電子音樂在好萊塢電影配樂中的應(yīng)用.docx

1、電子音樂在好萊塢電影配樂中的應(yīng)用以泰坦尼克號(hào)為例 趙宇彤（東北師范大學(xué)音樂學(xué)院吉林長春）【摘要】隨著現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與實(shí)踐的不斷發(fā)展，電子音樂很大程度的滿足了人們對(duì)精神娛 樂文化創(chuàng)新的需求。本文旨在通過對(duì)電子音樂和好萊塢電影配樂的概念簡要闡述，并以泰 坦尼克號(hào)為例進(jìn)行分析，揭示電子音樂與各種音色完美融合對(duì)電影劇情發(fā)展的烘托作用， 從而推廣電子音樂在電影配樂中的應(yīng)用?！娟P(guān)鍵詞】電子音樂；電影配樂；應(yīng)用（一）研究背景20世紀(jì)50年代以來，電子音樂歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)，有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。而電影配樂作 為在電影作品中配合情節(jié)起承轉(zhuǎn)合、烘托氛圍的主題音樂，在影片中有著不可或缺的作用。 大量的好萊塢電影配樂，通過應(yīng)

2、用電子音樂，具有了鮮明的特點(diǎn)并成為觀眾心中的經(jīng)典。（二）綜述一、電子音樂的概念1948年，法國作曲家皮埃爾-舍費(fèi)爾（PierreScha-effer）用“具體的聲音”創(chuàng)作了一首地 鐵練習(xí)曲。1自此為我們開啟了電子音樂的大門。這里的電子音色，通常是運(yùn)用電子樂器來 進(jìn)行演奏，或是對(duì)樂器的聲音、自然的聲音、人聲的拾音進(jìn)行采樣合成、計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻處 理，創(chuàng)作出來的才是電子音樂。中央音樂學(xué)院的張小夫教授把電子音樂劃分出三個(gè)層面：一 是具有學(xué)術(shù)性、探索性和前衛(wèi)性特征的“專業(yè)化”電子音樂；二是具有商業(yè)性、實(shí)用性和流 行性特征的“社會(huì)化”電子音樂；三是具有娛樂性、普及性和多樣性特征的“家庭化”的電 子音樂疽1

3、二、電影配樂的概念電影陀樂，是指在電影作品中為了維合情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，故事的發(fā)展情節(jié)而編時(shí)的主題 音樂，從而達(dá)到烘托氛圍的作用。配樂的方式有很多種，人聲，樂件，樂團(tuán)，電子音樂等, 主要包括主題音樂、場景音樂和背景音樂。2“在世界電影領(lǐng)域內(nèi)，美國好萊塢歷來被認(rèn)為是最為強(qiáng)大的一個(gè)群體，也是特點(diǎn)最為突 出的一個(gè)群體?！?電影配樂在電影中占據(jù)著舉足輕重的位置，這一點(diǎn)在好萊塢大片中尤為突 出，通常一部經(jīng)典的好萊塢電影都會(huì)由很多音樂作為陪襯，從而達(dá)到更好的襯托劇情效果。三、好萊塢電影作品泰坦尼克號(hào)配樂分析作曲家詹姆斯霍納(James Horner),出生于美國洛杉磯，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，后進(jìn)入倫 敦皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)

4、習(xí)3。他在配樂時(shí)喜歡將人聲和弦樂相結(jié)合，寫出的旋律綿延柔美。在泰 坦尼克號(hào)這部影片中，他在弦樂中融入了大量電子音樂，獨(dú)特的編配技法為詹姆斯霍納 贏得了 1998年第70屆奧斯卡的最佳原創(chuàng)配樂獎(jiǎng)與最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)。影片時(shí)間：00 30 一Or 51影片開場是一個(gè)女聲，哼唱出了本片的主題音樂，空靈凄美，膠片質(zhì)感的畫面帶領(lǐng)觀眾 I可到了泰坦尼克號(hào)起航前的時(shí)光，凄涼的音樂與壯觀的告別場面形成鮮明對(duì)比，暗示著接下 來要發(fā)生的災(zāi)難。1分05秒畫面切換到深邃湛藍(lán)的大海，出現(xiàn)電影標(biāo)題，弦樂淡入，女聲 哼唱持續(xù)至水下雷達(dá)出現(xiàn)。影片時(shí)間：20 54 22 18”露絲開始娓娓道來她記憶中的故事，配樂由柔美的鋼琴引入，

5、圓號(hào)作為主旋，恢弘的管 弦樂作為和聲聲部，加入童聲合唱和時(shí)有時(shí)無的電子音色，帶我們回到了泰坦尼克登船前的 壯觀場面。影片時(shí)間：36 48 -一38 59中低頻電子音色的突然出現(xiàn)，雙簧管和空靈的電子音色，安靜卻壓抑。杰克恰巧看到了 露統(tǒng)想要跳海結(jié)束生命，主題音樂再次由女聲哼唱響起，給兩人的第-次相見拉開帷幕。影片時(shí)間：46 25 一47 09”露絲的未婚夫把海洋之心戴在了她的脖子上，場景音樂下出現(xiàn)了一個(gè)中頻Pad電子音 色，表現(xiàn)出了露絲的復(fù)雜心境。影片時(shí)間：80 11 一一82 49”杰克站在船頭，露絲走過來跟他打招呼，主題音樂再次出現(xiàn)，由幾個(gè)鋼琴音符開始， 隨后加入愛爾蘭風(fēng)笛和浪漫柔美的女生哼

6、唱，在溫暖的夕陽下，露絲張開雙臂，杰克在背后 輕輕扶著她，兩人相擁在船頭，唯美的畫面和背景音樂相互襯托。影片時(shí)間：98 58 一103 16”高頻的Pad音色淡入，突然進(jìn)入的管樂中音區(qū)的演奏迅速提高了音量，瞭望人員發(fā)現(xiàn)了 正前方的冰山，慌亂的通知所有人全速左轉(zhuǎn)躲避冰山，大量的管弦樂和打擊樂用于配合緊急 慌亂的場面。影片時(shí)間：123 597 一一126 16露絲找人幫忙打開杰克的手銬，發(fā)現(xiàn)大家都忙于奔命，只好砸開消火栓拿出了里面的斧 子，音樂以一個(gè)中頻Pad電子音色開始，隨后加入類似于心跳的打擊樂，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的緊迫感。影片時(shí)間:172 10” 一一180? 00”船員在海面上搜尋生還者,這時(shí)的音樂

7、和影片開場時(shí)攝像機(jī)進(jìn)入海底時(shí)的音樂相同，173 分37秒出現(xiàn)了一個(gè)鈴鐺音色，虛幻飄渺的Pad音色作為鋪墊，預(yù)示著露絲即將得救，他身 旁的杰克卻己經(jīng)沒有回應(yīng)，主題音樂又一次出現(xiàn)，凄美的女聲表現(xiàn)出了露絲失去了愛人的悲 傷。影片時(shí)間：181, 01 一一1947 49露絲站在船上看著自由女神像，主題音樂在鋼琴的引入下再次出現(xiàn)。露絲站在甲板上回 憶著在船上的時(shí)光，主題音樂一直持續(xù)到影片結(jié)束。在本片中，詹姆斯霍納運(yùn)用了大量電子音色，用來表現(xiàn)影片中許多神秘虛幻的情景， 將電子音色和管弦樂，民族特色樂器，女聲哼唱充分結(jié)合，電子音樂在整部影片中發(fā)揮著不 可或缺的作用，造就了這部電影的唯美浪漫，使之成為了一部不朽的傳奇影片。（三）結(jié)論電影是時(shí)空的藝術(shù)，隨著敘事的進(jìn)展，時(shí)空在不斷變化。4電子音樂既可以描繪虛幻飄 渺的時(shí)空，還能夠突出渲染時(shí)代感、科技感，這樣的音樂特性在電影配樂合中不可或缺，其 獨(dú)特的表現(xiàn)力和新鮮的藝術(shù)形式，成為了好萊塢電影完美的搭檔。相信在未來更多的電影音 樂創(chuàng)作中，電子音樂必定會(huì)占據(jù)更廣闊的天空?！咀髡吆喗椤口w宇彤（1991-）女，吉林省長春人，東北師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，研 究方向，電子音樂理論?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】1張小夫.電子音樂的概念界定J.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，