,而這些攝像師是不了解的,即使他拍了很多年.所以最好是由當?shù)氐乃緝x來導演.如你需要攝像師來指導,那你也應提出.當然焙禮片應該是記錄片形式的,如果有攝像師太多的導演,那不就成電視劇了

26、嗎？太多的不真實鏡頭讓你“演的累,攝像師“導演的累.攝像師是蠟禮的關鍵,選擇好的攝像師很重要,一定要找有經(jīng)驗的攝像師才能讓蠟禮永久保存,在將來完美回放.婚禮拍攝技巧預先想好整個過程,并用攝像機的標題自作功能預制一些想要插入的標題.有些結(jié)蠟宴會場所沒有明顯的說明,這時就應事先自作一個標題來說明.當拍攝整個車隊時可從第一輛車的左側(cè)或右側(cè)拍攝,這樣就能顯得車隊非常長.或用水平移拍的方式從頭到尾地拍攝整個車隊.1 .新郎出門上車用廣角拍攝新郎和家人"辭別的情景.用大倍數(shù)變焦來突出新郎的表情.2 .接新娘從新郎下車,進屋,和岳父,岳母打招呼,請新娘出門,上車.3 .赴宴當拍攝新郎和新娘的臉部表

27、情時,別忘了拍攝新郎新娘的手.4 .三拜站在新郎,新娘的對面,拍攝兩人認真的表情突出臉部.站在新郎,新娘的側(cè)面,拍攝兩人的姿勢突出全身.5 .主持人介紹a.拍攝主持人的半身約15秒左右.b.然后再拍攝新郎,新娘及其父母的表情.c.編輯時可插入一些新郎,新娘過去的照片靜像拍攝或磁帶,這時用數(shù)碼效果的"黑白"或"深棕色"就更能突出一種懷舊的感覺.最后再接一段主持人介紹結(jié)束時的情景.6 .宣讀證書拍攝主持人手拿證書的情景.再用靜像拍攝功能拍攝證書的內(nèi)容.7 .父母發(fā)言拍攝父母的表情以及新郎新娘的表情.這時可用“水平移拍"的技巧來進行拍攝,但要盡量將移

28、拍速度放慢,并且要注意：不要將鏡頭擺來擺去.另外,還可用"混頻"及"數(shù)碼淡入出"功能來切換鏡頭.8 .招待來賓新郎給來斟酒；新娘給來賓敬煙,點火.拍攝時用廣角變焦將新郎,新娘以及來賓的表情一起拍下來.這時可用"靜像拍攝"功能來連接鏡頭,但當來賓吹滅了新娘點的火并要求新娘重新點火；或眾人起哄要求新郎喝酒時,這些都是比擬有趣的鏡頭.所以盡量不要用"靜像拍攝"功能來裁剪這些鏡頭.用食指按"靜像拍攝"鈕；用拇指按“普通拍攝"鈕9 .新郎,新娘送客用"靜像拍攝"鈕來盡量多拍一

29、些"送客"的情景以及新郎,新娘以及其父母疲勞的情景,這樣在編輯時就容易制作節(jié)目的結(jié)尾.蠟禮配樂的參考方案：第一段,早起作接新娘準備.畫面主要是新娘房,新娘及其親戚.此時一般只有畫面沒有聲音或只有偶爾的聲音.畫面相比照擬干澀.這時應配一些相比照擬輕松的音樂.如獻給愛麗絲古老的故事等,清新雅致.令人面對冰泠的建筑物而不致興趣索然.不宜配過于劇烈歡快的歌.此時不但畫面上沒有令人沖動的場景,觀眾也因剛?cè)胱?一時也難以調(diào)整情緒進入到興奮狀態(tài),需要一段時間調(diào)整.第二段,上路接新娘：在鞭炮聲中,新郎坐進一輛氣派的花車,帶著昨日的甜蜜、私語、海誓山盟直奔新娘家.此刻配上一首節(jié)奏比擬歡快的歌

30、曲或配上一首能體現(xiàn)新郎此時心情的歌曲,如：幸?？燔?、給你幸福較好.第三段,到新娘家,新郎手捧著鮮花下了車,他要把這束美麗的鮮花送給親愛的新娘,然后再給美麗的新娘戴上結(jié)蠟的戒指.根據(jù)此時的畫面和新郎的心情,可以配求蠟、愛的就是你等歌曲.第四段,新娘家招待簡單飯菜.此時的畫面主要是吃點心.配一見你就有好心情第五段,迎賓,此時新郎新娘站在門口等候親戚朋友的到來.此時可配最真的期待由于這一天的這一時刻是新娘人生中最重要的時刻,是個轉(zhuǎn)折.期待和和美美,白頭偕老.第六段,主持,不配音樂.第七段,吃飯,可配一些喜慶的歌曲或情歌對唱,如：贊酒歌、你是幸福的我是快樂的、等歌曲.第八段,回新郎家,新郎要帶走美麗的

31、新娘了,親朋好友連同新娘的父母都沉靜在無聲之中,母親目送女兒走向花車,用她的眼睛說了一句話：祝你們幸福.新娘緩緩走向花車,不時回頭望著她的父母和親朋好友,似乎在說：我走了,你們要多保重,我會?；貋砜茨銈兊?此時此景配一首常回家看看等歌曲.在鞭炮聲中,新娘上了花車,這時配上一首適合畫面或新郎心情的歌曲,如：大花轎,隨著愛情車輪的轉(zhuǎn)動,配上一首風含情水含笑,即能體現(xiàn)新郎此刻輕松喜悅的心情又能和車窗外的景色合為一體.第九段,到新郎家,此時一般會有親朋好友攔門紅彤彤春天比擬適合此時熱鬧的場面.到了新房,他們相依著坐在一起,心里不知有多甜蜜,根據(jù)人物心里和此時的畫面來配樂,如好想好想或甜蜜蜜等.第十段,

32、游園,可配一些歌典比擬輕柔一點的,歌詞能表達一對新人幸福生活的愛情歌曲,如：最浪漫的事、愛到最深處、心相印手牽手等.第十一段,迎賓晚上,配一些能表達一對新人對來參加他們蠟禮的親朋好友表示歡送或感謝之情,如：真心真意謝謝你等.第十二段,主持不配樂,吃飯的時候,配一些喜慶的歌曲或情歌對唱,輕音樂等,如祝酒歌等.第十三段,送賓：今天是新娘、新郎最幸福的一天,他們和親朋好友歡快暢飲,接受每一位親朋好友的祝福,而此時新人在送一位位親朋好友離開,此時配上一首難忘今宵最好不過了.第十四段,鬧房,一對有情人終就成為眷屬,jr配上一些情歌對唱或表達此情此景的歌曲,如花好月圓、心會跟愛一起走、知心愛人等歌曲,新房

33、也可配一些輕音樂.補充一首歌,費翔的蠟禮的祝福,放在片尾,打字幕時用,還有一些歌可以加在片中,你是幸福的,我是快樂的,想見你,我的眼里只有你,愛的路上只有我和你,新鮮,水晶,最浪漫的事,心中只有你,親密愛人.推薦幾首?初戀般的味道?新娘?第一次?幸福萬年長?祝愿你好?相約到永遠?討新娘?你我有緣?天長地久?拍攝鏡頭的技巧在影視制作中,尤其是在前期的拍攝中,我們需要對鏡頭的表現(xiàn)技巧非常熟悉,什么樣的鏡頭技巧表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容,我們都要熟知于心.在通常,我們提起鏡頭技巧,都能說出幾個耳熟能詳?shù)膩?其實鏡頭的根本技巧無非也就這么幾個,一句話概括就是推拉搖移跟甩.當然這說的是鏡頭技巧在運動鏡頭中的技

34、巧,也就是我們通常所說的鏡頭技巧.其實在拍攝中還有相當多的技巧也被稱作為鏡頭技巧,在下面的內(nèi)容中,我們就將做詳細介紹.運動攝像,就是利用攝像機的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動中進行拍攝的方式,是實在畫面邊緣框架的局限,擴展畫面視野的一種方法.運動攝像符合人們觀察事物的視覺習慣,以漸次擴展或者集中、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體,其時空的轉(zhuǎn)換均由不斷運動的畫面來表達,完全同客觀的時空轉(zhuǎn)換相吻合.在表現(xiàn)固定景物或人物的時候,運用運動鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動畫面,增強畫面的活力.以下我們就詳細介紹這些鏡頭技巧的內(nèi)容.1、鏡頭推拉技巧鏡頭的推拉技巧是一組在技術上相反的技巧,在非線性編輯中往往

35、可以使用其中的一個而實現(xiàn)另一個的技巧.推鏡頭相當于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進觀看,而拉鏡頭那么是攝像機不斷地離開拍攝物體.當然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實現(xiàn)這種技巧效果.推鏡頭在拍攝中起的作用重點是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體,這是推鏡頭最普通的作用.它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象,是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部.在推地過程中,畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少,也就是說,鏡頭的運動按棄了畫面中多余的東西,突出重點,把觀眾的注意力引向某一個局部.用變焦距鏡頭也可以實現(xiàn)這種效果,就是從短焦距逐漸向長焦距推動,使得觀眾看到物體的細微局部,可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關鍵

36、.推鏡頭也可以展示巨大的空問.拉鏡頭和推鏡頭正好相反.這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象,也可以用變焦距鏡頭來拍攝從長焦距逐漸調(diào)至短焦距局部.作用是有兩個方面,一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置.拍攝機器向后移動,逐漸擴大視野范圍,可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關系.二也是為了鏡頭之間的銜接需要,比方前一個是一個場景中的特寫鏡頭,而后一個是另一個場景中的鏡頭,這樣兩個鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了.鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的.比方,在推鏡頭技巧上,使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一局部放大了來看.在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變,場景無變化,只是原來的畫面放

37、大了.在拍攝場景無變化的主體,要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下,比擬適合使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)這一鏡頭效果.而移動鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察.在畫面里的效果是場景中的物體向后移動,場景大小有變化.這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時候效果十清楚顯.移動攝像機和使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的,因此我們在拍攝構(gòu)思中需要明確的意識,不能簡單的將兩者互相替換.2、搖鏡頭技巧這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧,也是根據(jù)人的視覺習慣加以發(fā)揮的.用搖鏡頭技巧時攝像機的位置不動,只是鏡頭變動拍攝的方向,這非常類似與我們站著不動,而轉(zhuǎn)動頭來觀看事物

38、一樣.搖鏡頭分為好幾類,可以左右搖,也可以上下?lián)u,也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起.搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進行逐一的展示,郝囊【低芳記桑材茉斐衫玄奔淚15.占湫q透吮硼疽恢鐘/螃母芯酢?br>搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾,一氣呵成,因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確,從一定被拍攝目標搖起,結(jié)束到一定的被拍攝目標上,并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應該是被表現(xiàn)的內(nèi)容,用長焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍,也可以造成橫移或者升降的效果.搖鏡頭的運動速度一定要均勻,起幅先停滯片刻,然后逐漸加速,勻速,減速,再停滯,落幅要緩慢.3、移鏡頭技巧這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威

39、尼斯的游艇中受到的啟發(fā),設想用“移動的電影攝影機來拍攝,使不動的物體發(fā)生運動,于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭,即是把攝影機放在移動車上,向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭.這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物,人與人,物與物之間的空間關系,或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn).移鏡頭和搖鏡頭有相似之處,都是為了表現(xiàn)場景中的主體與陪體之間的關系,但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的.搖鏡頭是攝像機的位置不動,拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化,適合于拍攝遠距離的物體.而移鏡頭那么不同,是拍攝角度不變,攝像機本身位置移動,與被拍攝物體的角度無變化,適合于拍攝距離較近的物體和主體.移動拍攝多為動態(tài)構(gòu)圖.當被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時候,攝像機移動,使景物從畫面中依次劃過,造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動態(tài)時,攝像機伴隨移動,形成跟隨的視覺效果.還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛.移動鏡頭時除了借助于鋪設在軌道上的移動車外,還可以用其他的移開工具,如高空攝影中的飛機,表現(xiàn)曠野時候的火車汽車等.其運動根據(jù)移動方向大致可以分為橫向移動和縱深移動.在攝像機不動的條件下,改變焦距或者移動后景中的被拍攝體,也都能獲得移鏡頭的效果.4、跟鏡頭技巧指攝像