唐詩(shī)鑒賞陳子昂《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》詩(shī)歌鑒賞

1、.唐詩(shī)鑒賞陳子昂?晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣?詩(shī)歌鑒賞晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣陳子昂故土杳無(wú)際，日暮且孤征。川原迷舊國(guó)，道路入邊城。野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。陳子昂的詩(shī)，大多以素凈的筆墨抒寫(xiě)真情實(shí)感，質(zhì)樸明朗，蒼涼激越。而這首五律，無(wú)論從構(gòu)造的嚴(yán)謹(jǐn)或情韻的悠長(zhǎng)上說(shuō)，都在陳詩(shī)中別具一格，值得重視。詩(shī)題中的樂(lè)鄉(xiāng)縣，唐時(shí)屬山南道襄州，故城在今湖北荊門(mén)北九十里。從詩(shī)中所寫(xiě)情況看來(lái)，本篇是詩(shī)人從故土蜀地東行，途經(jīng)樂(lè)鄉(xiāng)縣時(shí)所作?！按问峭Ａ舻囊馑肌Ｊ茁?lián)說(shuō)，故土早已在遠(yuǎn)方消失，暮色蒼茫之中自己還在孤獨(dú)地行進(jìn)著?！拌?，遙遠(yuǎn)。詩(shī)人從“故土落筆，以“日暮相承，為全詩(shī)定下了抒寫(xiě)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是崔顥?黃鶴樓?的傷感情調(diào)。首句中

2、的“杳無(wú)際，聯(lián)絡(luò)著回頭望的動(dòng)作，雖用賦體，卻出于深情。次句以“孤征承“日暮，日暮時(shí)還在趕路，本已夠凄苦的了，何況又是單獨(dú)一人，更是倍覺(jué)凄涼。以下各聯(lián)層層剝進(jìn)，用淡筆寫(xiě)出極濃的鄉(xiāng)愁。第三句承第一句，第四句承第二句，把異鄉(xiāng)孤征的感覺(jué)寫(xiě)得更詳細(xì)。三句中的“舊國(guó)，即首句中的“故土。故土看不到了，眼前所見(jiàn)河流、平原無(wú)不是陌生的景象，因此行之假設(shè)迷。四句中的“邊城，意為遙遠(yuǎn)之城。樂(lè)鄉(xiāng)縣在先秦時(shí)屬楚，對(duì)中原說(shuō)來(lái)是遙遠(yuǎn)之地。“道路即二句中的“孤征之路，暮靄之中終于來(lái)到了樂(lè)鄉(xiāng)城內(nèi)。接著，詩(shī)人又放眼四圍：入城前見(jiàn)到過(guò)的野外戍樓上的縷縷荒煙，這時(shí)已在視野中消失；深山上參差不齊的林木，看上去也模糊一片。以“煙斷、“木

3、平寫(xiě)夜色的濃重，極為逼真。煙非自斷，而是被夜色遮斷；木非真平，而是被夜色蕩平。尤其是一個(gè)“平字，用得出神入化。蕭梁時(shí)鐘嶸論詩(shī)，有所謂“自然英旨的說(shuō)法見(jiàn)?詩(shī)品序?。“平字用得既巧密又渾成，可以說(shuō)是深得自然英旨的詩(shī)家妙筆。頸聯(lián)這兩句的精彩處還在于，在寫(xiě)景的同時(shí)，又將詩(shī)人的鄉(xiāng)愁剝進(jìn)了一層?！耙笆臒熍c“深山古木，原是孤征道路上的一點(diǎn)可憐的撫慰，這時(shí)就要全部被夜色所吞沒(méi)，不用說(shuō)，隨著夜的降臨，詩(shī)人的鄉(xiāng)情也愈來(lái)愈濃重了。寫(xiě)完以上六句，詩(shī)人還一直沒(méi)有明白說(shuō)出自己的感情。但當(dāng)他面對(duì)寂寥夜幕時(shí)，隱忍已久的感情再也無(wú)法控制。一個(gè)抒情性的設(shè)問(wèn)句“如何此時(shí)恨，便在感情波濤的推掀下，從滿溢著的心湖中自然地汩汩流出。詩(shī)

4、人覺(jué)得，最使他動(dòng)情的，無(wú)過(guò)于深山密林中傳來(lái)的一聲又一聲猿鳴的“噭噭à叫聲了。詩(shī)人自問(wèn)自答，將蕩開(kāi)的筆墨收攏，瀉情入景，以景寫(xiě)情，寫(xiě)出了情景交融的末一句。入暮以后漸入靜境，啼聲必然清亮而凄婉，這就使詩(shī)意更為深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)，抒發(fā)了無(wú)盡的鄉(xiāng)思之愁。從全詩(shī)藝術(shù)形象來(lái)看，前面六句訴諸視覺(jué)，最后這一句那么訴諸聽(tīng)覺(jué)，在畫(huà)面之外復(fù)又響起聲音，從而使質(zhì)樸的形象蘊(yùn)有無(wú)窮的意味。前面說(shuō)到，這首詩(shī)情韻悠長(zhǎng)，正是表如今這寓情于景、以聲音作結(jié)的末一句中。需要順便指出的是，末一句詩(shī)出于南朝沈約的?石塘瀨聽(tīng)猿?詩(shī)，字面全同，而所寫(xiě)情景各異。由于陳子昂用人假設(shè)己，妙過(guò)前人，因此這一詩(shī)句得以廣為流傳，沈約的原詩(shī)反

5、倒少為人知了?？v觀全詩(shī)構(gòu)造，是以時(shí)間為線索串連起來(lái)的。第二句的“日暮，是時(shí)間的開(kāi)場(chǎng)；中間“煙斷“木平的描寫(xiě)，說(shuō)明夜色漸濃；至末句，直接拈出“夜字完畢全詩(shī)。通篇又可以分成寫(xiě)景與抒情兩個(gè)部分，前六句寫(xiě)景，末兩句抒情。詩(shī)人根據(jù)抒情的需要取景入詩(shī)，又在寫(xiě)景的根底上進(jìn)展抒情，所以彼此銜接，自然密合。再次，第七句插入一個(gè)設(shè)問(wèn)句式，使詩(shī)作構(gòu)造獲得了開(kāi)合動(dòng)亂之美，嚴(yán)謹(jǐn)之中又有流動(dòng)變化之趣。最后，以答句作結(jié)，粗粗看來(lái)，只是近承上一問(wèn)句，再加推敲，又可發(fā)現(xiàn)，句中的“噭噭“猿鳴遠(yuǎn)應(yīng)前一句的“深山古木，“夜字關(guān)合篇首“日暮，“夜猿鳴的意境又與篇首的日暮鄉(xiāng)情遙相照應(yīng)。句句溝通，字字關(guān)聯(lián)，嚴(yán)而不死，活而不亂。綜上可見(jiàn)，此詩(shī)筆法細(xì)膩，構(gòu)造完好，由于采用寓情于景的手法，又有含而不