唐代時期的妝容

1、 唐代是我國政治、經(jīng)濟(jì)高速發(fā)達(dá)，文化藝術(shù)繁榮昌盛，封建文化燦爛輝煌的偉大時代。京都長安是政治,經(jīng)濟(jì),文化中心也流的中心。反映在婦女裝扮上則是濃妝艷抹，追求時髦,華麗，張揚(yáng)個性，充滿大膽與熱情的健康美。發(fā)飾和面部化妝已發(fā)展的空前完備，發(fā)展到前所未有的高峰。以胖為美雍容富態(tài)、健康自然 雍容富態(tài)、健康自然成了隋唐美女的主導(dǎo)性標(biāo)準(zhǔn)。 女性體態(tài)美是額寬、臉圓、體胖，健康是當(dāng)時人們欣賞的一種婦女之美。 女性穿著相當(dāng)暴露，大有西方現(xiàn)代“性感”傾向。 隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，國力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)、文化繁榮，對外開放，對內(nèi)寬松，婦女的束縛也相對較少.因此女性之美也相應(yīng)地呈現(xiàn)出了雍榮華貴的景象。唐代女子以豐腴的體

2、態(tài)為美。加上高聳的發(fā)髻，飄揚(yáng)的披帛，顯得華麗大方，充分體現(xiàn)了女性美上的“盛唐氣象”。唐代名畫簪花仕女圖中可得到印證。簪花仕女簪花仕女圖圖是全世界范是全世界范圍圍內(nèi)唯一內(nèi)唯一認(rèn)認(rèn)定的唐代仕女畫定的唐代仕女畫傳傳世孤本。世孤本。 學(xué)學(xué)術(shù)術(shù)界界對對藏于藏于遼寧遼寧省博物省博物館館簪簪花仕女花仕女圖圖的的創(chuàng)創(chuàng)作年代看法不一，作年代看法不一，楊楊仁仁愷愷持中唐持中唐說說、徐邦、徐邦達(dá)達(dá)持中晚唐持中晚唐說說、謝謝稚柳持南唐稚柳持南唐說說、沈從文、沈從文則則持持宋代宋代說說。妝容有：白妝、紅妝。分：面妝、眉妝、唇妝、面飾。唐五代面妝，以濃艷的紅妝為主流，許多貴婦甚至將整個面頰，包括上眼瞼乃至半個耳朵都敷以胭

3、脂。分解唐代女子上妝順序畫黛眉畫黛眉 黛眉就是描眉，眉毛的形狀有柳葉眉、吊梢眉等主要是青色或黑色。 描上去更加嫵媚、誘人。唐代婦畫眉樣式的演變貞觀年間（627-649）麟德元年（664）總章元年（668）垂拱四年（688）如意元年（692）萬歲登封元年（696）長安二年（702）神龍二年（706）景云元年（710）先天二年-開元二年（713-714）天寶三年(744)天寶十一年（752年后）約天寶-天和初年（約742-806）約貞元末年（約803）晚唐（約828-907）晚唐（約828-907）貼花鈿 起源與南朝宋， 南朝宋書中寫，宋武帝劉裕的女兒壽陽公主，在正月初七日仰臥于含章殿下，殿前的梅

4、樹被微風(fēng)一吹，落下一朵梅花，不偏不倚正落在公主額上，額中被染成花瓣狀，且久洗不掉。宮中女子見公主額上的梅花印非常美麗，遂爭相效仿，當(dāng)然她們再也沒有公主的奇遇，于是就剪梅花貼于額頭，一種新的美容術(shù)從此就誕生了。這種梅花妝很快就流傳到民間，成為當(dāng)時女性爭相效仿的時尚。貼面靨o “面靨妝”是施于面頰酒窩處的一種妝飾，也稱妝靨。表示月事來領(lǐng)不能接受”御幸“。以后流傳到民間，逐漸變成一種妝飾。通常是用胭脂點(diǎn)染，也有像花鈿一樣，用金箔,翠羽等物黏貼而成。 盛唐以前，一般均作成黃豆般的兩個圓點(diǎn)，盛唐以后，面靨的范圍有所擴(kuò)大，式樣也更加豐富。有的形如錢幣，稱為”前點(diǎn)“，有的狀如杏桃，稱為”杏靨“，講究的在原來

5、面靨周圍，作成各種花卉稱為”花靨“?！泵骒v“不一定施于嘴角兩側(cè)，也有描在鼻翼兩側(cè)的，比原來的部位略高。 晚唐五代以后：由于經(jīng)濟(jì),政治等方面的原因，這時的”面靨”除了傳統(tǒng)的圓點(diǎn)花卉外，還增加了鳥獸圖形，有的甚至將這種花紋貼的滿臉都是。如五代歐陽炯女冠子中述“薄妝桃臉，滿面縱橫花靨”點(diǎn)唇即所謂“朱唇”，相當(dāng)于現(xiàn)在的畫口紅。有意思的是她們不是把整個嘴唇涂成紅色的，而是只涂嘴唇中間的一部分，看上去嘴唇顯得特別小，像櫻桃小嘴。點(diǎn)朱唇發(fā)式分初唐、盛唐、晚唐發(fā)式。垂髻娥髻烏蠻髻丫髻初唐發(fā)式半翻髻盛唐發(fā)式例子體現(xiàn)： “拋家髻” 晚唐 宮心計太皇太后霸氣十足 皇者風(fēng)范 例子體現(xiàn)： 晚唐 宮心計 太后 相比（太皇太后）之下，霸氣欠奉。晚唐發(fā)式唐代女子 發(fā)式 小結(jié)唐代女子的發(fā)式以發(fā)髻為主，或挽于頭頂，或結(jié)于腦后，形式十分豐富。 名目有半翻髻、云髻、盤