杜甫律詩的藝術(shù)成就

1、杜甫律詩的藝術(shù)成就 律詩在杜詩中占有極重要的地位。杜甫寫時事的詩，多是古體，因古體便于敘事。他在古體上的成就，無疑是巨大的。但他的律詩，在詩歌藝術(shù)上的成就卻更為輝煌。  杜甫律詩的成就，首先在于擴大了律詩的表現(xiàn)范圍。他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及寫山水，而且用律詩寫時事。以古體寫時事，較少受限制，杜甫多數(shù)寫時事的詩都是古體；用律詩寫時事，字數(shù)和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運用自如。他這部分寫時事的律詩，較少敘述而較多抒情與議論，如秋笛、即事（“聞道花門破”）、王命、征夫等。為擴大律詩的表現(xiàn)力，他以組詩的形式，表現(xiàn)一些較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，五律和七律都有這樣的組詩。

2、五律中的秦州雜詩二十首是一例。浦起龍已指出這是組詩。首集中地表現(xiàn)了他在秦州時的心境。寫于客居夔州時的洞房、宿昔、能畫、斗雞、歷歷、洛陽、驪山、提封，雖未標出總題目，但就內(nèi)容言，實是組詩。洞房為八詩緣起： 洞房環(huán)珮冷，玉殿起秋風。秦地應(yīng)新月，龍池滿舊宮。系舟今夜遠，清漏往時同。萬里黃山北，園陵白露中。 由系舟峽江，因秋夜景色而引發(fā)對宮掖凄涼的聯(lián)想。由今日宮掖之凄涼，而憶及往日宮中行樂之種種情形，于是有宿昔、能畫、斗雞諸篇，極寫當年宮中之行樂。第五首歷歷是轉(zhuǎn)折，由安史亂前轉(zhuǎn)向亂后：“歷歷開元事，分明在眼前。無端盜賊起，忽已歲時遷。”第六首洛陽寫洛陽陷落，叛軍進逼長安，玄宗出走。第七首驪山寫驪山已無

3、復(fù)昔日繁華，寂寞凄涼，不勝今昔之感。第八首提封為總結(jié)，反思、議論： 提封漢天下，萬國尚同心。借問懸車守，何如儉德臨。時征俊乂入，莫慮犬羊侵。愿戒兵猶火，恩加四海深。希望皇帝能行儉德，用賢人，戒兵火，加恩四海，則世事尚有可為。八首詩前后照應(yīng)，情思脈絡(luò)連貫，而表現(xiàn)的范圍是一首律詩難以表達的。 杜甫以律詩寫組詩最為成功的，是七律，如詠懷古跡五首、諸將五首，特別是秋興八首，可以說是杜甫律詩中的登峰造極之作。這組詩寫于滯留夔州時期。此時安史之亂雖已結(jié)束，而外族入侵，藩鎮(zhèn)叛亂，戰(zhàn)爭仍然不斷。摯友已先后離開人世，詩人自己仍飄泊滄江，且疾病纏身。山城秋色，引發(fā)他的故園之思和對于京華歲月的懷念，回顧一生，感悟哲

4、理。八首詩就是在這一思想脈絡(luò)上展開，一層深入一層。第一首： 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 江峽秋色牽動滯留夔府孤城的寂寞心緒，也牽動故園之思。由叢菊兩開引發(fā)留夔兩載的辛酸歲月的感慨，引發(fā)對于故園的思念。正沉浸于回憶與思念之中，忽又為白帝城的四處砧聲所驚斷，于是有第二首。第二首又從現(xiàn)實開始，進入感慨與回憶： 夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。 從落日啼猿、孤城悵望中產(chǎn)生的身世飄零之感，引發(fā)對于往日曾叩近侍

5、的回憶，又是感慨萬千。正沉浸在回憶與感慨里，忽又被山城悲笳驚醒，回到現(xiàn)實中來。時光流逝，已經(jīng)月上中天，嘆時光而傷淪落，于是有第三首： 千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。 這一首從時光流逝嘆抱負落空，引發(fā)對于朝廷用非其人的不滿，于是有第四首： 聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關(guān)山金鼓震，征西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。 這一首是對于國家命運的憂念。意謂政局變更，邊境戰(zhàn)火不斷，國家前途可憂，而自己窮老荒江，無法報國，空有憂思而已。后四首一次又一次地反復(fù)著

6、憶往昔、感盛衰、傷淪落、嘆身世。這八首詩要表現(xiàn)的是一種深沉復(fù)雜的感情，交錯著感慨、回憶、思念與對于時局的看法。要用一首詩來把這些復(fù)雜的、低徊不盡的感情表達出來不容易做到，或者說不容易表現(xiàn)得淋漓盡致，而用組詩則可以做到這一點。以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻。 杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如聞官軍收河南河北： 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷讀書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 全詩把一種驟然到來的狂喜心情，表現(xiàn)得淋漓盡致，用“忽傳”

7、、“初聞”、 “卻看”、“漫卷”這些動詞，加強了突然性和隨意性色彩；用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞，連接四個地名，造成風馳電掣的氣勢。表達的方式，仿佛散文一般，感慨流暢，連貫性、整體感極強，毫不受律體的束縛。他在寓居夔州以后所作詩，這方面的成就，更是達到爐火純青的地步。被楊倫稱為“杜集七言律第一”的登高，就是這樣的一首詩： 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 風急、猿嘯、鳥飛、木落，伴以滾滾而來的江水，整個境界卷入到急速的流動之中。然后是一聲深深的嘆息。他用了那么多在動作上相互連貫

8、性極強的動詞，造成全詩的流動感和整體感，使人讀來有一氣流轉(zhuǎn)之感。但細究起來，全詩在聲律句式上，又有極精密的考究。八句皆對，首聯(lián)句中也對。嚴整的對仗被形象的流動感掩蓋起來了，嚴密變得疏暢。首聯(lián)上句第一字仄聲換成平聲，下句第一字平聲換成仄聲，一開始便用輕重的變化增加了兩個節(jié)奏?！霸硣[”處本應(yīng)是二仄聲，他為了使“天高”與猿聲連著表現(xiàn)一種高揚凌厲的情調(diào)，用了一個平聲字 “猿”，三個平聲連續(xù)上揚，“嘯”仄下沉，兩頭均有一個急速的起伏，最后一個“哀”字，揚而不返。這首句在通過平仄的精心安排來表現(xiàn)聲象上，真是精彩極了。 杜甫律詩的最高成就，可以說就是在把這種體式寫得渾融流轉(zhuǎn)，無跡可尋，寫來若不經(jīng)意

9、，使人忘其為律詩。如江村： 清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。多病所須惟藥物，微軀此外更何求。 以親切隨便的語氣說出，不露對仗與聲律安排的痕跡。春夜喜雨： 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。 上四句用流水對，把春雨神韻一氣寫下，無聲無息不期然而來，末聯(lián)寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。旅夜書懷也是這類千古傳誦的名篇。 杜甫自己說：“晚節(jié)漸于詩律細?！保ㄇ矏灣事肥挪荛L）又說：“老去詩篇渾漫與?！保ń现邓绾萘亩淌觯┻@正是他對律詩的主要追求。 “詩律細”不僅在于聲律的精心安排，也在于從嚴謹中求變化，變化莫測而不離規(guī)矩。有時他為了表達某種感情的需要而寫拗體，晚年七律拗體更多。這種拗體與七律初期出現(xiàn)的某些不合律現(xiàn)象是不同的，它是成熟之后的通變，表現(xiàn)為變化中的完整。 杜甫律詩的又一成就，在于他煉字煉句上的成功。精于用字，刻劃細微，在他的古體中有同樣表現(xiàn)，而以律詩的表現(xiàn)最為精彩。他煉字，用力之處在表現(xiàn)神情韻味。劉熙載說“少陵煉神”，就是指這一點。他的用字，常常達到一字之下，他人難以更改的地步。他善于用動詞使