當今多元影象制作體系中三維動畫燈光

1、當今多元影象制作體系中三維動畫燈光【摘要】文章將三維動畫燈光放在當今多元影象制作體系中做論述，首先將三維動畫與真實電影及二維動畫做論述，再將三維動畫燈光與真實電影燈光以及二維動畫光影做比較論述，來闡明三維動畫燈光在當今多元影象制作體系中的獨特性及優(yōu)勢與缺點。 【關鍵詞】燈光；三維動畫；真實電影；二維動畫在當今多元的影象制作體系當中，有真實電影和動畫等。動畫又可以分為三維動畫、傳統(tǒng)動畫。傳統(tǒng)動畫中又包括手繪二維動畫、偶動畫、實物動畫和材料動畫。我們從工藝流程上可以看出來，偶動畫、實物動畫、材料動畫自身帶有顯著的特點，它不同于動畫自家的其他兄弟，從燈光的角度來說，反而和真實電影有很多的類似，在這里

2、我們將其歸于真實電影這一塊中來做論述。一、關于三維動畫與真實電影及二維動畫的論述“動畫片是美術與電影相結合的影片。與一般電影電視以拍攝現(xiàn)實中真人實物為對象不同。動畫中所有的形象，包括角色或是背景，都是運用造型藝術手段以及夸張、變形、寓意和象征等手法人為塑造的?！?真實電影需要去追求逼真性，它必須以逼真性為基礎，而對于動畫來說，逼真性并不是它需要刻意去追求的。所以真實電影的藝術創(chuàng)作必須要顧及到逼真性，而動畫就不需要刻意去追求逼真性，而有更多藝術的發(fā)揮。三維動畫是數(shù)字的虛擬制作的，它與真實電影的區(qū)別就象我們用照像機拍一個景物和用手畫一個景物之間的區(qū)別一樣。照像機只能照實拍攝物體，而用手畫可以隨你所

3、欲，想畫成怎樣就畫成怎樣。具體來說，我們來舉幾點和它真實電影比較所具有的優(yōu)勢：（1）三維動畫的設計制作不必受客觀存在的限制，它不僅可以逼真的模擬出現(xiàn)實存在的物體或景觀，而且可以擬造出現(xiàn)實中不存在的物體或景觀。這個功能是實景拍攝手段無法企及的。（2）在三維動畫中，物體的變化和運動同樣不受客觀存在的制約。我們可以任意指定物體的運動方向、運動軌跡，也可以讓物體任意的變化，可以任意掌握拍攝的角度、照明的特性等。（3）三維動畫可以實現(xiàn)從宏觀世界到微觀世界連續(xù)不斷的拍攝，反之亦可。這也是其它表現(xiàn)手段難以達到的。例如“攝影機”從城市上空俯拍市區(qū)，接著連續(xù)運動，鉆入某一建筑中“拍攝”其內部結構。這一過程，完全

4、連貫、平滑、沒有鏡頭的切換。（4）三維動畫可以讓我們?yōu)樾误w賦予任意材質，可以通過變換各種參數(shù)反復修改形體的材質，達到理想的效果。還可以使材質的色彩、透明度和光亮度等特性隨時間靈活變化。三維動畫與二維動畫是兩種風格的動畫它們各有自己的特點，就好比中國畫和油畫一樣，我們不能說哪種風格好，哪種風格壞，它們各有自己的長處，三維動畫具有更強烈的視覺沖擊力和空間立體感，攝象機視角可以360度很自由地轉動。二維動畫是界于抽象與寫實之間的半抽象的動畫，二維動畫一般只有線條、色彩和輪廓，沒有立體感，或者只有近似的立體感，并沒有很強的立體感、空間感。這就是它的特點，我們并不能強加給它具有三維動畫特點的立體感、空間

5、感，它并不需要這些效果，這就是他的風格。二、三維動畫燈光與真實電影燈光的比較真實電影畫面所產(chǎn)生的效果是一種完全逼真的感覺，它的燈光必須要打出能夠給觀眾帶來真實感的燈光效果，來不得半點虛假感。而真正的藝術有時候并不需要完全逼真，而完全真實的東西反而抹殺了一些藝術效果，這就是藝術的真理，藝術并不是照搬自然，所以才會有繪畫，才會有后期處理。而作為動畫片，真實感并不是它要追求的目的，三維動畫燈光它可以做到真實電影難以做到的隨意的效果處理，產(chǎn)生隨心所欲的效果，只要我們能想得到的效果，三維動畫燈光都可以實現(xiàn)。三維動畫場景中的燈光，是建立在真實電影場景布光理論基礎上的，三維動畫燈光一直追求在視覺效果上的合理

6、性，同時在數(shù)學運算上也盡量和真實電影世界中的各類光源接近。比如三維動畫燈光同樣有“聚光燈”、“點光源”和“直射光”等，然而三維動畫燈光完全可以超越真實電影光源的自然特性，而具有一些真實電影光源不具有的屬性，發(fā)揮出三維動畫燈光應有的魅力，從而創(chuàng)造出令觀眾驚嘆的畫面效果。 （1）三維動畫燈光與真實電影燈光的亮度具有相同的概念，但是三維動畫燈光的亮度可以設置成負值，也就是它可以不具有照亮物體的功能，而是具有吸收光的功能，將原本照射到物體的燈光吸收掉。同樣三維動畫燈光的亮度也可以設置的無限大，當然超過一定的值就沒有意義了。另外，三維動畫燈光的亮度可以僅僅與燈光的位置有關，與離物體的遠近無關。也就是說，

7、三維動畫燈光是可以設置成無衰減的。這些都是真實電影燈光無法做到的。（2）三維動畫燈光在場景中可以選擇照亮哪些物體和不照亮哪些物體。而真實電影燈光這一點是不可能做到的。在三維場景中，我們完全可以將燈光只照射一個物體，而對于其他物體，這個燈光就好象不存在一樣。（3）在真實電影場景中，讓一個燈光照射一個物體，這個物體必然會投下陰影，但在三維場景中，燈光具有投射陰影與不投射陰影的選擇，而且陰影的濃淡、顏色都可以自由選擇，而且物體也具有是否接受別的物體的陰影的選擇。陰影完全可以進行人為控制了，可以讓你隨心所欲的設置燈光陰影。（4）在真實電影布景中，不能夠在攝像機的前面移動光照設備，這將會破壞視域。然而在

8、三維動畫制作布景中，你則可以這樣做，光照設備是看不見的，渲染不出來的，而且我們可以將光照設備放于地底下或側墻里面，因為光照設備是可以任意穿透的。（5）三維動畫采用一系列的數(shù)學方法來實現(xiàn)燈光設計與制作，它不受客觀存在的限制，它不僅可（下轉第168頁）（上接第166頁）以以逼真的模擬出現(xiàn)實存在的光影效果，而且可以擬造出現(xiàn)實中不存在的光影效果。這個功能是實景拍攝手段無法企及的。（6）三維動畫可以創(chuàng)造“隨心所欲”的燈光動畫。在三維動畫中，燈光的變化和運動同樣不受客觀存在的制約。我們可以任意指定燈光的運動方向、運動軌跡。（7）與真實電影燈光相比，三維場景中的燈光不需要任何三腳架和吊軌，可以任意懸浮在任何

9、空間位置，也可以在場景中自由自在地運動。大群的燈光除了會干擾我們的視線，需要我們對它進行一些管理之外，不會有任何其他影響。三維動畫燈光與真實電影燈光比較具有如此多的優(yōu)勢，可以達到真實電影燈光完全達不到的效果，大大拓寬了燈光藝術的表現(xiàn)空間，使人們可以隨心所欲地去表現(xiàn)燈光效果。真正發(fā)揮出了三維動畫燈光的優(yōu)勢。從而給觀眾帶來更多更好的藝術享受。三維動畫燈光比真實電影燈光有這么多方面的優(yōu)勢，當然它也是有劣勢的方面的，我們要達到三維動畫的每一個燈光效果，都是需要去調節(jié)很多的參數(shù)，不斷的渲染測試才能做到，相對來說也是很煩瑣的。而且三維動畫的畫面是由計算機通過渲染計算出來的，特別是一些很復雜的、很精細的效果

10、，計算機是需要花費很多時間去渲染計算的。三、三維動畫燈光與二維動畫光影的區(qū)別二維動畫是一種平面效果的動畫，主要以線條、色塊來組成畫面結構，這就是它的特點，這就是它的風格。相對于三維動畫來說，它是一種更抽象的動畫。對于燈光來說，三維動畫燈光所造成的光影效果是很強烈、很細膩、很絢麗的，而手繪二維動畫本來就沒有燈光這個概念，它根本不需要去打光，沒有打光這個概念，它并不需要很強烈的光影效果，因為這就是它的風格，它就是需要這種平面的、二維的效果，我們并不能將三維動畫燈光具有的很強烈、很細膩的光影效果強加給它，不然它就不是二維動畫了，它的那一點很弱的光影效果，只有幾個色塊組成受光面、背光面和陰影，甚至有很多的二維動畫根本就沒有受光面、背光面、陰影，也就是說它根本就沒有光影，