八年級美術(shù)下冊欣賞課一

1、漢霍去病墓石雕石蟾漢霍去病墓石雕躍馬漢代霍去病墓前石雕群，是中國古代石刻中古拙質(zhì)樸的至上精品?；羧ゲ∈俏鳚h時(shí)卓越的青年將軍，18歲就帶兵出征，至24歲病死，5年間6次帶兵擊敗匈奴的入侵。他死后，為表彰他的卓越功勛，漢武帝特地在自己的陵墓茂陵東面為他選定墓址，采天然石壘成祁連山形的墳冢。他的墳?zāi)怪車氖袢菏菫榧o(jì)念他而做。這個(gè)雕像群主要由十?dāng)?shù)種動(dòng)物石刻組成。這些動(dòng)物石刻，往往依天然石塊原有的形狀、紋理，僅用寥寥數(shù)刀刻畫而成。石雕石蟾，是利用一塊礫石的天然形狀，簡略而精確地雕刻出蟾的眼、鼻、口，輕微地勾畫出前后肢，一只呼之欲出的石蟾就顯現(xiàn)在你的眼前。石雕躍馬，馬的前肢作躍起之勢、后肢仍是跪臥狀，極

2、富動(dòng)感。馬的頭部和背部作圓雕，腹部以下則是浮雕或半浮雕，腹部以下至基座的部分也不鏤空。這座雕像造型簡練、樸實(shí)，給人氣勢雄渾、自然天成之感。這就是“拙”的韻味。 霍去病墓石雕霍去病墓石雕馬踏匈奴馬踏匈奴最重要的作品是馬踏匈奴。這座接近于真實(shí)尺寸的雕刻，使用一驃悍的戰(zhàn)馬將一個(gè)持箭的匈奴士兵踏翻在地的情景比喻霍去病的英勇善戰(zhàn)和赫赫戰(zhàn)功。戰(zhàn)馬雕刻得非常雄壯渾厚，而且沉穩(wěn)堅(jiān)定，與之相比，被踏在馬下的匈奴士兵則給人驚慌失措、逃命無路之感。很有意味的是，對馬用寫實(shí)手法做圓雕，而對馬下的匈奴士兵則只用浮雕和線刻完成其造型，而且馬腹下與匈奴士兵之間的空隙并不鏤空。這種寫實(shí)和寫意結(jié)合，虛實(shí)相生的手法，使這座雕像渾

3、然一體、氣韻飽滿，古拙之中給人極強(qiáng)的生命震撼力。 博古葉子(也是一種飲酒行令的酒牌)是陳洪綬晚年的作品，它以歷史人物故事為內(nèi)容，一葉一事，從陶朱公至白圭，共四十八幅。在注明“一文錢”的一葉酒牌上，畫杜甫手舉一文錢，坐在石上觀看，右側(cè)題字“囊空恐羞澀，留得一錢看”，表現(xiàn)了詩人表面上悠閑、樂觀，內(nèi)心隱隱作痛的二重性。博古葉子不僅反映了陳洪綬歷史知識的淵博，也反映了他的希望和理想。再者，陳洪綬有意識地為木刻起稿，表現(xiàn)出他對版畫的重視，也影響了一般畫家對于版畫創(chuàng)作的關(guān)心。在這個(gè)時(shí)期畫家與刻工已有著密切的關(guān)系，陳洪綬與刻工的長久合作，為明代版畫作品的藝術(shù)水平不斷提高做出了貢獻(xiàn)。賈又福，號瓢者，生于194

4、2年。河北肅寧人。1961年畢業(yè)于中央美院國畫系并留校任教，現(xiàn)為該院教授。他遵循李可染的教導(dǎo)，刻苦治學(xué)求藝。他的創(chuàng)作基地是太行山區(qū)，太行山特有的氣度、風(fēng)姿、性情，使他神往、陶醉，為此他曾20多次深入太行山。太行豐碑是他的代表作?？谷諔?zhàn)爭中黃崖洞保衛(wèi)戰(zhàn)的先烈血染太行的歷史壯舉震撼著他的心，為此，他運(yùn)用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之法，夸張了山形的碑銘感，崇高感和陰面山的量感，用強(qiáng)烈的朱紅色瀉染逆光，使這如碑之山頓生神采。正如他在題識中所說，太行山“確乎是碑”，是中華民族堅(jiān)韌不拔的精神之碑。近年，畫家轉(zhuǎn)向洪蒙太荒陰陽相生的哲理性思考，筆墨語言亦產(chǎn)相應(yīng)地傾向于肌理的營造。他用畫筆在紙上彈奏色彩的音樂。 在蒼藍(lán)的天幕上，安裝一塊橙黃的方窗， 方窗那神秘的瞳仁里，渾圓的五彩音符 就飄出來；每一個(gè)音符都罩著一圈 粉色的修飾音，圍繞最大的那個(gè)粉紅 音圈跳舞。就像和諧的萬物自由 生長，圍攏著一個(gè)秘而不宣的宏大的主題。 康定斯基的粉色的音調(diào)，一幅抽象派的作品。 他用畫筆在紙上彈奏色彩的音樂。 在蒼藍(lán)的天幕上，安裝一塊橙黃的方窗， 方窗那神秘的瞳仁里，渾圓的五