2016最新室內(nèi)空間與組合《建筑空間組合論》詳細(xì)筆記(共4頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上最新2016年室內(nèi)空間組合與理論-（室內(nèi)設(shè)計(jì)自考本科）1. 在建筑中形式美和藝術(shù)性是兩個不同的范疇。，凡事具有藝術(shù)性的作品都必須符合于形式美的規(guī)律，反之，凡事符合于形式美規(guī)律的建筑卻不一定具有藝術(shù)性。 2. 教室7X7;6X8;5X10m；4X12m四種規(guī)格的分析。 3.Form follows the founction. 4.功能對于空間的規(guī)定性首先表現(xiàn)在量和形的兩方面，其次是“質(zhì)”。 5.就一個房間的角度來分析功能合理就必須做到：具有合適的大小、合適的形狀、合適的門窗設(shè)備及合適的朝向?？偟囊痪湓挘壕褪呛线m的空間形式。 6.房間與房間在功能上講都不是彼此孤立的，而

2、是相互聯(lián)系的，因此必須處理好房間與房間之間的關(guān)系問題。 7. 空間形式是指若干空間是以什么方式銜接在一起的，我們可以從千變?nèi)f化、錯綜復(fù)雜的現(xiàn)象中概括出若干種具有典型意義的空間組合形式走道式：用一條專供交通聯(lián)系用的狹長的空間走道來連接各使用空間的空間組合形式。宿舍、辦公樓、學(xué)校、醫(yī)院、療養(yǎng)院。特點(diǎn)：動靜結(jié)合、空間明確分開。 單元式：以一種垂直交通聯(lián)系空間來連接各使用空間的。特點(diǎn)：緊湊、空間互不干擾。 中庭式：通過廣廳，一種專供人流集散和交通聯(lián)系用的空間，把各主要使用空間連成一體。特點(diǎn)：適合人流比較集中、交通聯(lián)系頻繁的公共建筑，如：展覽館、火車站、圖書館。 套間式：把各使用空間直接地銜接在一起而形

3、成整體。 主次式：以體量巨大的主體空間為中心，其它附屬或輔助空間環(huán)繞它的四周布置。 第三章：空間與結(jié)構(gòu) 8.以墻和柱城中的梁板結(jié)構(gòu)體系 墻和柱承受的是垂直的壓力；梁和板承受的是彎曲力。 特點(diǎn)：墻體本身紀(jì)要起到圍和空間的作用，同時又要承擔(dān)屋面的重荷，把維護(hù)結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)這兩重任務(wù)合并在一起。 9.框架結(jié)構(gòu)體系 最大的特點(diǎn)是把承重的骨架和用來維護(hù)或分隔空間的簾幕式的墻面明確地分開。這是因?yàn)槿藗冊陂L期的實(shí)踐中逐漸認(rèn)識到有的材料雖然具有良好的力學(xué)性能，但卻不適宜用來防風(fēng)避雨，而另一些材料卻正好覆蓋在骨架上，從而形成一個可供人們棲息的空間。 10. 桁架結(jié)構(gòu)、鋼架結(jié)構(gòu)、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)、懸挑結(jié)構(gòu)，剪力

4、墻結(jié)構(gòu)、井簡結(jié)構(gòu)、帳篷結(jié)構(gòu)和充氣結(jié)構(gòu)。 11.整個自然界有機(jī)、和諧、統(tǒng)一、完整這樣一個本質(zhì)屬性，反映在人的大腦中，就會形成完美的觀念，這種觀念無疑會支配著人的一切創(chuàng)造活動，特別是藝術(shù)創(chuàng)作。 第四章：形式美的規(guī)律 12. 以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一 主從與重點(diǎn) 趣味中心就是指整體中最引人入勝的重點(diǎn)或中心。一棟建筑如果沒有這樣的重點(diǎn)或中心，不僅使人感到平淡無奇，而且會由于松散以致失去有機(jī)統(tǒng)一性。 均衡與穩(wěn)定 前者屬于科學(xué)范疇，所運(yùn)用的是邏輯思維的方法落后者屬于美學(xué)范疇，所運(yùn)用的是形象思維的方法。 對比與微差 對比指的是要素之間顯著的差異；微差指的是不顯著的差異，就形式美而言，這兩者都是不可缺少的。對比

5、可以借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點(diǎn)以求得變化；微差則可以借相互之間的共同性來求得和諧。 韻律與節(jié)奏 愛好節(jié)奏和諧之類的沒的形式是人類生來就有的自然傾向。 連續(xù)的韻律； 漸變的韻律； 起伏的韻律； 交錯的韻律。 比例與尺度 13.畢達(dá)哥拉斯學(xué)派在自然界雜多的現(xiàn)象當(dāng)中找出統(tǒng)攝一切的原則或因素。在這個學(xué)派看來，萬物最基本的因素是數(shù)，數(shù)的原則統(tǒng)治者宇宙中一切現(xiàn)象，著名的“黃金分割“就是由這個學(xué)派提出來的。 15.滿足理智要求：就是指良好比例一定要正確反映事物內(nèi)在的邏輯性。 16.形式美只限于抽象形式本身外在的聯(lián)系，即達(dá)到了多樣統(tǒng)一，也還是不能傳情的，而藝術(shù)作品最起碼的標(biāo)志就是通過藝術(shù)形象來喚起人

6、的思想感情上的龔寧，所謂”觸物為情“或”寓情于景“就是這個意思。 17.借助物質(zhì)的、抽象的形式而非具體的形象的某些特征來傳遞一種信息，是建筑藝術(shù)有別于其他藝術(shù)最根本的特征。 第五章 內(nèi)部空間的處理 18.天花板作為空間的頂界面最能反映空間的形狀及關(guān)系。有些建筑空間，單純依靠墻或柱，很難明確界定出空間的形狀、范圍以及各部分空間之間的關(guān)系，但通過天花的處理可以使這些關(guān)系明確起來。另外，通過天花處理還可以達(dá)到建立秩序，克服凌亂，散漫，分清主從，突出重點(diǎn)和中心等多種目的。 19.地面圖案設(shè)計(jì)大體上分三種：一是強(qiáng)調(diào)本身的獨(dú)立完整性；二是強(qiáng)調(diào)圖案的連續(xù)性和韻律感；三是強(qiáng)調(diào)圖案的抽象性。 20.室內(nèi)色彩，一

7、般遵循上淺下深的原則來處理。符合穩(wěn)定的原則。 21.室內(nèi)色彩處理必須恰如其分地掌握好對比與調(diào)和的關(guān)系。只有調(diào)和沒有對比會使人感到平淡而無奇。反之，過分地強(qiáng)調(diào)對比則會破壞色彩的統(tǒng)一。一個房間的色彩處理應(yīng)當(dāng)有一個基本色調(diào)，確定了基調(diào)后，還必須尋求適當(dāng)?shù)膶Ρ群妥兓?22.在處理室內(nèi)色彩是，還應(yīng)該避免大面積地使用純度高的原色或其他過分鮮艷的顏色。特別是天花板、墻面、地面的顏色不宜過分鮮艷，強(qiáng)烈，因?yàn)檫@種顏色往往使人感到刺激。為此，一般應(yīng)該采用多少帶一點(diǎn)灰色成分的中間色調(diào)，這樣將使人感到既柔和又大方。 23.空間的組合處理： （一）空間的對比與變化 （1）高大與低矮欲揚(yáng)先抑最常見的形式是：在通往主體大

8、空間的前部，有意識地安排一個極小或極低的空間，通過這種空間時，人們的事業(yè)被極度的壓縮，一旦走進(jìn)高大的主題空間，事業(yè)突然開闊，從而引起心理上的突變和情緒上的激動和振奮。 （2）開敞與封閉之間使人豁然開朗 （3）不同形狀之間 （4）不同方向之間 （二）空間的重復(fù)和再現(xiàn) 在有機(jī)統(tǒng)一的整體中，對比固然可以打破單調(diào)以求得變化，作為它的對立面重復(fù)與再現(xiàn)則可借協(xié)調(diào)而求得統(tǒng)一，因而兩者都是不可缺少的因素。在音樂中，通常是借某個旋律的一再重復(fù)而形成為主題，這不僅不會感到單調(diào)，反而有助于整個樂曲的統(tǒng)一和諧。 （三）空間的仙界和過渡 （四）空間的滲透和層次 （五）空間的引導(dǎo)與暗示 1.以彎曲的墻面把人流引向某個確定

9、的方向，并暗示另一空間的存在。特點(diǎn)是阻力小，富有運(yùn)動感。 2.利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置踏步，暗示出上一層空間的存在。 3.利用天花板、地面處理，暗示出前進(jìn)的方向，通過處理，而形成一種具有強(qiáng)烈方向性或連續(xù)性的圖案，這也會左右人前進(jìn)的方向。 4.利用空間的靈活分割 （六）空間的序列與節(jié)奏 體量是空間的反映，而空間主要優(yōu)勢通過平面來表現(xiàn)的，要保證有良好的體量組合，首先必須使平面布局具有良好的條理性和秩序感。 勒·柯布西耶 平面布局是根本，沒有平面布局你就缺乏條理，缺乏意志。 24.在建筑的提醒和里面處理中，虛和實(shí)時缺一不可的。沒有實(shí)的部分整個建筑就會顯得脆弱無力；沒有虛的部分則會使人感

10、到呆板、笨重、沉悶。只有把這兩者巧妙地組合在一起，并借各自的特點(diǎn)相互對比陪襯，才能使建筑物的外觀既輕巧通透又堅(jiān)實(shí)有力。 25. 26.切記簡單的安各要素等比例放大。 27. 28. 29. 30.周圍環(huán)境對建筑和人的心理方面的影響是機(jī)器復(fù)雜和多方面的。要想是建筑和環(huán)境有機(jī)地融合在一起，必須從各個方面來考慮他們之間的相互影響和聯(lián)系，只有這樣，才能最大限度地利用自然條件來美化環(huán)境。 31.若干建筑擺在一起，只有拜托偶然性而表現(xiàn)出一種內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系和必然性時，才能真正地形成群體。這種有機(jī)聯(lián)系主要受到兩方面因素的制約：1.各建筑物的體型之間彼此呼應(yīng)，相互制約；2.個外部空間既完整統(tǒng)一又相互聯(lián)系，從而構(gòu)

11、成完整的體系；3.內(nèi)部空間和外部空間相互交織穿插，和諧共存于一體。 32.居住建筑的布局形式： 1.周邊是布局 住宅眼地段周邊排列而形成一系列的空間院落，公共設(shè)施則置于街坊的中心。這種布局可以保證街坊內(nèi)部環(huán)境的安靜而不受外界干擾；沿街一面建筑物排列較整齊，有助于形成完整統(tǒng)一的街景立面。但是由于建筑物縱橫交替地排列，常常只能保證一部分建筑具有良好的朝向。另外，由于建筑物相互遮擋不僅會造成一些日照死角，而且不利于自然通風(fēng)。這種布局形式較適用于寒冷地區(qū)，以及地形規(guī)整、平坦的地段。 2.行列式布局 建筑物相互平行排列，公共設(shè)施穿插地安排早住宅建筑之間。這種布局的絕大部分建筑都可以具有良好的朝向，從而有

12、利于爭取有利的日照、采光、通風(fēng)條件。但是它不利于形成完整、安靜的空間，建筑組合也較為單調(diào)。 3.獨(dú)立式布局 居住無獨(dú)立地縫補(bǔ)。由于四面臨空，有利于爭取良好的日照、采光、通風(fēng)條件。但是不夠經(jīng)濟(jì)。 33.在運(yùn)用軸線引導(dǎo)、轉(zhuǎn)折的方法來組織建筑群時，首先面臨的問題是如何根據(jù)地形特點(diǎn)合理地引出軸線，這一點(diǎn)是能否達(dá)到統(tǒng)一的關(guān)鍵。如果軸線構(gòu)成本身不合理，或者與地形缺乏良好的呼應(yīng)關(guān)系，那么要想借助于這種本身就有缺陷的軸線而把眾多的建筑介個成為一個有機(jī)的整體，將是十分困難。軸線猶如骨骼，很難射線一個骨骼畸形的人能夠具有勻稱的體型。 34.通過向心達(dá)到統(tǒng)一 是通過這種方法二達(dá)到統(tǒng)一的。 35.通過地形的變化達(dá)到統(tǒng)

13、一 36.以共同的體型來求得統(tǒng)一 37.建筑風(fēng)格的統(tǒng)一 38.外部空間具有兩種典型的形式：奇異是以空間包圍建筑物，這種形式的外部空間陳志偉開敞式的外部空間：另一種是以建筑實(shí)體為何而形成的空間，這種空間具有較明確的形狀和范圍，稱之為封閉形式的外部空間。 39.外部空間的滲透與層次 六種發(fā)放：1.通過門洞從一個空間看 40.建筑師并非在創(chuàng)作中簡單地模仿地方建筑的處理與布局形式，而是在深入分析低于問話特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，從形式、體量、空間、材料、氣質(zhì)和當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情等問話內(nèi)涵，從而獲得一種情感上的歸屬和認(rèn)同感。 41.解構(gòu)注意所追求的卻是非理性于反邏輯的偶然給予。它之所以用理性元素，其目的是通過理性元素的并

14、置于沖突，去追求非理性的目的，向理性統(tǒng)治下的人們證明非理性的合理。借理性的元素，表達(dá)非理性的內(nèi)涵，這就是解構(gòu)建筑的基本哲學(xué)特征。 42. 43.功能決定了建筑物的大小、形狀不同。 幼兒園、教室、比賽場、影院 廁所、臥室、客廳、廚房 44.采光面積比=開窗面積/地板面積 45.用梁取代承重墻外墻內(nèi)柱的承重體系。 46.穹窿結(jié)構(gòu) 羅馬潘泰翁神廟 圣·索菲亞教堂 拱肋結(jié)構(gòu) 圣米奇教堂 桁架結(jié)構(gòu) 47 構(gòu)架式充氣和汽承式充氣 48.形式美的規(guī)律 統(tǒng)一相對于雜亂；變化相對于單調(diào) 主 從 平衡 不對稱的均衡 象征主義 動態(tài)均衡 對比和微差 大小、形狀、方向、曲直、虛實(shí)、色彩的漸變 韻律的問題 如果沒有良好的比例，就不可能真正的統(tǒng)一 所謂的推敲比例就是通過反復(fù)研究對象的長、寬、高的度量，來尋求三者之間最理想的關(guān)系。 49內(nèi)部空間的處理形式 1.引導(dǎo)和暗示的幾種類型： 根據(jù)人流特點(diǎn)以曲線形式的墻面把人流引向某個確定的方向，并暗示另外一個空間的存在； 利用特殊形式的樓梯或踏步吧人流引導(dǎo)至上一層空間； 通過天花板、地面處理給人流指示出前進(jìn)的方向； 利用空間的靈活分割，向人們暗示則另外一些空間的存在 2空間程序的組織 熟練運(yùn)用古典音樂技法，考慮人流線路，盡量使之走完完整的空間序列。 3建筑的外立面處理 （1）體量組合的三種形式： 方向的對比與變