橋梁景觀的創(chuàng)作與思考

1、分析城市地名中的景觀類型可以發(fā)現(xiàn),橋梁 景觀幾乎每元必中。很多橋梁雖早已不存,但其影 響作為地名還延續(xù)至今,可見橋梁不僅對現(xiàn)代城 市景觀有重要意義,而且其景觀的歷史影響綿延 不息。橋梁還是演繹萬象人生的重要場所。文學(xué) 家、詩人鐘愛于將人間的悲歡離合,抑或是生死決 斷安置在以橋為素材的場景中。橋梁還為政治家、 軍事家所傾愛。孫中山先生在建國方略中曾將 武漢龜、蛇兩山的聯(lián)系作為國家發(fā)展的重要問題 來 對 待 。橋梁景觀豐富的內(nèi)涵及其重要的戰(zhàn)略意義使其 有別于城市景觀的其他類型而獨領(lǐng)風(fēng)騷。探究橋梁 景觀營造的一門學(xué)科橋梁景觀學(xué)(Bridgescape 也應(yīng)運而生 1。一橋梁景觀淺釋“景觀”一詞最早是

2、描述自然地理面貌的類型 學(xué)概念,20世紀初,德國地理學(xué)家施呂特爾(O . Schluter從自然與人文現(xiàn)象的綜合角度探索了原始 景觀變成人類文化景觀的過程。人文因素的介入 促生了景觀設(shè)計的概念。大地的景觀紛繁復(fù)雜,其 中包括城市、建筑,以及橋梁、道路、大壩等。對 橋梁造型進行美學(xué)設(shè)計一直是那些懂得橋梁結(jié)構(gòu) 規(guī)律的建筑師的工作。20世紀下半葉,人們開始 關(guān)心橋梁對城市、大地的影響,關(guān)心橋梁的地標意 義及其生態(tài)環(huán)境。這些問題均非橋梁美學(xué)所能涵 蓋,而需要既懂得橋梁學(xué)又深諳景觀科學(xué)構(gòu)筑的 專業(yè)人員來綜合解決。這便是橋梁景觀學(xué)誕生的 基礎(chǔ)。90年代美國學(xué)者 F格特默勒將 Bridge 與 Landsc

3、ape合成一新的詞匯Bridgescape, 用于表述這 種新的結(jié)合。我國古代對橋梁景觀的理解往往包含“觀” 橋 與橋上觀 “景” 。 兩者合成便為 “景觀” (圖1。 “景” 與“觀”之間的關(guān)系反映了人、景觀、環(huán)境三者之 間的聯(lián)系(圖 2。綜合而言,橋梁景觀表現(xiàn)出橋梁設(shè)計的兩個 不同內(nèi)容:橋梁本身及橋梁所處之環(huán)境。 橋梁景觀 學(xué)主要是研究橋梁及其環(huán)境的功能、美學(xué)、生態(tài)、 經(jīng)濟、文化等關(guān)聯(lián)要素的優(yōu)化關(guān)系。二橋梁景觀的美學(xué)特征橋梁本體的景觀形式美一般包括橋梁的線型、 造型、色彩、飾面肌理,在橋梁景觀學(xué)的整體構(gòu)架 中可稱其為橋梁本體景觀設(shè)計。但橋梁之于城市景 觀的功用遠較本體的自我美學(xué)表現(xiàn)更具有宏

4、觀的意 義。橋梁景觀因其巨大的體量及獨特的造型成為 城市居民的驕傲,在蘊涵社會進步與科技發(fā)展的 同時還表達出一種對社會制度、人類力量的謳歌; 此外橋梁景觀還有一種作為地理溝通的意味,即 所謂“紐帶”的意義,這使橋梁景觀往往成為城市 文化的聚焦及城市形象的窗口。我國橋梁的橋型具有強烈的時代特征,如 50年代的木橋,6070年代的拱橋,80年代的梁橋, 90年代的斜拉橋, 20世紀末的懸索橋、 立交橋, 每 個時代橋型的發(fā)展均是橋梁結(jié)構(gòu)技術(shù)進步的結(jié)果。 建構(gòu)橋梁景觀與外部環(huán)境關(guān)系的工作,可稱之為 橋梁的環(huán)境景觀設(shè)計。因此以橋梁本體景觀為對 象的橋梁美學(xué)只具有狹義的橋梁景觀學(xué)意義。 橋梁的本體景觀設(shè)

5、計包含橋型、線型、 景觀元 素、色彩、肌理、景觀寓意等六個方面。下面通過 澳 氹 三橋的景觀設(shè)計給予說明(圖 3 。澳 氹 三橋由中、日、 美等六個國家與地區(qū)參與 投標,最終我們的方案中標。該項目也是澳門特區(qū) 成立以來最大的建設(shè)工程。全橋長 1 720 m,主 橋為雙塔斜拉,主跨度 180m,距海面凈高 28m。 與澳門已有的另外兩座大橋(嘉樂庇總督大橋與友 誼大橋 不同的是,新設(shè)計的澳 氹 三橋要具備臺風(fēng) 季節(jié)通行的安全功能,箱型梁結(jié)構(gòu)因其內(nèi)腔在臺橋梁景觀的創(chuàng)作與思考TheCreatingandThinkingaboutBridgescape萬敏周倜吳新華W a n M i n Z h o

6、u T i WuXinhua摘要橋梁美學(xué)以橋梁本體景觀為對象。橋梁景觀學(xué)不僅繼承了橋梁美學(xué)的內(nèi)涵且延伸至環(huán)境設(shè)計。將橋梁 景觀置于大背景中進行關(guān)聯(lián)思考的方法,拓展了橋梁景觀設(shè)計視域,同時也體現(xiàn)了橋梁景觀與城市景觀、大地 景觀的學(xué)科鏈接。關(guān)鍵詞橋梁美學(xué)橋梁景觀城市景觀A B S T R A C T Beingregardedasnoumenalpartinbridgeaesthetics,bridgescenicspotinheritsthiskindof intensionandextendsitselftotheenvironment.Puttingbridgescenicspottothe

7、environmentasrelatedfactorlinks itselfwithurbanlandscapeorlandscapearchitecturetogether.Withcasestudy,thisarticleexploredseveralbasic problemsondesigningbridgescenicspot.K E Y W O R D S bridgeaesthetics,bridgescenicspot,urbanlandscape中圖分類號TU-05文獻標識碼B文章編號1000-3959(200402-0072-03作者單位 :華中科技大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院(

8、武漢, 430074風(fēng)季節(jié)能遮風(fēng)避雨而成為首選。箱體中的空間既 是預(yù)留的輕軌車道,又是臺風(fēng)來襲時的汽車通道。 為此橋梁的豎曲線必須在保證航行的同時還要滿足 輕軌車輛行使的合理坡度。這是橋梁的線型、 梁型 對功能的考慮。景觀設(shè)計還要對滿足功能、 技術(shù)要 求的結(jié)構(gòu)體作美學(xué)優(yōu)化。由于海船的通行要求, 具 有大跨度特征的斜拉索也成為橋型設(shè)計的必然選 擇。這樣, 橋塔的景觀塑造就成為橋梁景觀創(chuàng)作的 核心。我們?nèi)　癕acau” (澳門的第一個字母“M”作 為橋塔造型原型。其上端的兩個半圓拱采用中國 拱,這是符號學(xué)意味的表達。為區(qū)別普遍流行的 斜拉橋的柱塔,兩個半圓拱組合成“門”形,隱喻 澳門之“門” ,從

9、而與地方文化有了更多聯(lián)想,加強了橋梁景觀的地域特指。類似的考慮還有“門”形塔的雙數(shù)開間。雙數(shù)在中國文化中屬陰數(shù),有吉祥、和合、民主之意,寓意澳門所擁有的寬松的政治、經(jīng)濟環(huán)境。具有中國特征的“門”形塔,其橋塔的棱角則用歐陸風(fēng)格的倒角來修飾,傳達出澳門文化的中西合璧特征。三橋梁景觀的環(huán)境特性廣義的橋梁景觀是指橋梁的環(huán)境景觀,環(huán)境包括自然環(huán)境與人文環(huán)境兩種。1橋梁景觀的自然環(huán)境橋梁作為一種大型的人工構(gòu)筑必然會對大地的景觀環(huán)境產(chǎn)生巨大影響,因此橋梁與大地景觀 尺度的和諧便是宏觀意義上的橋梁景觀。和諧不 但是審美的而且具有生態(tài)意義。橋梁的建設(shè)會放大大地景觀的人工干擾,其 進程有不可逆性。 減少干擾就是維

10、護自然環(huán)境原有 的和諧。利用自然山體作為橋梁引線, 增加橋梁跨 度,減少橋墩截面積或減少橋墩數(shù)量等措施, 可以 使大地景觀的演化朝著有利于新的生態(tài)平衡方向發(fā) 展。橋梁在保證物質(zhì)流動順暢的同時,還對生命 體有保護作用。不少城市在橋梁建設(shè)的同時,還將 河流兩岸的橋下空間利用橋梁高架的舉勢設(shè)立橋 頭公園,兼顧了水、陸兩類動植物的生命循環(huán) 2。11武漢東湖清河橋2奉 節(jié) 夔 門 長 江 大 橋 上 看 三 峽 之 景 3澳 氹 三橋a 全景 b橋塔造型 c箱型梁剖面2/2004NEWARCHITECTURE 73 我們所做的鄂州長江大橋的橋頭公園方案便 是出于這樣的思考(圖 4 。該公園位于鄂州長江

11、大橋南岸,是鄂州市環(huán)城生態(tài)帶的重要組成部 分。整體結(jié)構(gòu)為具有大地景觀藝術(shù)感染力的螺旋 線。園區(qū)采用喬、灌生態(tài)林木突出植物的多樣 性,園內(nèi)原有魚塘改造成濕地并種植荷蓮、水蠟 燭等地域性水生植物。同時,將洋瀾湖港的活水 導(dǎo)入,促進水體生命的循環(huán)。 這里種 “野花” 、養(yǎng) “野魚” ,不僅突出了景觀的地域性,而且降低了 景觀維護費用。2橋梁景觀的人文環(huán)境城市橋梁景觀的人文環(huán)境主要是與城市肌理 充分呼應(yīng)。景觀生態(tài)學(xué)的不少概念源于對大尺度 空間影像的判讀。這與航拍及衛(wèi)星遙感技術(shù)的發(fā) 展密切相聯(lián)。橋梁的選址及線型布局也可以放在 這一宏觀背景中進行研究。 不同的城市肌理體現(xiàn)了城市景觀的不同風(fēng)貌, 反映了城市

12、發(fā)展的歷史積淀。研究橋梁選址或線 型布局與城市肌理配合的美學(xué)形態(tài),則是體現(xiàn)對 時空跨越效應(yīng)的組織與考慮,也使城市中各不同 功能的區(qū)域連成一體,從而產(chǎn)生景觀的整體藝術(shù) 效應(yīng)。四橋梁景觀的地域特性 古今中外,許許多多的橋梁因其大空間跨越 的景觀特點而使自己與所在地一舉成“名” 。這便 是其地標意義所在。如布魯克林橋與曼哈頓的景 觀共存是紐約的象征(圖 5;武漢長江大橋與龜、 蛇兩山的景觀默契是武漢的城市標志(圖 6 ;悉尼 大橋與悉尼歌劇院的組合景觀甚至成為澳大利亞 國家的象征(圖 7。橋梁景觀與當?shù)刈匀蝗宋沫h(huán)境 結(jié)合反映出橋梁景觀所具有的地域性。南京長江大橋氣勢恢弘的鋼構(gòu)、淡黃的色彩、 尤其是橋

13、頭堡上的三面紅旗均會喚起人們對一個 時代的追憶。其景觀物像的標識意義較前文所述 的地標作用有了更廣泛的延伸。該橋是南京的標 志,更是那個時期社會主義建設(shè)成就的標志。因 此,保持南京長江大橋景觀的物象特征,對延續(xù)景 觀的歷史影響有重要意義。為此我們在南京長江 大橋景觀設(shè)計中提出了“整舊出新”的原則。 “整 舊”即對原有的橋梁景觀元素,如引道橋欄、橋體 欄桿、燈具等在其飾面材料的風(fēng)格、肌理的基礎(chǔ)上 進行翻修; “出新”則是將影響安全的飾面材料在 保持材料的色彩、肌理、風(fēng)格的基礎(chǔ)上進行更新 (圖 8。橋梁景觀是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合,因此國際上的橋梁設(shè)計均要求有建筑師的參與,歐美等國甚 至將是否擁有建筑師參與作為橋梁設(shè)計競爭的準入 條件。改革開放 20余年我國建成橋梁 22. 4萬余 座 , 而 橋 梁 工 程 界 的 “ 重 ” 結(jié) 構(gòu) 、 “ 薄 ” 景 觀的現(xiàn)象,不僅使建筑師在其中處于一種無足輕 重的地位,也使橋梁景觀設(shè)計的理論與實踐偏于 沉寂。有了建筑師的參與,才能使橋梁景觀具有更 優(yōu)美的形象,更少的遺憾。參考文獻1GottemoellerF.Bridgescape:TheArtofDesigningBridges.NewYork :JohnWiley&am