分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中的重要性

1、分鏡設(shè)計(jì)在動(dòng)畫制作中的重要性摘要：分鏡頭即分鏡頭故事板，又可以稱之為 “分鏡頭腳本”“ 分鏡頭畫面本”等。是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介，將電影劇本分切成一系列可以攝制的鏡頭，圖像化的展現(xiàn)出來，以便現(xiàn)場拍攝時(shí)直觀的觀察。它不僅是電影拍攝中不可或缺的環(huán)節(jié)，也是動(dòng)畫片制作中不可缺少的一部分，分鏡頭的設(shè)計(jì)直接決定了整部動(dòng)畫片的故事節(jié)奏，對(duì)動(dòng)畫片的整體風(fēng)格也有著舉足輕重的作用。關(guān)鍵字：分鏡頭設(shè)計(jì);動(dòng)畫制作abstract: the storyboard can be called “storyboarding” “sub footage”. the text conversion was est

2、ablished body of audio-visual image of an intermediary, the screenplay cut into a series of lenses can be produced, the image of the show, so that the scene when shooting visual observation. it is not only an integral part of the film shooting, but also an indispensable part of the animator, storybo

3、ard design directly determines the pace of the story of the cartoon, the overall style of the cartoon also plays an important role.keywords: sub-lens design; animation中圖分類號(hào): tb853.1+6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a文章編號(hào)：2095-2104（2012）動(dòng)畫片的制作是一項(xiàng)非常復(fù)雜、繁瑣工作，分工非常細(xì)致明確。通常分為前期、中期、后期三部分。前期制作就是對(duì)整片的一個(gè)規(guī)劃和設(shè)計(jì)，包括劇本、分鏡頭設(shè)計(jì)、人物設(shè)定、以及場景設(shè)定等；中期和后

4、期則是整個(gè)動(dòng)畫片制作過程中最繁重的部分，需要實(shí)現(xiàn)前期規(guī)劃設(shè)計(jì)好的每一個(gè)細(xì)節(jié)中期制作包括了動(dòng)畫、上色、背景、攝影、配音、錄音等；后期制作包括剪接、特效、字幕、合成等。雖然動(dòng)畫的創(chuàng)作過程和方法有時(shí)候因人而異，但是其基本規(guī)律是一致的。從分鏡頭設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫片制作的順序中可見，它是緊接在劇本之后所必須有的一個(gè)環(huán)節(jié)。分鏡頭故事板由若干片段組成，每一片段由同一個(gè)系列的場景組成，相同的一個(gè)場景一般被限定在同一時(shí)空和同一人物組內(nèi)，而場景又可以分為一系列被視為圖片單位的鏡頭，以上的各個(gè)組件就構(gòu)成了一部動(dòng)畫片的整體結(jié)構(gòu)。分鏡頭將劇本用畫面以及文字備注的形式繪制出來，而每一個(gè)分鏡頭畫面的內(nèi)容則是將劇本描述的每一場戲

5、的每一個(gè)鏡頭表現(xiàn)出來，把文字轉(zhuǎn)換成直觀的畫面，后續(xù)動(dòng)畫片的制作就是依次為依據(jù)，所以說分鏡頭設(shè)計(jì)對(duì)整部動(dòng)畫片有著舉足輕重的作用。分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫片中的作用一般來說有以下幾點(diǎn)：一、決定每場戲每個(gè)鏡頭的時(shí)間根據(jù)劇本內(nèi)容的不同，動(dòng)畫片中的每一場戲以及每一個(gè)鏡頭都有其固有的內(nèi)容，最后在成片中的時(shí)間長度也不一樣，但是劇本中并沒有規(guī)定每一場戲每一個(gè)鏡頭的時(shí)間長度，那么如何確定每場戲的時(shí)長呢，這里就用到我們的分鏡頭了，我們在繪制分鏡頭的時(shí)候，一般來說，分鏡頭畫面本的專用紙上會(huì)有“時(shí)間”一欄（不同動(dòng)畫制作公司之間可能有不同叫法，如，時(shí)長等），在這一欄，我們就需要根據(jù)劇本內(nèi)容來標(biāo)注對(duì)應(yīng)的這個(gè)鏡頭的時(shí)間長度了，如3

6、秒鐘則標(biāo)做3，以便中期加動(dòng)畫的時(shí)候方便繪制。二、設(shè)定鏡頭中每個(gè)角色的關(guān)鍵動(dòng)作劇本中出現(xiàn)的角色，我們在分鏡頭設(shè)計(jì)中要重點(diǎn)繪制，因?yàn)樗麄兊倪\(yùn)動(dòng)是整部動(dòng)畫片的關(guān)鍵所在，角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及流暢程度直接決定了整片水平，不管是主角還是配角，劇本中都會(huì)有他們的動(dòng)作描寫，而我們分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候，則是要把這些文字轉(zhuǎn)化為直觀的畫面，比如劇本中寫到“一只小貓?jiān)跉g快的追逐蝴蝶”，那么我們就要把小貓追，和蝴蝶飛的動(dòng)作繪制出來，由于是分鏡頭設(shè)計(jì)，所以我們在這里只需要把小貓追和蝴蝶飛的關(guān)鍵動(dòng)作，以及它們運(yùn)動(dòng)方向表示出來就可以了，中間動(dòng)作則是中期制作的時(shí)候再通過加動(dòng)畫補(bǔ)上的。三、設(shè)定鏡頭中的背景在劇本中描述角色動(dòng)作的時(shí)候，肯

7、定會(huì)有相關(guān)的場景描述，而我們在分鏡頭繪制的時(shí)候，不但要繪制好每個(gè)鏡頭的角色動(dòng)作，也要把劇本中描述的場景直觀的展現(xiàn)出來，以便于后面在制作完善背景的時(shí)候跟角色統(tǒng)一繪畫風(fēng)格，所以在分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候，不但要把角色動(dòng)作設(shè)計(jì)好，還要把背景設(shè)計(jì)好。四、決定每個(gè)鏡頭的景別編劇在寫劇本的時(shí)候并沒有把每場戲每個(gè)鏡頭的景別詳細(xì)的描述出來，而景別的合理應(yīng)用是藝術(shù)動(dòng)畫片風(fēng)格展現(xiàn)和敘事成功的保證，我們一般根據(jù)視距來劃分景別，所謂視距，是指攝影機(jī)鏡頭與拍攝對(duì)象之間的距離，不同的視距就產(chǎn)生了不同的景別，根據(jù)視距不同我們一般把景別分為如下幾種：1， 大遠(yuǎn)景視野非常的廣闊。大遠(yuǎn)景一般主要用來表現(xiàn)遼闊無邊的大海，連綿不斷的的群山，

8、廣闊無垠的星空，是氣氛鏡頭或者大環(huán)境的介紹，一般很少表現(xiàn)人物形象在其中活動(dòng)，如果有人物的話，人物通常會(huì)顯得非常非常小，有時(shí)甚至只是一個(gè)小點(diǎn)兒。2、 遠(yuǎn)景仍然以表現(xiàn)自然景色或氣氛性鏡頭畫面為主。畫面所表現(xiàn)出來的內(nèi)容非常多，如果有人物的話，人物通常會(huì)顯得非常小。遠(yuǎn)景一般是為了烘托氣氛或者交代環(huán)境所用。3、 全景全景用來表現(xiàn)人物全身或者場景的全貌，內(nèi)容多，信息量大，往往是每一場戲的總調(diào)度，決定鏡頭分切及畫面中的光線、影調(diào)、色調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)方向、位置關(guān)系的制約銜接等。不僅展現(xiàn)了環(huán)境與景物人物的關(guān)系，還能創(chuàng)造出與劇本相吻合的意境。全景在分鏡頭設(shè)計(jì)中試用廣泛，一般來說整個(gè)人物會(huì)全部出現(xiàn)在畫面中。4、 中景表

9、現(xiàn)一個(gè)人或幾個(gè)人膝蓋以上大半個(gè)身體或者局部場面的畫面，可以讓觀眾看清人物的衣著打扮，儀表儀態(tài)和上半身的肢體動(dòng)作，常常用于表現(xiàn)人物的交流，和感情表達(dá)，是動(dòng)畫片中敘事的主要方式。5、 近景表現(xiàn)角色胸部以上或者物體局部，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生近距離觀看人物的感覺，能清楚的看到角色喜怒哀樂的面部表情，講話時(shí)口型變化及局部手勢動(dòng)作，同樣也是動(dòng)畫片中敘事的主要方式。6、 特寫角色肩部以上的頭像或身體上的某個(gè)細(xì)節(jié)，主要用于刻畫人物的表情的細(xì)微變化，如說話時(shí)嘴巴的口型，眼神等。特寫鏡頭十分富于戲劇化，有很強(qiáng)的沖擊力和表現(xiàn)氣質(zhì)，突出而準(zhǔn)確的表現(xiàn)人物的性格和情感。7、 大特寫表現(xiàn)角色面部某個(gè)局部在突發(fā)情況下的反映，給觀眾造

10、成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，如驚恐的眼神，驚呆的大嘴等。是最具魅力，最能展現(xiàn)人物內(nèi)心的景別。五、決定每個(gè)鏡頭的拍攝技法通常我們所說的拍攝技法是指的攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式方法，根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的不同，一般分為以下幾種拍攝技法：1、推拉鏡頭推拉鏡頭是到對(duì)圖像進(jìn)行大小的縮放。你能對(duì)一個(gè)物體進(jìn)行推鏡頭以觀察某個(gè)特定的部分，也可以用拉鏡頭向觀眾展示全部的景象。2、搖鏡頭當(dāng)搖鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的位置基本不動(dòng)，但是與攝影物之間的角度發(fā)生了變化。它在場景中從一個(gè)方向搖到另一個(gè)方向。它可以是從左到右搖，從右到左搖，也可以是從上到下?lián)u，或者從下到上搖。3、移鏡頭移鏡頭是把握住攝影機(jī)，對(duì)某個(gè)拍攝的物體來回推移的過程。影片中對(duì)某個(gè)角色、

11、物體或者布景元素的來回拍攝更適合用推移鏡頭體現(xiàn)。如果你的物體不是一個(gè)呆板的平面，盡量運(yùn)用推移鏡頭而不是推拉鏡頭體現(xiàn)。用這個(gè)鏡頭更有三維立體的感覺，能給你的動(dòng)畫片帶來電影藝術(shù)的效果。移鏡頭時(shí)，攝像機(jī)與被攝景物之間的角度不發(fā)生變化，但是攝像機(jī)的位置在移動(dòng)，一般是與被攝物平面相平行的移動(dòng)。4、跟鏡頭跟鏡頭是鏡頭鎖定在某個(gè)物體上，當(dāng)這個(gè)物體移動(dòng)時(shí)鏡頭也跟著移動(dòng)。這個(gè)鏡頭模仿攝像機(jī)放置于移動(dòng)攝影車上然后跟著角色的移動(dòng)而推動(dòng)的情景，讓人有一種身臨其境的感覺，仿佛就是自己在跟著角色移動(dòng)。六、設(shè)計(jì)對(duì)白以及音效如果角色有對(duì)白或者背景有特殊音效出現(xiàn)，一般來說在劇本中會(huì)有描寫，我們在進(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候也需要把對(duì)白或者音效作為備注，標(biāo)注在我們的分鏡頭畫面本中，在后期合成階段，針對(duì)每場戲的每個(gè)鏡頭進(jìn)行音效的創(chuàng)作以及對(duì)白的配音。綜上所述，可見分鏡頭設(shè)計(jì)在動(dòng)畫片的制作中是非常重要的，如果沒有分鏡頭的設(shè)計(jì)，我們就無法準(zhǔn)確的把握整部動(dòng)畫片的時(shí)間節(jié)奏，以及角色與背景繪畫風(fēng)格的統(tǒng)一，也無法使用合