《封鎖》讀后感

1、?封鎖?讀后感 摘要：短篇小說(shuō)?封鎖?是張愛(ài)玲的代表作之一，故事描述了某天舊上海在電車被封鎖的短暫一刻中上演的世態(tài)人情。該小說(shuō)的詞匯藝術(shù)具體表達(dá)在“語(yǔ)體滲透、“疊字組合和“雅俗共賞三個(gè)方面。張愛(ài)玲的?封鎖?描述了1943年8月的某天舊上海在電車被封鎖的短暫一刻上演出的世態(tài)人情，小說(shuō)沒(méi)有回環(huán)曲折的故事情節(jié)，沒(méi)有紛繁復(fù)雜的人物構(gòu)成，也沒(méi)有直白通透的情感流露，有的只是一種漫不經(jīng)心的冷靜表達(dá)，卻擁有振聾發(fā)聵的巨大力量，這種力量當(dāng)然與張愛(ài)玲高超的寫作方法和用詞技巧密不可分。這里，我將試著拋開(kāi)以往學(xué)者對(duì)該作品思想主旨和人物形象等方面的分析，而單純地從詞匯學(xué)的角度探究該作品的詞匯藝術(shù)和用語(yǔ)特點(diǎn)，并以大量具體

2、實(shí)例加以說(shuō)明。毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)二十世紀(jì)三四十年代的文學(xué)作品是極具時(shí)代特色的，它雖然根本完成了新舊文學(xué)之間的嬗變，卻仍處在探索并亟待完善的風(fēng)口浪尖，張愛(ài)玲是當(dāng)時(shí)一位非常具有代表性的作家，她擁有豐富系統(tǒng)的文言知識(shí)，也接受了新文化和現(xiàn)代西方文明的浸潤(rùn)，這兩種截然不同的思想體系的結(jié)合使她的作品在詞匯方面表現(xiàn)出鮮明的古典性和現(xiàn)代性，并且這兩種特點(diǎn)不是彼此孤立的，而是互相滲透、互為表現(xiàn)的，故張的作品總是顯得精美婉麗，同時(shí)又顯得大膽新穎，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的特殊美感。下面我將試從“語(yǔ)體滲透，“疊字組合和“雅俗共賞三方面詳細(xì)分析張愛(ài)玲的?封鎖?，以此探究深藏在作品文本背后瑰麗華美的詞匯藝術(shù)。一、語(yǔ)體滲透突破常規(guī)的“

3、準(zhǔn)點(diǎn)到達(dá)在品讀張愛(ài)玲的小說(shuō)作品時(shí)，我們可以毫不費(fèi)力地感受到一種使作品語(yǔ)言極具張力的“語(yǔ)體的交叉與滲透，什么是語(yǔ)體的交叉滲透呢？在我們目前的現(xiàn)代漢語(yǔ)中，較為通行的分類方法是：先分為談話語(yǔ)體和書卷語(yǔ)體，書卷語(yǔ)體再分為政論、公文、科技和文藝四體。不同的語(yǔ)體因?yàn)榻浑H區(qū)域和交際任務(wù)等因素的不同，具有各自的言語(yǔ)風(fēng)格特點(diǎn)，各語(yǔ)體之間具有排他性，但是，為了表達(dá)的需要，不同的語(yǔ)體之間會(huì)發(fā)生交叉滲透的現(xiàn)象，一種“語(yǔ)體借用其他語(yǔ)體的一些“專用表達(dá)手段，來(lái)提高表達(dá)效果。而所謂的“語(yǔ)體滲透，其實(shí)就是不同語(yǔ)體間通過(guò)各自“專用表達(dá)手段的交流，將適于某一交際目的的手段經(jīng)功能改造而運(yùn)用于某一別的交際目的，從而形成了一種語(yǔ)體包含

4、有其他語(yǔ)體的某些成分，兼具其他語(yǔ)體的某些特點(diǎn)的一種語(yǔ)表達(dá)象?！?】而小說(shuō)顯然是文藝語(yǔ)體下位語(yǔ)體中的一員，張愛(ài)玲生活在較為現(xiàn)代化的上海，新事物不斷得到催生，她就不自覺(jué)地便運(yùn)用了語(yǔ)體交叉的表達(dá)方式，從政論語(yǔ)體，口頭語(yǔ)體，公文語(yǔ)體，科技語(yǔ)體等語(yǔ)體中借用了一些語(yǔ)言要素，提高了語(yǔ)言表達(dá)的效力和美感。在張愛(ài)玲的?封鎖?一文中，“語(yǔ)體滲透這一特點(diǎn)就顯得格外明顯，例如：1老頭子左手坐著吳翠遠(yuǎn)，看上去像一個(gè)教會(huì)派的少奶奶，但是還沒(méi)有結(jié)婚。她穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍(lán)邊深藍(lán)與白，很有點(diǎn)訃聞的風(fēng)味。2吳家是一個(gè)新式的，帶著宗教背景的模范家庭。家里竭力鼓勵(lì)女兒用功讀書，一步一步往上爬，爬到了頂兒尖兒上3他認(rèn)得

5、出那被調(diào)戲的女人的臉譜臉板得紋絲不動(dòng)，眼睛里沒(méi)有笑意，嘴角也沒(méi)有笑意，連鼻洼里都沒(méi)有笑意，然而不知道什么地方有一點(diǎn)顫巍巍的笑意，隨時(shí)可以散布開(kāi)來(lái)。顯然，例1中的“訃聞的語(yǔ)體是適用于某一特定場(chǎng)合的公文語(yǔ)體，張愛(ài)玲借用了其中的某些要素形象生動(dòng)地刻畫出了吳翠遠(yuǎn)素整規(guī)矩的衣著特點(diǎn)，同時(shí)也利用“訃聞這一詞語(yǔ)的嚴(yán)肅性，暗示了女主人公在生活中的嚴(yán)肅、刻板、不茍言笑并缺乏活力的特征，產(chǎn)生了一種近乎白描的表達(dá)效果。再如例2中的“頂兒尖兒一詞，清楚是口語(yǔ)語(yǔ)體中的一個(gè)要素卻被用到文藝語(yǔ)體中，這種創(chuàng)造性的用法把翠遠(yuǎn)家人鼓勵(lì)她讀書的心態(tài)描述得十分準(zhǔn)確，甚至還流露出了些許自私與委瑣。又如例3中的“臉譜，它借用了傳統(tǒng)京戲的

6、行業(yè)術(shù)語(yǔ)，而文中描述的卻是翠遠(yuǎn)誤以為自己被調(diào)戲時(shí)的面部表情，這無(wú)疑是一張一本正經(jīng)的面具，在面具之下的翠遠(yuǎn)仿佛已經(jīng)失去一個(gè)生命該有的真實(shí)與生動(dòng)，甚至有些虛偽做作，由此流露出小說(shuō)“好人的面具容易見(jiàn)到，真人的表情卻無(wú)法見(jiàn)證的無(wú)力與哀涼。張愛(ài)玲在?封鎖?中屢次運(yùn)用了語(yǔ)體滲透的方法，并借此刻畫出了栩栩如生的人物形象與他們細(xì)膩豐富的內(nèi)心世界，甚至還深化了小說(shuō)的主題的反諷性，強(qiáng)化了小說(shuō)的表達(dá)內(nèi)涵，正如吳先生字?現(xiàn)代漢語(yǔ)修辭學(xué)?中所說(shuō)“含蓄表現(xiàn)風(fēng)格的構(gòu)建宜重表層語(yǔ)義與深層語(yǔ)義的別離，即字義與用意的不一致，表里有異?！?】二、疊字組合“重巒疊嶂中盡顯“廬山真面目這里所說(shuō)的疊字，就是我們通常意義上的疊音字。在?封

7、鎖?中，張愛(ài)玲就運(yùn)用了大量的疊音字，主要有以下四種不同的形式：1單音重疊，如：蠕蠕、冷冷、漸漸、重重、窄窄、略略、緩緩、長(zhǎng)長(zhǎng)、雙雙、輕輕、淡淡、孜孜、悄悄、細(xì)細(xì)、偏偏、暗暗、匆匆、微微、灼灼、怯怯、小小、冷冷、喃喃、霍霍、當(dāng)當(dāng)、遙遙等。2單音詞素+單音重疊，如：光瑩瑩、沙啦啦、緊騰騰、紅噴噴、眼睜睜、油汪汪、熱騰騰、一個(gè)個(gè)、骨碌碌、孤零零、顫巍巍等。3單音重疊+單音重疊，如：零零落落、彎彎扭扭、齊齊整整、吃吃艾艾、三三兩兩、吞吞吐吐、斯斯文文等。4雙音節(jié)詞語(yǔ)的疊用，如：老長(zhǎng)老長(zhǎng)、一點(diǎn)一點(diǎn)、一個(gè)一個(gè)、一步一步、轟隆轟隆等。不難發(fā)現(xiàn)，以上的詞語(yǔ)大多都起到修飾的作用。在一個(gè)句子中，它們雖然不是中心詞

8、，卻起著舉足輕重的關(guān)鍵作用。比方小說(shuō)的第一段：開(kāi)電車的人開(kāi)電車。在大太陽(yáng)底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來(lái)的曲，抽長(zhǎng)了，又縮短了；抽長(zhǎng)了，又縮短了，就這么樣往前移柔滑的，老長(zhǎng)老長(zhǎng)的曲，沒(méi)有完、沒(méi)有完開(kāi)電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發(fā)瘋。張愛(ài)玲將電車比喻成曲蟮，單看字面，我們就能感到“沁人心脾的涼意，而且給人強(qiáng)烈的忸怩之感，開(kāi)電車的人雖然不瘋，我們讀者卻快發(fā)瘋了！這種神奇的表達(dá)效果不能不說(shuō)是“光瑩瑩、“老長(zhǎng)老長(zhǎng)、“蠕蠕這些詞的功績(jī)。這三個(gè)疊音字本來(lái)都是形容曲蟮這種生物的特點(diǎn)的，這里卻用來(lái)形容沒(méi)有生命體征的電車，輕而易舉地讓電車活了起來(lái)，使其有形態(tài)感和質(zhì)量感，從而在小說(shuō)的開(kāi)端營(yíng)

9、造出了一種緊張感和壓迫感，真讓人發(fā)瘋。又如：該死，董培芝竟看見(jiàn)了他，向頭等車廂走過(guò)來(lái)了，謙卑地，老遠(yuǎn)的就躬著腰紅噴噴的長(zhǎng)長(zhǎng)的面頰，含有僧尼氣息的灰布長(zhǎng)衫一個(gè)吃苦耐勞，守身如玉的青年，最合理想的乘龍快婿。在這個(gè)例子中，“紅噴噴一詞就很有表現(xiàn)力，仿佛有種欲將董培芝內(nèi)心世界噴出來(lái)的神奇魔力，它既成功地表現(xiàn)了董培芝在電車上遇見(jiàn)呂宗楨的羞怯、謙卑、恭敬，又流露出些許諂媚卑瑣之感，卻又不流于“紅彤彤、“紅艷艷這類詞語(yǔ)的平淡無(wú)奇?？偟膩?lái)說(shuō)，諸多疊音字都帶有明顯的口語(yǔ)色彩，它們即使小說(shuō)的句子具有豐富的韻律美，又強(qiáng)化了語(yǔ)言的生活氣息和準(zhǔn)確性，具有非凡的表達(dá)效果。三、雅俗共賞將“典雅與“世俗熔一爐張愛(ài)玲有很深的舊

10、學(xué)功底故能自如地運(yùn)用典雅的成語(yǔ)，“朗吟、“暌隔、“端凝、“溺斃、“惶愧、“悵惘、“憧憬、“迢遙、“氤氳、“邂逅、“娉婷、“顛躓這樣一些文言色彩甚濃的詞匯她都運(yùn)用自如。張愛(ài)玲又耽愛(ài)市民的俗美，語(yǔ)言貼近著都市情境，擅長(zhǎng)運(yùn)用“討人厭、“打瞌睡、“耍貧嘴、“沒(méi)奈何、“抽涼氣、“漏臉、“活該、“插嘴、“搭碴、“嘮叨、“手滑、“沒(méi)勁、“作興、“湊活等活在俗人眼中的字眼?！?】在?封鎖?這一小說(shuō)中，就出現(xiàn)了眾多典雅的成語(yǔ)，如：“略勝一籌、“鴉雀無(wú)聲、“小心翼翼、“千篇一律、“不由自主、“模棱兩可、“大聲疾呼、“紋絲不動(dòng)、“吃苦耐勞、“守身如玉、“乘龍快婿、“將計(jì)就計(jì)、“順?biāo)浦?、“無(wú)惡不作、“吃苦耐勞、“出

11、其不意、“不堪設(shè)想、“無(wú)歇無(wú)休、“花言巧語(yǔ)、“一塵不染、“潛移默化、“萍水相逢、“吞吞吐吐、“無(wú)家可歸等等。當(dāng)然，小說(shuō)中也有比較市井化的詞語(yǔ)或短語(yǔ)，如：“抽長(zhǎng)、“如意算盤、“擠出來(lái)的牙膏、“快刀斬不斷、“豬玀、“活該等。這里我們來(lái)舉兩個(gè)具體的例子：1該死，董培芝竟看見(jiàn)了他，向頭等車廂走過(guò)來(lái)了，謙卑地，老遠(yuǎn)的就躬著腰紅噴噴的長(zhǎng)長(zhǎng)的面頰，含有僧尼氣息的灰布長(zhǎng)衫一個(gè)吃苦耐勞，守身如玉的青年，最合理想的乘龍快婿。2開(kāi)電車的放聲唱到：“可憐啊可憐！一個(gè)人啊沒(méi)錢！可憐啊可一個(gè)縫窮婆子慌里慌張掠過(guò)車頭，穿越過(guò)馬路。開(kāi)電車的大喝道：“豬玀！在例1中，“吃苦耐勞、“守身如玉和“乘龍快婿三個(gè)成語(yǔ)寥寥數(shù)語(yǔ)，就將董培

12、芝的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，并且極具挖苦意味。而在例2中，“豬玀一詞是舊上海的詈詞，十分生活化，甚至顯得有些粗俗，卻以一種最真實(shí)的方式把開(kāi)車人的工作狀態(tài)和人物形象表現(xiàn)出來(lái)了，在一定程度上也是對(duì)剛剛封鎖期中發(fā)生的那段風(fēng)花雪月的小插曲的有利否認(rèn)，無(wú)疑，這是把人帶回現(xiàn)實(shí)生活最有利的音符。典雅的成語(yǔ)反映著張愛(ài)玲小說(shuō)的古典性與嚴(yán)肅性，世俗的話語(yǔ)那么為其注入了現(xiàn)實(shí)生活的血液，兩者的穿插組合使小說(shuō)文采斐然，別具韻味，更重要的是，小說(shuō)的反諷意味由此得到了加強(qiáng)。法國(guó)文藝?yán)碚摷野吞卣f(shuō)：“語(yǔ)言是文學(xué)的生命，是文學(xué)生存的世界，文學(xué)的全部?jī)?nèi)容都包括在書寫活動(dòng)之中，再也不是什么思考、描寫、表達(dá)、感覺(jué)之類的活動(dòng)中了?！?】確實(shí)，詞匯是組成句子的根本單位，而句子又組成了文學(xué)作品，因而說(shuō)詞匯是文學(xué)作品的血肉是毫不夸張的，而且它們常常滲透并散發(fā)著文學(xué)作品的靈魂。在張愛(ài)玲的小說(shuō)?封鎖?中，我們就通過(guò)她豐富多彩的詞匯看到了小說(shuō)深一層次的精神氣質(zhì)。她這種不斷探索創(chuàng)新的“破立