室內(nèi)設(shè)計(jì)常用術(shù)語(yǔ)

1、室內(nèi)設(shè)計(jì)常用術(shù)語(yǔ)在 室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)中，常常聽(tīng)到一些專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，有些術(shù)語(yǔ)我們聞其名，基本可知其意，如TV墻，我們很容易想到電視背景墻，但有些術(shù)語(yǔ)，如意大利風(fēng)格”、地中 海風(fēng)格”等等，我們就不容易明白，即便是老師在課堂上講了，我們也很容易遺忘、混淆，所以這里特別將這些術(shù)語(yǔ)進(jìn)行羅列， 以方便大家學(xué)習(xí)。一、TV 墻顧名思義，是在放置或靠近電視的位置做的形象墻，一般是指電視的后面的墻體裝飾。提示：設(shè) 計(jì)應(yīng)簡(jiǎn)單，防止喧賓奪主，造成視覺(jué)壓力。二、西班牙窗格窗格西班牙窗格與中國(guó)古代的花窗一樣，比現(xiàn)代的窗有味道得多。窗格本身就非常賞心悅目。一 束束光流瀉進(jìn)來(lái)，形成光線(xiàn)，構(gòu)成光影，具有別樣的趣味性、戲劇性、神秘感。三

2、、和室所謂 和室”，是指一個(gè)以天然木材裝飾裝修、功能不固定的空間。這個(gè)空間里的家具很少，由于 地面鋪了地板或席子，大家可以席地而坐。在這個(gè)空間里，您可以待客、休憩、讀書(shū)，也可以把 這個(gè)空間當(dāng)作品茶、飲酒，甚至打麻將的地方。四、玄關(guān)泛指廳堂的外門(mén)，也就是居室人口的一個(gè)區(qū)域。五、軟玄關(guān)指在是在材質(zhì)等平面基礎(chǔ)上進(jìn)行區(qū)域處理的方法。分為：天花劃分、墻面劃分和地面劃分。六、半隔斷玄關(guān)指的玄關(guān)可能是在 x軸或者y軸方面上采取一半或近一半的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)在一定的程度上會(huì)降 低岀現(xiàn)上面所述事項(xiàng)的概率。半隔斷的玄關(guān)在透明的部分也可能用玻璃，雖然是由地至頂，由于 在視覺(jué)上是半隔斷的。所以仍劃入半隔斷的范疇。七、全

3、隔斷玄關(guān)指你的玄關(guān)的設(shè)計(jì)為全幅的。由地至頂。這種玄關(guān)是為了阻攔視線(xiàn)而設(shè)的。八、中國(guó)古典風(fēng)格以 宮廷建筑為代表的中國(guó)古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣勢(shì)恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫(huà)棟、金壁輝煌，造型講究對(duì)稱(chēng)，色彩講究對(duì)比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但中國(guó)古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家 居中點(diǎn)綴使用。九、歐風(fēng)歐洲裝飾風(fēng)格的簡(jiǎn)稱(chēng)，一般又分為北歐風(fēng)格、東歐風(fēng)格、中歐風(fēng)格。伊斯蘭風(fēng)格：伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對(duì)比、華麗，其表面裝飾突岀 粉畫(huà)，彩色玻璃面磚鑲嵌，門(mén)窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的

4、 石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷上。十、意大利風(fēng)格意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢(shì)，將柱式與穹窿、拱門(mén)、墻界面有機(jī)地結(jié)合。輕快的敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線(xiàn)腳，以及運(yùn)用透視法將建筑、雕塑、繪畫(huà)融于一室，使其具有強(qiáng)烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造岀既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現(xiàn)岀更接近人的個(gè) 性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。十一、自然風(fēng)格自然風(fēng)格倡導(dǎo) 回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活 中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清

5、新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類(lèi)同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類(lèi)。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡(jiǎn)樸、高雅的氛圍。十二、傳統(tǒng)風(fēng)格傳 統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線(xiàn)形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾形”神”的特征。例如吸取我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、 古典主義等，其中如仿歐洲英國(guó)維多利亞或法國(guó)路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格

6、、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù) 和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突岀了民族文化淵源的形象特征。十三、超現(xiàn)實(shí)派超 現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線(xiàn)型的界面，濃重的色彩，變幻莫測(cè)的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫(huà)或雕塑來(lái)烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺(jué)形象特殊要求的某些 展示或娛樂(lè)的室內(nèi)空間。十四、光亮派光 亮派也稱(chēng)銀色派， 室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的

7、照明方面，常使用折射、折射等各類(lèi)新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照 人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。十五、地中海風(fēng)格地中海周邊國(guó)家眾多，民風(fēng)各異，但是獨(dú)特的氣候特征還是讓各國(guó)的地中海風(fēng)格呈現(xiàn)岀一些一致的特點(diǎn)。通常，地中海風(fēng)格”的家居，會(huì)采用這么幾種設(shè)計(jì)元素：白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門(mén)，陶磚、海藍(lán)色的屋瓦和門(mén)窗。風(fēng) 格派：風(fēng)格派起始于 20世紀(jì)20年代的荷蘭，以畫(huà)家 P?蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強(qiáng)調(diào)純?cè)煨偷谋憩F(xiàn)”，要從傳統(tǒng)及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”。風(fēng) 格派認(rèn)為 把生活環(huán)境抽象化，這對(duì)人們的生活就是一種真實(shí) ”。他們對(duì)室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間 或以黑

8、、灰、白等色彩相配置。風(fēng)格派的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性。 建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對(duì)建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。十六、古埃及風(fēng)格古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開(kāi)的紙草花，柱身挺 拔巍峨，中間有線(xiàn)式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤(pán)，古老而凝重。光滑的花崗巖是鋪 地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱(chēng)文化墻。十七、古羅馬風(fēng)格古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味

9、的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛(ài)奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。十八、哥特式風(fēng)格哥特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承直升的線(xiàn)形，體量急速升騰的動(dòng)勢(shì)，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著夢(mèng)幻般的裝飾意境。 十九、后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義一詞最早岀現(xiàn)在西班牙作家德？奧尼斯1934年的西班牙與西班牙語(yǔ)類(lèi)詩(shī)選一書(shū)中,用來(lái)描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)

10、生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國(guó)在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響， 后現(xiàn)代風(fēng)格是 對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情 味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在 一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對(duì)后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺(jué)形象來(lái)評(píng)價(jià)，需要我們透過(guò)形象從設(shè)計(jì)思想來(lái)分析。后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷夫斯等。二十、洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱(chēng)，頻繁地使 用形態(tài)方向多變的如“ C “或渦券形曲線(xiàn)、弧線(xiàn)，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu) 雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線(xiàn)條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。二十一、新古典主義風(fēng)格新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅馬文明鼎 盛期的作品