實(shí)踐篇 - 專業(yè)攝影技巧完全解說(shuō)

1、實(shí)踐篇 - 專業(yè)攝影技巧完全解說(shuō) >場(chǎng)景 1:使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧 場(chǎng)景 1 :使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧拍攝數(shù)據(jù)EOS 50DEF 70-200mm f/2.8L IS USM光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光(F2.8, 1/800秒曝光補(bǔ)償:+1/3EVISO 100白平衡:自動(dòng)要點(diǎn) 要點(diǎn) 選擇明亮的部分作為背景,并進(jìn)行大幅虛化選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景,這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。 需要注意的是常綠樹的色彩較濃, 即使被虛化了看起來(lái)顏色也不會(huì)太美麗。 被拍攝者的背景 并不一定要是植物,也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。 利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果在讓被拍攝者站位的時(shí)候

2、位置必須精心揣摩, 選擇合適的位置, 使頭發(fā)出現(xiàn)高光, 看上 去很閃亮。 頭發(fā)一旦顯得有光澤, 被拍攝者的表情也會(huì)給觀者以特別的印象。 如果頭發(fā)看起 來(lái)很黑,畫面整體就會(huì)顯得較暗,所以拍攝者需要有意識(shí)地加入高光。 使用反光板讓較暗的臉部變得明亮有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來(lái), 讓皮膚富有質(zhì)感。 在拍攝人 像時(shí), 原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光, 而不適合用會(huì)讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。 所以在室 外拍攝人像時(shí)反光板是必須攜帶的拍攝工具。 在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉有時(shí)被拍攝者的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外,這完全不會(huì)有問(wèn)題。 反而能讓畫面產(chǎn)生變化, 給人以大膽的感覺(jué),

3、 所以不要猶豫繼續(xù)拍。 如果勉強(qiáng)將被拍攝者的 全部都收入畫面,照片反而會(huì)顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。技巧 1-選擇明亮的鏡頭 選擇最大光圈明亮的鏡頭是拍攝背景虛化的照片最簡(jiǎn)單的方法。 還有, 焦距越長(zhǎng), 虛化效果 就越強(qiáng)。這張照片是采用 EF 70-200mm f/2.8L IS USM所拍攝的。它的明亮光圈和焦距都適合拍攝人像。技巧 2- 將自動(dòng)旋轉(zhuǎn)功能關(guān)閉拍攝人像時(shí)大多采用豎拍, 所以應(yīng)當(dāng)將 “ 自動(dòng)旋轉(zhuǎn) ” 選項(xiàng)設(shè)置為不在相機(jī)液晶監(jiān)視器上自動(dòng)旋 轉(zhuǎn)。 特別是將相機(jī)安裝在三腳架上豎拍的話, 回放照片時(shí)自動(dòng)旋轉(zhuǎn) 90度會(huì)讓拍攝者難以確認(rèn) 畫面,而且畫面本身會(huì)被顯示得較小,這一點(diǎn)需要注意。技巧

4、 3- 將照片風(fēng)格設(shè)置為人像如果被攝體是女性或者孩子的話,應(yīng)該將照片風(fēng)格變更為 “ 人像 ” ,使肌膚的質(zhì)感更加柔滑。 選擇 “ 人像 ” 之后曝光也會(huì)顯得明亮一些, 讓照片具有更加輕快的印象。 在色調(diào)上會(huì)稍稍偏紅, 膚色會(huì)顯得比較健康。技巧 4- 建議使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光能夠自由決定光圈值的 “ 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光 ” 模式最適合拍攝人像。 光圈值和背景虛化有著直 接聯(lián)系,所以應(yīng)當(dāng)使用光圈值不會(huì)自動(dòng)變化的拍攝模式。 在 “ 光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光 ” 模式下, 光圈值可由拍攝者自己固定, 在拍攝時(shí)即使環(huán)境光線發(fā)生變化, 光圈值也不會(huì)改變, 可以安心 拍攝。靈活運(yùn)用明亮的遠(yuǎn)攝鏡頭虛化背景強(qiáng)調(diào)被拍攝者誰(shuí)

5、都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。 在這里首先介紹一下背景虛化產(chǎn)生的 原因。 制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長(zhǎng)短。 這兩個(gè)要素相互影響產(chǎn)生虛化效 果。鏡頭焦距一定,則光圈越大,背景虛化效果越明顯。光圈值固定時(shí),焦距越長(zhǎng),背景虛 化越明顯。 從結(jié)論上來(lái)說(shuō), 最大光圈明亮而且焦距較長(zhǎng)的遠(yuǎn)攝鏡頭能帶來(lái)最明顯的虛化。 這 是一種可以強(qiáng)調(diào)主要被拍攝者, 并讓畫面簡(jiǎn)潔明了的攝影方法, 既可以被全面用于人像攝影, 也可以運(yùn)用于其他場(chǎng)景的拍攝。不過(guò),背景虛化意味著合焦范圍(景深窄,很可能因?yàn)榧?xì) 微的原因就產(chǎn)生對(duì)焦失敗的現(xiàn)象。 所以在使用這一技巧拍攝人像時(shí), 需要特別注意失焦現(xiàn)象。 在不使用三

6、腳架而是手持拍攝時(shí)一定要反復(fù)拍攝多張照片。 要做好合焦不準(zhǔn)的心理準(zhǔn)備, 使 用連拍模式盡可能多地釋放快門。場(chǎng)景 2:將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像 拍攝數(shù)據(jù)EOS 5D MarkEF 16-35mm f/2.8L USM光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光(F5.6, 1/160秒ISO 320白平衡:自動(dòng)要點(diǎn) 要點(diǎn) 展現(xiàn)出空間的寬闊感照片的視角很寬, 連天頂也被收入畫面。 使用廣角鏡頭拍攝時(shí)會(huì)將預(yù)想不到的部分也收 入畫面, 所以必須對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行認(rèn)真整理。 拍攝者應(yīng)該意識(shí)到相機(jī)的取景器視野率來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖, 并考慮如何靈活運(yùn)用空間。靈活運(yùn)用畫面四周的變形 廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感, 有意識(shí)地運(yùn)用這一特

7、性進(jìn)行拍攝將會(huì)非常 有趣。在上圖中,被拍攝者腳的變形比較夸張,產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺(jué)效果。大膽享受透視感 如果從下向上仰拍, 那么就會(huì)像這張照片一樣, 背景中的墻壁和鐵門都會(huì)有強(qiáng)烈的透視 感。在畫面中靈活運(yùn)用這樣的透視感,能讓整個(gè)構(gòu)圖看起來(lái)非常新穎。在使用廣角鏡頭時(shí),大膽變換拍攝角度可以帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)效果。不要使用對(duì)焦鎖定功能合焦 在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時(shí)應(yīng)該避免使用中央對(duì)焦點(diǎn)+對(duì)焦鎖定的方式來(lái)對(duì)焦。 因 為與合焦的被拍攝者距離過(guò)近, 所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。 應(yīng)當(dāng)預(yù)先選定對(duì)焦點(diǎn),避免使用對(duì)焦鎖定帶來(lái)的相機(jī)移動(dòng),這樣才能精確合焦。 回頂部 技巧 1-啟動(dòng)周邊光量校正功能 由于廣角鏡

8、頭本身結(jié)構(gòu)的原因,鏡頭周邊的光量容易減少。在設(shè)置相機(jī)時(shí)選擇 “ 周邊光量校 正 ” 功能,確認(rèn)有無(wú)所使用鏡頭的數(shù)據(jù)。如果有相關(guān)數(shù)據(jù),啟動(dòng)該功能。一般來(lái)說(shuō)機(jī)身已經(jīng) 內(nèi)置了大約 20款鏡頭的校正數(shù)據(jù), 這一點(diǎn)會(huì)因?yàn)橄鄼C(jī)型號(hào)不同而有些許改變。 還可以使用相 機(jī)附帶的 EOS Utility 軟件向相機(jī)內(nèi)添加數(shù)據(jù),建議只要是自己鏡頭的已公開數(shù)據(jù),就要添 加入相機(jī)。技巧 2-根據(jù)必要選擇 ISO在環(huán)境光線不足的情況下,拍攝人像時(shí)也應(yīng)該適當(dāng)提高 ISO 感光度進(jìn)行拍攝。雖然一般認(rèn) 為使用廣角鏡頭時(shí)即使快門速度較低也不太會(huì)發(fā)生抖動(dòng)。 但是人像攝影的被攝體是人, 人是 會(huì)動(dòng)的, 看上去似乎靜止但實(shí)際上還是會(huì)有

9、細(xì)微的動(dòng)作。 特別是眨眼等動(dòng)作甚至無(wú)法主動(dòng)避 免。 想要將這些動(dòng)作凝固得到銳利的照片, 需要一定的快門速度。 當(dāng)相機(jī)的成像看起來(lái)不夠 鮮明銳利時(shí),原因往往是拍攝者沒(méi)有預(yù)想到的微小抖動(dòng)。技巧 3-啟動(dòng)高光色調(diào)優(yōu)先 當(dāng)被拍攝者和背景之間的亮度差距較大時(shí),需要選擇用戶自定義功能中的 “ 高光色調(diào)優(yōu)先 ” 功能, 并將其啟動(dòng)。 廣角鏡頭的視角很廣,所以要特別注意高光溢出等現(xiàn)象發(fā)生。 將這一功能啟動(dòng),可以防止可能出現(xiàn)的高光溢出現(xiàn)象,以便安心攝影。技巧 4- 靈活運(yùn)用連拍功能為了能夠捕捉到被拍攝者瞬間微妙的表情變化, 應(yīng)當(dāng)將驅(qū)動(dòng)模式設(shè)置為 “ 連拍 ” 。 但是這并不 意味著要像拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景那樣一直按住快

10、門按鈕進(jìn)行連續(xù)拍攝。 在拍攝人像時(shí), 連拍是為了 讓拍攝更有節(jié)奏感。使用連拍功能后,拍攝者會(huì)有好像快門反應(yīng)速度明顯變快的感覺(jué)。 如何將被拍攝者合理地配置在空間中背景是廣角人像攝影的成功關(guān)鍵使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是, 考慮被拍攝者和背景的對(duì)比, 讓照片具有主題性。 比如新穎的和古老的, 鮮艷的和樸素的等看起來(lái)矛盾的要素被收進(jìn)一張照片時(shí), 這張照片就 有了新的意義,其完善度就更高。廣角鏡頭還能帶來(lái)有很大視覺(jué)沖擊的透視感和變形效果, 這些獨(dú)具魅力的效果是遠(yuǎn)攝鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所不具備的。 如果能夠?qū)⑦@樣的視覺(jué)效果和上述 的對(duì)比疊加使用, 就能讓照片更加完美。 聽起來(lái)似乎不容易做到, 但是在使用廣

11、角鏡頭拍攝 人像的要點(diǎn)就是能夠不拘泥于使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭時(shí)的常規(guī), 大膽嘗試透視感和鏡頭的 變形帶來(lái)的獨(dú)特效果。所以,在使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí),需要有大膽的決斷力。另外,和 遠(yuǎn)攝拍攝人像相比, 廣角人像的背景占了整張照片的很大比例, 如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn) 了有意思的空間, 就可以自己思考一下如何在這個(gè)場(chǎng)景中配置被拍攝者, 這樣拍攝水平就會(huì) 進(jìn)步很快。場(chǎng)景 3:使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身街景人像 拍攝數(shù)據(jù)EOS 5D Mark EF 400mm f/2.8L IS USM光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光(F4, 1/1250秒曝光補(bǔ)償:-1EVISO 100白平衡:自動(dòng)要點(diǎn) 要點(diǎn) 盡量虛化背景超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠

12、在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。 如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像, 那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。 但是拍 攝全身人像時(shí),虛化背景需要使用焦距在 300mm以上的鏡頭?？紤]與背景色的平衡 應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分, 這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會(huì)和背 景混在一起。 需要注意的是, 如果背景有引人注目的花紋或是重復(fù)的圖案, 會(huì)讓被拍攝者本 身失去關(guān)注度, 而背景喧賓奪主。 拍攝者還需要確認(rèn)被拍攝者臉部周圍有無(wú)暗色部分或者看 上去令人生厭的廣告牌等,然后決定被拍攝者所處位置。被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光 即使在整個(gè)構(gòu)圖中被拍攝者看起來(lái)較小,

13、也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。 特別是要確保其 眼部有較為明顯的反光(眼神光 。如果眼部沒(méi)有反光,就會(huì)顯得眼部暗淡無(wú)神,很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時(shí)一樣,眼神光很重要。不將背景全部虛化,體現(xiàn)出一定的透視感 將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。 在上圖中, 人行道邊的花和被拍攝者頭頂?shù)臉淠?與被拍攝者處于同一合焦面上, 從而強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的對(duì)比。 全身人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過(guò)控制虛化部分和未被虛化的部分來(lái)巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。 回頂部 技巧 1-選擇焦距較長(zhǎng)的鏡頭 在拍攝全身人像時(shí), 鏡頭的焦距對(duì)于虛化背景非常重要。 這是由于相比較大的光圈, 較長(zhǎng)

14、的 焦距能夠更有效地虛化背景。 另外, 使用長(zhǎng)焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭能夠從距離較遠(yuǎn)的位置拍攝, 讓 被拍攝者忘記相機(jī)的存在,拍攝出更自然的照片。技巧 2-從低角度拍攝照片 超遠(yuǎn)攝鏡頭視角窄, 所以只需要稍稍改變位置, 拍攝角度就會(huì)有很大的改變。 在這次拍攝中 鏡頭位置較低, 從而減少了構(gòu)圖中地面所占比例, 增加了背景所占分量, 進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了背景 和被拍攝者的距離感。拍攝者應(yīng)該根據(jù)鏡頭的特點(diǎn)和自己的拍攝意圖來(lái)決定相機(jī)位置。技巧 3-靈活運(yùn)用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能 在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像時(shí)最好運(yùn)用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能。 使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能有很多 優(yōu)點(diǎn)。 不僅可以正確合焦,還能夠切實(shí)確認(rèn)構(gòu)圖。 比起光學(xué)取景器來(lái)

15、, 使用大的液晶監(jiān)視器 更容易把握是否有多余的物體進(jìn)入背景以及與被拍攝者重疊的背景的虛化程度是否適當(dāng)。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置技巧 4-拍攝時(shí)讓被拍攝者的表情更加自然 拍攝時(shí)相機(jī)和被拍攝者的距離大約是 30米。 這樣的距離, 拍攝者無(wú)法通過(guò)對(duì)話和被拍攝者進(jìn) 行交流。但是在這樣的情況下, 被拍攝者也不太會(huì)意識(shí)到相機(jī)的存在, 表情會(huì)更加自然。此 外, 重要的不僅僅是臉部表情, 在將被拍攝者配置于風(fēng)景之中時(shí), 拍攝者還需要注意其全身 的造型和姿勢(shì),要讓被拍攝者整體看起來(lái)更加自然。拍攝人物并無(wú)定規(guī)全身人像也能展現(xiàn)出個(gè)性全身人像是拍攝寫真集時(shí)也常常用到的技巧之一。 因?yàn)楹捅慌臄z者保持了一定距離, 所

16、以他們不太會(huì)在意相機(jī)的存在, 容易拍攝到自然的表情, 這是全身人像的一大優(yōu)點(diǎn)。 有很多 人以為在拍攝人像時(shí)越是特寫越能夠表現(xiàn)出被拍攝者的個(gè)性, 但事實(shí)并非如此絕對(duì)。 對(duì)于有 些被拍攝者,不使用特寫 (例如拍攝全身更能反映出他們的魅力。如果使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍 攝全身人像, 拍攝距離會(huì)讓被拍攝者和攝影師幾乎不能通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行交流。 如此一來(lái)只能靠 做手勢(shì)和身體語(yǔ)言溝通, 但是那樣被拍攝者的表情反而會(huì)更加生動(dòng)。 此外, 如果在開始就使 用大光圈中遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝, 會(huì)給被拍攝者以不必要的壓力。 而使用遠(yuǎn)攝鏡頭從距離較遠(yuǎn) 的地方拍攝,會(huì)讓被拍攝者更自然, 表情更豐富。 在拍攝開始時(shí), 巧妙使用這一手法可以

17、讓 整個(gè)拍攝過(guò)程進(jìn)展更順利。場(chǎng)景 4:能反映被拍攝者內(nèi)心世界的暗調(diào)女性人像 拍攝數(shù)據(jù)EOS 50DEF 50mm f/1.2L USM光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光(F4, 1/60秒曝光補(bǔ)償:-1EVISO 250白平衡:自動(dòng)要點(diǎn) 要點(diǎn) 必須讓眼部和唇部有高光當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)時(shí), 最好在吸引視覺(jué)注意的部分加入光。 通過(guò)加入高光, 曝光可 以更暗,讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。 考慮與背景光線的平衡如果從被拍攝者的背景(背后 有強(qiáng)烈光線射入,那么畫面整體就會(huì)顯得比較銳利,成 為一張鮮明的照片。 普通背景的話, 照片只會(huì)看起來(lái)較暗,但是如果背景有強(qiáng)光, 那么被拍 攝者臉部的暗淡

18、就會(huì)顯得很自然,照片的暗調(diào)就會(huì)被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。 被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺(jué)應(yīng)該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶著笑容。 最好通過(guò)讓人有些吃驚的冷酷表情, 來(lái)賦予照片特色。 被拍攝者的姿勢(shì)必須和表情搭調(diào), 不 要太有活力。總之拍攝照片時(shí)應(yīng)該把握好整體的感覺(jué)。 針對(duì)眼部進(jìn)行精確對(duì)焦人像攝影的基本原則之一就是對(duì)眼睛合焦。 特別是在拍攝暗調(diào)照片時(shí), 眼神更是決定了 整張照片的印象,所以必須精確合焦。要時(shí)刻注意合焦位置, 拍攝后也不能松懈, 要認(rèn)真確 認(rèn)照片效果。 回頂部技巧 1-積極更改 ISO 感光度 拍攝現(xiàn)場(chǎng)是在一條類似于隧道的昏暗通道中, 而且是在逆光狀態(tài)下拍攝

19、, 所以被拍攝者必然 會(huì)看起來(lái)比較暗。 為了得到想要的亮度, 必須做好使用較低快門速度拍攝的心理準(zhǔn)備。 而且 為了剛好得到不讓細(xì)微動(dòng)作導(dǎo)致照片模糊的快門速度,在拍攝時(shí)將感光度調(diào)節(jié)為 ISO 250。 拍攝此類照片時(shí)應(yīng)該根據(jù)周圍狀況使用適當(dāng)?shù)?ISO 感光度。技巧 2-將自動(dòng)亮度優(yōu)化設(shè)置為關(guān)閉 因?yàn)榕臄z的目的就是有意讓臉部曝光不足, 得到暗調(diào)照片, 所以應(yīng)該預(yù)先將 “ 自動(dòng)亮度優(yōu)化 ” 設(shè)置為關(guān)閉。 如果設(shè)置為啟動(dòng)的話, 相機(jī)會(huì)對(duì)拍攝出的圖像數(shù)據(jù)進(jìn)行判斷, 自動(dòng)將臉部補(bǔ)償 至 “ 合適 ” 的亮度。為了達(dá)到拍攝意圖,用戶應(yīng)該在理解相機(jī)各種輔助功能的基礎(chǔ)上,根據(jù)場(chǎng) 景不同將它們?cè)O(shè)置為 “ 啟動(dòng) ”

20、 或 “ 關(guān)閉 ” 。技巧 3-使用反光板調(diào)節(jié)臉部亮度 被拍攝者和相機(jī)的位置關(guān)系參見(jiàn)左圖。 為了讓被拍攝者的嘴唇和眼部有高光, 拍攝者謹(jǐn)慎地 使用了反光板將從背后射來(lái)的光反射到臉部。如果反光板的光線過(guò)強(qiáng)就很難拍攝出暗調(diào)照 片,所以應(yīng)該使用較弱的光。技巧 4-使用實(shí)時(shí)顯示功能手動(dòng)對(duì)焦 在拍攝時(shí)使用實(shí)時(shí)顯示功能手動(dòng)對(duì)焦精確合焦, 因?yàn)槟康氖桥臄z出暗調(diào)效果, 畫面整體較為 昏暗, 所以相對(duì)于明亮場(chǎng)景的對(duì)焦, 此時(shí)應(yīng)當(dāng)更加慎重細(xì)心。 如果無(wú)論如何都很難合焦,不 妨試著在合焦時(shí)使用反光板打上稍強(qiáng)些的光,這樣比較容易觀察合焦位置。各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置使用較暗曝光讓人印象深刻剝離多余信息以接近被拍攝者的

21、內(nèi)心暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片。 它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級(jí)攝 影技巧, 有意識(shí)地降低曝光, 將色彩和形狀等信息從照片中剝離, 強(qiáng)調(diào)被拍攝者本身的存在。 這是在拍攝男性人像時(shí)常用的手法, 當(dāng)然在拍攝女性人像時(shí)使用也完全沒(méi)有問(wèn)題。 它是一種 能夠反映女性野性美的有效手段,能夠讓被拍攝者變得冷酷,看起來(lái)判若兩人。在技巧 3中 說(shuō)到的如何加入高光是使用這個(gè)手法的關(guān)鍵。 如果眼部和嘴唇有光閃耀, 那么整幅畫面就會(huì) 充滿生氣,從而具有亮點(diǎn)。此外,在拍攝時(shí)應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景,注意構(gòu)圖,讓人能 夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。 這樣的暗調(diào)照片, 在拍攝時(shí)需要精密的計(jì)劃, 必

22、須用心注意好每一個(gè)細(xì)節(jié)。 試著通過(guò)較暗的構(gòu)圖, 剝離那些多余的信息, 走進(jìn)被拍攝者的內(nèi)心世界吧。場(chǎng)景 5 :黑白世界中的女性美拍攝數(shù)據(jù)EOS 50DEF 50mm f/1.4 USM光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光(F2, 1/160秒 曝光補(bǔ)償:+2/3EVISO 3200要點(diǎn) 要點(diǎn) 虛化背景讓顆粒感更明顯利用高 ISO 感光度下產(chǎn)生的噪點(diǎn),能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯, 可以通過(guò)選擇合適的光圈和鏡頭來(lái)虛化背景。 如果能夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點(diǎn), 顆粒感 的效果會(huì)更加明顯,所以背景不應(yīng)該過(guò)于昏暗。 有必要時(shí)出現(xiàn)高光溢出也無(wú)妨高光溢出一般來(lái)說(shuō)是拍攝時(shí)需要避免的現(xiàn)象。 但是在拍攝單色照片時(shí),

23、出現(xiàn)高光溢出反 而能使照片更讓人印象深刻。 主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好, 但是一小部分出現(xiàn)這樣 的現(xiàn)象完全沒(méi)有關(guān)系。 在上圖中, 拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現(xiàn)高光溢出, 這成為了照片 的亮點(diǎn)。 選擇符合單色照片氣氛的拍攝場(chǎng)所不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果, 拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠渲染出單色 照片風(fēng)格氣氛的場(chǎng)所。比起白天的室外, 在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝, 顆粒感會(huì)更加明顯, 更能 夠體現(xiàn)出單色照片的獨(dú)特氣氛。 考慮被拍攝者服裝的色彩搭配拍攝單色風(fēng)格會(huì)讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。 單色照片絕不僅僅是將所有物體 拍攝成黑色和白色那么簡(jiǎn)單。 拍攝單色照片時(shí), 有些色彩比較醒目。

24、正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試 拍, 有必要的話可以更換不同顏色的服裝。 如果拍攝者能夠意識(shí)到不同顏色變成單色后的不 同效果,那么拍攝單色照片的技術(shù)就會(huì)明顯進(jìn)步。 回頂部技巧 1-將照片風(fēng)格設(shè)置為 “ 單色 ” 從照片風(fēng)格中選擇 “ 單色 ” 。 在這種情況下, 使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能時(shí)相機(jī)背面的液晶監(jiān)視器 上的圖像也會(huì)被顯示為單色。 這樣有利于拍攝者把握不同顏色在單色照片中會(huì)被如何體現(xiàn)出 來(lái), 非常便利。 在拍攝單色照片時(shí), 可以使用實(shí)時(shí)顯示拍攝一邊確認(rèn)單色視覺(jué)效果一邊拍攝。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置技巧 2-提高 ISO 感光度制造噪點(diǎn) 拍攝者應(yīng)當(dāng)考慮到拍攝現(xiàn)場(chǎng)的亮度和黑白照片的顆粒感,大膽提高 IS

25、O 感光度。提高到什 么程度才適合根據(jù)狀況有所不同, 如果想要較為明顯的顆粒感應(yīng)該試著以 1600以上的感光度 拍攝。平時(shí)拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能避免噪點(diǎn)的發(fā)生,但是這里的出發(fā)點(diǎn)完全不同。技巧 3-選擇最大光圈明亮的鏡頭 選擇最大光圈較為明亮的鏡頭比較有利于在昏暗場(chǎng)所拍攝。不僅能夠得到更快的快門速度, 而且由于相機(jī)是使用最大光圈測(cè)光, 所以在通過(guò)取景器進(jìn)行拍攝時(shí), 視野會(huì)比較明亮。 明亮 的取景器有利于確認(rèn)被拍攝者,在手動(dòng)對(duì)焦時(shí)也更容易合焦,能夠減輕拍攝者對(duì)焦的負(fù)擔(dān)。技巧 4-將高 ISO 感光度降噪功能設(shè)置為關(guān)閉拍攝黑白照片的關(guān)鍵點(diǎn)就是讓噪點(diǎn)為我所用。所以在這里將相機(jī)的高 ISO 感光度降噪功能 設(shè)

26、置為關(guān)閉,以便更好地利用噪點(diǎn)制造顆粒感。特別應(yīng)該加以利用的是被稱為 “ 亮度噪點(diǎn) ” 的點(diǎn)狀噪點(diǎn)。這樣的噪點(diǎn)通常會(huì)被相機(jī)的降噪功能處理得不太明顯。因此將 “ 高 ISO 感光度 降噪功能 ” 設(shè)置為關(guān)閉有助于利用這樣的點(diǎn)狀噪點(diǎn)。掌控光線展現(xiàn)華麗的黑白世界在使用單色照片風(fēng)格拍攝人像時(shí), 那些黑白銀鹽膠卷和沖印出的照片應(yīng)該成為拍攝者學(xué) 習(xí)的范本。如何在數(shù)碼相機(jī)上再現(xiàn)那種獨(dú)特的風(fēng)格是成功的關(guān)鍵。因此應(yīng)該選擇高 ISO 感 光度(這次的圖例采用 ISO 3200拍攝 ,圖像中的亮度噪點(diǎn)看起來(lái)就像是膠片上的銀鹽顆粒 般具有自然的粗糙感。 黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來(lái)不自然, 所以拍攝者應(yīng) 當(dāng)

27、巧妙利用高 ISO 感光度拍攝出膠片感。此外,黑白照片是用白到黑的過(guò)渡來(lái)展現(xiàn)所有的 顏色。 視覺(jué)上的變化僅限于灰色調(diào), 所以光線的效果非常重要。 決定被拍攝者的位置時(shí)不僅 應(yīng)該考慮到高光和陰影部分, 還要注意到細(xì)節(jié)的色調(diào)變化。 圖例采用了從左側(cè)照來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)直 射光。 使用銀色反光板在被拍攝者右側(cè)盡可能近的位置反射光, 照亮其右邊的臉頰, 以獲得 光線的平衡。大膽嘗試使用不同感光度,調(diào)節(jié)光線,挑戰(zhàn)數(shù)碼時(shí)代的黑白照片吧。場(chǎng)景 6:使用無(wú)線閃光拍攝人像 拍攝數(shù)據(jù)EOS 50DEF 24-70mm f/2.8L USM手動(dòng)曝光(F5.6, 1/60秒ISO 200SPEEDLITE 580EX SPEE

28、DLITE 550EX要點(diǎn) 要點(diǎn) 主閃光燈應(yīng)該從側(cè)面發(fā)光使用多支閃光燈照明時(shí)必須分清每一支閃光燈的用途。 在上圖中, 用直接照射被拍攝者 的主光源(主閃光燈從右側(cè)照射, 副閃光燈從被拍攝者身后發(fā)光,閃光燈在照亮被拍攝者 的同時(shí)讓照片具有了立體感。 應(yīng)該明確副閃光燈的作用第二支閃光燈設(shè)置在被拍攝者身后 (參見(jiàn)技巧 3的照片 , 通過(guò)閃光制造縱深感, 讓人和 背景分離, 并讓被拍攝者的腿部成為亮點(diǎn)。 副閃光燈的發(fā)光量其實(shí)比主閃光燈要高, 有意讓 照片的一部分曝光過(guò)度,這是圖例的拍攝關(guān)鍵。 充分利用手邊道具被拍攝者坐的臺(tái)子上鋪的布是窗簾。 而臺(tái)子本身是用兩張桌子拼接而成。 鋪上窗簾讓人 看不出拼接的痕跡,看起來(lái)堪稱豪華,并且?guī)в蟹乾F(xiàn)實(shí)感。 根據(jù)狀況決定被拍攝者造型在布景帶有非現(xiàn)實(shí)感時(shí), 可以讓被拍攝者大膽擺出比較獨(dú)特的造型。 能夠強(qiáng)調(diào)出身體曲 線的服裝也會(huì)有不錯(cuò)的效果。 成功拍攝這樣的照片要求的不是被拍攝者自然的動(dòng)作, 而是重 視照片表現(xiàn)的衣服和造型。 回頂部技巧 1-設(shè)置較高的 ISO 感光度 在拍攝之