詩(shī)詞賞析：山隨平野盡,江入大荒流的意思

1、詩(shī)詞賞析：山隨平野盡，江入大荒流的意思山隨平野盡，江入大荒流的意思遠(yuǎn)處的山隨著平原曠野的出現(xiàn)而逐漸消失， 眼前的江水洶涌奔騰 就像在涌入荒漠的原野。?渡荊門送別?李白渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故土水，萬(wàn)里送行舟。賞析 詩(shī)人李白一生足跡幾乎踏遍了祖國(guó)的名山大川， 寫了不 少歌頌祖國(guó)壯麗河山的名詩(shī)佳篇。公元 725 年，二十五歲的李白初次出蜀漫游，由水路乘船遠(yuǎn)行， 經(jīng)巴渝，出三峽，直向荊門山之外駛?cè)ィ康氖堑胶?、湖南一帶?國(guó)故地游覽。“渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游 ，指的就是這一壯游。這時(shí)候的青 年詩(shī)人，興致勃勃，坐在船上沿途縱情欣賞巫山兩岸高聳云霄

2、的峻嶺， 一路看來(lái)，眼前景色逐漸變化，船過荊門一帶，已是平原曠野，視域 頓然開闊，別是一番景色?！吧诫S平野盡，江入大荒流。 前句形象地描繪了船出三峽、渡 過荊門山后長(zhǎng)江兩岸的特有景色： 山逐漸消失了， 眼前是一望無(wú)際的 低平的原野。 它好比用電影鏡頭攝下的一組活動(dòng)畫面， 給人以流動(dòng)感 與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動(dòng)的趨向來(lái)。 “江入大荒流，寫出 江水奔騰直瀉的氣勢(shì)， 從荊門往遠(yuǎn)處望去， 仿佛流入荒漠遼遠(yuǎn)的原野， 顯得天空寥廓， 境界高遠(yuǎn)。后句著一“入字，力透紙背，用語(yǔ)貼切。 景中蘊(yùn)藏著詩(shī)人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。寫完山勢(shì)與流水， 詩(shī)人又以移步換景手法， 從不同角度描繪長(zhǎng)江 的近景與遠(yuǎn)

3、景：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。 長(zhǎng)江流過荊門以下，河 道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時(shí)，俯視月亮在水中的倒影，好 像天上飛來(lái)一面明鏡似的 ; 日間，仰望天空，云彩興起，變幻無(wú)窮， 結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。這正是從荊門一帶廣闊平原的高空中和平靜的江面上所欣賞到 的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三峽中，自非亭午夜分，不見曦月，夏 水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有時(shí)機(jī)看到“月下飛天鏡的 水中影像 ;在隱天蔽日的三峽空間，也無(wú)從望見“云生結(jié)海樓的奇 景。這一聯(lián)以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜， 以天上云彩構(gòu)成海市 蜃樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠(yuǎn)，藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。頷頸兩聯(lián)， 把生活在蜀中的人， 初次出峽

4、， 見到廣闊平原時(shí)的新鮮感受極其真切 地寫了出來(lái)。李白在欣賞荊門一帶風(fēng)光的時(shí)候，面對(duì)那流經(jīng)故土的滔滔江水， 不禁起了思鄉(xiāng)之情：“仍憐故土水，萬(wàn)里送行舟。 江水流過的蜀地也 就是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故土， 而又初次離別的他不可能不無(wú)限留戀， 依 依難舍。但詩(shī)人不說自己思念故土，而說故土之水戀他。這首詩(shī)寫出作者濃濃的思鄉(xiāng)之情， 詩(shī)以濃重的思念與惜別之情結(jié) 尾，言有盡而情無(wú)窮。這首詩(shī)是李白出蜀時(shí)所作。荊門，即荊門山，位于今湖北宜都縣 西北，長(zhǎng)江南岸，與北岸虎牙山隔江對(duì)峙，形勢(shì)險(xiǎn)要，自古即有楚蜀 咽喉之稱?！叭詰z故土水，萬(wàn)里送行舟。 詩(shī)人從“五歲誦六甲起，直至 二十五歲遠(yuǎn)渡荊門，一向在四川生活，讀書于戴天山

5、上，游覽峨眉， 隱居青城， 對(duì)蜀中的山山水水懷有深摯的感情， 江水流過的蜀地也就 是曾經(jīng)養(yǎng)育過他的故土， 初次離別，他怎能不無(wú)限留戀， 依依難舍呢 ? 但詩(shī)人不說自己思念故土，而說故土之水戀戀不舍地一路送我遠(yuǎn)行， 懷著深情厚意，萬(wàn)里送行舟，從對(duì)面寫來(lái)，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。 詩(shī)以濃重的思念惜別之情結(jié)尾，言有盡而情無(wú)窮。詩(shī)題中的“送別 應(yīng)是辭別故土而不是送別朋友， 詩(shī)中并無(wú)送別朋友的離情別緒。 清沈 德潛認(rèn)為“詩(shī)中無(wú)送別意，題中二字可刪 ?唐詩(shī)別裁? ，這并不 是沒有道理的。這首詩(shī)意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)ィ胂蠊妍悺?“山隨平野 盡，江入大荒流，寫得逼真如畫，有如一幅長(zhǎng)江出峽渡荊門長(zhǎng)軸山 水

6、圖，成為膾炙人口的佳句。 如果說優(yōu)秀的山水畫“咫尺應(yīng)須論萬(wàn)里， 那么，這首形象壯美瑰瑋的五律也可以說能以小見大，以一當(dāng)十，容 量豐富，包涵長(zhǎng)江中游數(shù)萬(wàn)里山勢(shì)與水流的景色， 具有高度集中的藝 術(shù)概括力。“山隨平野盡，江入大荒流兩句，是寫詩(shī)人坐在船上，舉目所見地面上的景色變化。這兩句所寫，容量很大。有闊大的空間的立體 感和漫長(zhǎng)時(shí)間的行進(jìn)感。 它寫詩(shī)人從四川乘船， 沿著長(zhǎng)江，順流而下， 穿過蜿蜒起伏，千姿百態(tài)、高聳入云的三峽。來(lái)到遼闊的湖北平原， 高山峻嶺逐漸消失，隨著山勢(shì)的變化，滾滾奔騰而來(lái)的長(zhǎng)江，也漸漸 平靜下來(lái)，在廣闊的原野上，緩緩東流。它用高度凝煉的語(yǔ)言。極其 概括地寫出了詩(shī)人整個(gè)行程的地理變化。這兩句，與杜甫的“星隨平 野闊，月涌大江流 ?旅夜書懷? 兩句詩(shī)，同為佳句，卻各盡其妙。 所不同的是， 李白的兩句詩(shī)描寫的是白天的景致， 杜甫的兩句詩(shī)描寫 的是夜晚的景色譯文 自荊門之外的西蜀沿江東下， 我來(lái)到了楚地準(zhǔn)