剪輯的基本規(guī)則

1、第九章剪輯的基本規(guī)則 o 9.1匹配的原則 9.1.1位置的匹配 9.1.2方向的匹配 9.1.3影調(diào)的匹配o 9.3時空的變換 9.2.1不同時空 9.2.2轉場9.1 匹配的原則9.1.1位置的匹配ü 上下鏡頭中同一主體所處的位置，有一種空間的統(tǒng)一性，視覺心理流暢和諧。 1、分鏡頭拍攝的原則ü 先拍一個主角度，大景別，覆蓋全場。ü 然后再把場面分出若干個景別鏡頭：中景、過肩鏡頭、近景、特寫。ü 根據(jù)邏輯把這些分散的鏡頭結構起來。2、關系軸線ü 機位三角形原則2、關系軸線ü 軸線一側的鏡頭才能接在一起。ü 外反拍內(nèi)反拍方向

2、匹配的原則1、視線方向ü 視平線規(guī)則：要求機位以被攝人眼睛的高度為依據(jù)。 132ü 視線軸線一側的鏡頭才能接在一起。2、運動方向ü 方向軸線一側的鏡頭才能接在一起。ü 雙軸線：要強調(diào)運動方向時（如全景），要在運動軸線一側拍攝；強調(diào)他們之間的談話內(nèi)容時，以關系軸線設定機位。ü 越軸的辦法：一是中間插入無方向的中性鏡頭。二是插入和軸線無關的鏡頭。ü 9.1匹配的原則3、地形方向同一地理范圍且距離較近同一地理范圍但距離較遠方向感遠地理環(huán)境關系復雜 4、鏡頭的運動方向ü 同方向移相接。ü 推與推相接。ü 拉與拉相

3、接。ü 搖與搖相接。ü 積累的效果。9.1.3色調(diào)與影調(diào)的匹配ü 在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和影調(diào)相近的鏡頭相對集中使用。ü 盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的暗示。ü 通過剪輯技巧在鏡頭切換的瞬間把觀眾的注意力吸引到其它方面，比如鏡頭內(nèi)外的強烈運動、景別的突然改變，從而弱化由于色調(diào)和影調(diào)的驟變來的不適。ü 利用特技。9.2運動的表現(xiàn)ü 運動的因素：主體的運動攝像機的運動鏡頭變換的多少ü 要準確地表現(xiàn)運動，剪輯時首先要熟悉鏡頭語言對主體運動的分解和組合規(guī)律?？紤]動作的連貫性、運動的速度和方

4、向及運動的節(jié)奏。ü 重點在剪輯點的選擇。9.2.1動作的剪輯1、分解法ü 上個鏡頭去掉下一半，下個鏡頭去掉下一半，合起來還原整個動作。ü 剪接點選在動作變換瞬間的暫停處，上個鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留，下個鏡頭從動作的第一幀用起。2、增減法ü 將大部分動作留在景別大主體小的鏡頭里，小部分動作留在景別小主體大的鏡頭里。ü 對回頭、低頭、抬頭、轉身、彎腰等動作最適宜。 3、錯覺法ü 錯覺法是利用人們視覺上對物體的暫留及殘存的影像，采取上下鏡頭相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯覺，誤認為動作是連貫的。ü 錯覺法一般用于動作大的場面。

5、 4、不可控時ü 動中剪，剪輯點選在動作轉換的瞬間。ü 剪輯點選在畫面主體的動靜轉換處。ü 剪輯點選在主體在畫面中消失的瞬間。ü 利用出畫入畫。ü 客觀鏡頭切至主觀鏡頭。9.2運動的表現(xiàn)9.2.2動接動靜接靜1、固定鏡頭之間的組接：靜接靜ü 上下鏡頭主體都不動：根據(jù)內(nèi)容剪。ü 上下鏡頭主體都在動：根據(jù)主體動作銜接的連續(xù)性來剪。ü 上個鏡頭主體動，下個鏡頭主體不動：保留上個鏡頭的落幅。ü 上個鏡頭主體不動，下個鏡頭主體動：保留下個鏡頭的起幅。2、運動鏡頭的組接：動接動ü 上下鏡頭主體都在動：先根據(jù)

6、主體動作，再結合鏡頭運動的方向、速度、景別、光景、色彩，選擇接點，要在動中剪。ü 上下鏡頭主體都不動：根據(jù)鏡頭運動的速度，在鏡頭運動中切入。ü 主體不動，應以鏡頭動作為主。主體動則在主體動作開始時切入。2、固定鏡頭與運動鏡頭的組接ü 先考慮主體動作，再結合鏡頭的運動。ü 保留落幅固定鏡頭。ü 固定鏡頭保留起幅ü 停止前主體動作中。ü 主體動完鏡頭起動。9.3時空的變換ü 影視的空間是時間化的空間。ü 而它的時間是空間化的時間。 9.3.1不同時空內(nèi)的主體動作9.3時空的變換1、同一時空內(nèi)主體動作的剪接&#

7、252; 基本方法：主體不出畫，不入畫，動作接動作。但要注意掌握好主體動作的連貫性。ü 在剪輯中，畫外空間是自由空間，如果主體作了出畫處理，我們可以把它理解成是不同時間的兩次動作的連接。2、相鄰時空內(nèi)主體動作的剪接ü （1）第一個鏡頭主體出畫，最后一個鏡頭入畫，中間不出畫不入畫。ü （2）第一個鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主體不出畫不入畫。用這種方法往往突出的是時間因素，空間因素被淡化或者只是概念上的。ü （3）第一個鏡頭主體入畫，中間鏡頭主體不出畫不入畫，最后一個鏡頭主體出畫。用這種方法，更強調(diào)空間因素，時間被淡化、抽象化了。因此常用來表現(xiàn)主體在一特定空間

8、的連續(xù)運動。3、不同時空內(nèi)主體動作的剪接ü 例如：下課鈴響了，出教室門，進宿舍大門。ü 拎起包，出畫后剪宿舍，入畫前剪。ü 拎起包，出畫后剪宿舍，入畫后剪。ü 拎起包，不出畫宿舍，一會兒入畫。ü 拎起包，不出畫窗口拉開已在樓前了。ü 因為是不同時空，所以一定要有一個緩沖。讓觀眾心理上要有準備，有期待。9.3.2轉場1、轉場的依據(jù)ü （1）時間的轉換：有明顯的省略或中斷。就可以依據(jù)時間的中斷來轉場。ü （2）地點的轉換：空間的變更可以用來轉場。ü （3）情節(jié)的轉換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度，自然告一段落，就可以

9、轉場了2、轉場的方法ü （1）技巧轉場：淡入淡出ü 人為痕跡過強。在紀實片中越來越少用。另外，過多地使用特技來轉場，容易造成作品結構的松散和節(jié)奏的拖沓。ü 一般只用在時空變化十分明顯的場景轉換。ü （2）邏輯因素轉場ü （3）主觀鏡頭轉場：客觀鏡頭主觀鏡頭，不一定非要有必然聯(lián)系。ü （4）出畫入畫轉場：上一鏡頭主體出畫，下一鏡頭主體入畫。ü （5）相同、相似主體轉場：相同或相似的主體一般都用近景或特寫。ü （6）擋黑鏡頭轉場：比較戲劇化。ü （7）運動鏡頭轉場：和特技轉場很象，但是更加真實自然。ü

10、; （8）特寫轉場：無論上場的最后一個鏡頭是何種景別，下場的第一個鏡頭都用特寫。在新聞、紀錄片中最常用到。ü （9）特寫全景轉場：一般在較大段落的轉換時用，能造成明顯間隙性的段落感。ü （9）空鏡頭轉場ü （11）聲音延續(xù)轉場：用聲畫的不同步或，實現(xiàn)上下場時空上的分隔和視聽上的連貫。9.4聲音的剪輯1、解說詞的剪輯ü 解說詞通常是選擇鏡頭和剪輯點的主要依據(jù)。ü 可以是聲畫對應的，也可以是聲畫錯位。2、對話的剪輯ü （1）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結束后，聲音與畫面都留有一定的時空。節(jié)奏較慢，適合談天。ü （

11、2）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音一結束，聲音與畫面立即切出，下個鏡頭前留有一定的時空。對話中最為常見。ü （3）聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。都不留空。適合于爭吵或辨論。ü （4）交錯法。上個鏡頭畫面切出后，聲音拖到下個鏡頭的畫面上?；?qū)⑾聜€鏡頭的聲音拖到上個鏡頭的畫面中。用這種方法注意口型。1、以音樂為主的節(jié)目 ü 根據(jù)音樂的節(jié)奏來選擇接點。ü 主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題，怎樣將音樂節(jié)奏視覺化。ü 可以通過景別和視角上的變化獲得視覺上的節(jié)奏感。鏡頭運動力求與音樂的旋律線和情感線吻合。2、配音 ü 可通過流暢的音樂來改進畫面的不流暢。ü 音樂的基調(diào)、色彩、節(jié)奏、長短要和畫面相配，音樂本身的銜接必須和諧流暢，無跳躍，保持節(jié)拍、樂句、樂段的完整性。ü 注意音樂與同期聲的拼接。ü 將音樂與畫面交織在一起。音響的剪輯1、主觀性音響與客