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文檔簡(jiǎn)介
1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上唐詩宋詞選讀藝術(shù)手法典型例句歸納山東省昌樂一中 劉海濤 2008年1月9日一、詩歌的藝術(shù)手法知識(shí)體系表達(dá)方式:記敘、描寫、議論、抒情、說明。修辭手法:比喻、比擬(擬人擬物)、借代、夸張、設(shè)問、反問、起興、用典、對(duì)比、象征(劃線的也可看作表現(xiàn)手法)表現(xiàn)手法:對(duì)比,烘托(襯托正襯 反襯 映襯),象征(托物言志),反襯(以有情襯無情、以樂景寫哀情、以動(dòng)襯靜),動(dòng)靜(動(dòng)靜結(jié)合、以動(dòng)襯靜),虛實(shí)(虛實(shí)結(jié)合、由實(shí)入虛、從對(duì)方寫起),前后照應(yīng),抑揚(yáng)(先抑后揚(yáng)、先揚(yáng)后抑)描寫手法:渲染、白描、動(dòng)靜、色彩、正面、側(cè)面、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面、感覺抒情手法:直接抒情(直抒胸臆)間接抒情(借景抒情借景
2、抒情、情景交融、融情于景、情景相生、緣情寫景,借物抒情托物言志、象征,借事抒情即事感懷、借古諷今、以古鑒今、懷古傷今)結(jié)構(gòu)特點(diǎn):起承轉(zhuǎn)合、總分(總起分承)、奠定基調(diào)、鋪墊、呼應(yīng)、卒章顯志、以景結(jié)情二、典型例句唐詩部分寫出下列詩句運(yùn)用的藝術(shù)手法。1.和晉陵陸丞早春游望中“淑氣催黃鳥,晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào),歸思欲沾巾。”一句,從景情關(guān)系上看,用了 的手法;尾句從結(jié)構(gòu)上看,用了 手法。2.從軍行中“雪暗凋旗畫,風(fēng)多雜鼓聲?!笔怯?手法表現(xiàn)戰(zhàn)斗的;“寧為百夫長(zhǎng),勝做一書生?!睆谋磉_(dá)方式看是 ,結(jié)構(gòu)上的作用是 。3.滕王閣中“畫棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨?!币宦?lián),從章法結(jié)構(gòu)上看,是對(duì)首句“滕王高閣臨
3、江渚”中“ ”字的呼應(yīng)。4.山居秋暝中“隨意春芳歇,王孫自可留”在章法結(jié)構(gòu)上的作用是 。5.走馬川行奉送出師西征中“馬毛帶雪汗氣蒸,五花連錢旋作冰,幕中草檄硯水凝?!睂儆?描寫。6.游天姥吟留別中“??驼勫?,煙濤微茫信難求。越人語天姥,云霞明滅或可睹。”是用 手法寫天姥山求仙可行?!疤炫_(tái)四萬八千丈,對(duì)此欲倒東南傾”是用 手法寫天姥山之高。7.月下獨(dú)酌四首(其一)中“花間一壺酒, 獨(dú)酌無相親”一句,“ ”“ ”二字呼應(yīng)了題目中的“ ”字。8.送友人中,“孤蓬萬里征”“浮云游子意,落日故人情”和旅夜書懷中“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟”“天地一沙鷗”幾句都用了 修辭。9.將進(jìn)酒中開頭“君不見,黃河之水
4、天上來,奔流到海不復(fù)回!君不見,高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪”用了 手法,寫時(shí)光一去不復(fù)返,寓人生短暫,功業(yè)未成之意,引出下文“人生得意須盡歡”。10.兵車行中“車轔轔,馬蕭蕭。行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送,塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭,哭聲直上干云霄”是 描寫,為下文寫與行人問答作 。11.兵車行中“信知生男惡,反是生女好”與江陰浮遠(yuǎn)堂(05山東卷)中“最苦無山遮望眼”兩句都極力表現(xiàn)反常(矛盾)的社會(huì)現(xiàn)象或心理,從而使主題表達(dá)得更為突出。12.旅夜書懷中尾聯(lián)“飄飄何所似,天地一沙鷗”從修辭手法看,用了 、 ,從章法技巧看,與詩的先景后情(先事后議)一般寫法不同,而是以景結(jié)情,更為含蓄,
5、意蘊(yùn)悠長(zhǎng),耐人回味。13.客至中開篇寫“舍南舍北皆春水,但見群鷗日日來”寫清幽環(huán)境,略顯作者孤寂的處境和心情,為后文寫客至的作 。14.客至中尾聯(lián)“肯與鄰翁相對(duì)飲,隔籬呼取盡余杯”是從 表現(xiàn)作者與客歡飲的興致。15.聯(lián)系全詩看,登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州首聯(lián)“城上高樓接大荒,海天愁思正茫?!敝小俺钏肌倍值淖饔檬??!绑@風(fēng)亂飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墻”既是寫景,又是寫人,用的是 手法。16.左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘中“一封朝奏九重天,夕貶潮州路八千”用 手法寫出極度悲憤之情。17.自河南經(jīng)亂,關(guān)內(nèi)饑阻,兄弟離散,各在一處。因望月有感,聊書所懷,寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄,兼示符離及下鄞弟妹
6、中“共看明月應(yīng)垂淚,一夜鄉(xiāng)心五處同”一句用的是實(shí)虛結(jié)合、兼寫雙方的寫法,比只寫自己更充分。18.無題(相見時(shí)難別亦難)中“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”一聯(lián),“ ”諧音雙關(guān),(詩歌中常見的諧音雙關(guān)字還有“柳”“蓮”“梨”“晴”等,分別諧“ ”“ ”“ ”“ ”)且兩句的意象兼有象征義,使這首詩具有多義朦朧之美。19.安定城樓中“賈生年少虛垂淚,王粲春來更遠(yuǎn)游”等句通過 擴(kuò)展了詩的容量,使抒情更為深沉含蓄。20.“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家”一句只有名詞,叫名詞句。好處是容量大,使讀者通過添加、連貫的方式加入到詩的意境創(chuàng)造中來。商山早行中名詞句是“ ”。該詩中“因思杜陵夢(mèng),鳧雁滿回塘”呼應(yīng)首句
7、中的“ ”字。答案:1.以樂景寫哀情 卒章顯志 2.側(cè)面描寫(側(cè)面表現(xiàn)) 直抒胸臆(直接抒情) 卒章顯志 3.高 4.卒章顯志 5.細(xì)節(jié) 6.反襯 正襯 7.一 獨(dú) 獨(dú) 8.比喻 9.比興 10.場(chǎng)面 12.比喻 對(duì)比 13.鋪墊 14.側(cè)面 15.奠定感情基調(diào) 象征(比喻) 16.對(duì)比 18.絲 留 憐 離 情 19.用典 20.雞聲茅店月,人跡板橋霜 悲三、典型例句宋詞部分1溫庭筠的菩薩蠻(小山重疊金明滅)中“新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣”反襯了閨中女子的哀怨。2韋莊的菩薩蠻(人人盡說江南好)中“未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸”用直抒胸臆的手法抒情,感情表達(dá)得真摯而強(qiáng)烈。3馮延巳的鵲踏枝(誰道閑情拋擲久
8、)中的尾句“獨(dú)立小樓風(fēng)滿袖,平林新月人歸后”運(yùn)用以景結(jié)情的結(jié)尾方式,含蓄深沉。4李煜的浪淘沙令(簾外雨潺潺)中的上闋“簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客,一餉貪歡” 順序上用的是倒敘手法。5晏殊的破陣子 春景(燕子來時(shí)新社)中“池上碧苔三四點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲”都是寫靜,第二句用的是以動(dòng)襯靜的手法。6歐陽修的踏莎行(候館梅殘)中“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水”用比喻修辭,達(dá)到了化無形為有形的效果,讓人覺得愁之纏綿、悠長(zhǎng)可見可感。(這樣的典型例子還有李煜的虞美人“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,李清照的如夢(mèng)令“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁”,王實(shí)甫西廂記“遍人間煩惱填胸
9、臆,量這些大小車兒如何載得起?”,秦觀踏莎行“砌成此恨無重?cái)?shù)”。賀鑄橫塘路“若問閑情都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”)下闋“寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外”一般理解為寫旅人想象中的女性對(duì)他的思念,用的是從對(duì)方寫己方(虛寫的一種類型)的手法。【柳永的八聲甘州(對(duì)瀟瀟,暮雨灑江天)中“想佳人,妝樓颙望,誤幾回、天際識(shí)歸舟”用的也是從對(duì)方寫己方的手法,更深刻地表達(dá)了自己的思念。蘇軾的江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)(十年生死兩茫茫)中的“料得年年斷腸處,明月夜,短松岡”借設(shè)想亡妻思念自己來表現(xiàn)自己對(duì)亡妻的深刻思念,用的也是從對(duì)方寫己方的手法?!?歐陽修的蝶戀花
10、(庭院深深深幾許)寫得景深情深意境深,寫“庭院深深”是為了襯托閨怨(傷春之情)深。8歐陽修的蝶戀花(庭院深深深幾許)中“淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去”是典型的有我之境(“以我觀物,故物皆著我之色彩”)。9范仲淹的蘇幕遮(碧云天)中“碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠”寫闊大秾麗的秋色,襯托濃烈的思鄉(xiāng)之情。“芳草無情,更在斜陽外”運(yùn)用以無情襯有情的手法,襯托濃烈的思鄉(xiāng)之情。【柳永的八聲甘州(對(duì)瀟瀟,暮雨灑江天)中“惟有長(zhǎng)江水,無語東流”也是以無情襯有情,水流逝,情正濃。而黃庭堅(jiān)的清平樂(春歸何處)中“百囀無人能解,因風(fēng)飛過薔薇”則是用以有情襯無情的手法詠嘆春去不返。晏幾道的臨江仙(夢(mèng)后樓臺(tái)高
11、鎖)中“當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸”以有情襯無情,表現(xiàn)物有情而人(世事)無情,寫出一種物是人非的感慨。姜夔的揚(yáng)州慢(淮左名都)中“二十四橋仍在,波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生”,劉禹錫的西塞山懷古中“山形依舊枕寒流”也是以有情襯無情?!?0蘇軾的定風(fēng)波(莫聽穿林打葉聲)中“歸去。也無風(fēng)雨也無晴”中“風(fēng)雨”有雙關(guān)含義,既指自然風(fēng)雨,又指人生風(fēng)雨,聯(lián)系前文“竹杖芒鞋輕勝馬”中的對(duì)比手法,可看出作者借題發(fā)揮,以曲筆直抒胸臆的意圖。11蘇軾的江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)(十年生死兩茫茫)是一首悼亡詞,按夢(mèng)前夢(mèng)中夢(mèng)后的順序記敘,將現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)交織在一起,用的是虛實(shí)結(jié)合的手法。12晏幾道的臨江仙(夢(mèng)
12、后樓臺(tái)高鎖)中“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂”“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”用互文修辭,要結(jié)合起來理解;后者還運(yùn)用反襯,用雙飛燕反襯獨(dú)立之人。 13秦觀的踏莎行(霧失樓臺(tái))中“樓臺(tái)”“津渡”“桃源”“杜鵑”“斜陽”“郴江”“郴山”“瀟湘”等意象都具有象征意味。14陸游的卜算子 詠梅(驛外斷橋邊)是一首托物言志的詠物詞。聯(lián)系全詞看,上闋“驛外斷橋邊,寞寂開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨”寫梅的凄苦困厄的處境,是對(duì)下闋寫梅高尚堅(jiān)貞品格的反襯。作者將自己憂國(guó)傷時(shí)、堅(jiān)守節(jié)操的情志寄托在梅的處境和品格之中。15姜夔的揚(yáng)州慢(淮左名都)中“過春風(fēng)十里,盡薺麥青青”通過用典(截用杜牧詩句)來對(duì)比表現(xiàn)昔盛今衰的傷
13、心懷古之情?!皬U池喬木,猶厭言兵”用擬人手法,寫出人們對(duì)殘酷戰(zhàn)亂的厭恨。16姜夔的鬲溪梅令(好花不與殢香人)中“好花不與殢香人,浪粼粼”“漫向孤山山下覓盈盈”,歐陽修的蝶戀花(庭院深深深幾許)中“庭院深深深幾許”,李清照的聲聲慢(尋尋覓覓)中的“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”都運(yùn)用疊音手法,使音韻和諧,感情深刻。17辛棄疾的菩薩蠻 書江西造口壁(郁孤臺(tái)下清江水)中“郁孤臺(tái)下清江水,中間多少行人淚”運(yùn)用了比興手法。18辛棄疾的水龍吟 登建康賞心亭(楚天千里清秋)中的“遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻”一句,清秀之景在詞人眼里引起“愁”“恨”,是用以樂景寫哀情的寫法。下闋“休說鱸魚堪膾,盡西風(fēng)季鷹歸未?求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣”用典,是說自
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