調(diào)動(dòng)你的雙腳做出最佳構(gòu)圖

1、調(diào)動(dòng)你的雙腳選擇最佳構(gòu)圖 曾經(jīng)有位攝影家，教人學(xué)習(xí)構(gòu)圖的方法是：發(fā)現(xiàn)題材后，先拍張，然后再走近些觀察，看看可不可以再精簡(jiǎn)些。如果可能的話，再拍一張。再走近一些，看看是否還可以再縮小些取景范圍。如此一步步走近，便往往可以拍到最精練的畫(huà)面，而且可以訓(xùn)練自己的取景構(gòu)圖能力。陳利作品：春光當(dāng)然，有時(shí)候反其道而行之，也可以一步步后退來(lái)考慮構(gòu)圖。前者是使畫(huà)面精簡(jiǎn)后者則是使畫(huà)面更豐富，有更多的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。當(dāng)一步步后退時(shí)，畫(huà)面容納的影像便越來(lái)越多，場(chǎng)面也更大。至于什么時(shí)候該采用哪種方法，那就要看題材的性質(zhì)、現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境以及自己的意圖而定了。事實(shí)上，這兩種取景方法是并行不悖的。在很多情形之下，我們?nèi)【皹?gòu)圖時(shí)，不妨走

2、前去拍幾張，再退后一些拍幾張，等印出照片后，再排起來(lái)互相比較，選擇最滿意的一幅放大。這種做法。對(duì)于初學(xué)者會(huì)有莫大稗益，能迅速提高自己的構(gòu)圖技巧。這正如攝影家史蒂夫·巴維斯特所說(shuō)，人們往往花上大筆的錢(qián)去購(gòu)買(mǎi)攝影器材，以求拍得更好的照片。然而，有時(shí)卻會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，有一種最有用的“器材”，可以改善構(gòu)圖的最佳工具就在自己身上，這就是自己的雙腳。他說(shuō)：“一些攝影愛(ài)好者對(duì)于什么是焦點(diǎn)、光圈和速度了如指掌，但是拍出的照片卻是構(gòu)圖松散，主體過(guò)小。改掉這種最常見(jiàn)的毛病，就要向前邁兩步，靠近被攝體，注意構(gòu)圖緊湊，突出細(xì)節(jié)。事實(shí)是，突出細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)比包容一切更有趣味。拍攝一枝獨(dú)放的花或一棵樹(shù)，勝于拍攝一幅全景

3、風(fēng)光；拍攝一幅面部和雙肩的肖像，勝于拍攝全身；而拍攝一幅抽象的特寫(xiě)，比拍攝放在一起的一堆日常用品，更能引起人們的興趣?！卑途S斯特還指出：“只向前邁步而不退步是不行的。有時(shí)，物體本身就具有漂斥亮的線條，因而不必追求突出的主體。此時(shí)，你要后退幾步。把它們都納入畫(huà)面，拍出的照片就能引人入勝。也就是說(shuō)，被攝體周圍的細(xì)節(jié)，有時(shí)可以襯托主體，使構(gòu)圖充實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。'有人買(mǎi)了變焦鏡頭，自以為可以解決邁步之勞，而實(shí)際上，用70mm鏡頭在2米處拍攝的照片，與用200mm鏡頭在6米處拍攝同樣的影像，雖然表面上看起來(lái)相似，但結(jié)果完全不一樣。因?yàn)檎掌耐敢?，在相?dāng)大的程度上是由焦距決定的。巴維斯特認(rèn)為：“調(diào)動(dòng)雙腳是

4、最實(shí)用的辦法，它可以使鏡頭得到最充分的利用?！比藗兺г?0mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭不夠用，但是只要簡(jiǎn)單地朝前邁幾步或朝后退幾步，這種鏡頭就會(huì)有較大的用場(chǎng)。使用廣角鏡頭也是如此，向前邁幾步靠近被攝體拍攝，和向后退幾步遠(yuǎn)離被攝體拍攝，結(jié)果也有不同?？拷臄z，前景突出而顯眼，后退則背景變小，從而能得到強(qiáng)烈的透視效果。陳利作品：春光此外，左右移動(dòng)，上下移動(dòng)，或是環(huán)繞著被攝體走走，都會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)構(gòu)圖會(huì)有明顯的改變，從而找到最理想的拍攝角度和視點(diǎn)。每個(gè)人對(duì)周圍世界都有自己的特殊視角，大多數(shù)的攝影家往往會(huì)滿足于這一視角，不再想尋找其他角度。英國(guó)攝影家R，科認(rèn)為，從各個(gè)不同角度進(jìn)行觀察是值得的，因?yàn)槲覀兛梢栽谌魏翁囟ㄎ?/p>

5、置上對(duì)好角度拍出最佳效果。他本人常有這樣的體會(huì)：“在仍然保持豎直畫(huà)幅的情況下，通過(guò)降低拍攝高度，比如微微屈膝或蹲下拍攝，就可以使照片得到改進(jìn)。在拍攝遠(yuǎn)景或建筑物時(shí)，這種辦法能夠把原來(lái)看不見(jiàn)的景物也拍進(jìn)去，從而改進(jìn)了前景。在另一種場(chǎng)合，采取低角度拍攝，可以使畫(huà)面上端的綠葉茂盛的樹(shù)枝不那么突出，從而使主體顯得比較清楚?！爱?dāng)拍攝兒童和動(dòng)物時(shí)，蹲著或跪著的姿勢(shì)也是很有用的。站直身子把相機(jī)朝下俯拍，往往會(huì)產(chǎn)生不自然的透視。蹲下身子拍攝，使自己與主體處于同一水平上，好像眼睛對(duì)著眼睛那樣，就要好得多。 “有很多時(shí)候，當(dāng)我們從地面仰拍樓房，樹(shù)木或其他高的物體時(shí)，效果也很好。仰拍應(yīng)當(dāng)是這樣的：要有意識(shí)地仰拍，使

6、形象整齊，構(gòu)圖均衡。通?？梢杂脴?biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭來(lái)拍攝這種畫(huà)面，這種技術(shù)對(duì)予特長(zhǎng)或特短焦距的鏡頭尤其適用。此外，有時(shí)候拍攝人物，特別是具有鮮明特征的人物，以及正在從事某種工作的人物，采取低角度仰拍的辦法，常常會(huì)得到更為動(dòng)人的效果?！睌z影家T·伍德科克也認(rèn)為：“一幅照片，如從視線的高度進(jìn)行拍攝，它的平靜感甚至?xí)鼮槊黠@。不過(guò)，這樣拍攝出來(lái)的畫(huà)面有點(diǎn)呆板。當(dāng)你遇到一個(gè)對(duì)稱式構(gòu)圖的畫(huà)面時(shí)，采取高角度或低角度拍攝，使畫(huà)面活躍起來(lái)，效果往往會(huì)更好。這樣拍攝，能使影像產(chǎn)生一種與眾不同的新鮮感，因而能吸引觀眾的興趣。 “低拍攝點(diǎn)的效果往往更為動(dòng)人。從接近地面的位置向上拍攝，能把物體的高度、力量和對(duì)比強(qiáng)調(diào)出來(lái)，因此，它是挽救呆板的構(gòu)圖或類似題材的好辦法。用豎幅畫(huà)面，效果將更加明顯。從高處向下看物體，觀者是處于有利地位，使物體顯得力量有限。過(guò)去意大利的獨(dú)裁者墨索里尼也