巴洛克風格在意大利托斯卡納的應用

1、巴洛克風格在意大利托斯卡納的應用一、 巴洛克風格的定義：二、 巴洛克風格特點：1、 是豪華。既有宗教特色又有享樂主義的色彩；2、 是它是一種激情藝術(shù)，非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；3、 是極力強調(diào)運動，運動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；4、 是關(guān)注作品的空間感和立體感；5、 是具有綜合性，強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，也吸收了文學、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；6、 是濃重的宗教色彩；7、 是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠離生活和時代的傾向，在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道。8、 是優(yōu)雅與浪漫。三、巴洛克風格在建筑的運用巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義

2、者用它來稱呼這種被認為是離經(jīng)叛道的建筑風格。巴洛克建筑是17-18世紀在意大利文藝復興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格，特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間，這種風格在反對僵化的古典形式、追求自由奔放的格調(diào)和表達世俗情趣等方面起了重要作用。它是意大利四大建筑風格之一。巴洛克式建筑的特征：炫耀財富。常常大量使用貴重的材料、精細的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。不囿于結(jié)構(gòu)邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。充滿歡樂的氣氛。反對神化，提倡世俗化。標新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風格最顯著的特征。常采用以橢圓形

3、為基礎(chǔ)的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。1、意大利巴洛克風格的室內(nèi)設(shè)計 2、巴洛克室內(nèi)設(shè)計風格 四、巴洛克風格在家具的運用意大利的巴洛克家具17世紀以后發(fā)展到頂峰，家具是由家具師、建筑師、雕刻家手工制作的。家具上的壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨菪葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細琢的細木工制作，是王侯貴族生活中高格調(diào)的貴族樣式，是家具藝術(shù)、建筑藝術(shù)和雕刻藝術(shù)融合為一體的巴洛克家具藝術(shù)，極其華麗、多姿多彩。一種胡桃木雕刻椅，在17世紀的意大利非常流行，遍及整個意大利。椅子直線結(jié)構(gòu)構(gòu)成，

4、靠背兩個立柱直通后腿，靠背頂端沒有橫檔，中間上下兩個彎彎曲曲形檔板，上面浮雕渦卷紋飾和葉飾，中間橢圓形鑲嵌渦卷葉飾紋樣。梯形座面望板下的前腿內(nèi)也設(shè)置上下兩個渦卷葉飾紋樣與上部呼應?？勘沉⒅颓巴纫簧弦幌碌裼型瑯拥娜~脈飾，整件家具顯得非常統(tǒng)一協(xié)調(diào)，但又有深淺兩種顏色對比的處理，以及上下方向不同、外形不同的紋飾，又顯得生動有趣。這件家具最大的不足之處就是不適合人使用，上部靠背紋飾使人不能倚靠，下部紋飾又約束人腿，限制人的隨意使用，非常不舒適。另一件1675年-1700年間制作的胡桃木雕刻扶手椅卻較多地考慮到了人的因素，靠背和座面都裝上了軟墊，使人能舒適地享用。扶手波浪形曲線端部以渦卷紋收頭。扶手支

5、撐與前腿為一根旋木柱并設(shè)圓球腳，前后腿曲線橫撐交織到中間雕一凸起紋飾。深色的木框架與淺色精致織物面料的強烈對比，顯得非常典雅、優(yōu)美。另一件1706年雕刻家完成的宮殿跪凳，這是意大利宮殿里的人用來祈禱上帝時所使用的家具。凳面非常低矮，扇形烏木黑色凳面下前腿雕飾鍍金渦卷紋飾，中間渦卷紋飾圍繞著扇貝雕飾。高高的靠背頂橫檔是采用建筑的檐板形式，靠背中間相對兩個大S形渦卷紋，卷曲到下面靠背與座面間的橫檔板，并以兩個S形小曲線收尾?？勘硻M檔下雕飾渦卷紋飾、莨菪葉飾及枝葉果實等紋樣，兩端各有一個側(cè)面展翅天使頭像?？勘持虚g正面展翅天使頭像雕塑護擁著枝葉果實。茂盛的果實也許就是用來供奉上帝，展翅的小天使就是表達

6、供奉者單純虔誠之心，可見家具文化藝術(shù)與宗教文化是多么緊密地融為一體。這件宮殿家具黑白分明、直曲相間，既豪華醒目，又端莊有力度之感。一件1678年-1680年間建筑師制作的柜椅，柜體也就是靠背簡直就是一個小型建筑，柜體頂端圓穹頂上如同塔尖的人物雕像，以及奔走和騰空躍起的馬塑像。三角楣和楣板下四組科林斯柱式象牙雕飾，正中圓拱門。柜門上分割的長方形和橢圓形內(nèi)都用象牙雕刻圖案裝飾，下面抽屜面上點綴三個象牙雕花拉手。整個黑色烏木柜體與象牙的白色雕飾，白黑分明，對比強烈，巴洛克的建筑造型引人入勝。座面下的支座則是純粹的雕刻藝術(shù)，三個栩栩如生的人物雕塑，仿佛跪在臺座上用后背來撐托整個高大的建筑。構(gòu)思之巧妙，

7、造型之奇特，裝飾之豪華，真是令人贊嘆不已。大理石桌面下一側(cè)兩個老鷹雕塑，另一側(cè)是渦卷莨菪葉雕飾。這種莨菪葉裝飾是歐洲巴洛克家具文藝術(shù)最普遍采用的紋樣，在文藝復興盛期也常用這種紋樣做裝飾。據(jù)古代文獻資料記載，莨菪圖案的誕生是直接仿大自然中的莨菪植物而來的。雕塑家卡里馬可斯正在科斯，看見了偶然從一個籃子下長出的莨菪，被兩者結(jié)合裝飾效果打動了，憑著這個靈感創(chuàng)造了科林斯柱頭。另一些學者經(jīng)研究認為，莨菪飾不是新發(fā)明的、直接模仿自植物的圖案，而是裝飾在歷史上不斷演化的產(chǎn)物，即古希臘藝術(shù)中傳統(tǒng)的雕刻棕櫚飾逐漸演變?yōu)檩馆腥~飾。意大利巴洛克時期著名雕刻家安東尼奧柯蘇第尼于1690年制作的扶手椅，其家具的構(gòu)件是波

8、形起伏的雕飾，充滿動勢感，前腿用黑人少年雕像制作，腿之間的橫撐X形雕飾件和扶手如同扭扭彎彎的樹根，扶手與靠背連接處雕飾一坐著的人像。扶手椅座面的邊框是黃楊木，座面與靠背都是法蘭西絲絨布面料包覆，絢爛多彩的亮麗色調(diào)與深紅的黑檀木形成強烈對比，筆直的靠背座面與彎曲的構(gòu)件形成強烈對比，非常生動、豪華?？绿K第尼于1730年設(shè)計制作了另一對桌椅。桌是總督客廳的家具，桌的底座完全是雕塑裝飾，桌緣及其下面是精密的花草紋樣雕飾，四角是人魚雕像支撐桌面，中間幾個小天使雕像，桌面上也是雕刻裝飾。與之配套的是為總督設(shè)計的寶座，從腳部到靠背都是人像雕飾，極富動感，靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁著紋章。雕刻部分都是鍍金，而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制，金色的桌椅雕像襯托著深紅色的座面，金碧輝煌，真是絕美的藝術(shù)雕塑，這是典型的意大利巴洛克藝術(shù)。1675年意大利羅馬宮殿回廊中的一件裝飾桌，白色大理石桌面下面底座較大的葉板渦卷形裝飾中，兩個不同坐