剛柔相濟的對子

1、剛柔相濟的對子語出漢王粲?為劉荊州與袁尚書?：當唯義是務，唯國是康。何者?金木水火以剛柔相濟，然后克得其和，能為民用。用法 主謂式;作謂語、定語;指堅強的和柔和的互相配合 例句 凡 為將者，當以 ，不可徒恃其勇。明羅貫中?三國演義?第七十一回剛柔相濟的造句1但見肖輕 侯的劍法頓挫使轉 ,剛柔相濟 ,千變萬化 ,神彩飄逸 ,瀟灑磊落 ,變幻莫測 , 狀如驚世駭俗、風云激蕩。2. 不剛不柔 ,似剛似柔 ,用時如剛 ,實那么是柔 ,動輒是柔 ,靜那么是剛 ,剛 柔相濟,互生互補,亦難分難舍 ,好拳法,好法訣。4. 身動忌靜 ,力剛不柔 ;能開不合 ,剛柔相濟 ;攻其無備 ,出其不意 ;順 勢打力，環(huán)

2、環(huán)相扣5.而?天圓地方的聯想?和?方而不割?兩篇文 章,卻從更高一個層面上談為人方正不阿但不可機械死板,方圓結合 ,剛柔相濟才是完美境界 ,這是立論的思辯。6. 八極拳過于剛猛、 陽性,加上了劈掛掌 ,而得到陰陽互補、 剛柔相 濟之妙,將八極拳技提升至此境地 ,可謂完壁。7. 木劍飛舞之間 ,時而沉穩(wěn)如山 ,時而靈動如水 ,剛柔相濟 ,吞吐自如 , 翩假設驚鴻 ,矯假設游龍。8. 同時,作品通過泥釉火的演繹 ,以剛柔相濟的紀實性表現手法 ,彰 顯出作品 “天地無情人有情的主旨。9. 三重到四重是一個巨大的瓶頸,也是修煉由外到內的開端 ,真正考驗人的資質 ,假設是悟性不夠 ,根底拳法領悟不到第二

3、個境界 ,根本缺乏 以剛柔相濟煉化臟腑。10. 必須功拳并練 ,蓋功屬柔 ,而拳屬剛 ,拳屬動而功屬靜 ,剛柔相濟 , 動靜相間 ,始成太極之象 ,相輔而行 ,方足致用。11. 中期的唱腔由簡而繁 ,剛柔相濟 ,逐步形成了自己的藝術風格。12. 只有清,剛柔相濟 ,軟硬兼施 ,化敵為友 ,以少勝多 ,成功地創(chuàng)造了 漢滿蒙回藏 “五族共和的局面。13. 出手成招 ,剛柔相濟 ,踢打摔拿溶為一體。14. 同時大膽使用渴筆、枯筆 ,而且燥中帶潤 ,剛柔相濟顯得蒼莽灑 脫,富有筆墨情趣。15. 它的特點是剛柔相濟、吞吐自如 ,飄灑輕快。16. 初級拳法 ,大劈大搓,放長擊遠 ,粗暴豪放,兇猛沉實,雄渾

4、有力 ,舒 展大方 ,而又內外兼顧 ,剛柔相濟。18. 水能剛柔相濟 ,水能變化取舍 ,水能無私無畏 ,水能屈伸如意 ,水 能借勢而行19灌湯包品貌雙全，紅薯泥耗時費工，五香羊蹄剛柔相 濟。20. 霸氣十足的前大燈 ,車身造型歐化趨勢十清楚顯 ,較好的曲線造 型與見棱見角的輪眉 ,表達出剛柔相濟的車身主題。21. 注重模仿虎 ,鹿,熊,猿,鶴等五種動物的各種動作 ,并配以氣息的 調節(jié)運行 ,講究外動內靜 ,動中求靜 ,剛柔相濟 ,內外兼修 ,與正在修煉的混元訣22. 琵琶聲音高亢 ,笛聲細軟 ,自古以來都說剛柔相濟 ,這樣以來 ,琵 琶仙子和笛竹子卻是誰也勝不了誰了。23. 陸壓一邊練著六合槍 ,一邊默念著虛實兼?zhèn)?, 剛柔相濟 , 出招時 銳不可當、虛實相生 ,回撤時迅疾如風、退不能及的口訣 ,體會著其中的 微妙。剛柔相濟