青花瓷入門知識

1、青花瓷入門知識青花瓷收藏把玩者日益增多。但身邊很多朋友對青花 知之甚少，這里系統(tǒng)的整理一下青花瓷的資料。讓剛?cè)腴T 的玩家也了解如何看出門道而不是只看熱鬧。此帖，與大 家共同學(xué)習(xí)。、青花用料及繪畫工藝來自巴比倫的寶石造就了風(fēng)靡世界的青花瓷，珍貴的元青花價格高的令人咋舌；永宣 之青花使人如癡如醉;成化青花盡善盡美；康熙青花巔峰之 作，至今仍在爭執(zhí)沒有定論的麻離青，而元青花的窯址至 今仍未見蹤影，神秘的料性讓中國的畫家四百年不敢涉 足，北派青花開四百年青花瓷之先河，想了解青花瓷嗎希 望小弟的幾篇小文可以為兄解疑。1、青花裝飾青花裝飾的工藝流程是準備好，修整好的坯，進行畫面圖面設(shè)計，然后將設(shè)計好的圖案

2、，用濃青花 料按勾好的草稿勾線，然后有份水工用淡青花料染色使得 畫面層次豐富色階分明，最后清除所有污跡后施釉入窯燒 成，使用的工具同中國化勾線用的毛筆相同只有分水用的 筆不同還有一把利刀用來修改繪畫中的失誤，一塊托坯 氈，畫小件瓷器時墊在手上以防手上的汗水弄臟坯及污染 畫面。2、青花料青花料是釉下彩繪的主要顏料，唐代即有銷售，但那時是作為藥材始稱為“無名異”，其原始狀態(tài)是各樣 的礦石，其中產(chǎn)形狀似瓜子狀大小的黑綠色石片為最好， 人稱“瓜子片”，“珠明料”，古時所用大部分為露頭礦層，經(jīng) 雨水沖刷后裸露地面，撿拾集中后先洗去表面浮土，以空 匣盛之熾燒后再淘洗，然后碾碎?，F(xiàn)代用球磨機球磨72小時，再

3、調(diào)成不同用途的顏料。勾線料顏色較濃，用研 細的色料加水和適量的調(diào)料調(diào)成泥狀，常用的調(diào)料有甘 油，乳香油，膠水等。其作用在于改善顏料在使用中的工 藝性能，便于操作，緩解干燥速度，分水料則用茶水調(diào)成 “頭濃”二濃“等，茶水比重較清水大，懸浮力強，便于色水 長時間保持一定的稠性，力較大，滲透力較小，有利于保 證坯體不因吸水過多過快而產(chǎn)生變形和降低強度，用茶水 調(diào)料在坯體上容易均勻不顯痕跡，而且平坦光滑，色與坯 結(jié)合也較為緊密，茶汁附在顏料顆粒上對色水也可以到一 定的保護作用。青花料因產(chǎn)地的不同成瓷的發(fā)色也不同， 人們習(xí)慣的將個地產(chǎn)的青花料稱為麻離青，勃泥青，回 青，平等青等等。3、青花料是粗好還是細

4、好 青花料在使用時對顏料顆粒 細度有較高的要求，勾線料要求越細越好，如顆粒粗勾線 時不宜過細。細則研磨時間加長，而使擂缽和擂錘由摩擦 產(chǎn)生的瓷料混入顏料，從而影響顏料成色，其次會使坯體 吸水過多，再則延長沉降時間影響操作功效。4、勾線上邊談到了勾線那就順勢聊聊勾線的門道。釉下青花等裝飾一般以勾勒線條為多，它還有在分水時堵住 料色水流溢，使之不致擴散到紋樣線條之外的用途，勾線 時須保持緩快均勻，厚薄相等，避免線條粗細不一，勿斷 勿續(xù)。并避免料跡堆積，如積料過厚燒成后容易出現(xiàn)料疵 等缺陷。因此當(dāng)發(fā)現(xiàn)料積過厚時應(yīng)用小刀將其修平。描繪 細致紋樣時應(yīng)先在其圍涂一筆清水再勾，以減緩坯體吸水 利于運筆流暢。

5、以上觀點是傳統(tǒng)的觀念，如此勾勒出的線 條呆板，縱觀明清時代青花精品線條的深淺，粗細，快慢 都有著豐富的變化，藝術(shù)效果十分明顯，但難度極大。因 此為了適應(yīng)工人及工作效率方面的需要，多年來宣傳提倡 的都是這些技法。再補充一下釉里紅。在使用釉里紅時由于釉里紅料容易沉淀，因此在繪畫時應(yīng)頻繁調(diào)勻顏料，忌用復(fù)筆因釉里紅成瓷后發(fā)色灰因涂層薄厚不一發(fā)生 顏色的根本不同。5、分水 前面聊到了勾線，下一步就是分水了。分水即 為渲染填色，是釉下裝飾的一種基本方法，其操作方法有 平涂，深淺接色，罩色和榻色等分水法。 平涂分水是 用分水筆蘸取料水在畫面上一次分成色澤無深淺，濃淡之 別。此種也是最為常見的分水技法。 深淺

6、分水可使畫 面分出深淺，濃淡，其方法有二：一是分成法，即從淡處 落筆于提筆時收水處多停留一些，料水使其自然形成深淺效果。二是洗色分水法，即蘸飽濃料水后，將筆尖在清水 中蘸一下，使筆尖料色沖淡，然后從淺到深一筆一筆加 染，洗時可隨時加水以調(diào)整筆尖的料色。接色法根據(jù)畫面要求用兩種不同顏色的料水，并使其自然結(jié)合不顯生 硬、一般先分需要面積較小的顏色，后分面積較大的顏 色，此法多用于花卉裝飾。罩色分水法可使畫面花紋表現(xiàn)出多種復(fù)雜的色彩，先分出一種顏色再于某一部分另 罩它色，使畫面燒成呈現(xiàn)出豐富的色結(jié)合色差變化，運用 此法分水必須考慮藝術(shù)效果，并掌握疊色的變化。榻色分水法是用較濃的料水按效果要求一筆一筆

7、染好，這種 方法是一種原始的顏色方法。元明清前期的分水方法，也 是那個時期的藝術(shù)特點。分水時使用特制的吸存水量極高的“雞頭筆”，按色階需要施以濃淡不同的料色，使畫面 富有深淺層次的變化，有利于輪廓形象更加明顯，組成富 有節(jié)奏的色彩調(diào)子達到“墨分五色”的藝術(shù)效果。稱這道工序 為分水，實際操作中有專業(yè)分水工操作，繪畫工只管繪 畫，分水工只管染。而現(xiàn)代一般產(chǎn)品繪畫和分水全部由一 人完成。6、色分五彩青花裝飾最初是以單色出現(xiàn)，后來隨著時代的進步裝飾風(fēng)格的豐富，分水稱為青花裝飾的一個重要 步驟。青花分水料在濃度上的變化，可以分為五色，即， “頭濃，二濃，正濃，正淡，影淡”，由于分水料在濃度上的 變化使這

8、種藍色調(diào)的裝飾享有“色分五彩”之譽，青花裝飾以 色階的多少分高低，色階越多藝術(shù)價值越高，歷史上康熙 時代的產(chǎn)品最佳，最高色階可達十余個色階，當(dāng)時形成這 特點的原因：一是畫風(fēng)向中國化靠攏；二是采取多種不 同產(chǎn)地的青花料，在同一件作品上使用，除康熙時代產(chǎn)品 外一般有五種色階即為高檔產(chǎn)品，中檔三個色階，一般產(chǎn) 品都在兩個色階。7、水路 青花瓷繪制中的技術(shù)專用詞，是指藍色紋樣以 外所空出的瓷器白地。在構(gòu)圖時呀考慮到白底與紋樣的疏 密關(guān)系，以達到黑白配置具有韻律美。元明青花雖色料只 有一兩個濃淡色階，但在水路上卻處理的很得當(dāng)，產(chǎn)生藍 白穿插對比互相烘托回應(yīng)的藝術(shù)效果。8、如何鑒別貼花瓷和手繪瓷貼花是怎么

9、回事？貼花紙有專門的生產(chǎn)廠生產(chǎn)，規(guī)模都不大，它是根據(jù)客戶的要求 訂制或自己創(chuàng)作圖樣，在商店里售賣。生產(chǎn)瓷器的個人和 廠家都可以直截買來、貼上，送去燒就行了。不需技藝， 也不費力氣，省工、省料、省時，適合大批量生產(chǎn)。如日 用瓷、設(shè)瓷等等。大大降低了成本?，F(xiàn)在工藝瓷器也大量 采用貼花瓷。貼花瓷器是否有收藏價值，要看它的歷史特 征和數(shù)量大小，不能一概而論。不過建議收藏要盡量避開 貼花瓷器。如何區(qū)分貼花瓷和手繪瓷。下面介紹幾種簡單 易學(xué)的方法。一是看裝飾紋圖案。有很多瓷器，上、下、左、右邊緣，常常有一圈裝飾圖案。貼花的圖案，普 遍會出現(xiàn)圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、 碗、杯、瓶之類。二是細看

10、有時會發(fā)現(xiàn)缺色的現(xiàn)象，像蟲咬過。這是由于貼花紙在轉(zhuǎn)運過程中，或操作時 弄掉了貼花紙上的部份瓷顏料所至，但并不是一定都出 現(xiàn)，要細看。三是細看對稱的、或相同的圖案。每個局部，貼花瓷基本是一致的。而手繪的肯定不能做到一 致。這一點很重要。四是球面幾何形狀瓷器（如大天球瓶），大面積連續(xù)圖形畫的完整的人物、花鳥、風(fēng)景，不會 是貼花的，否則會出現(xiàn)折疊現(xiàn)象。五是青花分水工藝做的瓷器，可以判定不是貼花的。六是從顏色上判斷。無論釉上、釉下貼花紙，從工藝上講，瓷顏料附著厚 度有限，顏色的深淺不易解決。對于某種顏色，如黃色， 就會出現(xiàn)所有這種顏色在整個畫面上，都會基本一致。這 是最重要的區(qū)別方法。七是對于有球面幾

11、何形狀的瓷器，它的貼花紙，往往多片貼花紙拼塊組成，如山水畫， 為了整體效果，也人工畫一些補充圖案。這樣就會同種顏 色（如青花顏色），手繪和貼花出現(xiàn)不一樣色調(diào)的現(xiàn)象。如瓶 子，元圈裝飾線都是用手工畫的，這個顏色往往與同種貼 花顏色色調(diào)不一樣。八是貼花和手繪同時出現(xiàn)的瓷器，表現(xiàn)在上下裝飾圖紋用貼花，主要部位用手畫。不過 這種手繪都是把畫面用復(fù)寫紙拓在坯或瓷上，人工再上色。魚缸用的比較多。凡瓷器上用了貼花，不論多少，此 瓷器就不可能太貴。九是從瓷體上分析，貼花瓷其瓷體不管是否高白泥，多數(shù)都比較粗糙。高級日用瓷除外。 好瓷體不會用貼花。十是瓷目前所看到的都是貼花的。還有，瓷用貼花紙現(xiàn)象也很普遍。另：碰

12、到不好鑒別時，可用放大鏡，貼花、印花的釉面上有網(wǎng)格狀，而 手繪則沒有。 9、什么是高檔青花瓷最簡單的分辨方法是看清瓷的色階，一般兩個色階以下的即一深一淺即 為低檔青花，三種色階為中檔，五種色階以上為高檔青花 瓷，其繪制作者一般為具有較高藝術(shù)水平的畫師。二、成型工藝，手拉坯和注漿瓷器成型的方法有許多種，如盤筑、旋轉(zhuǎn)拉坯、合模、印坯、注漿等等，這些方 法中和收藏最有關(guān)系的是注漿成型和旋轉(zhuǎn)拉坯成型，通常 大家稱之為“注漿”和“手拉坯”這兩種不同的成型工藝關(guān)乎者 收藏器物的身價和命運，因此瓷器收藏中確認其胎體成型 屬于那種工藝十分重要。注漿成型的原理是；利用石膏容易成型的特點，制造模具，模具干燥后具有

13、較好的快 速吸水性，用普通泥料加入懸浮劑和水?dāng)嚢璩赡酀{，泥料 在水中可以長時間均勻懸浮，注入模具，石膏模具迅速吸 收水分，水中的泥沙依隨水被吸附在模具壁，形成上下左 右基本薄厚一致的坯體，泥漿在模具中停留的時間根據(jù)坯 體所需厚度不同而不同，一般從20分鐘到一個小時，然后 將沒有吸附在模具壁上剩余泥漿倒出，34小時后待坯 體收縮與模具壁自動脫開，再打開模具取出成型的坯體； 因為模具為兩開或多開既兩半或多塊，注漿時合在一起， 兩塊模具的對接處有一道縫隙，因而影響吸附泥沙，坯體 的密度與其他部位不同燒成后會出現(xiàn)一條下凹的“合縫線”此 外由于坯體成型不是依靠沉淀，而是吸附，如果器物有 足，在足圈上面的

14、底有一圈與足相對應(yīng)的下凹，俗稱“注漿 線”也就是說注漿瓷器外面有突出壁一定有下凹，而下凹無 法填補，所有的泥料都與坯體的密度不同，在燒成時補上 去的泥料會與胎體分離，而“合縫線”等工藝痕跡一般都有一 些技術(shù)手段可以掩蓋，所以在辨別是否是注漿胎，比較可 靠的方法是觀察器底壁是否有下凹的注漿線，但如果器物 沒有足或其他突出，則需仔細尋找合縫線和其他一些注漿 痕跡，如用手上下滑動撫摸器體，注漿胎上下十分平整， 手拉坯隱隱約約起伏不平，還有一類器物，口大，器淺成 型后便于車削，注漿成型時故意加大坯的厚度也可以通過 車削的方法讓下凹的“注漿線”消失，對于這類瓷器如小香筒 爐、筆筒、水洗等應(yīng)該格外注意。手拉坯和擠壓成型的鑒別方法首先可以從底