中職語文基礎(chǔ)下冊畫里陰晴練習(xí)題

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上畫里陰晴同步練習(xí)一、關(guān)于字詞（一）給下列詞語注音標(biāo)調(diào)。濃酣（ ）陶醉（ ）韻味（ ）含蘊(yùn)（ ）妖柔（ ）朦朧（ ）（二）解釋名詞 印象派 水墨畫 水彩畫 油畫（三）寫出下列詩句或典故的出處和作者。1. 斜風(fēng)細(xì)雨不須歸2. 魚和熊掌3. 默看細(xì)雨濕桃花二、關(guān)于課文（一）認(rèn)真閱讀課文，回答下面的問題。 1. 全文一共4個(gè)自然段，作者所表現(xiàn)的獨(dú)特的審美情趣是什么？第1段寫”宜興春雨”引用”默看細(xì)雨濕桃花”的詩句在全文中的作用是什么？2. 第2段中作者說“但濕了的大自然景色格外有韻味”，作者為什么會(huì)有這種體味，你能從本段中找出答案嗎？3. 西洋畫家、中國畫家為什么“一味分析色

2、彩與陽光的物理關(guān)系”，他們對(duì)于陰雨的看法是什么？4. 在文末，作者說“頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意該定居到油畫布上呢，還是落戶在水墨之鄉(xiāng)了”，從句意和修辭上你該怎樣理解？（二）閱讀下面一段文字，回答后面的問題。我自學(xué)過水彩畫和水墨畫后，便特別喜歡畫陰天和微雨天的景色，我不喜歡英國古老風(fēng)格的水彩畫。我以往的水彩畫可說是水墨畫的變種，從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中國畫的成分多。西洋畫中也有表現(xiàn)風(fēng)雨的題材，但西洋畫中是將風(fēng)雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來描寫的，很少將陰雨作為一種欣賞對(duì)象的審美趣味來表現(xiàn)。西方風(fēng)景畫之獨(dú)立始于印象派，印象派發(fā)源于陽光，畫家們投靠陽光，說光就是畫面的主人，因

3、之一味分析色彩與陽光的物理關(guān)系，甚至說“黑”與“白”都不是色彩，而中西畫家大都陶醉于陽光所刺激的強(qiáng)烈的色彩感，追求亮、艷、麗、華、鮮多半是從“晴”派生出來的。1. 根據(jù)課文的敘述，請概括說出西洋畫家的特點(diǎn)是什么？作者的繪畫特點(diǎn)又是什么？2. 用自己的話寫出西洋畫家和作者對(duì)陰雨有什么不同的感受。3. 對(duì)于西方風(fēng)景畫的追本溯源是為了說明什么？西方風(fēng)景畫家他們對(duì)于光的投靠的原因是什么？4. 用一句話概括本段的意思。三、擴(kuò)展與活動(dòng)（一）閱讀下面的文字，聯(lián)系畫里陰晴一文，指出下面的判斷是正確還是錯(cuò)誤。“孤松矮屋老夫家”，古代房矮，那高高的孤松，有風(fēng)骨，有曲直之美，構(gòu)成了畫境。今日的大城市，難覓孤松矮屋之

4、家，老夫們也都住入了高樓，要賞孤松，必須下樓，高樓矮松住宅區(qū)，著實(shí)委屈了高傲的松。驅(qū)車過鬧市，偶見雜樹成叢，那是最美最美的城市風(fēng)景了。在石林似的新建筑群中被保留住的老樹，即便瘦骨嶙峋，那前昂后俯，曲曲彎彎的體態(tài)，展現(xiàn)了曲線之魅力，真是城中珍異。直線統(tǒng)治的城市呼喚曲線，美麗的人生曲線！1.畫里陰晴表現(xiàn)了作者對(duì)于陰雨情有獨(dú)鐘，本段文字表現(xiàn)了作者對(duì)松樹情有獨(dú)鐘。 （）2.畫里陰晴表現(xiàn)作者對(duì)陰雨情有獨(dú)鐘，是因?yàn)殛幱甑漠嬅嬗兄鴺O其深刻的意境。而本段文字是通過對(duì)“高樓矮松”的慨嘆，表現(xiàn)作者對(duì)多樣性生活的追求。 （）3.畫里陰晴和本段文字都采用了對(duì)照的手法。畫文中的作者與中西畫家，本段文字中的“孤松矮屋”與

5、“高樓矮松”、直線與曲線，對(duì)比之中都透出了作者獨(dú)特的審美情趣。 （）4.畫里陰晴和本段文字的不同是，畫文寫出了作者的獨(dú)特的審美情趣，而本段文字不僅表現(xiàn)了作者獨(dú)特的審美情趣，同時(shí)也表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿 老夫賞松須下樓、高樓委屈了高傲的孤松、古林似的建筑群中被保留的老樹瘦骨嶙峋。 （）5. 本段文字作者是在抒發(fā)一種追求 對(duì)美的追求 現(xiàn)代化都市不僅應(yīng)有直線，還要有曲線。 （）6. 對(duì)于曲線的理解是由松而發(fā)的，寬敞的大道、高聳的建筑都是以直線為主的，生活不能只有這些直線，還應(yīng)該有曲線，人們的生活應(yīng)該多幾道曲線。 （）（二）人們在選擇服裝時(shí)往往把顏色作為一個(gè)選擇條件，你喜歡什么顏色的服裝呢？談?wù)勀愕目捶ā?/p>

6、（300字左右）。、畫里陰晴同步練習(xí)答案一、（一）nónhn táozuì yùnwèi hányùn yoróu ménlón （二）印象派是19世紀(jì)下半葉法國畫派之一，主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的七種色彩去反映自然界的瞬間印象。純用水墨不著彩色的國畫叫水墨畫。用水彩繪成的畫叫水彩畫。油畫是西洋畫的一種，用含油質(zhì)的顏料在布或木板上繪成，能表現(xiàn)物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。 （三）1.張志和漁歌子2.孟子孟子·告子上3.潘天壽題畫二、（一）1.作者的審美情趣是對(duì)江南陰雨之美的感悟，詩句的作

7、用是引出下文。 2.因?yàn)楫嫾业难劬τ^察自然有獨(dú)特的感悟，也因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化中有淵源，也因?yàn)橛曛芯拔锊煌谇缛?，是風(fēng)格迥異的另一種美。 3.西洋畫家投靠陽光，說光是畫面的主人。他們不認(rèn)為陰雨是美的，而是將風(fēng)雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來描寫。4.作者的中國畫借鑒了西洋技法，油畫中摻進(jìn)了墨韻，兼取二者之長創(chuàng)出新技法、新風(fēng)格。藝術(shù)在于創(chuàng)新。作者自嘲頭發(fā)白了，還拿不定主意，是一種自謙。其實(shí)畫家終生探索的，正是油畫的民族化和中國畫的現(xiàn)代化。 （二）1.西洋畫家大都陶醉于陽光所刺激的強(qiáng)烈的色彩感，追求亮、艷、麗、華、鮮是“晴”派。作者的畫受益于民族傳統(tǒng)的東西較多，特別喜歡畫陰天和微雨天的景色。 2.西洋畫家將風(fēng)雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來寫，作者認(rèn)為陰雨天的景色更具意境和審美情趣。 3.是為了說明西方風(fēng)景畫的傳統(tǒng)技