濤韻流轉(zhuǎn)的“剖面建筑”——廣東海上絲綢之路博物館.docx

1、廣東透上絲綢之路博勺館：曹勁（廣東省文物考古研究所）D2007年年尾，宋代沉船“南海I號(hào)”的整體打撈與保護(hù)成為舉國(guó)關(guān)注的考古盛事。800年前的海上貿(mào)易和沉船事件挾裹著濃厚的歷史人文色彩，現(xiàn)代科技手段在探測(cè)、打撈和保存工作中展現(xiàn)出令人驚嘆的魅力，使每一個(gè)關(guān)注于此的人都深深地感受到了穿越時(shí)空之間人類文明進(jìn)步的熠熠足印和科學(xué)發(fā)展的永恒主題。作為整體打撈的終點(diǎn)，首次在公眾視野亮相的廣東海上絲綢之路博物館，也成為萬(wàn)眾矚目的另一個(gè)焦點(diǎn)。全景效果圖總平面圖緣起：“水晶宮”的構(gòu)想“南海I號(hào)”是一條1987年發(fā)現(xiàn)于廣東陽(yáng)江海域的宋代沉船。自2002年開(kāi)始，國(guó)家文物局和廣東省文化廳就如何進(jìn)行“南海I號(hào)”的水下考古

2、工作進(jìn)行了漫長(zhǎng)而謹(jǐn)慎的方案制訂、方案比選與深化論證工作。埋藏環(huán)境特殊、海況夏雜、海水能見(jiàn)度極差的狀況，使“南海I號(hào)”不適宜采取通常意義的水下考古發(fā)掘方法。為了更好地保護(hù)和發(fā)掘，使沉船在發(fā)掘過(guò)程中免遭二次破壞，廣東省文化廳、省文物考古研究所與協(xié)助單位廣州救撈局創(chuàng)造性地提出了整體打撈的構(gòu)想，也就是說(shuō)，把“南海I號(hào)”沉船、船載文物以及沉船周圍的泥沙按照原狀固定在特制的鋼箱內(nèi)，將分散、易碎的文物一體化、一次性吊浮起運(yùn)，放置到安全、可控的新人工水域中進(jìn)行發(fā)掘和保護(hù)。隨者打撈方案的制訂與深化，建設(shè)博物館、以模擬海洋環(huán)境的人工水域安放整體出水后的“南海I號(hào)”的構(gòu)想也在多次的討論中浮出水面，這個(gè)人工水域被年輕

3、的文物工作者們充滿激情地稱喻為“水晶官”。2004年，作為與打撈方案相輔相成的“廣東海上絲綢之路博物館”建設(shè)項(xiàng)目正式立項(xiàng)，其目的不僅是以人工可控水域保存木質(zhì)船體，更是為了盡可能地保護(hù)和收集“南海I號(hào)”所涵蓋的歷史文化信息，向世人昭示古代海上絲綢之路豐富的文化遺產(chǎn)，為“海上絲綢之路學(xué)”研究提供寶貴的實(shí)物資料，使“南海I號(hào)”的文化價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值得以充分的實(shí)現(xiàn)。“廣東海上絲綢之路博物館”既是專題博物館，同時(shí)又是永久保護(hù)出水文物的度要設(shè)施。陽(yáng)江市為配合“南海I號(hào)”的打撈、保護(hù)和開(kāi)發(fā)，在海陵島十里銀灘劃撥近13萬(wàn)平方米年12月28日，“廣東海上絲綢之路博物館”建的土地作為項(xiàng)目的建設(shè)用地。經(jīng)過(guò)一

4、年緊鑼密設(shè)項(xiàng)目破土動(dòng)工。鼓的籌備，完成各項(xiàng)報(bào)建和招投標(biāo)程序，2005濤韻流轉(zhuǎn)：“剖面建筑”的隱喻邏輯海上絲綢之路博物館的概念源自于這樣的一種文化碰撞，建起一個(gè)“新的焦點(diǎn)”個(gè)將紀(jì)念、展示海上絲路的需求與千年不朽的建筑藝術(shù)融會(huì)貫通的優(yōu)雅建筑?！澳虾號(hào)”，一端連接著已無(wú)限遠(yuǎn)去的古代海上貿(mào)易文明，另一端連接著日新月異的現(xiàn)代科技。因此，建筑風(fēng)格力求以現(xiàn)代手法表現(xiàn)特有的文化意味，形成鮮明的個(gè)性，表達(dá)和平發(fā)展科學(xué)勇敢的人類主題。在該項(xiàng)目的招標(biāo)過(guò)程中，共有國(guó)內(nèi)十家著名的建筑設(shè)計(jì)公司參與了投標(biāo)，廣州瀚華建筑設(shè)計(jì)有限公司的方案在評(píng)標(biāo)工作中脫穎而出并于2005年獲“廣東省優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，該方案通過(guò)五個(gè)“關(guān)聯(lián)艙體

5、”的造型，不僅圓滿完成了各項(xiàng)功能使用要求，也達(dá)到了歷史文化神韻與現(xiàn)代造型語(yǔ)匯的完美融合?！吧瞎な厣瘛?五個(gè)關(guān)聯(lián)艙體的建筑造型與功能博物館位于海陵島十里銀灘的西端，背依丘陵，南望大海，沙細(xì)無(wú)垠，濤聲深遠(yuǎn)。這樣的環(huán)境，似乎是每一位設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、迸發(fā)激情的絕佳地段。同時(shí)，博物館又承載著各種復(fù)雜的功能，如何尋找理性與浪漫的結(jié)合，成為在特定環(huán)境系統(tǒng)中建立新的形式與秩序的關(guān)鍵。建筑由五個(gè)橢圓桶形的關(guān)聯(lián)艙體組成，每個(gè)艙體分別對(duì)應(yīng)陳列空間、公共空間、水品宮（安放“南海I號(hào)”的人工水域）、庫(kù)房和實(shí)驗(yàn)室、辦公空間，結(jié)構(gòu)邏輯清晰，由功能需求生成的“關(guān)聯(lián)艙體”結(jié)構(gòu)系統(tǒng)清晰反應(yīng)了博物館的功能與空間，這樣的“剖面建筑”

6、在合理的平面關(guān)系中找到與形式的必然邏輯聯(lián)系，形神兼?zhèn)洹Ａ⒚嫘Ч麍D剖面圖所謂“上工守神，下工守形”，造型設(shè)計(jì)避免從外觀的單純模仿來(lái)表達(dá)“船”的意象，而通過(guò)與“船”相類似的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，以及空間特性上的共同點(diǎn)來(lái)作為設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)。從功能、結(jié)構(gòu)、形式、文化內(nèi)涵上高度統(tǒng)一，清晰的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)使建造的過(guò)程邏輯明確，亦同時(shí)隱喻了船只的組裝過(guò)程，再一次回應(yīng)了“南海I號(hào)”的主題。建筑外墻采用清水混凝土，南北兩立面的玻璃幕墻經(jīng)過(guò)悉心處理，產(chǎn)生水泡般的透明和漂浮感，使空間產(chǎn)生無(wú)限延伸和虛實(shí)的變化，整體呈現(xiàn)索樸之意又充滿設(shè)計(jì)意韻。在這種構(gòu)思之下，建筑的室內(nèi)外形式融合成統(tǒng)一的整體，一條條肋架勾勒出純結(jié)構(gòu)的美感，亦如龍骨般隱喻著

7、船艙的空間感受。布展和裝修在充分尊重這種獨(dú)特的室內(nèi)空間的前提下，不再做多余的修飾，減少建造和裝修成本，陳列內(nèi)容圍繞海上絲綢之路、“南?！咎?hào)”文物、水下考古等專題布展。已經(jīng)竣工的博物館，清水混凝土構(gòu)件以弧線母題的有序交織而凝聚成一種純粹的美姿，形成強(qiáng)烈的雕塑感與流動(dòng)感。動(dòng)態(tài)的輪廓暗藏抽象的隱喻，與南海的波濤起伏相互呼應(yīng)，又猶如海邊即將展翅的海鷗；延綿的曲線頌喻人類悠久燦爛的海上文明；面向大海開(kāi)放的姿態(tài)見(jiàn)證先人勇于開(kāi)拓的冒險(xiǎn)精神。二層平面圖（上）一層平面圖（中）地下一層平面圖（下）1斌，名：由功能需求生成的始構(gòu)系統(tǒng)清疏反殃了用物慎的:切汗仕廣，這樣的t在合理的平面關(guān)系中技到與毋式的結(jié)構(gòu)體系采用與約

8、能類似的系豎，保證了大跨度空向的完蠟拘遂輔分析蠟拘遂輔分析整性至可實(shí)翼性.構(gòu)思與理念“剖面建筑”（上）構(gòu)思與理念（中）室內(nèi)效果圖（下）秩序與變化：流線安排與展陳設(shè)計(jì)對(duì)于功能日趨夏雜的博物館建筑來(lái)說(shuō)，流線組織是設(shè)計(jì)的根本。本著聯(lián)系與分隔的原則，設(shè)計(jì)師在秩序與變化之間找到均衡。交通系統(tǒng)設(shè)計(jì)為四個(gè)大的流線。這充滿流線動(dòng)感的造型，卻有著方筮清晰的平面布局，內(nèi)部流線組織合理，參觀流線、內(nèi)部人員流線以及藏品流線清晰有序地分開(kāi)，有效避免了各類人員流線的交叉。在此基礎(chǔ)上，參觀流線的設(shè)計(jì)又是充滿變化而格外給人深刻感受的，參觀人流可選擇多種方式參觀“南海I號(hào)”及其他展品，既可以先從水下觀察艙近距離直觀感受水中的“

9、南參觀流線參觀人流可選擇多種的方式參觀南海I號(hào)一通過(guò)地下一層的水下觀光廊環(huán)繞參觀南海1號(hào)，通過(guò)一層的水中觀察能參觀南海I號(hào)，通過(guò)二層進(jìn)入全景觀察祗、經(jīng)過(guò)電腦對(duì)軌道的設(shè)置.感受建味登然的全方位觀察模式.三雄的參觀南海I號(hào)。海I號(hào)”，接著去專題展室，然后再去水晶宮的二樓，從寬敞通透的廊道鳥瞰水卜的“南海I號(hào)”，也可以先從專題展室開(kāi)始這次探索之旅。在平橋上穿行于兩個(gè)艙體之間，特別是行走在那些巨大的交錯(cuò)叢生的弧形混凝土肋架之下，不斷轉(zhuǎn)換的空間感奇妙而富有戲劇性。水晶宮：為“南海I號(hào)”而生用于木質(zhì)船體保存和展覽的“水晶官”是整個(gè)建筑的核心。這個(gè)模擬海底環(huán)境的60x40x12米的巨大人工水域，將是“南海I

10、號(hào)”永久的新家。于此，一方面探索木質(zhì)船體長(zhǎng)久性保存（不出水、不脫鹽）的科學(xué)規(guī)律，并通過(guò)改善水質(zhì)，使得水下考古人員能在高能見(jiàn)度情況下安全、細(xì)致地進(jìn)行水下發(fā)掘，最大限度地獲取歷史和文物信息。另一方面，觀眾可以通過(guò)水中通廊觀看安放在水晶宮水體中的“南海I號(hào)”，在某些時(shí)段，還將可以看見(jiàn)水下考古隊(duì)員在水中圍繞“南海I號(hào)”作業(yè)的場(chǎng)景，古船和發(fā)掘過(guò)程同時(shí)成為博物館中最引人入勝的展覽內(nèi)容，使大家目睹神秘的海底寶庫(kù)如何一點(diǎn)一滴地呈現(xiàn)于世，這個(gè)真實(shí)生動(dòng)的過(guò)程將比靜態(tài)的展示更有力地抓住水晶宮內(nèi)效果圖建設(shè)中的室內(nèi)場(chǎng)景參觀者的好奇心理，使人們切實(shí)地感受水下考古的魅力，走近長(zhǎng)期以來(lái)備覺(jué)陌生和神秘的考古學(xué)和考古學(xué)家。水晶宮的構(gòu)想是考古人員在探討木質(zhì)船體的長(zhǎng)久保存中逐步形成的，根據(jù)對(duì)世界范圍尤其是水下考古和沉船保護(hù)技術(shù)較為先進(jìn)的北歐地區(qū)和地中海沿岸地區(qū)相關(guān)主題的博物館的調(diào)查，證明這種保護(hù)和陳列方式都是前所未有的。結(jié)語(yǔ)“南海I號(hào)”盛世出水，帶給人們真實(shí)可靠而又新鮮神秘的感受。而博物館建筑的出色成就