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1、甚麼是素描？素描就是使用單色素造形體，素造結(jié)構(gòu)，素造對像亮感，質(zhì)感，空間感，嚴格來說，素描只限於單色的描繪。而且其上色工具十分廣泛，例如鉛筆丶木炭丶色鉛筆等。素描入門-工具篇 在學(xué)習(xí)素描前，深入了解素描工具的用處丶特點和利弊，是十分重要的。鉛筆 畫鉛筆素描，當然要準備鉛筆啦。 我用的鉛筆，是 Staedtler 制造的，筆身是藍色的。我不知道是否有更好的鉛筆出產(chǎn)商，但我覺得 Steadtler 的鉛筆都挺不錯，而且價錢合理。 在上個月，我買了一套鉛筆，里面 4H- 6B 的鉛筆都齊備，很棒啊。 但我認為大家不需要買那麼多鉛筆，只需要買4B，HB 和 2H 就行了，已經(jīng)足夠完成一幅素描了。另外，

2、關(guān)於鉛筆的 B 和 H 的編號，是甚麼意思呢？ 其實，鉛筆是由石墨和黏土制成的。越多石墨，越少黏土，鉛筆就越深色，質(zhì)感也越柔軟；反之，鉛筆就越結(jié)實和顏色便越淺。故此，深色的鉛筆就屬於 B-9B 系列，而淺色的就是 H-9H系列。 除此之外，還有 F 號鉛筆，它大概是在H 和 HB之間。因筆心軟硬適中，多用於筆記書寫。 請參考下表！ 橡皮素描橡皮 描橡皮是一種特別的橡皮。它沒有特定的形狀，就像黏土一樣，所以我們可以隨意把素描橡皮壓成任何形狀，以方便拭擦按壓。 N 4 9J 素描橡皮能夠擦拭畫紙上筆跡，是因為它能夠把附在畫紙上的石墨黏走，所以大大減低對畫紙的傷害，這是硬橡皮不能辨到的。另外，素描橡

3、皮會越來越黑。素描橡皮的一大優(yōu)點，就是當筆跡被擦去后，橡皮擦不會留下無何殘渣在紙上。還有，素描橡皮，也可以作為調(diào)整色調(diào)的工具。因為如果你只在深色處按壓，素描橡皮只會把部分顏色黏走，而不會完全把顏色擦走。還有一點，如果有手汗的話，就不要長時間把它握在手心，因為這樣會把手弄臟。橡皮 無甚麼特別，只是在文具店買回來的普通橡皮擦。其最大功用，便是能夠快速把大范圍的筆跡擦走。還有，我們可以利用橡皮的利邊，在素描的時候，為物件擦出一條乾凈利落的光亮位。但橡皮的兩大缺點，就是橡皮會破壞紙張表面；當筆跡被擦去后，橡皮擦便會把殘渣在留紙上。畫紙 / 畫簿素描用紙，限制不多。但畫紙的種類繁多，有厚有薄，有大有小，

4、有貴有便宜，但我認為不要緊，普通畫紙就行了。如果擔心畫紙不方便保管，使用畫簿也不錯呢。畫板 如果用畫紙素描的話，最好買一塊畫板。畫板有大有小，大多數(shù)是用木板做的，有些畫板更可以容納畫紙的呢。買畫板的主要原因，是因為我們要學(xué)會不在桌子上畫畫。( 稍后解釋原因 )由於我的畫簿，是用硬紙板為封面，所以我不需買畫板，故此沒有相片，請見諒。素描入門-線條篇 在學(xué)習(xí)任何素描技巧前，便是學(xué)習(xí) 畫直線和橫線。起初，我覺得畫橫直線實在十分枯燥和沒趣(因為畫得彎彎曲曲的><)，但后來，我便慶幸自已曾經(jīng)好好的練過畫橫線和直線。如果你練過畫橫線直線，我保證你一定不會后悔。首先，畫橫直線有何用呢？ 首先，對

5、初學(xué)者而言，畫橫線和直線，可說是第一步動作。因為當我們把物件的比例量度后，我們便需要使用橫線直線，把自己量度的比例，準確地表現(xiàn)在畫紙上。如果不懂得畫橫線直線，管你把物件的比例量度得多準確，也是徒勞無功的。 繪畫幾何物體時，例如正方體或三角體等等，甚至繪畫球體和頭像，我們也常常需要使用橫直線，來描繪其輪廓丶結(jié)構(gòu)關(guān)系和輔助線。繪畫對稱物件時，我們更需要使用橫線直線，畫出一條準確的中軸線，不然，物件便會不對稱了。 畫直線和橫線的好處多不勝數(shù)，但我發(fā)覺妨間的素描書籍，真的很少提及畫直線橫線的技巧和重要性。為了讓大家不要忽略畫直線橫線，所以我會在下面簡單地介紹一下。當然，下面的教學(xué)只是引導(dǎo)大家練習(xí)， 所

6、以多多練習(xí)是十分重要的。手部運動首先，畫橫直線的手部運動，是十分重要的。左圖便是我們常犯的錯誤。因為我們畫橫直線時，不應(yīng)只移動手腕關(guān)節(jié)，而且像右圖般，手腕和手肘的關(guān)節(jié)一起移動。一氣呵成第二個要點，便是一氣呵成了。因為畫橫直線時，如有停滯的話，那麼便會畫得彎彎曲曲了基本造形準備工具：鉛筆 ( B丶2B丶6B各1枝 )，素描本 ( 8K1本 )， 橡皮 ( 軟性繪圖1塊 )，請至美術(shù)社購買。 開始描繪：1.請照下列四張示范圖進行2.注意-主題圖象約占8K畫面的70%3.背景及桌面現(xiàn)階段可不畫 ·以B起稿，打輪廓-力輕丶線淡 ·直線丶橫線需與紙邊相垂直及平形 ·斜線注意

7、角度的正確·注意透視感- 前大后小·頂面的大小與視點有關(guān) ·圓弧度要準確·輪廓線條進行是分段描繪，而非一次完成·影子輪廓亦一并完成·盡量少用橡皮擦·輪廓完成，進行著色·注意光源丶面塊感丶反光·最亮強光位置在輪廓邊內(nèi)，非邊邊上·最亮到最暗應(yīng)畫出7個不同的層次·著色法是線條排列丶疏密丶交叉表現(xiàn)·忌用磨擦法，只見濃淡不見線條，不宜·自行多看參考畫本酌磨，將進步神速素描從廣義上講,顧名思義，包含有“樸素的描寫”之意。它是用鉛筆、毛筆、鋼筆、碳筆，甚至是現(xiàn)在流行的手寫版的畫筆

8、等工具做單色的描繪。但從狹義上講,素描是一切造型藝術(shù)(包括繪畫、建筑、雕塑等）的基礎(chǔ)訓(xùn)練學(xué)科。是通過線條、色塊的深淺把我們所畫的物象的體積的感覺和空間的感覺真實的表現(xiàn)在平面的紙上。學(xué)習(xí)美術(shù)必須打好素描基礎(chǔ)。素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，素描也是獨立的藝術(shù)形式。藝術(shù)使人產(chǎn)生美感，只有建立在美感基礎(chǔ)上的訓(xùn)練，才是我們需要的。在素描的基礎(chǔ)聯(lián)系過程中，必須循序漸進、踏踏實實的走好每一步，日積月累才能做到得心應(yīng)手，以情動人、以美悅?cè)?。相信大家都能通過自身的努力，做到心專、腦動、眼準、手勤，持之以恒必將會有令人驚喜的收獲。一、畫素描需要的工具及如何使用1、用筆的要求鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別硬的

9、以"H"為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強，即色度越淡；軟的以"B"為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是HB形，軟硬適中對於初學(xué)繪畫的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了。炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用於畫人物肖像尤佳但畫重了很難擦掉。木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強，可用可不用固

10、定液。利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：(1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。2、橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來非常方便鉛筆畫使用橡皮擦注意事項：(1).初學(xué)時往往總覺得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了，所以應(yīng)極力避免。(2).當?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆，如此畫時就有一個標準，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之處

11、的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫面就清楚可愛多了。(3).其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部份遮沒了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無害于畫面，有時反而收到無形的效果，這是我們不可不注意的地方。3、用紙的要求畫素描通常在專用的素描紙上進行（不過我的素描紙就是電腦屏幕，當然我的筆也就是畫板的畫筆了），選用素描紙時，要注意紙質(zhì)堅實、平整、耐磨、紋理細膩、不毛不皺、易于修改（好麻煩啊，不過為了能畫出好的作品，也沒辦法，呵呵），如素描紙、鉛畫紙，如太粗、太薄、太光滑的紙都不適合鉛筆畫素描。初學(xué)者使用的紙張大小以8開

12、或4開為宜，16開大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫素描。4、畫板和畫夾畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定，初學(xué)者選用590X440mm左右的為宜畫板比較堅固耐用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手。另外還需準備美工刀等其他一些工具。 二、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項1、位置的選擇和作畫姿勢正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運用。在繪畫時身體應(yīng)與畫板相距一臂左右。如有條件，畫板放在畫架上最好，如果沒有畫架，畫板放在大腿上也可以。畫架一般放置在繪畫者的右前方。畫者與寫生對象之間的最佳距離，通常是對象高度或?qū)挾鹊?倍到5倍之間，良好的習(xí)慣有助于繪畫技能的提高。2、握筆方

13、法畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆(如圖1)，小指作支點支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的移動來畫出線條(如圖2)，只在細部刻畫時才會采用象平時寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點來移動手腕完成(如圖3) 3、作業(yè)時間控制通常一幅素描一般安排在2-3小時之間，若是畫面復(fù)雜，一次不能完成的，可以用多次完成。4、作業(yè)目標安排按造型因素做分解練習(xí)，有目的地集中解決難點，如：形體概括練習(xí)、比例和結(jié)構(gòu)分析聯(lián)系、透視與結(jié)構(gòu)聯(lián)系、結(jié)構(gòu)與色調(diào)表現(xiàn)練習(xí)，作業(yè)目標應(yīng)明確，以利于學(xué)習(xí)和掌握技法表現(xiàn)規(guī)律及藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。5、培養(yǎng)科學(xué)思維方法造型規(guī)律的掌握與運用是培養(yǎng)正確的思維方法

14、的過程。在素描訓(xùn)練過程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等。素描基礎(chǔ)教程（二）-學(xué)習(xí)素描造型基本因素1、形體的點、線、面我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系點 點表示位置，是形體塑造的標記，對于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近點和遠點，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點，這些點如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。線 線由點的定向運動產(chǎn)生。線條是點運動的延續(xù)，連接起點和終

15、點的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅，線有著無窮的魅力。輔助線 是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時能做到從整體到局部有序的進行。輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。面 無數(shù)點的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了面，而面運動產(chǎn)生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）三個面呈現(xiàn)。曲面 球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線（面）、反光

16、面和投影組合而成。任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。2、比例與分割比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系3、特征與基本形物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。我們要對形狀進行概括與歸納，形成了一個基本形的概念，如圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽；方形：課桌、書籍、電視機、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。從形體總體出發(fā)，對

17、物體的原形進行簡化，省去煩瑣的細枝末節(jié)，以形成簡單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角；再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時，先目測高度，再目測寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。4、轉(zhuǎn)折與輪廓當構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。在造型過程中，當我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。在作畫起稿過程中，應(yīng)集中

18、表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成結(jié)構(gòu)是指物體本身個部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對結(jié)構(gòu)加進一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。6、透視與空間一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用。一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離

19、。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用。幾何透視法幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。平行透視 當立方體的六個面中，有一個面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。 成角透視 當立方體的一個角正對畫者時，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化幾何透視法包括三個要素：視平線，一般是指畫者平視時與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透

20、視斜度，被畫物高于視平線時，透視線向下斜，被畫物低于視平線時，透視線向上斜。心點，是指視覺中心。它位于畫者的核心部位。在平行透視中，一切透視線引向心點。距點，視點至心點的距離叫距點，如果把視距移至視平線上心點的兩側(cè)，所得的點為距點?？諝馔敢暦諝馔敢暦ㄊ墙柚諝鈱σ曈X產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實遠虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的虛實變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡變化。7、明暗與調(diào)子認識素描中的明暗（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說；（2）：明暗的基本法則： 光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射

21、不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”A：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。B：五調(diào) 調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納

22、和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。 畫面構(gòu)成一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與

23、穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫面上，解決畫面構(gòu)成問題。1、形體組合與畫面切割同屬于繪畫的構(gòu)圖問題，構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達的意圖與主題的需要，對畫面所進行的整體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。2、角度確定與空間序列畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。上面這幅作品由三個立方

24、體構(gòu)成，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長 （2）框太大 （3）框為宜素描基礎(chǔ)教程（三）-實戰(zhàn)練習(xí)準備好必要的工具了嗎？下面我們將進入實質(zhì)性的素描學(xué)習(xí)，先從練習(xí)線條開始，就象達芬奇當初畫雞蛋一樣，我們應(yīng)該不用象他畫那么長時間，因為我們是21世紀的中國有為青年好了，學(xué)完一些枯燥但又不得不學(xué)的的基礎(chǔ)知識，我們開始實質(zhì)性的練習(xí)，不過不是畫MM，是畫線條，因為MM是由無數(shù)的線條組成的線的種類和注意事項 1、線的表現(xiàn)形式線條是素描訓(xùn)練中塑造對象的主要手段。對初學(xué)者來說，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過程中，要注意

25、用筆的方式，落筆時要體會手、腕、肘的運動對線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中間重的線條，方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂（可不是涂鴉啊）、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實凸凹等復(fù)雜的變化這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會 、線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵成，形成兩頭虛中間實的線(如圖4)這樣畫出的線容易銜接，在整個畫的過程中也容易把握整體的效果(如圖5) 、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當中都是忌諱的，這樣的線在銜接

26、上會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂(如圖6) 、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的雖說畫無定法，但在沒有達到一定程度時，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進，同時也是一個很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法線條練習(xí)步驟一：畫出你喜歡的幾何圖形步驟二：從圖形的左邊開始畫起，把每個圖形都畫出深淺調(diào)子，注意與臨近圖形的深淺變化，邊緣要畫的整齊。 步驟三：畫背景時要注意，圖形邊緣深的，背景畫淺；圖形淺的，背景畫深。背景深與淺的過渡要自然 以上關(guān)于素描的基礎(chǔ)知識就講完了，希望大家能認真去體會，并能運用到之后的練習(xí)中。這樣會使大家事半功倍。構(gòu)圖：一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置） 對於初學(xué)者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在

27、什么位置，這就是構(gòu)圖對於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形 二、構(gòu)圖時應(yīng)注意以下幾點： 1、構(gòu)圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)；(圖1構(gòu)圖太小) 2、構(gòu)圖時應(yīng)注意重心的平衡；(圖2重心不穩(wěn)) 3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn))；(圖3一邊重) 4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系，(圖4

28、比例和透視有誤) 5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；(畫石膏像時應(yīng)注意)(圖5不完整) 6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些；(圖6正確構(gòu)圖) 7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵石膏寫生：第一節(jié)：幾何體 一、幾何體的意義 常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等 1、幾何體是初學(xué)繪畫的必修課因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本 的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化 2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純

29、，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則 二、幾何體的畫法 1、球體： A、構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形(注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力) B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明

30、暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫死和概念化) C、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關(guān)系在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富) D、調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要

31、的一步在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其在形體上準確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時也應(yīng)融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進所屬的面中，對於多余的輔助線應(yīng)擦去)以形體結(jié)構(gòu)的相互組合來認識所畫的石膏形象，畫準形體的透視關(guān)系，處理好頭、頸、胸等的大的關(guān)系 從明暗交界線入手，畫出頭像的明與暗的兩大調(diào)子的關(guān)系。 加強各部位的形與結(jié)構(gòu)的聯(lián)系，通過具體的描繪使頭像的形體更加的結(jié)實，特征更明顯，同時著手描繪頭像與背景的空間關(guān)系

32、。 通過頭像邊緣線與明暗交界線的虛實處理，營造出物體的前后的空間關(guān)系和轉(zhuǎn)折關(guān)系。要重點刻畫頭像的五官和明暗。使形體更加結(jié)實。 一、素描工具 1、鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別硬的以"H"為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強，即色度越淡；軟的以"B"為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數(shù)字越大軟度越強，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是HB形，軟硬適中對於初學(xué)繪畫的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了 2、炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用於畫人物肖像尤佳但畫重了很難

33、擦掉 3、木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果 4、炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強，可用可不用固定液 5、橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起來非常方便 6、畫板和畫夾：畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定，初學(xué)者選用590X440mm左右的為宜畫板比較堅固耐用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手 7、畫紙：畫紙要選用紙面不太光滑且質(zhì)地堅實的素描紙最佳（圖畫紙的質(zhì)地較松軟，初學(xué)者不容易掌握），素描紙的附鉛性強，且質(zhì)地堅實，可反復(fù)擦

34、改不易損壞紙面 第二課：素描中線的表現(xiàn)方法一、握筆 1、畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆，小指作支點支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的移動來畫出線條。 2、只在細部刻畫時才會采用象平時寫字的握筆姿勢，但依然是靠小指的支點來移動手腕完成。 二、畫板的擺放 1、畫板的擺放應(yīng)和視線垂直，畫者和畫板之間，應(yīng)保持到可伸直臂膊的距離這樣在畫的過程中，始終能照顧到全局，也避免由於視角的原因造成的透視錯誤。 2、當畫板位置確定后，在畫的過程中就不要再移動，以避免因角度的變化影響畫兒的透視改變 三、線的種類和注意事項 1、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排

35、線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實凸凹等復(fù)雜的變化這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會 2、線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵成，形成兩頭虛中間實的線。這樣畫出的線容易銜接，在整個畫的過程中也容易把握整體的效果。 3、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂。 4、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的雖說畫無定法，但在沒有達到一定程度時，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進，同時也是一個很好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和方法 第三課：素描中的透視表現(xiàn)一、透視的類型 透視有三種：平行透視、成角透視、散點透視 1、平行透視：平行透視也叫一點透視，即物

36、體向視平線上某一點消失 2、成角透視：成角透視也叫二點透視，即物體向視平線上某二點消失 3、散點透視：散點透視也叫多點透視，即不同物體有不同的消失點，這種透視法在中國畫中比較常見 二、透視在繪畫中應(yīng)注意的一些特性 1、近大遠?。航筮h小是視覺自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利於表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫面上來表現(xiàn)出三維的體積空間 2、近實遠虛：由於視覺的原因，近處的物體感覺會更清晰，而遠處的物體感覺會有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫中也經(jīng)常用來表現(xiàn)物體的縱深感事實上，在繪畫過程中，往往會對近實遠虛更加以強調(diào)（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫過程中都遵守"近實遠虛"這一規(guī)則

37、，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實和次體物的虛是更好的視覺導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)於現(xiàn)實的取舍和區(qū)別） 第四課：素描的色調(diào)"黑白灰"1、色調(diào) 當光從一個方向照射到球體上時就會產(chǎn)生明暗效果，我們把這種效果分成亮面、明暗交界線和暗面，其中明暗交界線由於和光的照射相切(光和球成0度角)，沒有光線通過，最暗；我們還把亮面分為：高光和亮灰；把暗面分為：暗灰、反光和投影；在素描學(xué)習(xí)中，我們通常簡單稱這種明暗色調(diào)為：黑白灰 2、素描色調(diào)的另一種說法：五大調(diào) (高光、亮灰、明暗交界線、暗灰、反光) 五個調(diào)子是一切物體在一定光線下明暗變化的最基本格局，其具體明度的差比，要根據(jù)具體對

38、象和具體光線去比較表現(xiàn) 五大調(diào)的明暗對比的順序是： 高光亮灰反光暗灰明暗交界線 第五課：構(gòu)圖一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營位置） 對於初學(xué)者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構(gòu)圖對於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形 二、構(gòu)圖時應(yīng)注意以下幾點： 1、構(gòu)圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)； 2、構(gòu)圖時

39、應(yīng)注意重心的平衡； 3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn))； 4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系； 5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；(畫石膏像時應(yīng)注意) 6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些； 7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵 第六課：石膏寫生第一節(jié)：幾何體 一、幾何體的意義 常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等 1、幾何體是初學(xué)繪畫的必修課因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化 2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則 二、幾何體的畫法 1、球體： A、構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形(注意：畫圓一