拉康視域下《源代碼》的多維時(shí)空敘事

1、https:/拉康視域下源代碼的多維時(shí)空敘事拉康視域下源代碼的多維時(shí)空敘事摘要建立在科學(xué)的幻想與假設(shè)基礎(chǔ)之上的科幻電影，從對(duì)于人類(lèi)已知世界以外事物的構(gòu)想與探索，逐漸轉(zhuǎn)向關(guān)注由現(xiàn)代科技所衍生的對(duì)于未來(lái)世界的改變與假想。電影源代碼從反恐襲擊的視角切入，通過(guò)美國(guó)空軍飛行員柯?tīng)柼厥返傥乃箞?zhí)行源代碼任務(wù)的全過(guò)程，敘寫(xiě)了一段關(guān)于愛(ài)與忠誠(chéng)的故事，同時(shí)也對(duì)未來(lái)科技對(duì)于人類(lèi)異化做出了進(jìn)一步探討。本文通過(guò)拉康的相關(guān)理論對(duì)于影片多維時(shí)空轉(zhuǎn)換下的非線性敘事進(jìn)行了分析，以對(duì)影片的內(nèi)容和主題有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞源代碼;多維時(shí)空敘事;自我意識(shí);拉康一、引言科幻電影從發(fā)展初期就開(kāi)始從已知科學(xué)或假定科學(xué)理論出發(fā)，延展出人類(lèi)

2、對(duì)于已知世界和未知世界的豐富想象。從喬治利耶的月球之旅，到第三類(lèi)接觸異形侏羅紀(jì)公園，再到黑客帝國(guó)蝴蝶效應(yīng)盜夢(mèng)空間，科幻電影從對(duì)于外太空異類(lèi)的關(guān)注，逐漸將敘事視角轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代科技對(duì)人類(lèi)發(fā)展的影響上來(lái)，利用已知或者未知的科學(xué)理論構(gòu)建了未來(lái)的人類(lèi)社會(huì)的圖景，在好萊塢商業(yè)片的多元包裝元素覆蓋之下，通過(guò)探討現(xiàn)代科技與人性之間的共生與相互作用，進(jìn)一步探討了現(xiàn)代科技對(duì)于人類(lèi)生活帶來(lái)的無(wú)限可能以及其對(duì)于人類(lèi)的異化。二、拉康理論視野下的多維時(shí)空敘事電影源代碼利用量子力學(xué)和人死之后的大腦記憶存儲(chǔ)的相關(guān)理論，構(gòu)建了影片的中心敘事線索 源代碼計(jì)劃。影片在不同的時(shí)空之間不斷切換，一個(gè)時(shí)空是現(xiàn)實(shí)中的芝加哥，而另一個(gè)時(shí)空是人

3、類(lèi)利用源代碼計(jì)劃創(chuàng)造出來(lái)的虛擬的平行時(shí)空，即爆炸發(fā)生前的 8 分鐘。而在這兩個(gè)空間之間來(lái)回穿梭的敘事主體，即影片的主人公柯?tīng)柼厥返傥乃梗诂F(xiàn)實(shí)世界中是在阿富汗一次執(zhí)行任務(wù)時(shí)喪生的美國(guó)空軍飛行員，整個(gè)任務(wù)的執(zhí)行都是在利用史蒂文斯尚未完全死亡的腦細(xì)胞的工作下完成的。影片就在這樣兩個(gè)平行的時(shí)空之間不停切換，用兩個(gè)看似平行又相互交織的時(shí)空完成了影片整個(gè)敘事空間的構(gòu)建。但是，在影片中，已故的柯?tīng)柼厥返傥乃沟闹w只能停留在實(shí)驗(yàn)基地的保溫箱當(dāng)中，所以，在這兩個(gè)時(shí)空之間，又加入了一個(gè)史蒂文斯在太空艙當(dāng)中的敘事空間，在這個(gè)空間當(dāng)中，史蒂文斯看似有獨(dú)立于兩個(gè)時(shí)空之外的獨(dú)立時(shí)間，但是卻又在與古德溫的對(duì)話和交流過(guò)程中

4、，實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)時(shí)間的統(tǒng)一。影片雖然在表面上構(gòu)筑了三段不同的時(shí)間和空間，并且同時(shí)推進(jìn)又彼此互相影響。但是三重時(shí)空在推進(jìn)的過(guò)程中，又在不停地發(fā)生著變化，無(wú)論是在任務(wù)的執(zhí)行上，還是在人物心理的影響上，都呈現(xiàn)出聚合化的傾向。透過(guò)影像去理解影片的愛(ài)情主題和愛(ài)國(guó)主題不難，但是如果單純地對(duì)于敘事脈絡(luò)進(jìn)行分析就呈現(xiàn)捉襟見(jiàn)肘的狀態(tài)。在影像語(yǔ)言的表象之下，利用拉康的相關(guān)理論去分析https:/和解讀就不難將整部電影的敘事脈絡(luò)和各部分之間的關(guān)系梳理清楚。(1)雙線敘事結(jié)構(gòu)影片開(kāi)始，柯?tīng)柼厥返傥乃乖趬?mèng)中驚醒，發(fā)現(xiàn)自己身處于一列飛馳的列車(chē)上，周?chē)囊磺卸际悄菢拥哪吧c不真實(shí)，對(duì)面一名陌生女子在不停地說(shuō)著自己的事情，一位

5、女士經(jīng)過(guò)他的時(shí)候，溢出的咖啡弄臟了他的鞋，鄰座一對(duì)黑人男女在自說(shuō)自話，而檢票的列車(chē)員也上前來(lái)索要票根。周?chē)哪吧h(huán)境否定了史蒂文斯的自我認(rèn)知，自我認(rèn)知的時(shí)空與其身處的時(shí)空出現(xiàn)了巨大的落差和裂痕。所以在對(duì)面的女士一再的提問(wèn)之下，史蒂文斯開(kāi)始了自我身份的主體建構(gòu)：我明白了你以為你自己認(rèn)識(shí)我，但我不知道你是誰(shuí)。我是柯?tīng)柼厥返傥乃股衔?，在阿富汗效力于美軍駕駛直升機(jī)。在簡(jiǎn)要的自我介紹之后，對(duì)面的女士依然稱(chēng)呼史蒂文斯為肖恩。在無(wú)法進(jìn)行自我身份確認(rèn)之后，列車(chē)停站之時(shí)，史蒂文斯又再次確認(rèn)時(shí)空位置，而在得知自己身處芝加哥的時(shí)候，史蒂文斯再次迷失，無(wú)法進(jìn)行身份和時(shí)空確認(rèn)的他只能再次回到座位。然而就在與對(duì)面女子因?yàn)?/p>

6、自己的身份而起爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)候，列車(chē)爆炸了。當(dāng)史蒂文斯再次醒來(lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己被倒置于一個(gè)密閉的太空艙內(nèi)，耳畔傳來(lái)一個(gè)女性的聲音，不斷地呼叫著自己的名字和軍銜。此時(shí)的史蒂文斯首先已經(jīng)在他者那里得到了自我身份的確認(rèn)，所以他進(jìn)而想要確認(rèn)自己的時(shí)空位置：我在哪兒?而對(duì)方的回答是他正在執(zhí)行任務(wù)，這雖然與自己之前的認(rèn)知有所出入，但是吻合了自己對(duì)于身份的認(rèn)知。在對(duì)方的提示之下，史蒂文斯想起了說(shuō)話女人的名字 古德溫，在接收到的種種語(yǔ)言信息得到了記憶的確認(rèn)之后，史蒂文斯還來(lái)不及多問(wèn)什么，就接受了古德溫指派的尋找炸彈和爆炸者的任務(wù)，時(shí)間限定只有 8 分鐘。史蒂文斯再次驚醒在飛馳的列車(chē)上，這次他醒來(lái)后，望了一眼車(chē)窗玻璃

7、中倒映的自己的影像 是另外一張陌生的面孔。由此，史蒂文斯確認(rèn)了自己的功能性與符號(hào)性，在這趟列車(chē)當(dāng)中，他只是在執(zhí)行虛擬任務(wù)，所以迅速開(kāi)始進(jìn)入角色，尋找炸彈。而在接下來(lái)的時(shí)間里，史蒂文斯在不斷地重復(fù)這 8 分鐘的任務(wù)，在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程當(dāng)中，史蒂文斯不斷地對(duì)于列車(chē)上的人事物進(jìn)行探索和認(rèn)知，尤其對(duì)于對(duì)面的陌生女人克里斯蒂安逐漸了解并產(chǎn)生了親密的情感聯(lián)系。與此同時(shí)，在史蒂文斯執(zhí)行任務(wù)的 8 分鐘結(jié)束后，他又不斷地返回黑暗、密閉的太空艙內(nèi)，不斷地與顯示屏中的古德溫展開(kāi)對(duì)話，并逐漸重新認(rèn)知周?chē)囊磺校ㄋ约罕旧?。然而，在多次的逼?wèn)之下，史蒂文斯終于完全掌握了自己所需的所有信息，清楚自己的情況和所處的時(shí)空

8、環(huán)境，眼前所有的影像都是他的大腦針對(duì)輸入的信息而想象和構(gòu)建起來(lái)的幻想，而源代碼計(jì)劃正是完全基于他的大腦而展開(kāi)的。在史蒂文斯解開(kāi)所有疑問(wèn)的同時(shí)，也是任務(wù)結(jié)束之時(shí)。雙重時(shí)空營(yíng)造的雙線敘事，不僅讓史蒂文斯完成了源代碼計(jì)劃，抓到了恐怖分子，阻止了更大規(guī)模的爆炸，拯救了芝加哥城。更重要的是，在雙線敘事的展開(kāi)之下，史蒂文斯進(jìn)行了一場(chǎng)自我認(rèn)知之旅，現(xiàn)實(shí)中的史蒂文斯已經(jīng)在阿富汗的軍事行動(dòng)中失去了生命，但是依靠大腦的生命跡象，史蒂文斯實(shí)現(xiàn)了自https:/我意識(shí)的重新建構(gòu)。而在這里，史蒂文斯的自我形象的認(rèn)知和建構(gòu)過(guò)程，正如拉康的自我作為幻象理論所言：自我只是一個(gè)幻象，只是無(wú)意識(shí)本身的一個(gè)產(chǎn)物。在雙線敘事框架內(nèi)，

9、史蒂文斯在古德溫提供的信息碎片當(dāng)中，得到了他者對(duì)于自我形象的認(rèn)知信息，并結(jié)合自己已有的記憶，以及在另外虛擬時(shí)空中通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲取的相關(guān)信息，而加工整理成為一個(gè)他認(rèn)為正確的史蒂文斯的身份和形象，從而完成了自我鏡像的建構(gòu)。恰恰在這樣的認(rèn)知過(guò)程當(dāng)中，史蒂文斯正如一個(gè)新生兒一樣經(jīng)歷了拉康理論中的第一發(fā)展階段：需求與現(xiàn)實(shí)世界，需求正是他自我認(rèn)知的需要，他急需相關(guān)信息完成自我身份的確認(rèn)和時(shí)空的確認(rèn);而現(xiàn)實(shí)世界卻存在著扭曲，雙重時(shí)空的構(gòu)建下，信息出現(xiàn)了偏差和混淆，從而造成了史蒂文斯對(duì)于自我認(rèn)知的阻礙。而史蒂文斯同樣也經(jīng)歷了第二發(fā)展階段：請(qǐng)求、想象和鏡像階段。在對(duì)周?chē)軌颢@取信息的他者請(qǐng)求相關(guān)信息的同時(shí)，他開(kāi)始對(duì)

10、信息進(jìn)行一般意義上的建構(gòu)，由此衍生出想象的階段，這也是信息的有機(jī)組合和處理過(guò)程，最終史蒂文斯與克里斯蒂安來(lái)到芝加哥格蘭特公園的云門(mén)雕塑之下，在鏡面的映射之下，史蒂文斯第一次坦然地面對(duì)自己的他者形象，從而完成了最終的自我幻象和自我鏡像的建構(gòu)。(2)三重?cái)⑹驴臻g電影的敘事空間是發(fā)展故事情節(jié)的主要地點(diǎn)，電影源代碼創(chuàng)造了三個(gè)不同的敘事空間，交叉互聯(lián)，組合成為整個(gè)敘事空間。而針對(duì)拉康理論視域下的史蒂文斯自我認(rèn)知的過(guò)程，我們可以清楚地看出，這三個(gè)空間之間內(nèi)部的深層次的相互聯(lián)系，三個(gè)敘事空間不僅僅構(gòu)建了影片敘事內(nèi)容的容納空間，同時(shí)也在史蒂文斯自我認(rèn)知過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)了三重隱喻與符號(hào)指代。在這里，我們可以簡(jiǎn)單地用

11、外部空間和內(nèi)部空間(即心理空間)來(lái)對(duì)這三個(gè)敘事空間進(jìn)行劃分，即列車(chē)上的空間和古德溫所在的實(shí)驗(yàn)室世界為外部空間，而密閉的太空艙則是內(nèi)部空間。1、外部空間。對(duì)于史蒂文斯而言，在原本的記憶認(rèn)知當(dāng)中，外部空間是在阿富汗執(zhí)行任務(wù)的空間，而在列車(chē)上從睡夢(mèng)中驚醒，外部空間的改變和記憶的斷裂讓史蒂文斯開(kāi)始懷疑原來(lái)的自我，而周?chē)畔⒌寞B加進(jìn)一步否定了自己。而另一外部空間是古德溫所在的實(shí)驗(yàn)室，古德溫透過(guò)攝像頭經(jīng)過(guò)數(shù)字的轉(zhuǎn)化，源源不斷地向史蒂文斯輸送著信息，幫助他實(shí)現(xiàn)自我形象與身份的認(rèn)知。由此看來(lái)，作為外部空間之一的古德溫所在的實(shí)驗(yàn)室世界正如一個(gè)母體，史蒂文斯在太空艙內(nèi)是自我封閉的世界，完全依靠古德溫所在的外部空間

12、提供信息。執(zhí)行任務(wù)的列車(chē)空間是史蒂文斯的大腦所創(chuàng)造的外部世界，完全是史蒂文斯的想象空間，是由作為母體的古德溫所在實(shí)驗(yàn)室提供的信息集合而創(chuàng)造的鏡像，這一點(diǎn)在電影當(dāng)中也有基本的理論支撐。2、內(nèi)部空間(心理空間)。史蒂文斯所被困住的封閉的太空艙，恰恰就是他自己的內(nèi)部空間，即心理空間。太空艙隱喻了史蒂文斯在失去生命后，殘留的大腦生命跡象，在科技的作用下重新具有思考的能力，即重新具有生命。然而，重獲新生的史蒂文斯身處太空艙內(nèi)正如嬰兒存在于母體的子宮內(nèi)，依靠母體提供營(yíng)養(yǎng)來(lái)延續(xù)生命，同時(shí)也正如嬰兒一般，史蒂文斯依靠獲取古德溫所代https:/表的母體提供的信息完成了自我意識(shí)的建構(gòu)，也確立了自己作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)

13、體的存在。三、結(jié)語(yǔ)電影源代碼從未來(lái)科技發(fā)展的視角出發(fā)，通過(guò)美國(guó)空軍飛行員柯?tīng)柼厥返傥乃乖谝涣行羞M(jìn)中的列車(chē)上執(zhí)行源代碼任務(wù)的過(guò)程，展現(xiàn)了一段關(guān)于忠誠(chéng)、親情、愛(ài)情和友情的故事。本文在拉康理論的視域下，完成了對(duì)于電影源代碼多維時(shí)空敘事的內(nèi)容以及時(shí)空框架的梳理，更結(jié)合拉康的自我作為幻象的相關(guān)理論，完成了在影像畫(huà)面的包裹之下的史蒂文斯如獲新生的自我認(rèn)知過(guò)程。本片在好萊塢的商業(yè)化包裝之下，在表達(dá)了主流敘事主題之外，經(jīng)由一名已經(jīng)失去生命的美國(guó)空軍飛行員史蒂文斯這一人物形象，在僅存的大腦生命跡象的殘留之際，仍然為正義與國(guó)家服務(wù)，在歌頌了美國(guó)文化中的個(gè)人英雄主義之外，也對(duì)科技對(duì)于道德倫理造成的扭曲和人性的淪喪給予了悲憫的注視，更加深刻地反映了科