談蒙太奇手法在影視音樂中的1

1、談蒙太奇手法在影視音樂中的1+1=x現(xiàn)象關(guān)鍵詞： 蒙太奇 1+1=X 現(xiàn)象應(yīng)用key：本文應(yīng)用蒙太奇手法去探討該手法在影視音樂中的特殊現(xiàn)象，著重論述蒙太奇手法的剪輯作用；作為音樂手段的蒙太奇在時(shí)間和空間上的對比手段，為影視藝術(shù)的剪輯起不可估量的作用。（一）引文：蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。蒙太奇分為敘事蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，顛倒蒙太奇，連續(xù)蒙太奇等。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。（1）蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面，從畫面的剪輯來看

2、很多畫面并列或疊置而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫作品，畫面合成在這種組合方式中，將一系列在不同地點(diǎn)，不同距離和不同角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物，通過剪輯和合成，從而形成統(tǒng)一的畫面。在音樂中把幾種不同的時(shí)空音樂形式并列或疊置成一個(gè)統(tǒng)一的音響，在不同地點(diǎn)、不同角度、不同距離排列，組合起來，敘述情節(jié)，刻畫人物運(yùn)用音響的形式來刺激人們的感知這就是蒙太奇在音樂中的應(yīng)用形式。（二）1+1=x現(xiàn)象解釋：第一個(gè)“1”是指一段不同的時(shí)間音樂形式，如人們從遠(yuǎn)古穿越到近現(xiàn)代。這在沒有運(yùn)用蒙太奇手法之前是不可想象的。這種把不同的時(shí)間揉合到一起的手法，給人類以一種充滿想像的空間。作者簡介：薛強(qiáng)華（19

3、59年）淮北師范大學(xué)音樂副教授，、碩士研究生導(dǎo)師，曾發(fā)表過多篇論文論著。而另一個(gè)“1”是指一段不同的空間音樂形式（如白天到黑夜），這種把不同的空間組合起來的音樂手法，給人一種充滿神奇的穿越想像。這里的x是指一種不同的時(shí)間音樂與另外一段空間音樂，通過蒙太奇手法，拼貼剪輯包括疊置從而柔合成一段新的音樂形式。x是一個(gè)包容項(xiàng)，它既包括作品的剪貼，又包括影視的交叉，還包括作品的連續(xù)，是一個(gè)集分解和綜合的共同體。由此看來，綜合是一種集畫面和音響的統(tǒng)一體。1+1指的是運(yùn)用音樂時(shí)間和空間，通過音響來表現(xiàn)一畫面的一種技法手段，從傳統(tǒng)來看，音響和畫面是分開的，但是運(yùn)用蒙太奇手段使音響和畫面的統(tǒng)一；這就告訴我們在影

4、視音樂中，音響和畫面是靠音樂來完成的，而畫面是靠語言來完成的；二者各自擔(dān)負(fù)不同的功能；二者要統(tǒng)一，就要靠運(yùn)用蒙太奇的手法來調(diào)和。影視音樂不依附于影視畫面，這是因?yàn)楫?dāng)代影視音樂已經(jīng)由“樂配影視”變?yōu)椤坝耙暸錁贰?，或者是二者呈現(xiàn)“并行關(guān)系”。 音樂影視常用于輔助而又起著重要作用；因?yàn)橐魳纺鼙磉_(dá)影視時(shí)代特點(diǎn)、民族特征和地方色彩；音樂還具有描繪性作用，并為節(jié)目建立特定節(jié)奏等.（2）影視音樂的結(jié)構(gòu)功能主要就是組接場景，影視音樂是電影的重要組成部分，是對電影的詮釋紐帶，一首好的影視音樂，對整個(gè)影片起著至關(guān)重要的作用?；旧厦恳徊侩娪岸紩啥嗍滓魳废嘁r以更好地表現(xiàn)出電影需要的表現(xiàn)內(nèi)容。見下例影視音樂作品分析

5、：兩個(gè)人的車站蘇聯(lián)電影梁贊諾夫?qū)а蓦娪皟蓚€(gè)人的車站在運(yùn)用1+1=X的蒙太奇手法的運(yùn)用上采用精細(xì)的處理。我們來看看其中的“餐廳音樂”。該段音樂在烘托環(huán)境的同時(shí)還為薇拉的生活和性格做了襯托，同時(shí)為餐廳場地的一個(gè)時(shí)空符號，發(fā)揮了音樂蒙太奇具大作用。晚上餐廳里舞會，酒會生意興隆、富于舞蹈節(jié)奏的“餐廳音樂”營造著喧鬧的氣氛和薇拉工作時(shí)的好心情。當(dāng)謝爾蓋耶維奇充滿怒氣到餐廳找薇拉的時(shí)候，被裹挾在餐廳音樂的氣氛中，謝的怒氣和輕快的“餐廳音樂”形成幽默的對比。當(dāng)謝請薇拉晚餐的時(shí)候，被圍在同樣的氣氛中，但是兩人關(guān)系不同了，薇拉煞有介事地品嘗著作為顧客點(diǎn)菜的樂趣，謝沉浸在薇拉帶來的輕松的氣芬里，謝的目光迷茫起來，

6、鏡頭這時(shí)運(yùn)用蒙太奇手法，閃回到謝在牢房里；正在清理衛(wèi)生，然而伴隨著謝穿著囚衣勞作的“餐廳音樂”薇拉的聲音突然插進(jìn)：“我知道你的心思早從這兒飛走了，請您回來吧”，話音剛落，鏡頭回到餐廳?！安蛷d音樂”在這里起了音樂蒙太奇中的1+1=x的時(shí)空交替作用。開始是餐廳和牢房的時(shí)空交替，這里實(shí)際上還虛擬了一筆，因?yàn)榕c薇拉共進(jìn)晚餐的謝這里還沒有監(jiān)獄，順時(shí)空他只能想要進(jìn)監(jiān)獄，郁悶起來，但這整個(gè)不都不謝在去小鎮(zhèn)上拿手風(fēng)琴時(shí)的回憶，所以又不顯得合理。這里導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了視覺所造成的時(shí)空錯(cuò)覺，在這里回憶的鏡頭是1+1而畫外出現(xiàn)的薇拉的聲音是X，餐廳的場景是時(shí)空的集合體。當(dāng)畫外音出現(xiàn)薇拉的聲音，強(qiáng)化了餐廳場景的現(xiàn)實(shí)性，

7、再把鏡頭拉回餐，顯得很自然適中。我們知道梁贊諾夫?qū)а莸膬蓚€(gè)人的車站在人物性格的塑造上，當(dāng)薇拉高興和得意時(shí)扭著屁股甩著胳膊哼唱時(shí)的歌調(diào)。這里短短音調(diào)，爽朗的神請，輕松恣意的動作惟妙惟肖地刻畫出一個(gè)活接吻脫的薇拉形象。通過上述作品我們可以看出影視音樂作品的畫面與音響，通過影視藝術(shù)空間鮮明的表現(xiàn)出二者在組接敘述交叉中均使用蒙太奇手法，這種手法的運(yùn)用使我們感覺到影視藝術(shù)的技術(shù)推、拉以及搖桿拍攝畫面技術(shù)，他是一種綜合的技能；運(yùn)用這種通過裝配構(gòu)成的藝術(shù)形式漸漸地被引用到影視畫面中來，為我們將來的影視剪輯開拓了一個(gè)新的渠道。（三）1+1=x現(xiàn)象應(yīng)用：從1+1=x的敘事蒙太奇，平行的交叉的重復(fù)的連續(xù)的蒙太奇來

8、看，在影視音樂中敘事著重是以音樂的平鋪直續(xù)為主，在影視音樂中交叉的手法 就是把一個(gè)作品中的頭和尾為顛倒疊置形成交叉，通過影視音樂的手段和末段的重復(fù)形式來反映社會生活，蒙太奇手法由多個(gè)分段畫面經(jīng)剪輯組合成一個(gè)連續(xù)的不間斷的畫面，它把多段的音樂經(jīng)時(shí)空拼貼剪輯成一個(gè)完整的整體，這種形式最早在俄羅斯影視音樂中較為多見，至今我們應(yīng)加以發(fā)揚(yáng)光大，加以使用。種音樂形式和另一種音樂形式揉和之后可能會大于二的音樂組合，為什么會出現(xiàn)這種情況，因?yàn)橐环N音樂形式只能代表一種音樂的基本組合而另一種音樂形式則能代表不同的音樂種類的組合形式，這樣看來1+1就大于二了，所以它的x形式不僅等于二甚至超于二 ，由此看來蒙太奇手法

9、的運(yùn)用是一個(gè)大于二的結(jié)合體這種結(jié)合體的運(yùn)用越廣泛對社會的貢獻(xiàn)越大。 通過上述作品我們可以看出影視音樂作品的敘事蒙太奇，由多個(gè)分段畫面剪輯合成的不間斷畫面，把一個(gè)作品重復(fù)疊置交叉顛倒等手法，通過影視音樂表現(xiàn)出來的社會生活現(xiàn)象，這就是平行交叉重復(fù)連續(xù)的蒙太奇手法現(xiàn)象應(yīng)用的典型代表。四、總之：1+1=x在影視音樂作品中，表現(xiàn)手法對當(dāng)代影視藝術(shù)的發(fā)展起具大的推動作用，無論從時(shí)間和空間上來看，均給人以充滿想像的空間。給現(xiàn)代市場化影響起具大推動作，如近期美國的很多穿越時(shí)空影視作品，其中的音樂蒙太奇作用不過低估，這也是作者撰寫此文的目的所在。（五）注釋：1、中國大百科辭典（影視卷）中國大百科全書出版社1989年4月版。2、曾田力影視劇音樂藝術(shù)北京廣播學(xué)院出版社2003年3月版（六）參考書目：1、曾田力影視劇音樂藝術(shù)北京廣播學(xué)院出版社2003年3月版 2、【法】丹納藝術(shù)哲學(xué)時(shí)代文藝出版社2004年1月版 3、王曉紅電視畫面編輯北京廣播學(xué)院出版社2002年7月版 4、【川查