宋詞及寫作方法

1、宋詞及寫作方法一、詞和詞牌（一）什么是詞詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩馀”。由于文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數(shù)、句數(shù)是一定的，每句的字數(shù)、平仄也是一定的。詞大致可以分為三類：（）小令；（）中調(diào)；（）長調(diào)。有人認為：58字以內(nèi)為小令，5990字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。這種分法未必科學，但大概情況還是如此的。（二）詞牌的來歷詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。關(guān)于詞牌的來源，大概有下面三種情況：（

2、）本來是樂曲的名稱。如菩薩蠻、西江月、風入松、蝶戀花等。這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。（）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。（）本來就是詞的題目。浪淘沙詠的是浪淘沙，更漏子詠夜，拋球樂詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯(lián)系。一首浪淘沙可以完全不提到浪和沙；一首憶江南也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。（三）單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。 、單調(diào)的詞往往就是一首小

3、令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。 、雙調(diào)的詞可以是小令、中調(diào)或長調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分成前后（或上下）兩闋。兩闋的字數(shù)相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數(shù)、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數(shù)、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做“換頭”。、三疊就是三段，如蘭陵王、西河等。四疊就是四段，僅鶯啼序一調(diào)。不再詳述！二、正體和變體（一）正體和變體，二者的區(qū)別和聯(lián)系在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字數(shù)、句數(shù)、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因為詞牌有正體和變體之分。如卜算子：卜算子四十四字 雙調(diào)。別名:缺月掛疏桐百尺樓楚天遙眉

4、峰碧等 正體 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。卜算子宋· 蘇軾缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。卜算子 宋·陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。變體（一）下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字 例：卜算子宋·嚴蕊不是愛風塵，似被前緣誤?；浠ㄩ_自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何??！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。變體（二）首句變“平平仄仄平”，四十四字卜算

5、子宋·楊冠清 蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫發(fā)無遺恨。凄惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。變體（三）上下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字卜算子宋·石孝友見也如何暮，別也如何遽。別也應(yīng)難見也難，后會無憑據(jù)。去也如何去，住也如何住。住也應(yīng)難去也難，此際難分付。變體（四）下闋末句變“仄仄仄，平平仄”，四十五字卜算子李之儀我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負、相思意。變體（五）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。卜算子宋·徐俯天生百

6、種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。變體（六）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，上下闋末句變成“仄平仄，平平仄”。四十六字卜算子宋·杜安世尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。試問緣何事？不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。變體（七）上下闋首句變“仄仄平平仄” 上闋末句“仄仄仄，平平仄”，下闋末句“平平仄仄平平仄”，四十七字 眉峰碧宋·無名氏蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。綜述：上下闋首句可

7、以換“（仄）仄平平仄”，并入韻；或者用“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在眉峰碧里，下闋末句變成了“平平仄仄平平仄”。除掉眉峰碧以外，字體總共變化組合為種。據(jù)唐宋詞學大辭典，卜算子有變體余種。 但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體。 正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處，區(qū)別成許多變體，還生成一些別名。（二）同調(diào)異名同樣一個詞牌，可以有不同的名稱，憶江南又名望江南江南好春去也望江樓夢江南望江梅等。菩薩蠻 又名子夜歌重疊金梅花句等。卜算子又名缺月掛疏桐百尺樓楚天遙眉峰碧等。賀鑄是一個比較喜歡新創(chuàng)別名的詞人，很多詞牌的多數(shù)別名都是賀鑄創(chuàng)

8、造的，這給讀者帶來不少麻煩。在寫詞時，除特殊需要，最好用正名，不要用別名。（三）同名異調(diào)還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬于同名異調(diào)。例如：如夢令和阮郎歸都有一個別名叫宴桃源；浪淘沙和謝池春都有一個別名叫賣花聲。這樣的情況還有許多。三、填詞（一）依聲填詞細分為二種：1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此?。ǘ┮谰涮钤~詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。陸游、劉過等人屬此，南宋多數(shù)詞人都如此。這種

9、填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的，現(xiàn)在按詞譜填詞屬此。（三）自度曲和自過腔通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲，有時也叫自度腔。宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有“自度曲”。一般說來凡是自度曲，至少都應(yīng)當注明這個曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說明。自過腔和自度曲的含義是不同的?！斑^腔”，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。所謂“過腔”者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，念奴嬌的腔調(diào)稍變，即可另外題一個調(diào)名曰湘月。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調(diào)的句格同異為類別，無法從句法相

10、同的兩首詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂和消息，句法既然一樣，從文學形式的角度來看，湘月即念奴嬌， 消息即永遇樂。至于二者之間，腔調(diào)不同，卻不能從字句中看得出來。自過腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自制曲中，因此，有些時候仍把自過腔作為自度曲的。四、詞的平仄規(guī)律。詞的平仄句法是有規(guī)律的，但是又比律詩復(fù)雜許多。（一）“句”與“豆”詞的句法里有“句”和“豆（讀）”。句，大家都不難理解。豆是什么呢？它是詞的特點之一。、一字豆介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆。這種五字句相當于一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾沁園春

11、“正驚湍直下”應(yīng)該讀成“正驚湍直下”而不能讀成“正驚湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。、三字豆還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：滿江紅“憑欄處、瀟瀟雨歇?！本褪巧先滤?，前三字就是三字豆！不能讀成“憑欄處瀟瀟雨歇?！比侄钩Ｓ秘破狡?、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切記。（二）律句和拗句；111字句的規(guī)律。介紹詩律時我們談?wù)撨^律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句。常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特

12、殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌（特別是長調(diào)），而且是該詞調(diào)的特征性句子。、一字句 律句：平 仄一字句很罕見，十六字令的第一句是一字句“平。”釵頭鳳上下闋末句可以看作疊用的三個一字句“仄、仄、仄。”。、二字句律句：平平、平仄。 少見拗句：仄仄。 罕見拗句：仄平“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見，“仄平”更罕見。（）用“平平”的例如南鄉(xiāng)子上下闋第四句：南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷宋·辛棄疾何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。（）用“平仄”的例如如夢令

13、第五、六句，而且常用疊句：如夢令 宋·李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?。ǎ┯行┰~調(diào)下闋首句是五字句或六字句，可以拆成或的句式。這時的二字句必須入韻。例如：滿庭芳下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄仄?！彼鞎越窍麻犑拙洹埃ㄆ剑┢狡截曝啤笨梢宰兂伞埃ㄆ剑┴?、平仄仄?！薄柏曝啤币惨娪谶@句。沁園春下闋首句可以變成“平平，（仄）仄平平?！?、三字句律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常見拗句：仄仄仄、仄平仄。少見拗句：平仄平、平平平。（）律句如果單獨使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以變通。（）拗句“仄平仄”往往

14、可以替換“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等變通。（）“平仄平”、“平平平”較少見，長相思上下闋首句可以用。例如：林逋長相思吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。（）兩個三字句組合，常見的有：平仄仄，仄平平。搗練子、漁父、鷓鴣天等。在小令里，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調(diào)里，前句前字往往可平可仄。切記：后句第二字不能用仄。仄平平，平仄仄。蘇幕遮、祝英臺近等。（仄）（仄）仄，（仄）平仄。相見歡、滿江紅等。仄平平，仄平平。江城子。仄仄平，仄仄平。長相思。（）三個、四個三字句組合。常見的有：平仄仄，仄平平。仄平平。訴衷情（

15、仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。水調(diào)歌頭、六州歌頭一字豆領(lǐng)四個三字句，如六州歌頭下闋首句：仄平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。、四字句律句（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）（仄）仄平平（含：平仄平平） 常見拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。少見拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。（）律句和“特種律”句律句常見“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二種格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起來是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）認為這是一種“特種律”句，第三字必須用平聲。翻開王力主編的詩

16、詞格律等有關(guān)書籍上的詞譜，有許多“特種律”句。但是經(jīng)過嚴格的校對，這些所謂的“特種律”句，一個接一個地被否定！如果每個詞牌用首作品校對，以上的特種律都被推翻！如果用首作品，則以上的都被推翻。綜合大量校對結(jié)果，古人喜歡使用“仄平平仄”這種格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了極少數(shù)句子因語法要求必須用“仄平平仄”外，幾乎沒有“特種律”！六字句情況也大致相同?。ǎ┏Ｒ娹志洌浩截曝破?一叢花上下闋倒數(shù)第三句。仄仄仄平 沁園春第三句。平仄平仄 永遇樂第三句。平平仄平 太常引上下闋末句。（）少見拗句：仄平仄平 沁園春第三句。仄仄平仄 雨霖鈴第三句。平仄仄仄 沁園春第一句。（3）罕見拗句：仄

17、仄仄仄、平平平平、仄平平平這三種句式非常罕見，常見半常見詞調(diào)是見不到的。史達祖壽樓春中罕見拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。、五字句（）律句（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄平平（仄）仄平（平）平平仄仄。常見拗句仄平平仄平（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第一字有時是可以用仄的）（仄）仄仄平仄。少見拗句（平）平仄平平（仄）仄（平）仄仄（平）平仄仄仄。罕見拗句：其它組合的五字句都是罕見拗句。（上一下四的五字句除外）。（）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平聲。后四字同四字句，常用律句，少用常見拗句。（）注意：五字句律句和上一下四句有時可以互換，但是可平可仄字的位置要相應(yīng)變化。仄（平）

18、平（仄）仄（上一下四）（仄）平平仄仄仄（仄）仄平平（上一下四）（仄）仄仄平平、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。（）律句（平）平（仄）仄平平（仄）仄（平）平（仄）仄；六字句是四字句的擴展，它也和四字句一樣，有所謂的“特種律”句“（仄）仄（仄）平平仄”。例如：如夢令三十三字 單調(diào)，仄韻。別名:憶仙姿宴桃源比梅無夢令等。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。例句：如夢令 宋·李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！注：四個六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。各家詞譜，基本都

19、把如夢令的四個六字句標注成“特種律”的格式（第五字必平）（）常見拗句：（仄）仄（仄）仄平平 念奴嬌下闋第一句。（平）平（仄）仄平仄 念奴嬌上下闋末句。（平）平（仄）仄仄仄 水調(diào)歌頭上闋第三句，下闋第四句。（）少見拗句：（平）平（仄）平（平）仄 齊天樂上闋第二句，下闋首句。（仄）仄（平）平仄平 一萼紅下闋倒數(shù)第二句。（）罕見拗句：其它都屬于罕見拗句。、七字句七字句是五字句的擴展，所以變化基本相同。（）律句（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平（仄）仄平（仄）仄（平）平平仄仄。（）常見拗句（仄）仄仄平平仄平（仄）仄（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第三字有時是可以用仄的）（平

20、）平（仄）仄仄平仄。（）少見拗句：（平）平（仄）仄（平）仄仄 西河第三段首句。（仄）仄（平）平仄仄仄（仄）仄（平）平平平仄 賀新郎有四個七字句可以用這種格式。（）罕見拗句：其它組合的七字句都是罕見拗句！（上三下四的七字句除外）。（）七字句（上三下四）三字豆情況前面已經(jīng)介紹。后四字同四字句，常用律句，少用常見拗句。、八字句多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般來說，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字律句平起，但是不是絕對的。、九字句常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或一字豆加兩個四字句。最常見的格式是：仄仄平平仄仄仄平平、十字句一般比較少見，摸魚

21、兒上下闋各有一個十字句。格式為三字豆加七字律句：仄仄仄、平平仄仄仄平平。、十一字句常用上四下七或上六下五，后七字、五字往往是律句。如水調(diào)歌頭的上下闋各有一個十一字句。如果是上五下六，則為：平平仄仄平仄，仄仄仄平平。如果是上四下七，則為：平平仄仄，平仄平仄仄平平。（三）詞的拗救。詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救。該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。出現(xiàn)這樣的情況，不能算作“出律”的。五、入聲、上

22、聲代替平聲的問題古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的。至于為什么有人認為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的“格律專家”（首推龍榆生）把古人的話曲解并當成不可違反的理論。六、詞的押韻和對仗（一）、詞的押韻和對仗和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有

23、兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的。例：西江月 宋·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。例：菩薩蠻唐·李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。韻腳“碧、愁、急、亭”是不同部的。入聲韻獨立性很強，有些詞牌習慣上是用入聲韻的，例如：憶秦娥、念奴嬌、滿江紅等。但是并非不能用上聲和去聲韻。（二）詞的對仗詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。固定的對仗，例如

24、西江月上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對仗）一般用對仗的（也可不用），例如沁園春上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如浣溪沙下闋頭兩句。再如滿江紅上闋第五六句，下闋第六七句。凡是前后句字數(shù)相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的。詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。七、詞譜的制定（一）例作的選擇制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝統(tǒng)治者重武輕文，詞的格律規(guī)則部分失傳，詞人對格律的理解