《海上鋼琴師》視聽語言分析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上海上鋼琴師視聽語言分析一、影片簡介出品時間：1998年制片地區(qū)：意大利導(dǎo)演：吉賽貝·托納多雷編?。簛啔v山大·巴利科主演：蒂姆·羅斯，比爾·努恩，梅蘭尼·蒂埃里上映時間：1998年10月28日主要獎項：意大利電影金像獎二、影片情節(jié)1900年，一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，取名為“1900”。然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的

2、人群令他沒有安全感。從此，1900展開了在海上彈奏鋼琴的旅程，吸引了愈來愈多慕名而來的旅客。而麻煩也接踵而至。三、影片結(jié)構(gòu)分析四、鏡頭運用海上鋼琴師中用很多仰攝、俯攝鏡頭和通過推、拉鏡頭的淡入淡出或者疊畫完成大全景與特寫的鏡頭切換。在畫面中，拍攝角度不同，對象在視覺范圍內(nèi)的方位、形象就會變化，從而改變觀眾的心理。一分鐘拉片：鏡頭編號畫面時間（秒）景別攝像機調(diào)度手法畫面內(nèi)容0123大全景移1900自如的走到鋼琴前，坐下來彈奏起來，MAX氣喘吁吁、跌跌撞撞的晃到鋼琴前趴在鋼琴上。023中景固1900對MAX說話要求打開鋼琴的保護。034中景固MAX質(zhì)疑的反問。043中景固對話1900請求相信。05

3、2中景固MAX滑下鋼琴0615全景固MAX爬行在鋼琴下打開鋼琴的保護075全景固1900因鋼琴松開保護和鋼琴一起在搖擺的船內(nèi)滑行，MAX從半跪，到站起走向1900身邊（正面）086全景固1900繼續(xù)滑行。站起跌跌撞撞的走向1900。（背面）海上鋼琴師的敘述方式是閃回的，彌漫著回憶的味道。這一段是鏡頭拍攝方式最為豐富，鏡頭數(shù)量較多的一段。導(dǎo)演運用了固定鏡頭、推鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭，通過平拍、仰拍、俯拍來表現(xiàn)。5、 軸線1 23 45 67 81、一號機，移動機位，平視，交代運動軌跡。2、二號機，固定機位，平視，拍攝人物近景。3、三號機，固定機位，平視，拍攝背部全景。4、四號機，固定機位，

4、平視，拍攝人與鋼琴沖破玻璃圍墻中景。5、五號機，固定機位，平視，右后側(cè)拍攝鋼琴沖破玻璃圍墻全景。6、六號機，固定機位，仰視，左前側(cè)拍攝鋼琴沖破玻璃圍墻全景。7、七號機，固定機位，俯視，側(cè)上方拍攝鋼琴沖破玻璃圍墻全景。六、構(gòu)圖海上鋼琴師畫面構(gòu)圖無可挑剔，幾乎每張截圖都是非常好的一張照片。三分法構(gòu)圖：對角線構(gòu)圖黃金分割構(gòu)圖七、光線與色彩海上鋼琴師的主色調(diào)是藍色，藍色是大海的顏色，以藍色為主色調(diào)十分符合電影的大環(huán)境。影片中貫穿一種比較含蓄甚至是有點悲劇色彩的格調(diào),用光整部電影的畫面很少出現(xiàn)明快的色調(diào)。在“鋼琴決斗”一段中，從人群進入舞臺開始色調(diào)由冷色調(diào)轉(zhuǎn)入暖色調(diào)并貫穿整個場景。場景中兩個主角Jell

5、y和1900都身穿白色禮服。在整個環(huán)境中穿白色禮服的人物非常多，導(dǎo)演在光線的把握上明顯使兩人突出于所有人之外。并且在本段的結(jié)尾處Jelly被打敗后默默離開的時候采用的側(cè)光，使之沒入大片的黑暗之中，用來渲染人物的內(nèi)心情緒。八、 剪輯海上鋼琴師最開頭就是一連串緩慢的移動鏡頭。開始是臺階，然后向下移動，當(dāng)MAX在畫面中位置正確了之后，又開始緩緩的推進。海上鋼琴師從大全景到局部特寫切換多次運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個場景的切換。突出主體。在“鋼琴決斗”前Jelly與1900的對話一場中由Jelly面部表情一直把鏡頭推到一顆牙齒上的鑲金上。九、 分鏡頭在開始的鏡頭的運動，畫面的構(gòu)圖上，舒緩而充滿詩意。首先鏡頭的運動上，導(dǎo)演用緩緩的運動鏡頭，而且每個鏡頭的時長相對很長，創(chuàng)造出一種詩一般、舒緩、優(yōu)美的情緒。拉片：鏡頭編號畫面時間（秒）景別攝像機調(diào)度手法畫面內(nèi)容0173大全景-近景移/拉/降