巖井俊二電影中的場面調(diào)度

1、巖井俊二電影中的場面調(diào)度一、引言上世紀(jì)九十年代以來， 日本電影漸漸復(fù)蘇， 在亞洲乃至世界 范圍內(nèi)掀起了一場聲勢浩大的“日本新電影運(yùn)動”。 其中以影像 清新細(xì)膩、感情豐富著稱的巖井俊二堪稱日本年輕一代導(dǎo)演中的 佼佼者，是“作者電影”的典型。代表作有：情書四月物 語關(guān)于莉莉周的一切花與愛麗絲。風(fēng)格獨(dú)特的巖井俊 二導(dǎo)演，在電影中對于場面調(diào)度的把握十分到位，光影、色彩、 空間等等元素都是他電影中不可或缺的存在。二、場面調(diào)度 場面調(diào)度的理論基礎(chǔ)是安德烈 ?巴贊的照相本體論，它強(qiáng)調(diào) 電影本質(zhì)上是“真實(shí)的藝術(shù)”， 主張通過電影手段來“如實(shí)地” 再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而不要給現(xiàn)實(shí)本身添加?xùn)|西。場面調(diào)度在電影中包含演員調(diào)度

2、與鏡頭調(diào)度兩個(gè)層次。 演員 調(diào)度指導(dǎo)演通過對演員的運(yùn)動方向， 所處位置更動以及演員之間 發(fā)生交流的動態(tài)與靜態(tài)的變化等， 造成不同景別， 揭示人物關(guān)系 及情緒的變化。鏡頭調(diào)度則指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，如推、 拉、搖、移、升、降等運(yùn)動方法，展示人物關(guān)系、環(huán)境氣氛的變 化及事件的進(jìn)展。 鏡頭調(diào)度可以是指鏡頭組接后構(gòu)成的一個(gè)完整 場面的調(diào)度， 也可以是單個(gè)鏡頭內(nèi)的調(diào)度。 為了使電影形象具有 更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力， 在處理電影場面調(diào)度時(shí)， 可以從 劇情的需要出發(fā)， 靈活運(yùn)用以下三種手法： 縱深調(diào)度、 重復(fù)調(diào)度、 對比調(diào)度（有動與靜、快與慢、明與暗的對比等等）。三、電影中的具體運(yùn)用四月物語（ Ap

3、ril Story ， 1998）講述了一個(gè)叫榆野卯 月的十七歲少女為了暗？俚母咧星氨泊穎焙5藍(lán)雷岳吹蕉 ？京的 武藏野大學(xué)讀書的故事， 她獨(dú)自在陌生的城市生活， 四月的櫻花 美麗又平淡無奇， 伴隨著她隱秘而淡淡憂傷的愛戀， 純情而美好。花與愛麗絲（ Hana & Alice ，2004）展現(xiàn)了高中女生荒 井花和有棲川 ？刈誘舛鄖酌芎糜衙娑愿髯栽詘 ？情和親情上遇到 的問題所擁有的困惑、掙扎，她們不斷撒謊、圓謊，愛恨交織， 最后終于釋懷，直面青春。（一）重復(fù)調(diào)度四月物語中四月的櫻花紛紛揚(yáng)揚(yáng)落下，在新婚的女孩子 上車時(shí)，在小孩子們放學(xué)回家時(shí)，在卯月搬家時(shí)。櫻花是人們對 于美好事物的企盼與希冀，

4、櫻花象征著純潔， 純愛電影中出現(xiàn)櫻 花十分正常，它渲染了氣氛， 點(diǎn)綴了主題，但是在巖井俊二這里， 它似乎更令人喜愛與欣忭。大片的櫻花是卯月純潔心靈的代指， 她的生活也如斯美麗， 因?yàn)樗睦镉兴鶓严?（為了暗戀的來東京 念書的高中學(xué)長也勇敢來到東京） 。櫻花的顏色白色與粉色， 也正是巖井俊二熱愛的色彩， 他將這些色彩獻(xiàn)給青春與人生， 寄 托遙深，表達(dá)了他對生命的熱愛和對純潔的贊美。四月物語中另外一個(gè)很重要的標(biāo)志便是自行車。在東京 很喜歡騎自行車去武藏野堂“偷看”學(xué)長的卯月， 在老家北海道 時(shí)也喜歡騎著自行車上學(xué)放學(xué)。 兩個(gè)身影重疊起來， 卯月始終沒 有變，溫柔，平和，暗戀著學(xué)長，這份感情美麗又細(xì)

5、膩。在風(fēng)中 騎著自行車的卯月，是輕快的，是愉悅的，她心里有了一個(gè)重要 的念想， 因?yàn)檫@個(gè)念想她普通平淡的日常生活如風(fēng)般自由了。 通 過自行車巖井俊二將這個(gè)看起來沉默寡言的少女的內(nèi)心活動描 繪得極為生動，人物形象特別飽滿，沒有刻意表達(dá)，只是真實(shí)展 現(xiàn)，讓觀者特別有代入感。而在花與愛麗絲中撲克牌的作用就更為重要了。父親為 愛麗絲表演抽牌和愛麗絲為花、 雅志表演抽牌， 以及小時(shí)候父親 與愛麗絲掉落在海灘的紅桃 A與愛麗絲后來抽到的紅桃 A。父親 與母親離婚后每個(gè)月會與愛麗絲見一次面， 愛麗絲無比想念幼年 時(shí)與父親的快樂時(shí)光， 特別是在海灘的玩耍， 她一直想證明確實(shí) 存在過那段回憶。 后來與花、 雅志

6、去海灘時(shí)果然發(fā)現(xiàn)了小時(shí)候丟 下的紅桃A。愛麗絲終于釋懷，自己是被愛著的，并且希望同伴 們（花與雅志）也獲得幸福。巖井俊二借用這個(gè)重復(fù)調(diào)度升華了 主題：愛。親情與愛情都是青春、人生中不可或缺的一部分，充 分展現(xiàn)了巖井俊二的人文關(guān)懷、對現(xiàn)實(shí)的關(guān)切、對人性的探求、 對人生的深刻思考：生命雖孤獨(dú)，不可捉摸，但正因?yàn)橛辛藧鄣?陪伴，生命就有了光亮與意義。同樣也是愛麗絲的父親， 他教愛麗絲兩句中文“我愛你”和 “再見”， 愛麗絲后來把這兩句話送給了雅志， 她起初幫著花撒 謊，現(xiàn)在不得不告訴雅志真相，她不是雅志所謂的前女友。兩句 話說出的時(shí)候那段著名的配樂我愛你響起，沉靜又熾熱，讓 觀者覺得跟角色們一樣被愛

7、被救贖。 巖井俊二擅長將悲哀的事情 也描繪得溫柔而美麗，只會讓你覺得淡淡憂愁。巖井俊二影像下 的青春就是這樣美麗而哀傷。 這也正是他因?yàn)橄Ｍ敖?jīng)歷這樣的 青春”而精心打造的吧。（二）對比調(diào)度四月物語中有一個(gè)卯月坐在草叢中靜靜看著學(xué)妹從東京帶回來的學(xué)長打工的武藏野堂的書的場景，風(fēng)吹草動，但卯月是安靜的，因?yàn)樗睦锒际菍W(xué)長，她暗暗下定決心也要考去東京（后 面考上了，在片尾卯月自己說這是“愛的奇跡”）。巖井俊二將 一個(gè)堅(jiān)定的追愛少女的形象刻畫得栩栩如生，影像清澈而無邪， 意蘊(yùn)含蓄而悠遠(yuǎn)，展現(xiàn)了“以純?yōu)槊馈钡母裾{(diào)， 不愧為“畫面負(fù) 責(zé)人”。在四月物語中光影運(yùn)用也十分到位，卯月去邀請鄰居一 起吃咖喱，被

8、拒絕后一個(gè)人在家吃咖喱， 此時(shí)頭頂一盞孤燈照著 她，顯得孤獨(dú)幽涼。光與暗的對比，充分展現(xiàn)了導(dǎo)演對青春少女 的心理的理解與同情，卯月與孤燈，互相陪伴著彼此。讓觀者更 加為巖井俊二的青春影像折服，青春總是孤獨(dú)，還有些彷徨。在花與愛麗絲中校園祭時(shí)相聲社的社長在臺上表演引得觀眾 陣陣笑聲，而花卻正在因?yàn)楸谎胖敬链┲e言而哭泣，這一喜一悲的對比讓觀者更能感受到青春的魅力，巖井俊二塑造了一個(gè)夢幻又有缺點(diǎn)的真實(shí)青春， 他“把現(xiàn)實(shí)變成夢幻， 一個(gè)迷離恍惚的世 界” 花為了得到雅志不惜騙他“他失憶了但是失憶前跟她 告白”，雅志知道了真相，但是同時(shí)也喜歡上了花，這讓花又害 羞又激動。（三）攝影機(jī)運(yùn)動四月物語中一開始

9、卯月獨(dú)自上京，有一個(gè)視角是仰拍她 的背影上樓， 短短幾秒的鏡頭卻讓人感受到了孤獨(dú)， 而這份孤獨(dú) 是貫穿電影始終的（因?yàn)樽詈笏€是沒有把暗戀說出口）。而拍 她騎自行車的場景，卻是正面、側(cè)面、背面多角度結(jié)合，視角跳 躍不停，正如卯月愉悅的心情。 而講述卯月與學(xué)長第一次交談時(shí)， 學(xué)長爬上梯子給卯月找那本黃皮的書， 學(xué)長在梯子上向下看， 卯 月從地面向上看， 這一俯一仰的簡單鏡頭， 把卯月的暗戀情愫直 接暴露于觀者眼中， 直白又可愛。 巖井俊二賦予卯月“喜歡你與 你無關(guān)”的性格 ，卯月甚至喜歡的只是一個(gè)特定的形態(tài)，她只 想寄托自己的情思， 這種暗自的喜歡略帶感傷又令人著迷。 而這 樣哀傷、朦朧又含蓄的

10、態(tài)度也正是日本民族的個(gè)性之一了?；ㄅc ?劾鏊俊分醒胖鏡諞淮巫駁酵范 ?暈倒， 拍躺倒在地的 他的視角， 他的眼里只有深藍(lán)色的天空和慌張擔(dān)心害怕的花。 這 個(gè)視角預(yù)示著后面花與他的世界將會糾纏在一起， 花因?yàn)橄矚g他 而騙他，撒了一個(gè)又一個(gè)謊。一個(gè)簡單的鏡頭卻寓意非凡，足見 巖井俊二功力之深厚與心思之細(xì)膩。 而后來雅志在夏日祭典中出 現(xiàn)幻覺又在轉(zhuǎn)動著的花花綠綠的一大片玩具前暈倒時(shí)， 攝影機(jī)隨著他的暈倒慢動作而移動，讓人身臨其境，十分夢幻，又有點(diǎn)真 實(shí)主義的意味。夢要醒了，他不再失憶，謊言戳穿。巖井俊二似 乎特別喜歡用這種可愛的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)主題，青春總帶點(diǎn)兒不可捉摸和微妙，它無比可愛，有時(shí)候卻讓你措手不及，這就是他純愛 電影的獨(dú)特風(fēng)格。四、結(jié)語在巖井俊二導(dǎo)演的電影中，場面調(diào)度手法的運(yùn)用可以說是爐 火純青。借助場面調(diào)度手法所展開的縱深調(diào)度、重復(fù)調(diào)度、對比 調(diào)度等等，通過色彩、動作、音樂等等展現(xiàn)主旨。巖井俊二的電 影充滿了青春物語，他熱愛表現(xiàn)唯美悠遠(yuǎn)的意境，用鏡頭語言、 意象來隱喻深刻的哲理主題，表達(dá)了他對愛情、人生、青春等的 深入反思，書寫他細(xì)膩的心性和敏銳的