攝影藝術(shù)中光與影的探索

1、陽陜西理N堂院ShaanxiUniversityofTechnology畢業(yè)論文題目攝影藝術(shù)中光與影的探索學(xué)生姓名周禺杰學(xué)號(hào)1008034061所在院（系）藝術(shù)學(xué)院專業(yè)班級(jí)藝設(shè)102班指導(dǎo)教師楊堯2013年5月20日陜西理工學(xué)院畢業(yè)論文圖1.1攝影藝術(shù)中光與影的探索作者：周禺杰（陜理工藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)10級(jí)2班，陜西漢中723000）指導(dǎo)老師：楊堯摘要攝影，是光與影的藝術(shù)。攝影需要理論與實(shí)踐的相互結(jié)合，需要藝術(shù)史研究與視知覺科學(xué)的融合。光與影正如世間萬物一樣，是矛盾而統(tǒng)一的整體。光是攝影的一種精神，錯(cuò)誤的用光會(huì)毀掉一件優(yōu)秀作品的靈魂，而正確的用光則會(huì)讓照片的主題更加突出，更好地表現(xiàn)出攝影師想要

2、傳達(dá)的概念。攝影藝術(shù)是一個(gè)開放的概念，它必然會(huì)隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展而改變，它的生命在于創(chuàng)新?？梢哉f，攝影藝術(shù)的發(fā)展過程便是不斷創(chuàng)新的過程。任何墨守成規(guī)的攝影，只能使攝影藝術(shù)終止，并失去其存在的價(jià)值和意義。在當(dāng)今，現(xiàn)代攝影的新技術(shù)新手段不斷推陳出新，特別是電腦特技運(yùn)用于攝影創(chuàng)作，攝影家更可以發(fā)揮想象力，運(yùn)用超乎一般人的藝術(shù)創(chuàng)意理念，創(chuàng)作出新奇夸張變形變幻莫測(cè)的作品，帶給欣賞者無限的想象空間和視覺上的美感刺激。本文中作者從不同的方面，著力進(jìn)行關(guān)于攝影藝術(shù)中的光與影的探究理性的歸納與總述。關(guān)鍵詞攝影藝術(shù)光影關(guān)于攝影藝術(shù)中的光與影的概念1、什么是光光在攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用，既線條有關(guān)，又與色

3、彩和影調(diào)層次有關(guān)。攝影的光可以分為順光、側(cè)光、逆光和散射光四大類。光的不同會(huì)引起構(gòu)圖考慮的不同。例如，逆光與順光或順側(cè)光的構(gòu)圖對(duì)天空的處理就不能一視同仁。順光的特點(diǎn)是光平，景物無投影，反差小，可以充分利用到藍(lán)天白云，適宜表現(xiàn)開闊、明朗的畫面氣氛。側(cè)光的特點(diǎn)是景物大小不同變化的投影陜西理工學(xué)院畢業(yè)論文和陰陽面，能產(chǎn)生多變的構(gòu)圖，光比反差又不太強(qiáng)，是人物、風(fēng)光和靜物經(jīng)常地大量地采用的光線。逆光的特點(diǎn)是景物的形狀和線條絕大部分都處于陰影之中，而又明顯強(qiáng)烈的輪廓光，它會(huì)實(shí)地景物產(chǎn)生鮮明的立體感和空間感。散射光是指陰天、雨天、霧天、遮云蔽日以及太陽出落前后所呈現(xiàn)的光線。它的特點(diǎn)是景物沒有明顯的陰暗面，景

4、物受到周圍環(huán)境的影響。光線與線條一樣，是千變?nèi)f化的，它是進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)圖的一個(gè)重要的因素。對(duì)光的選擇是進(jìn)行攝影創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵。圖1.22、什么是影影調(diào)是攝影造型的基礎(chǔ)。影調(diào)在藝術(shù)處理上是表現(xiàn)景物立體感、質(zhì)感、畫面空間深度和畫面氣氛的基本因素。攝影者如何去認(rèn)識(shí)并表現(xiàn)空間和景物的主體形狀呢？攝影中的影調(diào)是利用空氣透視的現(xiàn)象，通過影調(diào)的對(duì)比，形成影調(diào)透視，從而達(dá)到造型所要求的表現(xiàn)空間深度的目的。畫面上景物影像的立體形狀的構(gòu)成和表現(xiàn)也是借助于影調(diào)分布和影調(diào)透視規(guī)律而體現(xiàn)的。3、光與影的關(guān)系從物理學(xué)上說光分為：順光、側(cè)光、半側(cè)光以及逆光。順光：從照相機(jī)方向順方向照亮被攝主體的光，就是正面光。睛瑟拍攝，從攝影

5、者身后射來的陽光就是正面光。調(diào)層次少。正面光照射下景物幾乎沒有陰影，拍出的被攝主體是平平淡淡的平面，缺乏立體感，色側(cè)光：光線從被攝主體側(cè)面射進(jìn)來，叫作側(cè)光。測(cè)光照明可以表現(xiàn)被攝主體的形狀、體積、質(zhì)感和陰影。正側(cè)光光源與照相機(jī)鏡頭指向呈90度角。半側(cè)光：光源位置與鏡頭指向呈45度角，位于正面光與側(cè)面光之間。正側(cè)光照射的物體光影各占一半。半側(cè)光比正側(cè)光的長(zhǎng)處是可避免類似人物臉部一半亮一半暗的陰陽臉情況。圖1.3逆光：光源來自被攝主體背后，為逆光。此時(shí)主體處在自身的陰影中，逆光下的景物的投影伸向鏡頭，增強(qiáng)景物的縱深空間，主體外輪廓邊緣部分有時(shí)會(huì)形成漂亮的輪廓光或動(dòng)人的光暈。逆光下拍照如根據(jù)明亮的背景

6、曝光，主體就可拍成剪影效果。頂光：光源來自被攝主體的頂部（如正午的頂頭日光、室內(nèi)屋頂上的燈光）。頂光照明只能照射物體朝上的面，光線頁圖1.4陜西理工學(xué)院畢業(yè)論文雖然均勻，但凡起伏的部分到處都有陰影，一般不適宜拍人像，拍風(fēng)景沒有景深感而顯得呆板、平淡。上述順、測(cè)、逆、頂四種光都是有方向性的，能產(chǎn)生明顯的影子，屬于硬光型。漫射光：光源透過薄薄的半透明屏障均勻地鋪開，沒有統(tǒng)一的方向，分布均勻，柔和自然。薄云遮日、陰天時(shí)太陽光透過云層的光就是漫射光，又稱散射光。燈光或閃光燈前加上漫射屏或柔光罩可獲得漫射光。將燈光通過反光傘反射到被攝主體上也可獲得漫射光。漫射光不刺眼、方向性不強(qiáng)，影子淡淡的，調(diào)子柔柔的

7、，十分優(yōu)美迷人。漫射光又稱軟光。室內(nèi)、大廳內(nèi)自然光如果均勻，也可當(dāng)作漫射光。把閃光燈射向白色屋頂再折射到被攝主體，得到最簡(jiǎn)易可行的漫射光效果。在戶外攝影，萬里無云，到處都是硬強(qiáng)光。此時(shí)您可以讓模特到大片的陰影下拍照，也可獲得漫射光。如果此刻天空不時(shí)飄過幾片白云，您可耐心靜候某片白云遮住太陽時(shí)，即可獲得漫射光。、攝影中光影的意義與重要性攝影創(chuàng)作使用的工具是照相機(jī)，而照相機(jī)是利用鏡頭的光學(xué)性能，把鏡頭視野之內(nèi)的景物，不分巨細(xì)和完全如實(shí)地記錄下來。所以，照片具有毋庸置疑的可信性。攝影藝術(shù)并不像繪畫、雕塑等造型藝術(shù)那樣，可以通過藝術(shù)虛構(gòu)和想象等手段來塑造典型形象。攝影藝術(shù)家只能從現(xiàn)實(shí)生活中選擇鏡頭。正

8、因?yàn)閿z影創(chuàng)作是運(yùn)用照相機(jī)來完成的，攝影所表現(xiàn)的形象必須實(shí)際存在于鏡頭面前，所以，攝影者不可能拍攝過去或?qū)淼氖挛?。攝影也不同于電影。它不是通過連續(xù)的畫面詳盡地介紹某一事件的全過程，而是運(yùn)用單幅的靜止的畫面（有時(shí)也用幾幅畫面）來表現(xiàn)事件的主要內(nèi)容,并記錄事件發(fā)生、發(fā)展過程中轉(zhuǎn)瞬即逝的形象，因而它要求畫面具有高度的概括性。在反映現(xiàn)實(shí)上，攝影藝術(shù)也象其他藝術(shù)一樣，既有自己的長(zhǎng)處，也有一定的局限性和短處。如對(duì)現(xiàn)實(shí)的某些方面，攝影藝術(shù)能夠表現(xiàn)得比較直接，而對(duì)另一些方面則表現(xiàn)得比較間接，甚至完全不能表現(xiàn)。這一切都是受攝影藝術(shù)的特性所制約的。正是在了解了這種特性的基礎(chǔ)上，攝影家在創(chuàng)作活動(dòng)中才能明確自己創(chuàng)作的

9、范疇和能力，以便用有限的畫面來表現(xiàn)無限豐富的現(xiàn)實(shí)。三、國內(nèi)外攝影發(fā)展概況,中國墨經(jīng)中提到的小孔成像是世界上最早發(fā)現(xiàn)的光的傳播的科學(xué)理論。這為后來的照相機(jī)的發(fā)明提供了理論基礎(chǔ)。1844年到1900年，中國出現(xiàn)了關(guān)于攝影技術(shù)的專著。其中脫影奇觀是最早介紹攝影技術(shù)的專著。中國最早的被放在報(bào)紙上的照片是抗法名將劉永福的照片。在歐洲I,攝影藝術(shù)經(jīng)歷了150多年的歷史。如今在世界上留下了的最早的照片是法國的約瑟夫尼埃普斯之手拍下的照片。當(dāng)時(shí)攝影被稱之為光與線的藝術(shù)。它經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由低表現(xiàn)力到強(qiáng)表現(xiàn)力的過程。相片出爐的技術(shù)也是由低速向高速發(fā)展的過程。操作方式由原來的手工操作到現(xiàn)在到自動(dòng)化再到智能

10、化的操作。我國在六七十年代的黑白照片的光影技術(shù)中，不同亮度的景物，通過攝影的曝光和沖洗，在感光片上形成不同的密度，印制成照片后，這些不同的密度在照片上產(chǎn)生了黑、白、灰等多級(jí)層次的調(diào)子，即所謂影調(diào)。黑白照片的黑色影調(diào)，是底片上密度最薄的部分，這部分因有不同密度值的分布，在照片上就表現(xiàn)出不同層次的暗調(diào)，但層次并不多；白色影調(diào)是底片上密度最厚的部分，這部分也因有不同密度值的分布，在照片上就表現(xiàn)出不同層次的亮調(diào)，層次也較少；灰色影調(diào)是底片上的中級(jí)密度部分，這部分不同密度值的分布比較豐富，在照片上，可以獲得深灰、中灰、淺灰、極淺灰等許多等級(jí)的層次。畫面上由于有這些不同層次的調(diào)子組合，體現(xiàn)了被攝對(duì)象的具體

11、形象，所以影調(diào)是構(gòu)成景物具體形象的最基本因素，是攝影畫面的造型基礎(chǔ)。現(xiàn)代的光影技術(shù)是在原來的照相機(jī)的理念的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它是采用電腦的多維技術(shù)來進(jìn)行的，從像素來看，更加細(xì)膩，而得出來的效果細(xì)致動(dòng)人。在表達(dá)了相片的真實(shí)性的同時(shí)，也突出了主體的特色美，顯示了現(xiàn)代技術(shù)帶來的藝術(shù)之美感。圖3.1第7頁共7頁四、光與影在攝影藝術(shù)中的應(yīng)用1、光與影在構(gòu)圖上的應(yīng)用要表現(xiàn)被攝體的立體形狀，就必須考慮到光的方向，因?yàn)槠焦庥罢{(diào)對(duì)比小，立體形狀弱；側(cè)光影調(diào)對(duì)比大，立體形狀強(qiáng);逆光影調(diào)對(duì)比更大，構(gòu)成畫面的空間感很強(qiáng)，讓觀賞者達(dá)到一種神往的探尋欲。2、光與影在質(zhì)感的表達(dá)上的應(yīng)用。所謂質(zhì)感，就是指物體表面的結(jié)構(gòu)感。物

12、體的表面結(jié)構(gòu)，類型是很多的。從攝影要表現(xiàn)的表面結(jié)構(gòu)特征來看，大致可以歸納為粗糙表面、光滑表面和鏡面等幾大類型。無論是哪一種類型都要靠被攝影的對(duì)象豐富的影調(diào)層次來體現(xiàn)。幾乎每件物體都有其表面結(jié)構(gòu)，而且變化很大，也很復(fù)雜。但從攝影要表現(xiàn)的表面結(jié)構(gòu)特征來分，大致可歸納為粗糙表面，光滑表面和鏡面等幾大類型。攝影畫面要表現(xiàn)景物，除了表現(xiàn)主體物的輪廓形式之外，還要盡可能表現(xiàn)主體物的質(zhì)感。特別是在運(yùn)用中景、近景和特寫畫面時(shí)，主體物在畫面上顯得很大，其輪廓形式和特征更加引人注目，在這種情況下，表現(xiàn)主體物的質(zhì)感尤為重要。因?yàn)橘|(zhì)感也是被攝對(duì)象最鮮明的外在形象特征，只有把質(zhì)感和輪廓形式的表現(xiàn)結(jié)合起來，才能完成突出主

13、體表現(xiàn)主題的任務(wù)。而現(xiàn)代先進(jìn)的技術(shù)中，可以把光影調(diào)整到最適合表達(dá)主體的狀態(tài)中，得出的影像效果就可以更形象更生動(dòng)。因此，物體質(zhì)感表現(xiàn)得充分與否，對(duì)攝影者來說，光線的選擇與運(yùn)用是非常重要的。例如，在拍攝車床零件和拍攝玻璃器皿，兩者均屬于勁舞的范疇，但在質(zhì)感的表現(xiàn)上，由于表面結(jié)構(gòu)不同，在影調(diào)分布和影調(diào)對(duì)比上要有所區(qū)別，因此在光的選擇和運(yùn)用上也要有所不同。3、光調(diào)與影調(diào)對(duì)比的明朗古代做法可以使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感，從而達(dá)到構(gòu)圖的目的。攝影者在運(yùn)用影調(diào)對(duì)比改變畫面結(jié)構(gòu)突出主體時(shí)，經(jīng)常采用亮的主體物處理在暗的背景上，由于明暗對(duì)比鮮明，可使主體物顯得很清晰、很突出。反之，暗的主體物處理在亮的背景上，其效果亦然。而

14、如今由于電子科技產(chǎn)品的發(fā)展，很多有機(jī)鍵做到更細(xì)致，對(duì)于光影的攝取、去除及應(yīng)用更加智能化，所以，得出的對(duì)比效果就更好。4、運(yùn)用影調(diào)對(duì)比來均衡畫面這是畫面取得穩(wěn)定感的重要手段，關(guān)于均衡的方法，可以用物體的數(shù)量來衡量，可以用物體體積的大小對(duì)比來衡量，可以運(yùn)用物體運(yùn)動(dòng)方向多面空間以迎合人們觀物的習(xí)慣。這是運(yùn)用影調(diào)對(duì)比均衡畫面來引起人們心理反響強(qiáng)烈的形式。五、光與影在攝影藝術(shù)中的表現(xiàn)力有人說，攝影是一種用光來造型的藝術(shù)，光是攝影的生命。此話是有一定的道理的。自然形態(tài)的物體，都只有在光的條件下才得以呈現(xiàn)出形態(tài)、形狀和色彩。攝影的工具是靠光學(xué)鏡頭和感光材料，沒有光也就沒有攝影這一門藝術(shù)誕生的可能。自然界所存

15、在的物體及所包涵的內(nèi)在精神的顯現(xiàn)是靠光和影的對(duì)比產(chǎn)生的，達(dá).芬奇在他的美學(xué)理論上說過：沒有光和影，任何物質(zhì)都不能被覺察一切不透明物體都被陰影和光包裹著物體的表面。我們觀察自然界的光和影，就會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)光影之間存在著一種邊界，在柔和的陽光散射光照下，這種邊界非常緩慢地過渡，其形式表現(xiàn)出一種柔和和雅致的美感；在強(qiáng)光照射下，邊界十分搶眼，且亮暗過渡急劇，這種黑白（即從明暗角度而言）的強(qiáng)烈對(duì)比，使其形式呈現(xiàn)出一種強(qiáng)的節(jié)奏，對(duì)于表現(xiàn)粗獷的美十分恰切。光是物體呈現(xiàn)的生命，也可以說是攝影藝術(shù)家的生命。攝影藝術(shù)家正是利用感光材料的性能和反射光的特殊點(diǎn)，對(duì)自然物體的光影在膠片上進(jìn)行藝術(shù)性的塑造。自然界的光影變化莫

16、測(cè)，游移不定，攝影藝術(shù)家正是運(yùn)用這種特殊性來表達(dá)情感，從而成為藝術(shù)家與人們溝通的特殊的六、結(jié)語：傳承和創(chuàng)新共同構(gòu)成攝影藝術(shù)的生命，共同推動(dòng)攝影藝術(shù)的發(fā)展是我們學(xué)藝術(shù)者的任務(wù)。攝影光影文化不應(yīng)滿足于停留在現(xiàn)實(shí)的影子里，不斷從生活中挖掘反映新時(shí)代精神的哲理內(nèi)蘊(yùn)，重視攝影藝術(shù)的文化內(nèi)涵適用性與新科技的結(jié)合，這樣我們才能達(dá)到藝術(shù)上的創(chuàng)新。參考文獻(xiàn)M.中國城市出版社1（德）瓦爾特本雅明（WalterBenjamin）著，王才勇譯.機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品【20022王宏建主編.藝術(shù)概論M,文化藝術(shù)出版社，20003吳煒著.攝影發(fā)展圖史M,吉林?jǐn)z影出版社，20004阮義忠著.攝影美學(xué)七問M,中國攝影出版社，

17、19995（美）李元著.談美國攝影M,中國攝影出版社，1992UrbanenvironmentdesignofpublicfacilitiesAuthor:YujieZhou(Grade10,Class2,ProfessionalofArtDesign,SchoolofArts,ShaanXiUniversityofTechonologyHanzhong723000,ShaanXi)Tutor:YaoYangAbstract:Photographyistheartoflightandshadow.Combinationoftheoryandpracticeofphotographyneeds,

18、needartstudyofthehistoryoffusionandthescienceofvisualperception.Lightsandshadowsarejustlikeeverything,arecontradictionsandunifiedwhole.Lightphotographyofaspirit,errorlightwilldestroythesoulofanexcellentwork,andthecorrectphotoisgoingtorunoutoftopicsmoreprominent,tobetterexpressthephotographerwanttoconveyconcepts.Photographyisanopenconcept,itwillinevitablychangewithadvancesinmodernscienceandtechnologyandthedevelopmentofsociety,itisthelifeofi