現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)鑒賞論文

1、WORD格式弗蘭克蓋里創(chuàng)造的美作為一名建筑學(xué)的學(xué)生，我對一切美的東西都充滿無限的好奇，當(dāng)我在上第一堂建筑專業(yè)課的時(shí)候，教師的幻燈片上不斷變換著的美，深深的吸引了我，從那一刻起，我對自己說“將來的我一定要變成一名能給大家?guī)砻赖慕ㄖ?，可能我不?huì)成為大師，但是我卻急迫地希望能給大家?guī)砻?。在大一下學(xué)期的建筑模型課上，我與另外三名同學(xué)合力完成了弗蘭克蓋里的畢爾巴鄂古根海姆博物館建模，當(dāng)模型完工的那一刻，我們都?xì)g欣鼓舞，因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)我們雖然還沒有創(chuàng)造美的能力，但是我們將美的東西通過我們的雙手表現(xiàn)了出來。對于畢爾巴鄂古根海姆博物館，我有著一種近乎癡迷的愛，我想通過我對她的理解，把這美的東西也分享給大家

2、。首先我們來認(rèn)識(shí)一下她的締造者弗蘭克蓋里。弗蘭克蓋里1929 年生于加拿大多倫多。在南加州大學(xué)取得建筑學(xué)士學(xué)位1949-1951 ，并在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所研習(xí)都市規(guī)劃1956-1957。于 1962 年建立他自己的公司Frank O.Gehryand Associates, Inc. 之前，他隨著洛杉磯的VictorGruen專業(yè)資料整理WORD格式(1953-1954) 與 Pereira & Luckman (1957-1958),及巴黎的曾在南加州大學(xué)1972-1973與加州大學(xué)洛杉磯分校Andre Re-mondet 等建筑師見習(xí)。他1988-1989擔(dān)任助理教授及哈佛大專業(yè)資料整理W

3、ORD格式學(xué) 1983、萊斯大學(xué) Rice,1976及加州大學(xué)1977-1979客座評論師。 1982 、1985、1987、1988 及 1989 年，他擁有耶魯大學(xué)建筑系之Charlotte Davenport教授的職位。1984年，擔(dān)任哈佛大學(xué) EliotNoyes 講座。1986 年 10 月，由沃克 Walker 藝術(shù)中心主辦一場有關(guān)他的作品的重要回憶展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術(shù)惠特尼 Whitney 博物館。 1974 年，他被遴選為美國建筑師協(xié)會(huì)AIA的學(xué)院會(huì)員。他于1987 年成為美國藝術(shù)與文學(xué)學(xué)會(huì)之一員，1991 年成為

4、美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)的一員。 1989 年，他獲得普利策Pritzk-er 建筑獎(jiǎng)，同年被提名為在羅馬的美國建筑學(xué)會(huì)理事。 1992 年，他獲得Wolf 建筑藝術(shù)獎(jiǎng)，并被提名為1992 年建筑界最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)人，此榮譽(yù)獎(jiǎng)由日本藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)。1994 年，他成為 Lillian Gish專業(yè)資料整理WORD格式Award的終生奉獻(xiàn)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的第一位得獎(jiǎng)人。同年，他被國家專業(yè)資料整理WORD格式設(shè)計(jì)學(xué)院授予院士頭銜。他獲得加州藝術(shù)技術(shù)學(xué)院、 Nova Scotia 技術(shù)大學(xué)、羅德島設(shè)計(jì)學(xué)校及 Parsons 設(shè)計(jì)學(xué)校 Otis 藝術(shù)學(xué)院的專業(yè)資料整理WORD格式榮譽(yù)博士學(xué)位。他同時(shí)也是美國藝術(shù)與文學(xué)

5、學(xué)會(huì)ArnoldW.Brunner 建筑紀(jì)念獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)人。獲得 1989 年的普里茨克建筑獎(jiǎng)之后，60 歲的蓋里以大智大勇的老年變法活潑在個(gè)人事業(yè)的巔峰。蓋里后期的作品延續(xù)了物質(zhì)主義的建筑主體，但其創(chuàng)作的興趣重點(diǎn)已經(jīng)由材料性的物質(zhì)表現(xiàn)，物質(zhì)的表達(dá)更多是通過建筑實(shí)體的運(yùn)動(dòng)感和可塑性得以體現(xiàn)。這種轉(zhuǎn)變在西班牙爾巴鄂古根海姆博物館設(shè)計(jì)中得以充分表達(dá)。這座建筑是由一群不規(guī)那么雙曲面體量組合而成，建筑整體動(dòng)態(tài)洶涌，仿佛活潑的水波在閃動(dòng)。讓人眼界豁然開朗，只為由33000 塊厚度為0.38 毫米的鈦板飾面在陽光的照耀下五彩斑斕，令人目眩神迷。出乎感覺的是蓋里使用的是這種鈦合金板的外表是凹凸不平的，拿這種隨意

6、性的粗糙來抵抗精巧的庸俗，也讓板材在使用中隨心綻放不可預(yù)知的魅力。每一個(gè)角度每一次打量，光線反射的效果都是一場新鮮的感覺。它以奇美的造型、特異的構(gòu)造和嶄新的材料立刻博得舉世矚目，被報(bào)界驚呼為“一個(gè)奇跡，稱它是“世界上最有意義、最美麗的博物館。作為城市詩篇的建筑，能夠?qū)⒊鞘兄屑沧叩娜巳簭挠孤档臅r(shí)間中暫時(shí)挽救片專業(yè)資料整理WORD格式刻，或者僅僅是讓我們深呼吸一次，在云淡風(fēng)清中悅目而賞心，然后夢想夕陽和雨。那些能夠?qū)⒔ㄖ嬲鳛槌鞘性娖鴷鴮懜柙伒慕ㄖ?，在這個(gè)時(shí)代比真正的詩人還要稀少，一座城市遭遇他們、發(fā)現(xiàn)他們、并邀請他們?yōu)樽约毫粝录馄?，需要的是難得的福緣。1991 年，西班牙北部城市畢爾巴

7、鄂市政府與古根海姆基金會(huì)共同做出了一項(xiàng)對城市未來開展影響極為深遠(yuǎn)的決定：邀請美國建筑大師弗蘭克蓋里為該市即將興建的古根海姆博物館進(jìn)展建筑設(shè)計(jì)。畢爾巴鄂市始建于 1300 年，因優(yōu)良的港口而逐漸興盛，在西班牙稱雄海上的年代成為重要的海港城市， 17 世紀(jì)開場日漸衰落。 19 世紀(jì)時(shí)，因出產(chǎn)鐵礦而重新振興，但 20 世紀(jì)中葉以后再次式微， 1983 年的一場洪水更將其舊城區(qū)嚴(yán)重摧毀，整個(gè)城市雪上加霜，頹勢難挽，雖百般努力卻苦無良策。九十年代初，畢爾巴鄂已淪為歐洲藉藉無名的蕞爾小城，假設(shè)非該市球隊(duì)在西甲聯(lián)賽XX占有一席之地，絕大局部人可能終身無緣聞該市之名。為城市復(fù)興大計(jì)，畢市政府決議開展旅游業(yè)，但

8、該市歷史不長、名頭不響、風(fēng)俗不奇、風(fēng)光不佳，兼乏名人舊跡，各種可能的旅游資源一一欠奉，如何吸引外埠人士前來觀光成為頭號難題。多方問計(jì)之下，終于決定興建一家現(xiàn)代藝術(shù)博物館，寄希望于歐洲眾多藝術(shù)愛好者的“文化苦旅。而紐約古根海姆博物館向?yàn)槭詹噩F(xiàn)代藝術(shù)的重鎮(zhèn)，其基金會(huì)早有向歐洲拓X之意，雙方一拍即合，要將新的博物館營造成當(dāng)代的藝術(shù)奇跡。環(huán)顧天下，彼時(shí)在全世界堪當(dāng)此大任的建筑師屈指可數(shù)，最后雙方將目標(biāo)鎖定于洛杉磯建筑師弗蘭克蓋里。蓋氏的建筑向來以前衛(wèi)、大膽著稱，其反叛性的設(shè)計(jì)風(fēng)格不僅顛覆了幾乎全部經(jīng)典建筑美學(xué)原那么，也橫掃現(xiàn)代建筑，尤其是“國際式建筑的清規(guī)戒律與陳詞濫調(diào)。從內(nèi)維隆XX岸眺望城市，該博物

9、館是最醒目的第一層濱水景觀。面對如此重要而富于挑戰(zhàn)性的地段，蓋里給出了一個(gè)迄今為止建筑史上最大膽的解答：整個(gè)建筑由一群外覆鈦合金板的不規(guī)那么雙曲面體量組合而成，其形式與人類建筑的既往實(shí)踐均無關(guān)涉，超離任何習(xí)慣的建筑經(jīng)歷之外。在蓋里魔術(shù)般的指揮下，建筑，這一章已凝固了數(shù)千年的音樂又重新流動(dòng)起來，奏出令人瞠目結(jié)舌的聲響。在鄰水的北側(cè)，蓋里以較長的橫向波動(dòng)的三層展廳來照應(yīng)河水的水平流動(dòng)感及較大的尺度關(guān)系。因?yàn)楸毕蚰婀獾脑颍ㄖ闹髁⒚娼K日將處于陰影中，蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個(gè)方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個(gè)外表都會(huì)產(chǎn)生不斷變動(dòng)的光影效果，防止了大尺度建筑在北向的沉悶

10、感。在南側(cè)主入口處，由于與19 世紀(jì)的舊區(qū)建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑體量過渡尺度的方法與之協(xié)調(diào)。更妙的是，蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問題，將建筑穿越高架路下部，并在橋的另一端設(shè)計(jì)了一座高塔，使建筑對高架橋形成抱攬、涵納之勢，進(jìn)而與城市融為一體。以高架路為紐帶，蓋里將這棟建筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)極為精彩，尤其是入口處的中庭設(shè)計(jì)，被蓋里稱為 “將帽子扔向空中的一聲歡呼，它創(chuàng)造出以往任何高直空間都不具備的、打破簡單幾何秩序性的強(qiáng)悍沖擊力，曲面層疊起伏、奔涌向上，光影傾瀉而下，直透人心，使人目不暇給，百不能指其一。在此中庭下，人們被調(diào)動(dòng)起全部參與

11、藝術(shù)狂歡的心理準(zhǔn)備，踏上與庸常經(jīng)歷辭別的渡口。有鑒于賴特在紐約古根海姆博物館設(shè)計(jì)中對藝術(shù)展品不夠尊重的教訓(xùn)，蓋里的展廳設(shè)計(jì)簡潔靜素，為藝術(shù)品創(chuàng)造一個(gè)安逸的棲所。古根海姆博物館極大地提升了畢爾巴鄂市的文化品格，1997 年落成開幕后，它迅速成專業(yè)資料整理WORD格式為歐洲最負(fù)盛名的建筑圣地與藝術(shù)殿堂，一時(shí)間冠蓋云集，游客如織，成為歐洲文化界人必躬逢之盛。博物館的參觀人數(shù)在年余間就達(dá)400 萬人次，直接門票收入即占全市歲入的4，而帶動(dòng)的相關(guān)收入那么占到20以上，畢爾巴鄂一夜間成為歐洲家喻戶曉之城、一個(gè)新的旅游熱點(diǎn)。畢市政府賺得盆滿缽滿、食髓知味之余，隨即邀請全世界多位著名建筑師為其設(shè)計(jì)各種標(biāo)志性建

12、筑。古根海姆基金會(huì)創(chuàng)造了現(xiàn)代文化奇跡，為博物館界留下了一個(gè)不脛而走的神話，與畢市政府形成“雙贏。弗蘭克蓋里也由此確立了其在當(dāng)代建筑的宗師地位，并被委托設(shè)計(jì)紐約古根海姆博物館新館。在 20 世紀(jì) 90 年代人類建筑燦假設(shè)星河的創(chuàng)造中，畢爾巴鄂古根海姆博物館無疑屬于最偉大之列，與悉尼歌劇院一樣，它們都屬于未來的建筑提前降臨人世，屬于不是用凡間語言寫就的城市詩篇。建筑中第三個(gè)要素是玻璃，蓋里運(yùn)用玻璃的方法令人印象深刻，光是藝術(shù)博物館建筑最重要的效果之一。多層次的窗格玻璃可以照出層層的影子，圖案和影子自身的創(chuàng)作令人想起現(xiàn)代藝術(shù)。因此蓋里在藝術(shù)博物館西面設(shè)計(jì)了從這座19世紀(jì)城市到河邊人行道的寬闊的石灰?guī)r

13、臺(tái)階以及從薩爾伏大橋通過河邊塔樓到河邊散步區(qū)的臺(tái)階。在藝術(shù)博物館的上一層，從藝術(shù)博物館的前門可通向大廣場，這是市區(qū)各主要點(diǎn)的交匯中心。在廣場的一邊，蓋里令人驚訝地以他自己獨(dú)有的堅(jiān)實(shí)的顏色鈷蘭色造了一幢管理大樓。壯觀的玻璃窗碑石一樣的石灰?guī)r塊和閃耀的鈦金屬以及從下面廣場一級一級延伸而上的階梯，參觀者們通過它們走進(jìn)藝術(shù)博物館的正門大廳。藝術(shù)博物館的內(nèi)部與外部一樣有著獨(dú)到的創(chuàng)意。它的中心是一個(gè)中廳，有著類似教堂一樣開闊的空間有50 米高。這里所有的動(dòng)感都是垂直的,被玻璃和鋼鐵的背景束縛的大塊巨石無一例外地指向刻有雕刻的圓頂。自然光還能從屋頂?shù)奶齑巴高M(jìn)來。天窗開在弧形的圓屋頂上，從外面看來，吸收陽光的

14、主要源泉是鈦金屬的花瓣，它們從屋頂上將陽光反射進(jìn)下面的中廳里。中廳周圍是彎曲的走道，訪問的人沿著走道參觀。他們不斷為下面奇異的景象所吸引。圍繞中廳共有三層共19 個(gè)展廳，展區(qū)面積 11， 000平方米，每個(gè)展廳根據(jù)它的用場的不同它的面積和形狀也各不一樣。畢爾巴鄂得到了與其城市相假設(shè)的充滿活力的偉大建筑，它是屬于21 世紀(jì)的藝術(shù)博物館。整個(gè)博物館構(gòu)造體是由建筑師藉助一套為空氣動(dòng)力學(xué)使用的電腦軟件逐步設(shè)計(jì)而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，局部外表還包覆鈦金屬，與該市長久以來的造船業(yè)傳統(tǒng)遙相照應(yīng)。對弗蘭克 蓋里在設(shè)計(jì)建成的這座外星來客般的博物館，建筑界和藝術(shù)界評價(jià)不一，大眾文化界也有清楚的

15、不同態(tài)度，有電視名人明確地表達(dá)出對它的厭惡，有大牌歌星愿選它庭前的草地來跳舞，而旅游者和建筑愛好者更是完全被它迷倒了。無論如何，畢爾巴鄂之后，弗蘭克蓋里以他在建筑中表現(xiàn)的野性的雕塑般的形式名聞天下，抓住了華盛頓、紐約、波士頓無數(shù)人的心，還有西班牙人的心。作為城市詩篇的建筑，能夠?qū)⒊鞘兄屑沧叩娜巳簭挠孤档臅r(shí)間中暫時(shí)挽救片刻，或者僅僅是讓我們深呼吸一次，在云淡風(fēng)清中悅目而賞心，然后夢想夕陽和雨。那些能夠?qū)⒔ㄖ嬲鳛槌鞘性娖鴷鴮懜柙伒慕ㄖ煟谶@個(gè)時(shí)代比真正的詩人還要稀少，一座城市遭遇他們、發(fā)現(xiàn)他們、并邀請他們?yōu)樽约毫粝录馄?，需要的是難得的福緣。專業(yè)資料整理WORD格式上最大膽的解答：整個(gè)建筑由一群外覆鈦合金板的不規(guī)那么雙曲面體量組合而成，其形式與人類建筑的既往實(shí)踐均無關(guān)涉，超離任何習(xí)慣的建筑經(jīng)歷之外。在蓋里魔術(shù)般的指揮下，建筑，這一章已凝固了數(shù)千年的音樂又重新流動(dòng)起來，奏出令人瞠目結(jié)舌的聲響。在 20 世紀(jì) 90年代人類建筑燦假設(shè)星河的創(chuàng)造中，畢爾巴鄂古根海姆博物館無疑屬于最偉大之列，與悉尼歌劇院一樣，它們都屬于未來的建筑提前降臨人世，屬于不是用凡間語言寫就的城市詩篇。1996