中外電影史法國(guó)電影課件

1、關(guān)于中外電影史法國(guó)電影現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第1頁(yè)，共36頁(yè)一、法國(guó)電影的特點(diǎn)： 電影誕生在法國(guó)，這是法蘭西民族對(duì)世界文明的一大貢獻(xiàn)。法國(guó)是歐洲、也是世界電影文化的一個(gè)重要中心。在法國(guó)，電影被視為豐富和珍貴的“法蘭西文化”的一個(gè)重要組成部分，電影不被當(dāng)作簡(jiǎn)單的娛樂(lè)工業(yè)來(lái)對(duì)待，而被視為一種真正的藝術(shù)。因而，法國(guó)電影的一個(gè)很重要的特點(diǎn)，便是在藝術(shù)上具有革新精神 和蓬勃活力?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第2頁(yè)，共36頁(yè)二、法國(guó)電影藝術(shù)的先驅(qū)者1、盧米埃爾兄弟 盧米埃爾兄弟發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)，被稱為“世界電影之父”，1895年末，他們已經(jīng)拍攝和制作了100多部可以放映1分鐘左右的17米長(zhǎng)的影片。這些作品雖然在藝術(shù)上顯得簡(jiǎn)單幼稚，

2、但已孕育了20世紀(jì)最激動(dòng)人心、最偉大的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第3頁(yè)，共36頁(yè)（1）電影之父（2）代表作品：火車到站、水澆園?。?）風(fēng)格特點(diǎn)：“重現(xiàn)生活” 主題上反映現(xiàn)實(shí)生活，手法上力爭(zhēng)樸素自然，拒絕用舞臺(tái)的手法，既不用場(chǎng)面調(diào)度，也不用演員，只是客觀記錄生活的原始面貌。鏡頭都是在一個(gè)完全固定的畫框內(nèi)完成，任務(wù)的活動(dòng)范圍就像在舞臺(tái)上一樣受到了絕對(duì)的限制；創(chuàng)造了新聞片、紀(jì)錄片和報(bào)道片，開始運(yùn)用了最早的蒙太奇；止步于“客觀實(shí)錄”現(xiàn)象，限制了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。2、盧米埃爾兄弟電影的特征現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第4頁(yè)，共36頁(yè)3、盧米埃爾兄弟電影作品鑒賞：出港的船盧米埃爾兄弟現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第5頁(yè)，共36頁(yè)火車進(jìn)

3、站盧米埃爾兄弟現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第6頁(yè)，共36頁(yè)水澆園丁盧米埃爾兄弟現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第7頁(yè)，共36頁(yè) 水澆園丁表現(xiàn)一個(gè)園丁正在澆水，一個(gè) 男孩出現(xiàn)在畫面中，用腳踩住水管，水?dāng)嗔鲿r(shí)，園丁低頭檢查水管嘴，男孩把腳縮了回去，水猛地噴出，噴到園丁的臉上，園丁十分生氣，追打淘氣的男孩。本片是盧米埃爾兄弟酋次公映的影片之一，也是最受觀眾歡迎的一部。 水澆園丁是一部蘊(yùn)含著噱頭的、萌芽狀態(tài)的喜劇片。影片取材于一套連環(huán)畫，規(guī)模很小但包含著許多的喜劇因素，是“后來(lái)出現(xiàn)的一切喜劇片的胚胎和原型”。 水澆園丁賞析現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第8頁(yè)，共36頁(yè) 梅里愛曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。這位巴黎制造商的兒子，擅長(zhǎng)繪畫、喜歡魔術(shù)，有

4、很好的文化藝術(shù)修養(yǎng)。他系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等等，應(yīng)用到電影上來(lái)，形成了他“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念。2、梅里愛現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第9頁(yè)，共36頁(yè)1、第一位電影藝術(shù)家 他把戲劇、文學(xué)引入電影，使世界故事片的開創(chuàng)者。2、代表作：月球旅行記（1902）把電影引向了娛樂(lè)演出，使電影排演的觀念傳向了全世界，奠定了“故事電影”的基礎(chǔ)。3、風(fēng)格特點(diǎn)：電影的戲劇式風(fēng)格 以雜耍、游戲?yàn)橹?，從藝術(shù)的角度探索電影的表現(xiàn)力；熱衷于探索電影特技，梅里埃被譽(yù)為“銀幕魔術(shù)師”。多次曝光、快動(dòng)作、慢動(dòng)作、疊印等技巧的使用； “銀幕即舞臺(tái)”，梅里埃將電影看作是記錄舞臺(tái)表演

5、的工具；“樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)”，靜止的固定的視點(diǎn)和機(jī)位使得電影與生活完全隔離開來(lái)?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第10頁(yè)，共36頁(yè)月球旅行記 法國(guó) 1902 導(dǎo)演：?jiǎn)讨?梅里愛 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第11頁(yè)，共36頁(yè)月球旅行記賞析 月球旅行記是梅里愛藝術(shù)創(chuàng)作中登峰造極之作。影片描述了天文學(xué)家到月球探險(xiǎn)的過(guò)程：自命不見的天文學(xué)家們開會(huì)決定到月球去旅行，他們鉆進(jìn)了一顆炮彈中，由天使般的少女們把他們發(fā)射到太空，炮彈在月球上著陸登月成功，月球上火山爆發(fā)，大雪飛舞氣候無(wú)常，睡夢(mèng)中身邊出現(xiàn)了各種星座，月球人發(fā)現(xiàn)地球人憤然追趕，探險(xiǎn)家們乘炮彈返回地球，手持著降落傘落人海中，最后大家又出現(xiàn)在一次聚會(huì)中。 全片分30場(chǎng)，共15分鐘。梅里愛幾

6、乎調(diào)動(dòng)了他所有的藝術(shù)手段制作了這部影片，并親手繪制了廣告招貼畫。此片在法國(guó)、美國(guó)和歐洲大陸獲得了極大的成功。薩杜爾形容梅里愛的影片說(shuō)梅里愛“代表著一個(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界?！泵防飷劬瓦@樣將科學(xué)與魔術(shù)、現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了一個(gè)充滿魅力的光怪陸離的幻想世界。 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第12頁(yè)，共36頁(yè)3、盧米埃爾和梅里愛的差異盧米埃爾兄弟的電影梅里愛的電影電影可“再現(xiàn)生活”，運(yùn)用于藝術(shù)不是目的認(rèn)為“銀幕即舞臺(tái)”，可“改變生活”力求使觀眾對(duì)鏡頭“當(dāng)場(chǎng)抓住的自然”產(chǎn)生好奇心沉湎于幻想，全然不顧自然界的實(shí)際活動(dòng)影片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，是傾向自然的、寫實(shí)的、紀(jì)錄性的、再現(xiàn)主義的“銀幕戲劇”，是

7、傾向技術(shù)的、幻想的、浪漫主義、表現(xiàn)主義的。電影紀(jì)錄片的先驅(qū)電影故事片的先驅(qū)現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第13頁(yè)，共36頁(yè) 百代，是“百代電影公司”（Path）的簡(jiǎn)稱，由法國(guó)人查爾百代及哥哥愛米爾百代于1896年創(chuàng)建的電影公司，公司標(biāo)識(shí)為一只昂首高唱的公雞。1900年，百代迅速進(jìn)入成長(zhǎng)期，隨即成為法國(guó)，甚至全球電影業(yè)的龍頭。在美國(guó)好萊塢尚未興起前之1907年1920年，該公司的制片風(fēng)格與理念為全球主流，也影響諸如日本及印度電影業(yè)。 1920年之后，娛樂(lè)性不足的該公司雖迅速?zèng)]落，仍有一定影響力。至今該公司以定期新聞片制作為主。 4、百代現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第14頁(yè)，共36頁(yè)百代的經(jīng)營(yíng)理念：（1）電影企業(yè)與金融資本的聯(lián)合；

8、（2）壟斷電影資料攝影機(jī)、膠片、劇本、影院；（3）建立攝影基地、聘任專家、研究觀眾興趣、造就電影明星；現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第15頁(yè)，共36頁(yè)5、拉菲特兄弟的“藝術(shù)影片公司”藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)的興起： （1）主張把更為嚴(yán)肅的藝術(shù)性帶入到電影藝術(shù)當(dāng)中；集中優(yōu)秀的文學(xué)家、藝術(shù)家、音樂(lè)家、戲劇舞臺(tái)藝術(shù)家，進(jìn)行影片創(chuàng)作； （2）代表作：1908年吉斯公爵的被刺大獲成功； 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第16頁(yè)，共36頁(yè)“藝術(shù)電影”運(yùn)動(dòng)的特征： （1）以嚴(yán)肅的藝術(shù)的態(tài)度對(duì)待電影，提升了電影的思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)； （2）藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)的成功波及到意大利、丹麥、英美等國(guó)，引來(lái)各國(guó)電影創(chuàng)作者競(jìng)相模仿； （3）從電影語(yǔ)言和視覺(jué)表現(xiàn)力的角度，“藝術(shù)

9、電影”運(yùn)動(dòng)是傳統(tǒng)戲劇觀念的延伸，否定了電影藝術(shù)的獨(dú)立性；現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第17頁(yè)，共36頁(yè) 第一次世界大戰(zhàn)之后，電影的故鄉(xiāng)法國(guó)失去了電影的領(lǐng)導(dǎo)地位。由于戰(zhàn)爭(zhēng)，法國(guó)影片生產(chǎn)完全停頓，美國(guó)影片乘虛而入，占領(lǐng)了法國(guó)市場(chǎng)。由于資金缺乏，法國(guó)百代公司采取全面清理政策，關(guān)閉了經(jīng)營(yíng)的制片、發(fā)行放映機(jī)構(gòu)和膠片廠， 使法國(guó)電影瀕于消亡的邊緣。這一時(shí)期的法國(guó)電影，影片產(chǎn)量大幅度下降，影片輸出幾乎等于零。 法國(guó)的電影工作者痛感必須改變法國(guó)電影的停滯狀態(tài)。此時(shí)的 法國(guó)，思想和文化界正在發(fā)生深刻的變化，超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)正在醞釀,印象主義音樂(lè)和立體主義繪畫方興未艾。電影家們嗅到文化氣氛的變化，更加激發(fā)起改革的熱情。6、法國(guó)電影

10、的衰落現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第18頁(yè)，共36頁(yè)第二節(jié) 法國(guó)的印象派和先鋒派電影現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第19頁(yè)，共36頁(yè)印象日出 莫奈 18721、印象派 這幅畫于1874年4月15日第一屆“獨(dú)立派”畫展中展出，喧噪雜志記者勒魯瓦，以這幅畫題寫一篇評(píng)論文章，題為“一次印象主義的展覽”，“印象派”由此而得名?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第20頁(yè)，共36頁(yè)（1）印象派電影代表作： 路易德呂克、謝爾曼杜拉克西班牙的節(jié)日、 阿倍爾岡斯車輪、讓愛浦斯坦忠誠(chéng)的心。（2）印象派電影的主要特點(diǎn)： 不注重影片的外在故事情節(jié)，而善于展示人物的心理活動(dòng)；著重創(chuàng)造氣氛，用環(huán)境襯托人物的心理和命運(yùn)；追求造型美，追求新奇的視覺(jué)形象和新穎的拍攝角度。現(xiàn)在學(xué)習(xí)的

11、是第21頁(yè)，共36頁(yè)（3）印象派的創(chuàng)作特征： A、受十九世紀(jì)末印象主義繪畫的影響； B、強(qiáng)調(diào)光在觀察事物和表現(xiàn)事物過(guò)程中的作用； C、舉例： 微笑的布德夫人光線昏暗、氣氛陰郁； 流浪女著重于電影氛圍的營(yíng)造，追求造型美和 視覺(jué)形象； 車輪注重通過(guò)剪輯制造節(jié)奏感； 微笑的布德夫人發(fā)掘電影心理敘事的能力，以、 人物的內(nèi)心活動(dòng)作為敘事的核心；現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第22頁(yè)，共36頁(yè)（1）先鋒派電影運(yùn)動(dòng)興起背景： 一戰(zhàn)爆發(fā)，好萊塢電影以強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力占據(jù)歐洲市場(chǎng)，在攫取巨額經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，壟斷著世界電影的思想意識(shí)，激起了歐洲電影藝術(shù)家復(fù)興民族電影的愿望； 戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)帶來(lái)了西方社會(huì)傳統(tǒng)觀念和精神文明的危機(jī)，現(xiàn)代主義文

12、藝思潮進(jìn)一步勃興。2、先鋒派現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第23頁(yè)，共36頁(yè)（2）先鋒派電影的特點(diǎn)： A、在反對(duì)商業(yè)電影的口號(hào)下，力圖否定電影的大眾化性質(zhì)，使電影成為只能供少數(shù)人觀賞的、無(wú)功利目的的藝術(shù)品。 B、借用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法。 C、描寫充滿潛意識(shí)活動(dòng)的非理性世界。 D、把表現(xiàn)物放在比表現(xiàn)人更重要的地位或者至少是平等的地位?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第24頁(yè)，共36頁(yè)（3）印象主義、立體主義、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義等先鋒主義的中堅(jiān)分子投身于電影藝術(shù)的美學(xué)探索中?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第25頁(yè)，共36頁(yè)達(dá)達(dá)主義 杜桑 帶胡須的蒙娜麗莎現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第26頁(yè)，共36頁(yè)達(dá)達(dá)主義 杜桑 泉現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是

13、第27頁(yè)，共36頁(yè)表現(xiàn)主義 蒙克 吶喊現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第28頁(yè)，共36頁(yè)立體主義 畢加索 亞威農(nóng)少女現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第29頁(yè)，共36頁(yè)超現(xiàn)實(shí)主義 達(dá)利 記憶的永恒現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第30頁(yè)，共36頁(yè)（4）屬于先鋒派的一些創(chuàng)作流派A、純電影純電影的特點(diǎn)： 擺脫故事情節(jié)和舞臺(tái)劇的影響，單純以運(yùn)動(dòng)，包括各種線條和形狀的變化來(lái)觸發(fā)觀賞者的情緒。代表作： 費(fèi)爾南萊謝爾機(jī)械舞蹈現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第31頁(yè)，共36頁(yè)B、達(dá)達(dá)主義電影達(dá)達(dá)主義電影的特點(diǎn)： 沒(méi)有主題和情節(jié)，追求奇異怪誕的視覺(jué)效果。代表作： 雷內(nèi)克萊爾幕間休息現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第32頁(yè)，共36頁(yè)3、超現(xiàn)實(shí)主義電影超現(xiàn)實(shí)主義電影的特點(diǎn)： 形象化的表現(xiàn)夢(mèng)境、潛意識(shí)活動(dòng)和變態(tài)心理，真實(shí)的場(chǎng)景與非理性行為交織在一起，借以表現(xiàn)主觀世界的混亂、幽暗、痛苦和失落感。代表作： 謝爾曼杜拉克貝殼與僧侶、 路易斯布努艾爾一條安達(dá)魯狗、黃金時(shí)代?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第33頁(yè)，共36頁(yè)一條安達(dá)魯狗 導(dǎo)演：