論格子圖案的美學特征長沙大學

1、論服飾格子圖案的美學特征朱旭云1 鄧伍英2（湖南涉外經(jīng)濟學院 湖南長沙410061，長沙學院 湖南長沙410003）【摘 要】：格子圖案作為一種幾何裝飾圖案在紡織品領域中的廣泛應用，不僅是因為它的工藝特征，更多地是作為幾何裝飾圖案的美學特征及其特殊的文化內(nèi)涵所至。格紋中條格顏色的深淺、間隔比例關系、色彩節(jié)奏形成、格面與格面的比例都是影響視覺的重要因素，也是形成格子美學特征的重要元素。【關鍵詞】 格子圖案 美學特征 秩序感 【Abstract】：Plaid as a decorative geometric patterns in the field of textiles in a wide

2、range of applications, Not only because of its technical characteristics, More as a decorative geometric patterns and the aesthetic characteristics of the particular culture Suozhi。Check the color of grid articles in depth, the relationship between the ratio, color formation of the rhythm, and the c

3、ell surface of the cell surface proportion of the visual effects are an important factor,Lattice form Aesthetics also features an important element.【Key words】：Plaid、 Aesthetic characteristics、 A sense of order Design從人類編織技術的起源，到格子圖案被廣泛運用于現(xiàn)代服飾等紡領域，格子圖案跨越了人類文明發(fā)展史。格子圖案的形成是由于人類在編織的過程中對不同顏色的纖維做了有意識的、“受促

4、使的”選擇，把它們以節(jié)奏的交替樣式紡織起來，遵循了一定的秩序感。隨著紡織技術的革新和紡織工具的進步，格子圖案從人們無意識地應用轉(zhuǎn)變?yōu)橛幸庾R地設計。在20世紀后半期以來，受各種藝術思潮尤其是后現(xiàn)代主義藝術思潮的影響，格子圖案在紡織品設計中的運用己經(jīng)突破了傳統(tǒng)的審美觀點與美學原則，呈現(xiàn)出紛繁復雜的風格與形式。格子圖案作為一種幾何裝飾圖案在紡織品領域中的廣泛應用不僅是因為它的工藝特征，更多地是作為幾何裝飾圖案的美學特征及其特殊的文化內(nèi)涵所至，如中國傳統(tǒng)的色織格子圖案，它獨特的圖案寓意及民間色彩的裝飾性成為一種民族特色；蘇格蘭傳統(tǒng)的格子圖案，以其特有的民族寓意和文化特征而廣泛流行。從20世紀60年代大

5、格子圖案的廣泛應用到90年代格子圖案的應用所呈現(xiàn)出來的各種風格，復古風格、軍服式風格、休閑風格、前衛(wèi)風格等等對格子圖案的創(chuàng)新與發(fā)展達到了前所未有的程度，成為紡織品設計的重要裝飾圖形元素。格子圖案在世界各地范圍內(nèi)的出現(xiàn)并不是一種文化與知識的遷徙或者傳播，而是世界各地紡織技術與文明發(fā)展的共同結(jié)果，也體現(xiàn)了人類審美觀念與審美心理上的共性特征。1、節(jié)奏與韻律 在音樂中，節(jié)奏是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。當節(jié)奏開始反復，進而追求變化，而反復與變化又有了一定的法則或者規(guī)律，節(jié)奏就會形成一種韻律。格子圖案通過色彩、形的反復與變化來產(chǎn)生節(jié)奏與韻律感。以棋盤格為例，黑白色塊有規(guī)律地重復以及同等大小單元

6、格子形的反復形成了一種簡單的節(jié)奏與韻律；再以彩織格子為例，由于經(jīng)緯線顏色的變化形成了多種色彩有規(guī)律地重復、格子形狀大小的反復變化，形成了視覺效果豐富、節(jié)奏感極強的整體圖案形態(tài)。欣賞一個格紋服裝比欣賞一件條紋服裝要難，因為它的形式內(nèi)容是由縱的條紋和橫的條紋組合而成，它在產(chǎn)生不同的條紋效果的同時，同時產(chǎn)生了不同大小的面，而且面的視覺中心可大可小，但都是由小面擴展到大面，形成無限擴大的空間。見圖一 蘇格蘭格子2、對稱與均衡 對稱與均衡是互為聯(lián)系的兩個方面，對稱能產(chǎn)生均衡感，而均衡又包括著對稱的因素在內(nèi)。在造型藝術中，對稱與均衡可以認為是圖形在視覺上的均齊之美，在感覺上則是協(xié)調(diào)之美。一方面我們在感覺上

7、追求平衡，另一方面，卻要突破這種單調(diào)的靜止感，通過局部的不對稱與不均衡來取得整體上的平衡感。格子圖案在格子形和色塊不斷重復的同時產(chǎn)生對稱與均衡。其中包括絕對對稱與相對對稱。棋盤格，就是一種絕對對稱，格子形大小完全一致、色彩只有黑白兩色，不斷重復從而產(chǎn)生絕對均衡感。格子圖案中的相對對稱，是指格子形的重復并不是一種形的重復，通過大小格子的循環(huán)重復和不同面積、不同色彩的連續(xù)重復從而產(chǎn)生對稱與均衡的形式美感。3、對比與變化 對比又稱對照，把反差很大的兩個視覺要素成功地配列于一起，使人感受到鮮明強烈的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比，有對比就會有變化。對比能夠起到突出主題、增強視覺效果的作用，主要通過視

8、覺形象形的大小、色的明暗、冷暖產(chǎn)生對比等。格子圖案首先在形狀上可以產(chǎn)生豐富的對比變化，由經(jīng)緯線的交織產(chǎn)生了很多不同大小的格子，因兩種紗線的交織而形成的中間色使圖案統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。其次在色彩上，通過經(jīng)緯線不同色彩的匹配形成色彩色相對比、明度對比和純度對比，如黃與黑格子圖案形成色相上的強烈反差，視覺效果更加強烈，通過黃黑兩種顏色紗線交織產(chǎn)生的中間色協(xié)調(diào)起來，使總體和諧。4、和諧與統(tǒng)一藝術作品中的和諧是指一切組成部分有機地相互聯(lián)系而形成的協(xié)調(diào)旋律，也就是相接近的因素調(diào)和統(tǒng)一。和諧是一切造型藝術都應該遵循的形式美法則。產(chǎn)生和諧的形式美有多種方式，如排列有序的近似圖形、鄰近色的組合搭配等。格子圖案通過大大小

9、小格子形狀的有序排列與組合，在形狀上使圖案形態(tài)處于和諧的旋律中，在色彩上，通過經(jīng)緯線交織而產(chǎn)生的色彩相互融合或者中間色的使用使圖案在色調(diào)上達到和諧統(tǒng)一。5、錯覺與光效應 以棋格圖案為例，如對格紋色彩的延續(xù)場、 E·H貢布里希/著秩序感裝飾藝術的心理學研究，（英）湖南科學技術出社1999年7月第一版。引入p132 。“延續(xù)場”是貢布里希在秩序感里提到的相對“視覺中斷”的概念來解釋的。進行一番檢驗，就會發(fā)現(xiàn)控制圖案的是對角排列的單色方格。黑、白兩色“棋盤”格圖案，當我們把眼睛集中在一個白色方格上，將它看成是一個黑色“十”字架的中心，馬上就會發(fā)現(xiàn)圖中其相同的黑色“十”字架；相反，如把視線集

10、中在一個黑格上，則就會發(fā)現(xiàn)以黑格為中心的白色“十”字架在整個圖案中重復；如果沿著對角軸找“十”字架，就會容易發(fā)現(xiàn)一個黑色或白色的五方格“梅花”圖案，這就是視知覺心理學中的“中斷鑒測儀”在各種場合探測圖案的各種不同讀解。在一個棋格圖案中，如果方格不是相等的，而是逐漸縮小或者擴大，圖案中就會出現(xiàn)一個兩種延續(xù)相互競爭注意力的點。在外圍格子大而且突出的地方，人們的視線傾向于沿著黑白格子交錯的直線向中心移動。但是在接近中間時，眼睛無法區(qū)分單個的格子，便可看到一個從圓心向外擴散的、相互圖二 格子錯覺與光效應圖例交錯的弧線組成的黑白序列。否則，反之。如圖（二）服飾中的黑白棋格變化猶如在水中丟了一個石子產(chǎn)生的

11、向外蔓延的漣漪最后消失，但無限結(jié)構(gòu)的連續(xù)讓圖案產(chǎn)生一個個視覺凸點，圖案擴散頻率的一致性讓我們瞇著一只眼睛時感覺到了連續(xù)不斷交錯式的動感波紋形的旋渦圖案，讓凸點在圖形和基地之間交錯的出現(xiàn)，產(chǎn)生強烈的運動感，并且改變方形棋格圖案的直線視覺效果。 因此，人們在欣賞格子圖案時，有時會受到方格圖案本身所產(chǎn)生的后的干擾而出現(xiàn)混亂感，并不斷出現(xiàn)而且相互重疊，歐普藝術的顫動不穩(wěn)定效果產(chǎn)生。這種錯覺的效果也是格子圖案經(jīng)久不衰的原因之一。 另外，人們在欣賞復雜的格子圖案時由于紗支顏色交替變化的原因，在某些局部會出現(xiàn)半透明的效果，我們很難分清楚到底哪個顏色在上面，哪個顏色在下面。這種虛幻圖形反過來也可以產(chǎn)生新的模菱

12、兩可的圖形。就像著名的交變立體圖案中一樣，那些立體圖可以看成實體的，也可以看成空心的。究竟怎樣，則取決于我們欣賞圖案時的想象光線的落位?？偨Y(jié) 格紋的創(chuàng)造以幾何法則為基礎 引入貢布里希望的秩序感p132。格子也正是在幾何法則的結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生了格子的美學特征。單從格子的幾何結(jié)構(gòu)上人們永遠也不能預測圖案會對觀賞者產(chǎn)生什么樣的影響。如蘇格蘭中的千鳥圖案,其圖案結(jié)構(gòu)不受比例的限制，但知覺卻受比例的限制。擴大或縮小格子的排列都會大大改變格子的知覺效果。把格子縮小到無法辨認的程度，它看上去就會像一塊整體結(jié)構(gòu)；如果把它放大，那么格子中隱藏著的秩序就會表現(xiàn)出來，而原有的秩序?qū)⒖赡芟Аｎ伾蚕癖壤粯涌梢杂绊懼刃虻男Ч?，色彩的對照或明暗?/p>