五代遼宋工藝美術(shù)

1、五代遼宋工藝美術(shù)主講人 蔣陸瑤學(xué)號(hào) 201410840814工藝美術(shù)的分類 五代工藝美術(shù) 遼宋工藝美術(shù)美化生活用品和生活環(huán)境的造型藝術(shù)。指以美術(shù)技巧制成的各種與實(shí)用相結(jié)合并有欣賞價(jià)值的工藝品，通常具有雙重性質(zhì)：既是物質(zhì)產(chǎn)品，又具有不同程度精神方面的審美性。一般分為兩大類：一、日用工藝，即經(jīng)過(guò)裝飾加工的生活實(shí)用品，如一些染織工藝、陶瓷工藝、家具工藝等；二、陳設(shè)工藝，即專供欣賞的陳設(shè)品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫(huà)等。工藝美術(shù)是指工藝美術(shù)分類：特種工藝特種工藝：藝用陶瓷、金屬工藝、玻璃工藝、藝用搪瓷、漆器工藝藝用陶瓷、金屬工藝、玻璃工藝、藝用搪瓷、漆器工藝。藝用紡織藝用紡藝用紡織藝用紡：提花

2、紡織、織毯工藝、抽紗工藝、提花紡織、織毯工藝、抽紗工藝、 繡織繡織工藝。工藝。 工藝?yán)L畫(huà)工藝?yán)L畫(huà)：內(nèi)畫(huà)、內(nèi)畫(huà)、羽毛畫(huà)羽毛畫(huà)、貝殼、貝殼畫(huà)、烙畫(huà)、絲絨畫(huà)等。畫(huà)、烙畫(huà)、絲絨畫(huà)等。 民間工藝民間工藝：燈籠、燈籠、 剪紙、風(fēng)箏、剪紙、風(fēng)箏、花燈、泥人、面人、糖人等?；?、泥人、面人、糖人等。 編結(jié)工藝編結(jié)工藝：竹編、草編、棕編、竹編、草編、棕編、麥稈編、繩編。麥稈編、繩編。 圖書(shū)裝幀圖書(shū)裝幀：旋風(fēng)裝、蝴蝶裝、筒旋風(fēng)裝、蝴蝶裝、筒子裝、線裝、膠裝、膠線裝、硬殼裝，護(hù)封、腰封，特裝。子裝、線裝、膠裝、膠線裝、硬殼裝，護(hù)封、腰封，特裝。 工藝篆刻工藝篆刻：在玉石、在玉石、凍凍石石、牛角、牛角、獸骨、黃金、青

3、銅、紫銅等材質(zhì)上，意向刻刀書(shū)法、世相組字。獸骨、黃金、青銅、紫銅等材質(zhì)上，意向刻刀書(shū)法、世相組字。五代五代十國(guó)（五代十國(guó)（907907年年960960年年1 1 ）是）是中國(guó)歷史中國(guó)歷史上的一段大分裂時(shí)期。這上的一段大分裂時(shí)期。這一稱謂出自一稱謂出自新五代史新五代史，是對(duì)，是對(duì)五代五代（907907年年960960年年2 2 ）與）與十國(guó)十國(guó)（891891年年979979年年2 2 ）的合稱。）的合稱。有有前蜀、后蜀、吳、南唐、吳越、閩、前蜀、后蜀、吳、南唐、吳越、閩、楚、南漢、南平（荊南）、北漢等十余個(gè)割據(jù)政權(quán)楚、南漢、南平（荊南）、北漢等十余個(gè)割據(jù)政權(quán)。 五代十國(guó)時(shí)期是中國(guó)歷史上最混亂的時(shí)

4、期之一，戰(zhàn)爭(zhēng)和頻繁的政權(quán)更五代十國(guó)時(shí)期是中國(guó)歷史上最混亂的時(shí)期之一，戰(zhàn)爭(zhēng)和頻繁的政權(quán)更加加導(dǎo)致了大量文獻(xiàn)的遺失以及科技與文明的衰敗導(dǎo)致了大量文獻(xiàn)的遺失以及科技與文明的衰敗。越窯秘色瓷越窯秘色瓷越窯是五代時(shí)期最著名的瓷窯，位于五代越窯是五代時(shí)期最著名的瓷窯，位于五代吳吳越國(guó)越國(guó)的境內(nèi)，青瓷燒制歷史悠久，唐人陸羽的境內(nèi)，青瓷燒制歷史悠久，唐人陸羽曾將其列為青瓷名窯之首曾將其列為青瓷名窯之首窯瓷五代越窯青瓷蓮花碗，瓷器，五代吳越國(guó)錢(qián)氏秘色窯（“秘色窯”即“越窯”）燒造，奉至蘇州虎丘云巖寺塔供佛器物。1956年維修蘇州虎丘云巖寺塔時(shí)，從塔內(nèi)出土，現(xiàn)藏蘇州博物館。碗高8.9厘米 口徑13.9厘米 盞托高

5、6.6厘米 口徑14.9厘米 底徑9.3厘米 通高13.5厘米越窯青釉瓜棱執(zhí)壺：是五代時(shí)期的器物，該物件呈喇叭口，長(zhǎng)頸束收，瓜棱腹垂鼓，重心在下部，矮圈足。頸腹兩側(cè)分置扁形曲柄和彎曲長(zhǎng)流。在全國(guó)各地都有出產(chǎn)。由文獻(xiàn)記載的各地土產(chǎn)貢賦可知河北道的在全國(guó)各地都有出產(chǎn)。由文獻(xiàn)記載的各地土產(chǎn)貢賦可知河北道的定、鎮(zhèn)、魏、相各州，河南道的蔡、兗、滑、徐、葉各州，淮南定、鎮(zhèn)、魏、相各州，河南道的蔡、兗、滑、徐、葉各州，淮南道的揚(yáng)州，江南道的越、潤(rùn)、蘇、湖、杭各州，劍南道的成都、道的揚(yáng)州，江南道的越、潤(rùn)、蘇、湖、杭各州，劍南道的成都、緜、蜀、漢各州都出產(chǎn)各色絲織品。例如，定州有細(xì)綾、瑞綾、緜、蜀、漢各州都出產(chǎn)

6、各色絲織品。例如，定州有細(xì)綾、瑞綾、兩窠綾、獨(dú)窠綾、二包綾、熟線綾。蔡州有四窠、云花、龜甲、兩窠綾、獨(dú)窠綾、二包綾、熟線綾。蔡州有四窠、云花、龜甲、雙距、鸂等綾，揚(yáng)州有蕃客袍錦、被錦、半臂錦、獨(dú)窠綾，越州雙距、鸂等綾，揚(yáng)州有蕃客袍錦、被錦、半臂錦、獨(dú)窠綾，越州有寶花、花紋等羅，白編、交梭、十樣花紋等綾及輕容、生縠、有寶花、花紋等羅，白編、交梭、十樣花紋等綾及輕容、生縠、花紗、吳絹等，江南越州等地絲織的發(fā)達(dá)主要是在中唐以后。絹花紗、吳絹等，江南越州等地絲織的發(fā)達(dá)主要是在中唐以后。絹是各地都普遍有出產(chǎn)的，唐代的租庸調(diào)的制度中，農(nóng)民都要納絹是各地都普遍有出產(chǎn)的，唐代的租庸調(diào)的制度中，農(nóng)民都要納絹和綿

7、（絲綿）。此外，唐代的麻織也是很普遍的?；茨系篮徒虾途d（絲綿）。此外，唐代的麻織也是很普遍的?；茨系篮徒系赖脑S多州郡都有作為貢品的絺、纻、葛布道的許多州郡都有作為貢品的絺、纻、葛布/ /絲織品的名目很多，絲織品的名目很多，這些名目代表了織法和紋樣兩方面的不同。這些名目代表了織法和紋樣兩方面的不同。絲絲織織遼宋五代五代后唐清泰末，遼（后唐清泰末，遼（契丹契丹）帝）帝耶律德光耶律德光扶植扶植石敬瑭石敬瑭攻滅攻滅后唐后唐稱后晉皇帝后，稱后晉皇帝后，從石晉王朝攫取了從石晉王朝攫取了幽云十六州幽云十六州（今北京至山西大同地區(qū)）之地并以此為基地，（今北京至山西大同地區(qū)）之地并以此為基地，不斷襲掠不斷襲

8、掠中原中原。后周建國(guó)初，遼又扶植。后周建國(guó)初，遼又扶植北漢北漢政權(quán)割據(jù)政權(quán)割據(jù)河?xùn)|河?xùn)|（治太原府，今山（治太原府，今山西太原西南西太原西南晉源鎮(zhèn)晉源鎮(zhèn)），作為附庸以屏蔽燕云。），作為附庸以屏蔽燕云。染織刺繡工藝宋代對(duì)染織刺繡等紡織行業(yè)十分重視。在少府監(jiān)設(shè)了宋代對(duì)染織刺繡等紡織行業(yè)十分重視。在少府監(jiān)設(shè)了文思院、文思院、綾錦院、染院、綾錦院、染院、裁造院裁造院、文繡院、文繡院等機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)生產(chǎn)并于地等機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)生產(chǎn)并于地方建官辦織造出作坊。北宋絲織業(yè)十分發(fā)達(dá)方建官辦織造出作坊。北宋絲織業(yè)十分發(fā)達(dá), ,花樣品種和質(zhì)量花樣品種和質(zhì)量產(chǎn)量較之前代產(chǎn)量較之前代, ,有了明顯的提高和擴(kuò)大，其主要產(chǎn)地有都城汴有

9、了明顯的提高和擴(kuò)大，其主要產(chǎn)地有都城汴梁（今河南省梁（今河南省開(kāi)封市開(kāi)封市）、西京）、西京洛陽(yáng)洛陽(yáng)（北魏）（今河南省洛陽(yáng)（北魏）（今河南省洛陽(yáng)市）、真定府（今河北省境內(nèi)）、青州（今山東省市）、真定府（今河北省境內(nèi)）、青州（今山東省青州市青州市）和）和四川四川成都成都等地。至南宋為滿足軍需、捐輸、日常使用、外銷等，等地。至南宋為滿足軍需、捐輸、日常使用、外銷等，絲織業(yè)又有了進(jìn)一步發(fā)展，臨安（今浙江省杭州市）、建陽(yáng)、絲織業(yè)又有了進(jìn)一步發(fā)展，臨安（今浙江省杭州市）、建陽(yáng)、福州福州、泉州泉州、彰州彰州( (均在今福建省均在今福建省) )、興化、興化( (今江蘇省興化市今江蘇省興化市) )等等已成為此時(shí)

10、絲織業(yè)的主要產(chǎn)區(qū)。宋代絲織的主要品種有已成為此時(shí)絲織業(yè)的主要產(chǎn)區(qū)。宋代絲織的主要品種有錦、綾、錦、綾、紗、羅、綺、絹、緞、綢、緙絲紗、羅、綺、絹、緞、綢、緙絲等，等，以錦最為著名以錦最為著名 金屬工藝遼宋遼宋的金屬工藝是在唐五代的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，已排除了來(lái)自的金屬工藝是在唐五代的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，已排除了來(lái)自波波斯斯薩珊王朝的異國(guó)情調(diào)，適應(yīng)城市平民生活的需要，制造了大量薩珊王朝的異國(guó)情調(diào)，適應(yīng)城市平民生活的需要，制造了大量富有濃郁生活氣息的金屬器皿。富有濃郁生活氣息的金屬器皿。漆器的生產(chǎn)在漆器的生產(chǎn)在遼遼宋已很普遍。其漆器多為日用器皿宋已很普遍。其漆器多為日用器皿, ,從考古發(fā)從考古發(fā)掘和傳世作

11、品來(lái)看掘和傳世作品來(lái)看, ,其品種主要有其品種主要有碗、盤(pán)、盒、奩、缽、托、碗、盤(pán)、盒、奩、缽、托、筒、幾、盆、盂、勺、筆床、紙鎮(zhèn)、畫(huà)軸、扇柄筒、幾、盆、盂、勺、筆床、紙鎮(zhèn)、畫(huà)軸、扇柄等。其器形式等。其器形式樣也豐富多變，同種類型的漆器各有多種不同的式樣。如盤(pán)就樣也豐富多變，同種類型的漆器各有多種不同的式樣。如盤(pán)就有圓、方、腰樣、四角、八角、絳角環(huán)樣、四角牡丹狀等形狀。有圓、方、腰樣、四角、八角、絳角環(huán)樣、四角牡丹狀等形狀。其胎質(zhì)有木胎和木胎糊兩種。其胎質(zhì)有木胎和木胎糊兩種。宋代宋代漆器漆器品種有：品種有：金漆，分戧金漆，分戧（qing)qing)金金( (器物上作嵌金的器物上作嵌金的花紋花紋

12、) )和描金和描金( (泥金畫(huà)漆泥金畫(huà)漆) )。 漆器工藝文房四寶工藝遼遼宋皇家用玉不減唐代。宋皇家用玉不減唐代。寶璽寶璽、冠服冠服、玉輅、鞍具、刀劍玉輅、鞍具、刀劍等的等的飾飾件件、祭祀祭祀等均使用玉器，多由文思院、修內(nèi)司玉作負(fù)責(zé)碾。王公等均使用玉器，多由文思院、修內(nèi)司玉作負(fù)責(zé)碾。王公大臣和富豪商紳也都使用并收藏玉器，因而促使了玉器業(yè)的發(fā)達(dá)。大臣和富豪商紳也都使用并收藏玉器，因而促使了玉器業(yè)的發(fā)達(dá)。當(dāng)時(shí)臨安已開(kāi)設(shè)當(dāng)時(shí)臨安已開(kāi)設(shè)“七寶社七寶社”，出售玉帶、玉碗、玉花瓶、玉束帶、，出售玉帶、玉碗、玉花瓶、玉束帶、玉玉勸盤(pán)勸盤(pán)、玉軫芝、玉軫芝、玉絳環(huán)玉絳環(huán)等。玉器的使用范圍和功能較之前代已等。玉器

13、的使用范圍和功能較之前代已有很大擴(kuò)大。有很大擴(kuò)大。包括以筆、墨、紙、硯為主的書(shū)畫(huà)工具、材料及筆山、筆架、筆包括以筆、墨、紙、硯為主的書(shū)畫(huà)工具、材料及筆山、筆架、筆筒、墨床、水盂、勺、鎮(zhèn)尺、盒等附屬性器具。大約從漢代起，筒、墨床、水盂、勺、鎮(zhèn)尺、盒等附屬性器具。大約從漢代起，文房用具就受到皇家與文人的喜愛(ài)，制作中施加了一定的裝飾，文房用具就受到皇家與文人的喜愛(ài)，制作中施加了一定的裝飾，促使其發(fā)展成為一種特殊的工藝美術(shù)品，至宋代隨著促使其發(fā)展成為一種特殊的工藝美術(shù)品，至宋代隨著文學(xué)藝術(shù)文學(xué)藝術(shù)的的發(fā)展又進(jìn)入了一個(gè)新階段。發(fā)展又進(jìn)入了一個(gè)新階段。玉石工藝遼遼宋是中國(guó)古代陶瓷發(fā)展的重要時(shí)期。它在唐、五

14、代宋是中國(guó)古代陶瓷發(fā)展的重要時(shí)期。它在唐、五代“南青（瓷）北白（瓷）南青（瓷）北白（瓷）”的基礎(chǔ)上，受當(dāng)時(shí)商品流通、的基礎(chǔ)上，受當(dāng)時(shí)商品流通、城鄉(xiāng)庶民生活及宮廷御用的推動(dòng)，產(chǎn)量激增，質(zhì)量提高，城鄉(xiāng)庶民生活及宮廷御用的推動(dòng)，產(chǎn)量激增，質(zhì)量提高，在花色品種和紋飾圖案上也有所改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自在花色品種和紋飾圖案上也有所改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自由奔放、簡(jiǎn)練瀟灑的時(shí)代風(fēng)格，并出現(xiàn)了定窯、汝窯、由奔放、簡(jiǎn)練瀟灑的時(shí)代風(fēng)格，并出現(xiàn)了定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯等五大名窯，而當(dāng)時(shí)的磁州窯、耀州官窯、哥窯、鈞窯等五大名窯，而當(dāng)時(shí)的磁州窯、耀州窯、吉州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等名窯窯、吉州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等名窯陶

15、瓷工藝遼宋陶瓷除白瓷和三彩瓷外，有大量的單色釉器。大多胎質(zhì)疏松，屬于陶胎或接近陶胎，釉質(zhì)含鉛，釉層較厚，色彩艷麗，并以黃、綠色為多。但即此二色，卻由淺到深，各有幾個(gè)層次。另有醬紅、深茶諸色，而以醬黑色為少見(jiàn)。綠釉鳳首瓶，器形應(yīng)淵源于唐。通體施翼綠釉，杯式口下面飾鳳首，口、目、耳、頸皆具，張喙銜珠，十分生動(dòng)。肩部又作出頸羽披拂，極見(jiàn)巧思。綠釉鳳首瓶遼代遼代馬蹬馬蹬壺壺（又（又稱皮稱皮囊壺）囊壺）馬蹬壺是典型的遼代瓷器，因其造型象馬蹬（或皮囊）而命名。馬蹬壺是典型的遼代瓷器，因其造型象馬蹬（或皮囊）而命名。馬蹬壺造型生動(dòng)，簡(jiǎn)潔大方，融藝術(shù)性與實(shí)用性為一體，顯現(xiàn)了馬蹬壺造型生動(dòng)，簡(jiǎn)潔大方，融藝術(shù)性與

16、實(shí)用性為一體，顯現(xiàn)了遼代工匠的創(chuàng)造力和想象力。遼代工匠的創(chuàng)造力和想象力。黑釉黑釉印花印花卉紋卉紋雙系雙系扁壺扁壺遼代黑釉印花卉紋雙系扁壺由遼代黑釉印花卉紋雙系扁壺由兩片胎體和合而成，胎質(zhì)灰褐，兩片胎體和合而成，胎質(zhì)灰褐，高圈足，挖足較深，體型碩大，高圈足，挖足較深，體型碩大，扁平嘴細(xì)頸，肩貼可穿帶的拱扁平嘴細(xì)頸，肩貼可穿帶的拱型雙系，是遼代常見(jiàn)的酒具型雙系，是遼代常見(jiàn)的酒具葫葫蘆蘆型型穿穿帶帶壺壺在傳世的瓷器中，葫在傳世的瓷器中，葫蘆瓶較為常見(jiàn)，穿帶蘆瓶較為常見(jiàn)，穿帶瓶也有所聞，但容兩瓶也有所聞，但容兩者為一體的實(shí)不多見(jiàn)。者為一體的實(shí)不多見(jiàn)。特別是為了方便攜帶，特別是為了方便攜帶，把葫蘆瓶做成

17、半扁半把葫蘆瓶做成半扁半圓型，大大增加了制圓型，大大增加了制作難度，不能不說(shuō)是作難度，不能不說(shuō)是體現(xiàn)了遼代工匠的創(chuàng)體現(xiàn)了遼代工匠的創(chuàng)造、智慧和匠心。造、智慧和匠心。釉釉提提梁梁雙雙系系罐罐該雙系罐造型古樸秀麗，該雙系罐造型古樸秀麗，釉色潔白滑潤(rùn)，胎釉結(jié)合釉色潔白滑潤(rùn)，胎釉結(jié)合緊密，是遼白釉瓷器中的緊密，是遼白釉瓷器中的精品。精品。這是遼代部分主要這是遼代部分主要瓷器類型瓷器類型絲綢鑒于宋代絲織品保留下來(lái)的不多，近年從遼墓中發(fā)掘得到的大量鑒于宋代絲織品保留下來(lái)的不多，近年從遼墓中發(fā)掘得到的大量絲綢服裝及飾品，則構(gòu)成了研究唐元之間的絲綢史最主要的資料絲綢服裝及飾品，則構(gòu)成了研究唐元之間的絲綢史最主

18、要的資料來(lái)源。來(lái)源。契丹人始終認(rèn)為精美的絲綢和黃金是最貴重的品物，契丹國(guó)對(duì)中契丹人始終認(rèn)為精美的絲綢和黃金是最貴重的品物，契丹國(guó)對(duì)中國(guó)織工的要求極為苛刻，就如早期的蒙古帝國(guó)一樣，這就解釋了國(guó)織工的要求極為苛刻，就如早期的蒙古帝國(guó)一樣，這就解釋了遼代絲綢不會(huì)比宋朝遜色的原因；即使有款式和風(fēng)格的區(qū)別。遼代絲綢不會(huì)比宋朝遜色的原因；即使有款式和風(fēng)格的區(qū)別。大部份遼代絲綢的考古發(fā)現(xiàn)，均發(fā)生在內(nèi)蒙古自治區(qū)境內(nèi)，本書(shū)大部份遼代絲綢的考古發(fā)現(xiàn)，均發(fā)生在內(nèi)蒙古自治區(qū)境內(nèi)，本書(shū)首次將研究基于文物之上，將文物和史料相對(duì)應(yīng)。這種利用二手首次將研究基于文物之上，將文物和史料相對(duì)應(yīng)。這種利用二手資料的推測(cè)性研究，已完全可能重新制作遼代服飾，無(wú)疑的在紡資料的推測(cè)性研究，已完全可能重新制作遼代服飾，無(wú)疑的在紡織品研究領(lǐng)域的道路上標(biāo)示了一塊新的織品研究領(lǐng)域的道路上標(biāo)示了一塊新的里程碑。里程碑。玉玉器器盒形玉佩盒形玉佩 陳國(guó)公主墓出陳國(guó)公主墓出 佩有龍鳳形盒玉佩和雙佩有龍鳳形盒玉佩和雙魚(yú)形盒玉佩魚(yú)形盒玉佩2 2件。龍