初二下冊(cè)語文古詩文翻譯：《相見歡》

1、.初二下冊(cè)語文古詩文翻譯：?相見歡?相見歡無言獨(dú)上西樓 李煜原文 Original Text譯文 Translated Text無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。默默無言，孤孤單單單獨(dú)一人登上空空的西樓，抬頭望天只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被覆蓋在清涼的秋色之中。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的是離別的思緒。那悠悠愁思絲的另一種滋味涌上心頭?！咀⑨尅?此調(diào)原為唐教坊曲，又名?烏夜啼?、?秋夜月?、?上西樓?。李煜此詞即有將此調(diào)名標(biāo)為?烏夜啼?者。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。2鎖清秋：深深被秋

2、色所覆蓋。3離愁：指去國之愁。4別是一般：另有一種?！举p析】詞名?相見歡?詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的那么應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛。起句“無言獨(dú)上西樓，攝盡凄惋之神。“無言者，并非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言、“獨(dú)上的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“單獨(dú)莫憑欄之理，因?yàn)闄谕怙L(fēng)光往往會(huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)，又可見他對(duì)故國或故人思念之甚、眷戀之甚?！霸氯玢^，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧?，也映照著他視線難及的“三千里地山河?破陣子?

3、，引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所覆蓋。“寂寞梧桐深院鎖清秋，這里，“寂寞者終究是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。過片后“剪不斷三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭。詩詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，如李?遠(yuǎn)離別?：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古；或?qū)懗钪L，如李白?秋浦歌?：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長；或?qū)憫僦兀缋钋逭?武陵春?：“只恐雙溪艋舟，載不動(dòng)許多愁；或?qū)懗钪?，如秦觀?千秋歲?：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。李煜此句那么寫出愁之味：其味在酸

4、咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫法無疑有其深至之處。這是南唐后主李煜的作品，這首詞乍一看來，似上闋寫景，下闋言情，其實(shí)上下闋均為凄婉之情所覆蓋。上闋情隨景生，情景交融；下闋從詳細(xì)描寫到無法形容。百般寫情，所以感人至深。無言獨(dú)上西樓，只這起句，直接呈現(xiàn)出詞人的孤單身影，不見一絲帝王氣象。俞平伯說這一句，已攝盡凄婉的神情。后主失國后，變成無人可對(duì)，無話可說。無人可對(duì)，獨(dú)上西樓，信步所至，百無聊賴。接下撇下人物，只寫景物。月如鉤三個(gè)字一片天籟，純?nèi)巫匀?，但是高妙?/p>

5、凡，將情移景，情景交融。以下連綴九字。寂寞梧桐深院鎖清秋，寫景寫人，人景合一。自然不光寫天上月，院內(nèi)梧桐，而是寫見桐見月的人，是深層次的抒情。寂寞的不是梧桐，不是深院，而是詞人在梧桐深院中的感受。九字句是六三句法。實(shí)體的梧桐深院鎖住了抽象的深秋，象喻無情的囚籠鎖住了多情的皇帝。鎖字下的重而真切，因?yàn)檫@是一個(gè)在清夜深秋的囚徒的感情體驗(yàn)。失去自由，生不如死 。上闋與下闋一氣呵成，緊相連接。他用寫清秋一樣的手法，以離愁代指他的失國情緒。怎樣訴說那難以形容的凄婉情？他開場試圖打一個(gè)詳細(xì)比方，剪不斷，理還亂，是離愁。這離愁是無法鏟除的，所以剪不斷。離根恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。又是無法理順的，所以理還亂。

6、最后又出曲折，他突然放棄把離愁說清楚了，反正說不清：別是一番滋味在心頭。統(tǒng)觀全文，說的全是白話，自然率真，和血和淚，藝術(shù)造詣，居上上乘。詞以情勝，有必不可解之情，而后才有必能不朽之詞作。首句“無言獨(dú)上西樓將人物引入畫面?！盁o言二字活畫出詞人的愁苦神態(tài)，“獨(dú)上二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無語，單獨(dú)登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫提醒了詞人內(nèi)心深處隱喻的多少不能傾訴的孤寂與凄婉啊！“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋，寥寥12個(gè)字，形象的描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤?！叭玢^不僅寫出月形，說明時(shí)令而且意味深長：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間多少悲歡離合，今夜又怎能

7、不勾起人的離愁別恨呢？俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，怎能不“寂寞情生。然而“寂寞的又何止是梧桐？即使是凄慘秋色，也要被“鎖于這高墻深院之中，然而“鎖住的又何止是這滿院秋色？落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國得恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情怎一個(gè)愁字了得。詩詞中常借梧桐抒發(fā)內(nèi)心的愁悶。溫庭筠“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?更漏子?；李清照“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?聲聲慢?。以上具是寫景佳作。寫雨中梧桐，能表現(xiàn)詩人內(nèi)心的愁苦。寫缺月梧桐，那么又是一番境界。蘇軾語“缺月掛梧桐，漏

8、斷人初靜?卜算子?。缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一份凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，為下片抒情做好鋪墊。那么，此情此景，一個(gè)亡國之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒會(huì)有怎樣一種心境呢？下片中，詞人用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷?！凹舨粩?，理還亂，是離愁。用絲喻愁，新穎而別致。前人以“絲諧音“思，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?無題?就是大家熟悉的名句。李煜用“絲來比喻“離愁，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁卻是“剪不斷，理還亂。那么，這位昔日的南唐后主心中涌動(dòng)的怎樣的離愁別緒呢？是追憶“紅日已高三

9、丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺?浣溪沙?的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿?破陣子?的故國家園，還是悔失“四十年來家國，三千里地河山?破陣子?的帝王江山？然而，時(shí)過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。而今是嘗盡愁滋味，而這滋味又怎一個(gè)愁字了得。末句“別是一番滋味在心頭緊承上句寫出了李煜對(duì)愁的體驗(yàn)與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受?！皠e是二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨恐怕詞人自己也難以說清，豈又是常人所能體會(huì)到的呢？假設(shè)是常人，道可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨(dú)上西樓，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。李煜的這首詞情