透視的基本概念-文檔資料

1、PERSPECTIVE 四川傳媒學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計與動畫系 主講：黃靜怡 透 視第一章 透視的基本概念（4個學(xué)時）第二章 三視圖與軸測圖（6個學(xué)時）第三章 平行透視（一點(diǎn)透視）（8個學(xué)時）第四章 成角透視（兩點(diǎn)透視）（8個學(xué)時）第五章 斜面透視（4個學(xué)時）第六章 俯視透視與仰視透視（6個學(xué)時）課程章節(jié)主要內(nèi)容及課時分配課程章節(jié)主要內(nèi)容及課時分配課程概況課程概況透視透視是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課。是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的專業(yè)基礎(chǔ)課。 是研究在平面上立體造型的透視規(guī)律的一門科學(xué);是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)學(xué)生的必修課。通過本課程教學(xué)，使學(xué)生掌握透視的基本原理和畫法，并把它運(yùn)用于藝術(shù)設(shè)計之中。性質(zhì)任務(wù)性質(zhì)任務(wù)本課程通過對透

2、視原理、法則及規(guī)律的了解，掌握透視理論與實際的聯(lián)系，從而能夠熟練的運(yùn)用透視的各種方法，為將來能夠自主的運(yùn)用透視塑造空間，發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力而打下基礎(chǔ)?；疽蠡疽笠髮W(xué)生掌握透視的基本規(guī)律和基本作圖方法，并能夠運(yùn)用于設(shè)計的實踐中。重點(diǎn)難點(diǎn)重點(diǎn)難點(diǎn)平行透視、成角透視、斜面透視、仰視透視和俯視透視的基本作圖方法和具體運(yùn)用。 作業(yè)安排作業(yè)安排1、練習(xí)透視術(shù)語圖（平視、俯視、仰視各一張）；2、 三視圖及軸測圖各一張；3、繪制一張平行透視圖并上色；4、繪制一張成角透視并上色；5、畫一幅有斜面屋頂或樓梯的寫生聯(lián)系，并按透視畫法進(jìn)行分析；6、繪制成角俯視圖和成角仰視圖各一張。 作業(yè)說明作業(yè)說明1、

3、學(xué)生的作業(yè)的幅面均為A3圖紙，完成后裝訂成冊交。2、學(xué)生交作業(yè)的方式主要以手繪形式為主，小稿經(jīng)由教師審定（形式統(tǒng)一）。3、所有作業(yè)拍照后刻盤交系教務(wù)備份。 第一章第一章透視的基本概念透視的基本概念教學(xué)目的教學(xué)目的讓學(xué)生對透視的基本概念有一定的了解與認(rèn)識。教學(xué)重點(diǎn)教學(xué)重點(diǎn)透視術(shù)語圖的掌握。報告框架報告框架第一節(jié)第一節(jié) 什么是透視什么是透視第二節(jié)第二節(jié) 透視的應(yīng)用透視的應(yīng)用第三節(jié)第三節(jié) 透視的發(fā)展歷史透視的發(fā)展歷史第四節(jié)第四節(jié) 透視的分類透視的分類 第五節(jié)第五節(jié) 透視的基本術(shù)語及簡寫透視的基本術(shù)語及簡寫第一章 課程內(nèi)容第一節(jié)第一節(jié)什么是透視？什么是透視？第一節(jié)第一節(jié) 走在城市的道路上，一眼望去，同

4、樣高的房屋變的愈遠(yuǎn)愈低，道路變得愈遠(yuǎn)愈窄，正方形變成了梯形或菱形，這種現(xiàn)象被稱為透視現(xiàn)象。什么是透視？什么是透視？生生活活中中的的透透視視現(xiàn)現(xiàn)象象例如，當(dāng)我們站在路中間就會發(fā)現(xiàn)，越近的樹，燈越高越大，越遠(yuǎn)的樹、燈越矮越小什么是透視？什么是透視？生生活活中中的的透透視視現(xiàn)現(xiàn)象象第一節(jié)第一節(jié)什么是透視？什么是透視？生生活活中中的的透透視視現(xiàn)現(xiàn)象象第一節(jié)第一節(jié)火車軌道上的電線桿、停車場的汽車，劇院里前排座位的人頭，火車的車廂等，這些都是雖大小相同的事物隨著距離的變化而卻縮小的案例。 我們把眼睛看到的這些近大遠(yuǎn)小的原理運(yùn)用到畫圖中，它產(chǎn)生了畫面空間和深度的感覺。什么是透視？什么是透視？第一節(jié)第一節(jié)我們

5、通常所認(rèn)為的桌子是有著平行邊的長方形，盤子是圓形的。兒童、初學(xué)者、和一些理性的藝術(shù)家，在畫它們的時候會忽略觀察的視角，會畫出如（左圖）他們所畫的是他們自己的想法和留在他們腦海中主觀的圖像。而實際上，從特定的角度去觀察而實際上，從特定的角度去觀察后畫出來，放在桌子上盤子的真后畫出來，放在桌子上盤子的真正外形是縮短了表面的橢圓形正外形是縮短了表面的橢圓形（右圖）（右圖）從從特定的視角特定的視角去繪制我們所看到的物體去繪制我們所看到的物體生生活活中中的的透透視視現(xiàn)現(xiàn)象象什么是透視？什么是透視？第一節(jié)第一節(jié)從不同角度去觀察一建筑物從不同角度去觀察一建筑物什么是透視？什么是透視？第一節(jié)第一節(jié)從不同角度去

6、觀察一建筑物從不同角度去觀察一建筑物什么是透視？什么是透視？第一節(jié)第一節(jié)從不同角度去觀察一建筑物從不同角度去觀察一建筑物第一節(jié)第一節(jié)什么是透視？什么是透視？ 如果我們站在窗前，閉上一只眼睛睜開另一只眼睛，把透過玻璃窗所見到的物像，依樣描畫在窗玻璃上，描繪出來的圖形將和我們看到的景物是一樣的，是具有立體感、空間感、存在著透視現(xiàn)象的透視圖形。 試試一一試試第一節(jié)第一節(jié)“透視透視”一詞來自拉丁文一詞來自拉丁文“Persdicere”，意即，意即“透而視之透而視之”?？梢栽O(shè)想可以設(shè)想,在畫者和景物之間豎立一塊透明平面在畫者和景物之間豎立一塊透明平面,景物形狀通過聚景物形狀通過聚向畫者眼睛的椎形視線，映

7、現(xiàn)于玻璃板上向畫者眼睛的椎形視線，映現(xiàn)于玻璃板上,即可產(chǎn)生透視圖形即可產(chǎn)生透視圖形,使使三維景物的形狀落在二維平面上。三維景物的形狀落在二維平面上。由此可以得出透視的含義：由此可以得出透視的含義：通過透明平面觀察、研究透視圖形的通過透明平面觀察、研究透視圖形的發(fā)生原理、變化規(guī)律和圖形畫法。發(fā)生原理、變化規(guī)律和圖形畫法。什么是透視？什么是透視？透透視視的的含含義義第二節(jié)第二節(jié)透視的應(yīng)用透視的應(yīng)用第二節(jié)第二節(jié)透視的應(yīng)用透視的應(yīng)用為什么要學(xué)習(xí)透視？透視的應(yīng)用透視的應(yīng)用素描靜物中的透視素描靜物中的透視第二節(jié)第二節(jié)素描人物中的透視素描人物中的透視透視的應(yīng)用透視的應(yīng)用第二節(jié)第二節(jié)風(fēng)景建筑速寫中的透視風(fēng)景建

8、筑速寫中的透視透視的應(yīng)用透視的應(yīng)用第二節(jié)第二節(jié)透視的應(yīng)用透視的應(yīng)用古典油畫中的透視古典油畫中的透視第二節(jié)第二節(jié)繪畫透視：繪畫透視：它是繪畫藝術(shù)所依賴的一門科學(xué)技法，是研究在平面、上塑造具有高、寬、深三度空間的重要法則，是幫助畫者表現(xiàn)各種、 客觀物象的體積、位置和空間關(guān)系，以便真實而藝術(shù)地表達(dá)出畫者的視覺感受。設(shè)計透視設(shè)計透視設(shè)計透視：設(shè)計透視：它是以繪畫透視為基礎(chǔ)，把透視原理與法則運(yùn)用于工藝美術(shù)設(shè)計中，是一門研究和解決在平面上表現(xiàn)立體效果，具有空間結(jié)構(gòu)景象的設(shè)計的基礎(chǔ)學(xué)科，是造型設(shè)計師準(zhǔn)確到位地表達(dá)空間、立體效果圖的重要方法。無論是室內(nèi)外設(shè)計效果圖，還是工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計效果圖或平面視覺傳達(dá)設(shè)計

9、、廣告圖、服裝效果圖等，都是通過具體直觀的形象來傳達(dá)設(shè)計師們的內(nèi)在設(shè)計理念和視覺美感，而這種形象化的內(nèi)在精神必須借助于科學(xué)的透視得以具體而生動地體現(xiàn)。透視在設(shè)計中應(yīng)用透視在設(shè)計中應(yīng)用第二節(jié)第二節(jié)第二節(jié)第二節(jié)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計環(huán)境藝術(shù)設(shè)計包括環(huán)境規(guī)劃、園林、建筑、室內(nèi)設(shè)計等專業(yè)。從這些專業(yè)來看都是與空間概念分不開，而設(shè)計透視卻是人類科學(xué)研究視覺空間概念的不斷探索的表現(xiàn)形式。隨著繪畫藝術(shù)的發(fā)展和完善，科學(xué)與藝術(shù)的距離也越來越近，設(shè)計透視也越來越重要。嫻熟的快捷表現(xiàn)透視圖是建立在對透視原理、規(guī)律的理解和掌握.透視在設(shè)計中的應(yīng)用透視在設(shè)計中的應(yīng)用室內(nèi)設(shè)計中的透視室內(nèi)設(shè)計中的透視第二節(jié)第二節(jié)透視在設(shè)計中的應(yīng)用

10、透視在設(shè)計中的應(yīng)用室內(nèi)設(shè)計中的透視室內(nèi)設(shè)計中的透視第二節(jié)第二節(jié)透視在設(shè)計中的應(yīng)用透視在設(shè)計中的應(yīng)用景觀設(shè)計中的透視景觀設(shè)計中的透視第二節(jié)第二節(jié)透視在設(shè)計中的應(yīng)用透視在設(shè)計中的應(yīng)用城市建筑設(shè)計中的透視城市建筑設(shè)計中的透視第二節(jié)第二節(jié)透視在設(shè)計中的應(yīng)用透視在設(shè)計中的應(yīng)用第二節(jié)第二節(jié)透視在設(shè)計中的應(yīng)用透視在設(shè)計中的應(yīng)用視覺傳達(dá)設(shè)計中的透視視覺傳達(dá)設(shè)計中的透視第二節(jié)第二節(jié)透視在設(shè)計中的應(yīng)用透視在設(shè)計中的應(yīng)用工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計中的透視工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計中的透視第二節(jié)第二節(jié)透視在設(shè)計中的應(yīng)用透視在設(shè)計中的應(yīng)用工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計中的透視工業(yè)產(chǎn)品造型設(shè)計中的透視第二節(jié)第二節(jié)動畫設(shè)計與透視建筑場景中的透視建筑場景中的

11、透視第二節(jié)第二節(jié)動畫設(shè)計與透視動畫設(shè)計與透視建筑場景中的透視建筑場景中的透視第三節(jié)第三節(jié)透視的發(fā)展透視的發(fā)展古埃及時期現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)，古埃及時期遺留下來的陶器和宮殿壁畫上采用平面與重疊法表現(xiàn)人物與動物形象，反映了古埃及人對空間關(guān)系的觀察能力和豐富的表現(xiàn)能力。第三節(jié)第三節(jié)透視的發(fā)展透視的發(fā)展一、西方繪畫與透視學(xué)一、西方繪畫與透視學(xué)達(dá)芬奇 曾敘述過 如何準(zhǔn)確描繪對象:“取一塊對開紙大小的玻璃板,將它穩(wěn)固地豎立在眼前,即在你眼睛離玻璃三分之二臂尺(注:約76厘米)的地方,用器具夾住頭部使之動彈不得,閉上或遮住一只眼,用畫筆或紅粉筆在玻璃板上描下你透過玻璃板所見之物,再將它轉(zhuǎn)描到好紙上,如果你高興還可以

12、設(shè)色,畫時好好利用大氣透視。”丟勒畫家畫曼陀鈴 1538年一、西方繪畫與透視學(xué)一、西方繪畫與透視學(xué)第三節(jié)第三節(jié)透視的發(fā)展透視的發(fā)展其丟勒畫家畫瓶飾 1538年丟勒畫家畫臥婦 1538年丟勒用木刻版畫的方式將達(dá)芬奇說過的寫生畫法作形象的表達(dá)第三節(jié)第三節(jié)透視的發(fā)展透視的發(fā)展一、西方繪畫與透視學(xué)一、西方繪畫與透視學(xué)今天稱之為“透視”的術(shù)語，在傳統(tǒng)中國繪畫中叫作“遠(yuǎn)近法”。對于視覺圖象，中西畫家所見相同，中國傳統(tǒng)繪畫和西畫的造型均以視覺圖象為基礎(chǔ)；而透視圖法是力求在畫紙上再現(xiàn)視覺圖象，中國傳統(tǒng)繪畫基本上與透視圖象一致，應(yīng)該是符合透視法則的。認(rèn)為中國畫完全不合透視的說法，是沒有根據(jù)的。二、中國傳統(tǒng)繪畫中

13、的透視二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視第三節(jié)第三節(jié)透視的發(fā)展透視的發(fā)展宋代郭熙在林泉高致中提出的“三遠(yuǎn)”說，將山水畫構(gòu)圖和透視歸納為高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)三種?！叭h(yuǎn)”之說的實質(zhì)就是以仰視、俯視和平視的透視特征表現(xiàn)山水氣勢。從中可以看出，中國傳統(tǒng)繪畫正是以透視圖象為造型基礎(chǔ)的。然而，中國傳統(tǒng)繪畫與西畫的透視處理畢竟有很大差異，表現(xiàn)在中國繪畫中常采用“多視點(diǎn)”“高視高”和“遠(yuǎn)視距”。貳貳多視點(diǎn)高視點(diǎn)遠(yuǎn)視距壹壹叁叁二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視第三節(jié)第三節(jié)透視的發(fā)展透視的發(fā)展多視點(diǎn)傳統(tǒng)西畫構(gòu)圖多以單一固定視點(diǎn)觀看景物，如同普通攝影一樣，稱定視點(diǎn)透視，也稱靜透視或焦點(diǎn)透視中國畫中場景較大或幅面過

14、長的立軸和長卷，是將畫者在走動中眾多視點(diǎn)所見場景經(jīng)營布置在一幅畫中，如同將電影鏡頭在移動中攝得的多個畫面拼接組合，稱多視點(diǎn)透視，也稱動透視或散點(diǎn)透視。多視點(diǎn)壹壹二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視韓熙載夜宴圖 顧閎中 （ 南唐）二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視 多視點(diǎn)透視因其不受時間空間限制，具有較大的敘述性，能將事件的過程陳述出來，宜表現(xiàn)豐富的情節(jié)內(nèi)容如南唐顧閎中作長卷韓熙載夜宴圖，同一主人公既聽琴，又觀舞、休息、賞樂、調(diào)笑，在畫中出現(xiàn)了五次，如不采用多視點(diǎn)透視則無法表現(xiàn)。高視點(diǎn)貳貳高視點(diǎn)沈括提出中國山水畫構(gòu)圖原則是”以大觀小”,”如人見假山”.構(gòu)圖效果應(yīng)是”折高

15、折遠(yuǎn),畫面中的高出就是場景的遠(yuǎn)處;不應(yīng)采用近視距仰視的”掀屋角”的構(gòu)圖手法.按透視分析,要”以大觀小”,將高山大川看作假山盆景,必須采用”遠(yuǎn)視距”;要同時見到山前山后、東山西山,屋舍中庭和后巷,以及取得”折高折遠(yuǎn)”的構(gòu)圖效果,必須采用”高視高”和微俯視方可完成。二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視百子圖高視點(diǎn)貳貳二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視百子圖遠(yuǎn)視距叁叁3.遠(yuǎn)視距中國畫“以大觀小”的透視要求,除了”高視點(diǎn)”,再就是”遠(yuǎn)視距”。近處觀看景物,遠(yuǎn)近物體透視大小差距明顯,近景人物的頭部,比遠(yuǎn)景的大樹、高山都要大,有違觀者對物體大小的恒常觀念,為中國傳統(tǒng)畫所忌諱.中國

16、畫要求物體接近于它們的實際比例,如畫論所稱的”丈山尺樹,寸馬豆人”、”人物不過寸許,松柏上現(xiàn)三尺長”,這種透視狀況只有從遠(yuǎn)處觀看場景(即遠(yuǎn)視距)時才能出現(xiàn).畫家潘天壽稱“山水畫中有遠(yuǎn)近一法，系遠(yuǎn)近兼取者，以表達(dá)漸遠(yuǎn)之意”這種遠(yuǎn)近景物大小相差過大的圖形，再施以云霧過渡，可表現(xiàn)重疊深遠(yuǎn)之意，與西方漸遠(yuǎn)漸小之透視，大抵相似。二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視二、中國傳統(tǒng)繪畫中的透視晴巒蕭寺圖 李成（宋）早春圖 郭熙 （宋）第四節(jié)第四節(jié)透視的特點(diǎn)及分類透視的特點(diǎn)及分類透視的特點(diǎn)透視的特點(diǎn)透視是一種繪畫與藝術(shù)設(shè)計活動中觀察方法和研究畫面空間的重要手段，運(yùn)用物體形狀近大遠(yuǎn)小、物體明暗對比的近強(qiáng)遠(yuǎn)弱、物體的色彩近純遠(yuǎn)

17、灰等規(guī)律，可以歸納出視覺空間變化的規(guī)律，可以使平面景物圖形產(chǎn)生距離感和立體凹凸感。所以說第四節(jié)第四節(jié)透視的特點(diǎn)及分類透視的特點(diǎn)及分類 透視最顯著的特點(diǎn)：就是在二維空間的平面上 形成視覺三維立體空間。第四節(jié)第四節(jié)可分為：可分為：平視、仰視、俯視平視、仰視、俯視，視平線高低對透視效果的影響，視平線高低對透視效果的影響 視高是指視高是指人們的視平線的高低人們的視平線的高低，是決定圖像效果的關(guān)鍵。 1.當(dāng)視線在地平線以下時，如同在山下觀看山上的建筑物， 這時畫出的 仰視圖仰視圖； 2.當(dāng)視平線與人眼相同高時，透視效果近于人們常見的現(xiàn) 象感到正常理想，是 平視平視； 3.當(dāng)視線在建筑高度以上，這時就是

18、俯視圖俯視圖，或稱為鳥瞰圖， 居高臨下可以觀看建筑物全貌。透視的特點(diǎn)及分類透視的特點(diǎn)及分類透視的分類透視的分類 仰視仰視平視平視俯視俯視第四節(jié)第四節(jié)透視圖特點(diǎn)和分類透視圖特點(diǎn)和分類透視圖的分類透視圖的分類 透視圖的形成總離不開物體、畫面和視點(diǎn)這三個基本要素。視向與透視圖分類的關(guān)系視向與透視圖分類的關(guān)系 如圖：第四節(jié)第四節(jié)透視圖特點(diǎn)和分類透視圖特點(diǎn)和分類透視圖的分類透視圖的分類透視圖的分類透視圖的分類一點(diǎn)透視第四節(jié)第四節(jié)透視的特點(diǎn)及分類透視的特點(diǎn)及分類平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平線上某一點(diǎn)消失第五節(jié)第五節(jié)視向和透視圖分類視向和透視圖分類透視圖的分類透視圖的分類兩點(diǎn)透視成角透視也叫二點(diǎn)透視，

19、即物體向視平線上某二點(diǎn)消失第五節(jié)第五節(jié)視向和透視圖分類視向和透視圖分類透視圖的分類透視圖的分類三點(diǎn)透視物體的三組線均與畫面成一角度，三組線消失于三個消失點(diǎn)，也稱斜角透視。三點(diǎn)透視，一般用于超高層建筑，俯瞰圖或仰視圖。 透視圖的分類透視圖的分類一點(diǎn)透視在環(huán)藝設(shè)計中運(yùn)用第四節(jié)第四節(jié)透視的特點(diǎn)及分類透視的特點(diǎn)及分類透視圖的分類透視圖的分類兩點(diǎn)透視在環(huán)藝設(shè)計中運(yùn)用第四節(jié)第四節(jié)透視的特點(diǎn)及分類透視的特點(diǎn)及分類第五節(jié)第五節(jié)視向和透視圖分類視向和透視圖分類透視圖的分類透視圖的分類三點(diǎn)透視在環(huán)藝設(shè)計中的運(yùn)用第三節(jié)第三節(jié)透視的基本術(shù)語及簡寫透視的基本術(shù)語及簡寫第三節(jié)第三節(jié)透視的基本術(shù)語及簡寫透透視視的的常常用用

20、術(shù)術(shù)語語第三節(jié)第三節(jié)（1）視點(diǎn)）視點(diǎn)(EP) 觀察者眼睛所在的地點(diǎn)與位置。觀察者眼睛所在的地點(diǎn)與位置。（2）足點(diǎn)）足點(diǎn)(SP) 觀察者在地面上的位置點(diǎn)。觀察者在地面上的位置點(diǎn)。（3）地平線）地平線 地平面盡頭所見天地交界的水平線為地平線，它映現(xiàn)于畫面的高度。地平面盡頭所見天地交界的水平線為地平線，它映現(xiàn)于畫面的高度。（4）視平線）視平線(HL) 視平面與畫面垂直相交的線為視平線，也是中視線交畫面于心點(diǎn)，過心點(diǎn)所引的橫線視平面與畫面垂直相交的線為視平線，也是中視線交畫面于心點(diǎn)，過心點(diǎn)所引的橫線。透視的基本術(shù)語及簡寫透透視視的的常常用用術(shù)術(shù)語語第三節(jié)第三節(jié)（5）心點(diǎn)）心點(diǎn)(CV)畫者中視線與畫面垂

21、直相交點(diǎn)稱心點(diǎn)，位于正常視域和視平線的中央；是畫者中視線與畫面垂直相交點(diǎn)稱心點(diǎn)，位于正常視域和視平線的中央；是與畫面成直角的變線的滅點(diǎn)與畫面成直角的變線的滅點(diǎn)（6）距點(diǎn)）距點(diǎn)(DP)距點(diǎn)有兩個，分別位于心點(diǎn)左右視平線上，離心點(diǎn)遠(yuǎn)近與視距相等。距點(diǎn)有兩個，分別位于心點(diǎn)左右視平線上，離心點(diǎn)遠(yuǎn)近與視距相等。（7）滅點(diǎn)）滅點(diǎn)與畫面不平行的直線無限延伸，越遠(yuǎn)越靠近，在畫面上最終小時于一點(diǎn)，我們與畫面不平行的直線無限延伸，越遠(yuǎn)越靠近，在畫面上最終小時于一點(diǎn)，我們稱這點(diǎn)為滅點(diǎn)。稱這點(diǎn)為滅點(diǎn)。透視的基本術(shù)語及簡寫透透視視的的常常用用術(shù)術(shù)語語第三節(jié)第三節(jié)（8）畫面）畫面(PP ) 畫者與被畫物之間置一透明平面，

22、被畫物上各關(guān)鍵點(diǎn)聚向目點(diǎn)的視線，畫者與被畫物之間置一透明平面，被畫物上各關(guān)鍵點(diǎn)聚向目點(diǎn)的視線，將物體圖像映現(xiàn)在透明平面上，該平面稱作畫面畫面平行于畫者顏面，垂直于中視線；將物體圖像映現(xiàn)在透明平面上，該平面稱作畫面畫面平行于畫者顏面，垂直于中視線；平視的畫面垂直于地平面，俯、仰視的畫面傾斜或平行于地平面平視的畫面垂直于地平面，俯、仰視的畫面傾斜或平行于地平面（9）基面）基面(GP) 通常是指物體放置的平面，戶外多指觀察者所站立的地平面。通常是指物體放置的平面，戶外多指觀察者所站立的地平面。（10）基線）基線(GL) 畫面與地平面的交線。畫面與地平面的交線。透視的基本術(shù)語及簡寫透透視視的的常常用用術(shù)術(shù)語語第三節(jié)第三節(jié)（11）中心視線）中心視線(CVR)視點(diǎn)至視心的連線及其延長線。中心視線在任何情況下都垂直于畫視點(diǎn)至視心的連線及其延長線。中心視線在任何情況下都垂直于畫面面,平視的中心視線平行于地平面。俯、仰視的中心視線傾斜或垂直于地平面。平視的中心視線平行于地平面。俯、仰視的中心視線傾斜或垂直于地平面。（12）視圈）視圈它是由視