第八講 電視攝像與編導(dǎo)

1、電視攝像技藝與實(shí)踐主講教師：任其華信息反饋郵箱：R電視編輯電視編輯電視制作電視制作電視編導(dǎo)電視編導(dǎo)電視攝像電視攝像一、電視三度創(chuàng)作關(guān)系一、電視三度創(chuàng)作關(guān)系 二、電視編導(dǎo)意識(shí)二、電視編導(dǎo)意識(shí) 1 1、什么是編導(dǎo)意識(shí)、什么是編導(dǎo)意識(shí)當(dāng)攝像師從編導(dǎo)的角度和高度對(duì)題材當(dāng)攝像師從編導(dǎo)的角度和高度對(duì)題材的內(nèi)涵和體裁的選擇有了理解和認(rèn)識(shí)的內(nèi)涵和體裁的選擇有了理解和認(rèn)識(shí)，在這個(gè)基礎(chǔ)上開(kāi)始構(gòu)思拍攝，進(jìn)行，在這個(gè)基礎(chǔ)上開(kāi)始構(gòu)思拍攝，進(jìn)行技巧運(yùn)用，主動(dòng)在拍攝中用畫(huà)面詮釋技巧運(yùn)用，主動(dòng)在拍攝中用畫(huà)面詮釋編導(dǎo)對(duì)題材的理解時(shí)，可以稱之為有編導(dǎo)對(duì)題材的理解時(shí)，可以稱之為有了編導(dǎo)意識(shí)。了編導(dǎo)意識(shí)。2 2、編導(dǎo)意識(shí)的作用、編導(dǎo)

2、意識(shí)的作用當(dāng)一個(gè)攝像師建立起編導(dǎo)意識(shí)后，在當(dāng)一個(gè)攝像師建立起編導(dǎo)意識(shí)后，在拍攝中就不是盲目的而是掌握著拍攝拍攝中就不是盲目的而是掌握著拍攝的主動(dòng)性和目的性。這樣拍攝的畫(huà)面的主動(dòng)性和目的性。這樣拍攝的畫(huà)面就能最大限度地滿足編導(dǎo)文案的要求就能最大限度地滿足編導(dǎo)文案的要求，對(duì)整部片子起到推動(dòng)作用，能建構(gòu)，對(duì)整部片子起到推動(dòng)作用，能建構(gòu)起一部片子的影像風(fēng)格。起一部片子的影像風(fēng)格。3 3、編導(dǎo)意識(shí)的建立、編導(dǎo)意識(shí)的建立攝像師首先要有參與編導(dǎo)的題材規(guī)攝像師首先要有參與編導(dǎo)的題材規(guī)劃和題材分析的意識(shí)。共同完成畫(huà)劃和題材分析的意識(shí)。共同完成畫(huà)面設(shè)計(jì)和拍攝計(jì)劃的安排。加強(qiáng)編面設(shè)計(jì)和拍攝計(jì)劃的安排。加強(qiáng)編導(dǎo)知識(shí)的

3、學(xué)習(xí)的編導(dǎo)修養(yǎng)，功夫在導(dǎo)知識(shí)的學(xué)習(xí)的編導(dǎo)修養(yǎng)，功夫在尋像器外。尋像器外。三、電視編輯意識(shí)三、電視編輯意識(shí) 1 1、決定攝像的編輯意識(shí)因素、決定攝像的編輯意識(shí)因素電子設(shè)備性能決定電視編輯對(duì)攝像電子設(shè)備性能決定電視編輯對(duì)攝像的要求。內(nèi)容決定電視編輯對(duì)攝像的要求。內(nèi)容決定電視編輯對(duì)攝像的要求。蒙太奇規(guī)律的要求。蒙太奇規(guī)律 鏡頭組接技巧鏡頭組接技巧 對(duì)攝像的具體要求。攝像鏡頭的長(zhǎng)對(duì)攝像的具體要求。攝像鏡頭的長(zhǎng)度符合編輯的要求。度符合編輯的要求。2 2、增強(qiáng)攝像的編輯意識(shí)、增強(qiáng)攝像的編輯意識(shí)電視是一門(mén)以視覺(jué)為主的藝術(shù)，扛機(jī)器拍攝的記電視是一門(mén)以視覺(jué)為主的藝術(shù)，扛機(jī)器拍攝的記者必須懂得鏡頭要成組成組地拍，

4、電視是用者必須懂得鏡頭要成組成組地拍，電視是用“組組”的手法來(lái)組織鏡頭、編串鏡頭的。當(dāng)完成一組的手法來(lái)組織鏡頭、編串鏡頭的。當(dāng)完成一組鏡頭的拍攝后，要時(shí)刻注意如何用畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)轉(zhuǎn)鏡頭的拍攝后，要時(shí)刻注意如何用畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)習(xí)慣的養(yǎng)成對(duì)于今后順利地發(fā)現(xiàn)和記錄場(chǎng)，這個(gè)習(xí)慣的養(yǎng)成對(duì)于今后順利地發(fā)現(xiàn)和記錄環(huán)境中的典型細(xì)節(jié)，以合理的畫(huà)面來(lái)完成片中的環(huán)境中的典型細(xì)節(jié)，以合理的畫(huà)面來(lái)完成片中的轉(zhuǎn)換，為后期制作創(chuàng)造良好的條件有著重要作用轉(zhuǎn)換，為后期制作創(chuàng)造良好的條件有著重要作用。四、電視攝像二十忌四、電視攝像二十忌一忌一忌“七扭八歪七扭八歪”；二忌；二忌“面壁思過(guò)面壁思過(guò)”；三忌；三忌“橫線切脖橫線切脖”

5、；四忌；四忌“頂天立地頂天立地”；五忌；五忌“缺邊少缺邊少沿沿”；六忌；六忌“顧此失彼顧此失彼”；六忌；六忌“顧此失彼顧此失彼”；七忌七忌“頭重腳輕頭重腳輕”；八忌；八忌“刀光劍影刀光劍影”；九忌；九忌“雜草從生雜草從生”；十忌；十忌“哆哆嗦嗦哆哆嗦嗦”；十一忌；十一忌“空洞空洞無(wú)物無(wú)物”；十二忌；十二忌“起落不穩(wěn)起落不穩(wěn)”；十三忌；十三忌“運(yùn)動(dòng)隨運(yùn)動(dòng)隨意意”；十四忌；十四忌“猶豫不定猶豫不定”；十五忌；十五忌“或快或慢或快或慢”；十六忌；十六忌“主體游移主體游移”；十七忌；十七忌“長(zhǎng)焦搖晃長(zhǎng)焦搖晃”；十八忌；十八忌“越過(guò)軸線越過(guò)軸線”；十九忌；十九忌“沒(méi)有主題沒(méi)有主題”；二十忌二十忌“背影重

6、重背影重重”。一忌一忌“七扭八歪七扭八歪”。如果我們拍出來(lái)的畫(huà)面。如果我們拍出來(lái)的畫(huà)面水平線不水平，垂直線不垂直，畫(huà)面中的人水平線不水平，垂直線不垂直，畫(huà)面中的人或物向一邊傾倒，這種或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪七扭八歪”的畫(huà)面的畫(huà)面，非常難看。，非常難看。二忌二忌“面壁思過(guò)面壁思過(guò)”。當(dāng)對(duì)畫(huà)面中的人物采用。當(dāng)對(duì)畫(huà)面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性明確的方向性或者面向左邊畫(huà)框邊緣，或者面向左邊畫(huà)框邊緣，或者面向右邊畫(huà)框邊緣。如果人物目光向右或者面向右邊畫(huà)框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫(huà)框，空白留在，而頭部的位

7、置又貼近右邊畫(huà)框，空白留在左方，就好象是一個(gè)人正在左方，就好象是一個(gè)人正在“面壁思過(guò)面壁思過(guò)”。三忌三忌“橫線切脖橫線切脖”。拍攝人物時(shí)，不注意處。拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線理背景中的橫線如地平線、水平面、電如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖橫線切脖”。四忌四忌“頂天立地頂天立地”。有些電視畫(huà)面中的人物。有些電視畫(huà)面中的人物全景，頭部緊頂著畫(huà)框上沿，腳緊蹬著畫(huà)框全景，頭部緊頂著畫(huà)框上沿，腳緊蹬著畫(huà)框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫(huà)下沿；有

8、些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫(huà)框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地頂天立地”。五忌五忌“缺邊少沿缺邊少沿”?！叭边吷傺厝边吷傺亍笔侵概臄z是指拍攝中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫(huà)面之外。有的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出畫(huà)面之外。有的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒(méi)有額頭；有的建筑物本來(lái)是按全景景別取沒(méi)有額頭；有的建筑物本來(lái)是按全景景別取景，卻是景，卻是“缺邊少沿缺邊少沿”，全景不全。，全景不全。六忌六忌“顧此失彼顧此失彼”。我們常?？梢栽谄?/p>

9、幕上。我們常?？梢栽谄聊簧弦?jiàn)到這樣的中、近景畫(huà)面：會(huì)議主席臺(tái)上的見(jiàn)到這樣的中、近景畫(huà)面：會(huì)議主席臺(tái)上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫(huà)框左右邊的兩個(gè)人三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫(huà)框左右邊的兩個(gè)人往往是往往是“半拉身子半拉臉半拉身子半拉臉”。這種。這種“顧此失顧此失彼彼”的畫(huà)面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧的畫(huà)面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物。了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物。七忌七忌“頭重腳輕頭重腳輕”。有些攝像記者在畫(huà)面構(gòu)。有些攝像記者在畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)有圖時(shí)有“頭重腳輕頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫(huà)面的上半部，而畫(huà)面的下半、景物都擠在畫(huà)面的上半部

10、，而畫(huà)面的下半部卻閑置不用。部卻閑置不用。八忌八忌“刀光劍影刀光劍影”。我們有時(shí)可以在屏幕上。我們有時(shí)可以在屏幕上見(jiàn)到這樣的畫(huà)面：人物靠近門(mén)窗，由于門(mén)窗見(jiàn)到這樣的畫(huà)面：人物靠近門(mén)窗，由于門(mén)窗框產(chǎn)生暗影，陽(yáng)光射到人物臉上，使人物的框產(chǎn)生暗影，陽(yáng)光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的免的“刀光劍影刀光劍影”。九忌九忌“雜草從生雜草從生”。當(dāng)畫(huà)面中的主要人物與。當(dāng)畫(huà)面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長(zhǎng)出的情形：人物的頭頂上長(zhǎng)出“一棵樹(shù)一棵樹(shù)”人物頭部恰好與背

11、景中的樹(shù)干在一條垂直線人物頭部恰好與背景中的樹(shù)干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿上；或者人物頭上支出一根電線桿人物人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生雜草從生”。十忌十忌“哆哆嗦嗦哆哆嗦嗦”。有的記者使用攝像機(jī)上。有的記者使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開(kāi)關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定的自動(dòng)變焦開(kāi)關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來(lái)的畫(huà)面，拍出來(lái)的畫(huà)面“哆哆嗦嗦哆哆嗦嗦”推拉過(guò)程推拉過(guò)程不是平穩(wěn)的不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)勻速運(yùn)動(dòng)”，

12、而是忽動(dòng)忽停，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看。煞是難看。十一忌十一忌“空洞無(wú)物空洞無(wú)物”。“空洞無(wú)物空洞無(wú)物”是指記是指記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫(huà)者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫(huà)面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過(guò)程中畫(huà)面卻面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過(guò)程中畫(huà)面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒(méi)有表缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒(méi)有表現(xiàn)主題的畫(huà)面內(nèi)容?，F(xiàn)主題的畫(huà)面內(nèi)容。十二忌十二忌“起落不穩(wěn)起落不穩(wěn)”。有的記者在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)。有的記者在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)，沒(méi)有起幅固定畫(huà)面，開(kāi)機(jī)就是攝像技巧時(shí)，沒(méi)有起幅固定畫(huà)面，開(kāi)機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒(méi)有落幅固定畫(huà)面，推、拉、搖、移；或者沒(méi)有落幅固定畫(huà)面

13、，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。十三忌十三忌“運(yùn)動(dòng)隨意運(yùn)動(dòng)隨意”。有的記者在使用運(yùn)動(dòng)。有的記者在使用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對(duì)拍攝攝像技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對(duì)拍攝對(duì)象，采用固定攝像還是運(yùn)動(dòng)攝像，要根據(jù)對(duì)象，采用固定攝像還是運(yùn)動(dòng)攝像，要根據(jù)主題表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，主題表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫(huà)面沒(méi)有扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫(huà)面沒(méi)有穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r(shí)候。穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r(shí)候。十四忌十四忌“猶豫不定猶豫不定”。“猶豫不定猶豫不定”是指在是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移

14、的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺(jué)到落準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺(jué)到落幅未到位，就接著再往前運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍幅未到位，就接著再往前運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過(guò)了頭。攝搖鏡頭落幅過(guò)了頭。十五忌十五忌“或快或慢或快或慢”。有的記者在運(yùn)動(dòng)攝像。有的記者在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的畫(huà)面內(nèi)容；有的又太慢，不清運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的畫(huà)面內(nèi)容；有的又太慢，看起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不看起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。舒服。十六忌十六忌“主體游移主體游移”。拍攝主體在畫(huà)面中的。拍攝主體在畫(huà)面中的位置忽左忽右

15、，忽上忽下，游移不定，甚至位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫(huà)。出畫(huà)。十七忌十七忌“長(zhǎng)焦搖晃長(zhǎng)焦搖晃”。有的記者經(jīng)常肩扛攝。有的記者經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝物體。由于像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝物體。由于長(zhǎng)焦鏡頭容易使畫(huà)面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使長(zhǎng)焦鏡頭容易使畫(huà)面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛得再穩(wěn)，也免不了畫(huà)面搖晃。攝像機(jī)扛得再穩(wěn)，也免不了畫(huà)面搖晃。十八忌十八忌“越過(guò)軸線越過(guò)軸線”。軸線規(guī)律要求電視記。軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過(guò)假想軸線動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過(guò)假想軸線180范圍，否則，就是范圍，否則，就是“越軸越軸”。十九忌十九忌“沒(méi)有主題沒(méi)有主題”。記者在拍攝時(shí)要充分。記者在拍攝時(shí)要充分運(yùn)用畫(huà)面語(yǔ)言。畫(huà)面語(yǔ)言就是這幅畫(huà)