在舒適表象的背后——對西方當(dāng)代居住建筑形態(tài)的類型學(xué)思考(一)

1、在舒適表象的背后 對西方當(dāng)代居住建筑形態(tài)的類型學(xué)思考 一 20 世紀(jì)的最后 20 年，經(jīng)濟的穩(wěn)定與新建筑技術(shù)的飛速進(jìn)步促進(jìn)了居住 建筑形態(tài)的開展。第一臺蘋果機電腦問世于 1980 年，康柏磁盤出現(xiàn)于 1983 年。之后，設(shè)計的過程以及設(shè)計的表現(xiàn)方式都永久地改變了。平 面圖這種概念化的、 并一直被門外漢所驚疑的工具 被代之以新 的方法，傳統(tǒng)的形體表現(xiàn)被代之以有無限可能的計算機模型方案。業(yè) 主第一次在建成之前就有時機了解到建筑師的想法。而這時的西方文 化越來越強調(diào)個性的自由發(fā)揮，這就給住宅的建造提出了新的要求。 同時，由于晚婚、出生率的持續(xù)下降和離婚率的不斷上升所造成的家 庭新變化也給建筑師們提出

2、了新的課題。一、概念的界定 我們對日常生活中所使用的對象已經(jīng)非常適應(yīng)：起居、穿衣、坐凳、 開車、使用計算機。我們理解對象的品質(zhì)，不僅通過其功能，而且通 過它能表現(xiàn)什么來評價它們， 進(jìn)而期望尋求能夠反映我們感受的內(nèi)容。 我們不只追求耐久，而且還注重對象吸引我們的東西。我們購置 “潛水 表，不是因為我們會背著氧氣瓶下海，而是由于其中包含一種高耐久 性的感覺，而且由極度的精確反映了一種極高的品質(zhì)感。 我們買椅子， 不只是為了坐得舒服 在很多情況下， 我們有關(guān)什么是舒適、 什么是 不舒適的概念也是由它的形象得出的 而且還由于其能表達(dá)一種傳 統(tǒng)或是現(xiàn)代的感覺。它可以是一件家庭的雕塑，或是給予一個空間以

3、閉合感。因此住宅的形態(tài)在本質(zhì)意義上反映的是人們對所處時代生活品質(zhì)的追求標(biāo)準(zhǔn)第二次大戰(zhàn)后住宅供不應(yīng)求，導(dǎo)致許多西方國家在20世紀(jì)50 60年代誤入不顧質(zhì)量而盲目建設(shè)的歧途。從 70 年代后期開始，建筑界開始 對此進(jìn)行反思，到了 80 年代，大多數(shù)西方國家對大量開發(fā)住宅建設(shè)已 失去了往日的熱忱而轉(zhuǎn)向城區(qū)重建。因此居住建筑迎來了百花齊放的 多元化時代。與執(zhí)著地信奉現(xiàn)代主義的那些年代相比擬，上個世紀(jì)最 后的 20 年至今的建筑設(shè)計理念尚未得到歸納整理， 特別是在居住建筑 形態(tài)領(lǐng)域更是處于雜亂無章的狀態(tài)。通過對類型學(xué)理論的研究，本文 選取 20 世紀(jì)的最后 20 年作為研究西方當(dāng)代居住建筑形態(tài)的時間限定

4、 范圍，并強制地將其按時間劃分為 80 年代與 90 年代兩個階段以便分 析比擬。但需要說明的是，這 20 年間的居住建筑形態(tài)表現(xiàn)是多樣而紛 雜的，它們之間的界限并非是清晰的，反而經(jīng)常表現(xiàn)為混沌和模糊。 正因為如此，通過這種類似斷代史的分類方法可以便于我們分析、比 較以及理解事物的本質(zhì)。二、19801990：復(fù)雜性的重現(xiàn)20 世紀(jì) 80 年代的地方居住建筑幾乎包括了所有的東西。 在日本，安藤 忠雄1981年設(shè)計的大阪增野Koshino住宅圖1,剔除了日本當(dāng) 代城市視覺上的混亂，同時也提供了面對新的地方景觀的態(tài)度。安藤 為在復(fù)雜矛盾的世界中尋找內(nèi)部一貫性而努力，同時也分別注意到了 各種地方元素，

5、從壁爐到特別的房間的特質(zhì)。這提醒著 20 世紀(jì)的 80 年代：這 10 年當(dāng)中簡單、單一的解決方法已經(jīng)過時，技術(shù)的進(jìn)步也加快了很多。這也是設(shè)計語言大變革的時代，1981年埃托雷。索特薩斯設(shè)計的卡爾 頓書架代表了 孟菲斯運動但是還有其他大量不同的理念。弗蘭克。蓋里的紙板沙發(fā)于1987年在威特拉投產(chǎn)。1983年由伊恩。里奇在薩塞 克斯的鷹巖為老科學(xué)家所做的設(shè)計中，高技術(shù)元素有了新的浪漫用途，裸露的鋼纜結(jié)構(gòu)身處茂盛的綠樹當(dāng)中，用于建造住宅。美學(xué)的循環(huán)周 期越來越短，建筑失去了它曾經(jīng)擁有的永久性而成為了時尚的一局部。 約翰。鮑森和克勞迪奧。西爾夫斯特林合作設(shè)計的西班牙馬略卡的諾 因多夫(Neuendorlf)住宅完成于1989年。這是一個德國藝術(shù)品商人 的假日住宅，它指明了地方建筑的新方向 一一或者說是賦予了一種陳舊 建筑語言以新的生命。這是一個簡單的建筑，再現(xiàn)了密斯。凡。德。 羅的精練語言和浸禮派修道院的高尚情操，表達(dá)了延續(xù)性 安寧'等舊有價值觀的魅力。弗蘭克。蓋里此時逐漸著名起來。他開始了一系列雕塑性住宅工作， 這些住宅是他20世紀(jì)90年代的公共建筑的前奏，代表作是西班牙畢 爾巴鄂的古根海姆博物館。他在明尼蘇達(dá)州威扎塔的溫斯頓客房表達(dá) 的半表現(xiàn)主義(SEmi Expressionism)是建筑的未來開展方向的征兆。 約翰。楊一一理查德。羅杰斯的合伙人，在公