皮影的藝術(shù)審美特征開題報(bào)告,提綱

1、所 在學(xué)生姓名專業(yè)院（系）論文題目：皮影的藝術(shù)審美特征開題報(bào)告內(nèi)容應(yīng)包括課題研究意義、文獻(xiàn)綜述、主要內(nèi)容和研究方法、進(jìn)度計(jì)劃等.一、研究意義：皮影戲是一種中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)表演形式, 在探尋中國本土動(dòng)畫的過程中, 皮影戲藝術(shù)元素在動(dòng)畫制作中早已被發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用, 從傳統(tǒng)文化故事題材中尋找動(dòng)畫藝術(shù)主題中國從第一部水墨動(dòng)畫片小蝌蚪找媽媽，到享譽(yù)全球的大鬧天宮的創(chuàng)作，都突出強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格，從傳統(tǒng)文化中提煉出傳統(tǒng)元素。隨著動(dòng)畫制作的數(shù)字化 , 在 Flash 軟件環(huán)境下 , 皮影戲這一古老的傳統(tǒng)藝術(shù)又重新煥發(fā)了青春。文章通過對(duì)皮影戲造型藝術(shù)研究進(jìn)行分析, 旨在探尋其發(fā)展現(xiàn)狀以及未來發(fā)展之路。皮影戲，是屬于中國

2、傳統(tǒng)文化藝術(shù)作品，曾是我國民間最普及最受歡迎的的藝術(shù)形式之一，它廣泛運(yùn)用于民間生活，節(jié)假日里，人們借此以增添節(jié)日的喜慶氣氛。但是，隨著現(xiàn)代的生活方式的改變和城市化的加速發(fā)展，曾經(jīng)在民間傳遞著傳統(tǒng)民族文化的那些具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的皮影戲卻在許多地方都失傳，失去了原有的廣泛應(yīng)用。這種民間文化的流失，不僅使得節(jié)日失去了許多樂趣和氣氛，也使皮影戲這種傳統(tǒng)的民族文化傳遞面臨生存的危機(jī)。面對(duì)這種現(xiàn)狀，危機(jī)已經(jīng)引起了更多的關(guān)注，相關(guān)的專家們從文化、民俗的角度下堅(jiān)持探析皮影戲造型藝術(shù)的文化內(nèi)涵和價(jià)值，并不斷研究新形勢(shì)下中國皮影戲造型藝術(shù)的未來發(fā)展之路、傳承保護(hù)與資源轉(zhuǎn)型，進(jìn)行了深入研究。隨著時(shí)代的推移，新的思想

3、代替了舊的思想，因此，在傳統(tǒng)思想中興起和發(fā)展的皮影戲也開始面臨挑選， 逐漸被淘汰。 皮影戲只是作為一種廣受大眾喜愛的藝術(shù)形式被接受和保存，其中曾經(jīng)暗含的非常多的寓意和寄托，都已經(jīng)沒有了。在這一選擇過程中，由于我國皮影戲過去未被人們重視，出現(xiàn)精品流出國外和流失的現(xiàn)象。近半個(gè)世紀(jì)來，在民間和官方廣大愛好者和相關(guān)專家的不斷努力下，全國各地的民間皮影戲保存還是得到一定的發(fā)展。二、文獻(xiàn)綜述：吳曉秋在雙城皮影藝術(shù)的審美研究中，重點(diǎn)分析了皮影戲的分類，研究中指出由于皮影戲在我國流傳地域廣闊，在不同區(qū)域的長期演化過程中，皮影在整體造型上的特點(diǎn)就是俊俏大方，外輪廓挺拔概括; 攜刻精細(xì)流暢，重視圖案的裝飾效果;

4、著色對(duì)比強(qiáng)烈，活潑明快 ; 影人肢體部分之間的組合、分解合理，因而表演十分靈活，充分體現(xiàn)了粗中有細(xì)、豪放有致的藝術(shù)風(fēng)格。顏國偉在陜西皮影造型探析的研究中指出，由于皮影戲由于皮影戲在我國流傳地域廣闊，在不同區(qū)域的長期演化過程中，根據(jù)地區(qū)不同分成了不同的流派，三秦特色、中原特色、草原特色。由于民族性、地域性的超別，這就決定了，皮影戲藝術(shù)中，因?yàn)槌休d和傳遞的地域性有差異，而表現(xiàn)出了不同的情感。在草原地區(qū)、復(fù)員遼闊、人民游牧為主、民族個(gè)性比較開朗，通過皮影戲傳遞的情感多以奔放見長，或大喜或大悲，情感跌宕起伏在演奏中，層次分明，感情隨著演奏呼之欲出。中原地區(qū)，人們比較含蓄，生活比較平和，感情比較細(xì)膩，受

5、到南方天氣等陰冷天氣影響，情感偏于清冷，皮影戲藝術(shù)中感情都是以舒緩和濃1烈傷感感情為主；三秦地區(qū)，受到歷史和文化的影響，文化歷史韻味深厚，所有感情的表達(dá)都會(huì)有濃烈的文化依托，又具有不同特點(diǎn)。從區(qū)域上來看可分西北和東北兩大區(qū)域它們各自表。1吳曉秋 ; 雙城皮影藝術(shù)的審美研究D; 哈爾濱師范大學(xué) ;2010 年2張海霞 ; 皮影造型特征在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用潛質(zhì)D; 西北大學(xué) ;2008 年3方丹 ; 羅山皮影造型、色彩及文化內(nèi)涵研究D; 河南大學(xué) ;2009 年4朱葉蓉 ; “影”與“動(dòng)” D; 湖南師范大學(xué);2009年5姚珧 ; 河南桐柏皮影藝術(shù)及現(xiàn)代影人造型研究D; 西南交通大學(xué) ;2009年6

6、王麗梅 ; 唐山皮影造型藝術(shù)研究D; 西安理工大學(xué) ;2009 年7顏國偉 ; 陜西皮影造型探析 D;福建師范大學(xué) ;2011 年8成桂書 , 于永春 ; 深谷幽蘭遼東皮影影系略述J;黨史縱橫 ;1999年 11期9楊方琦 ; 運(yùn)用計(jì)算機(jī)動(dòng)畫推進(jìn)皮影戲跨越式發(fā)展J;電影評(píng)介 ;2008年 13期10 唐星明 ; 論民間美術(shù)色彩的結(jié)構(gòu)及本質(zhì) J;四川師范學(xué)院學(xué)報(bào) ( 哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 );2000年4 期三、主要內(nèi)容：1. 皮影戲分析1.1 含義1.2 皮影戲的作用1.3 研究的必要性2. 皮影戲造型的藝術(shù)風(fēng)格2.1 人物造型分析2.1.1人物造型平面化2.1.2人物造型藝術(shù)化2.1.3人物造型卡

7、通化2.2 皮影戲造型的地區(qū)差異分析2.3 場(chǎng)景造型3. 皮影戲造型藝術(shù)未來如何發(fā)展4. 結(jié)論四、研究方法：（ 1）文獻(xiàn)法。對(duì)近十年以來的研究文獻(xiàn)、中英文電子科技文獻(xiàn)、公司發(fā)展戰(zhàn)略資源相關(guān)數(shù)據(jù)庫等資料進(jìn)行分析、歸納、概括、總結(jié)。（ 2）比較歸納法。在進(jìn)行收集和分類整理的基礎(chǔ)上，對(duì)收集的資料進(jìn)行比較歸納，形成基本的研究體系。（ 3）實(shí)證分析法。步驟（ 1）查找資料、翻閱文獻(xiàn)。通過查找書本資料、網(wǎng)絡(luò)電子資料等相關(guān)的公司發(fā)展戰(zhàn)略的2資料，進(jìn)行分析、歸納、概括、總結(jié)；（ 2）比較歸納、形成體系。對(duì)前期收集的資料進(jìn)行比較歸納，形成基本的研究體系；（ 3）結(jié)合自身工作，進(jìn)行數(shù)據(jù)整理，對(duì)短缺數(shù)據(jù)進(jìn)行補(bǔ)充和完善；（ 4）撰寫論文。五、進(jìn)度計(jì)劃：1.2013 年 11 月 4 日 2013 年 11 月 24 日，撰寫畢業(yè)論文開題報(bào)告。2.2013 年 11 月 24 日 2013 年 12 月 22 日，撰寫并提交畢業(yè)論文第一稿。3.2013 年 12 月 23 日 2014 年 2 月 23 日，撰寫畢業(yè)論文第二稿并提交二搞稿。4.2014 年 2 月 23 日 3 月 23 日，修改畢業(yè)論文第二稿，撰寫畢業(yè)論文成稿。5.2014 年 3 月 25 日 4 月 10 日，提交規(guī)范的畢業(yè)論文。6.