高一美術(shù)-第14課中國現(xiàn)代美術(shù)教學ppt課件3

1、中國現(xiàn)代美術(shù)中國現(xiàn)代美術(shù)制作制作:顏小芬顏小芬齊白石齊白石 蝦蝦徐悲鴻徐悲鴻 奔馬圖奔馬圖時間上如何界定中國現(xiàn)代美術(shù)？時間上如何界定中國現(xiàn)代美術(shù)？ 指指1919年年“五四運動五四運動”起至今起至今的美術(shù)，主要是的美術(shù)，主要是20世紀的中國世紀的中國美術(shù)美術(shù)。一、兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫一、兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫 這時期的中國美術(shù)的變革與發(fā)展主要這時期的中國美術(shù)的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩方面：表現(xiàn)在兩方面： 1、中國畫發(fā)生激烈演變、中國畫發(fā)生激烈演變 2、西方繪畫（素描、油畫和版畫）的、西方繪畫（素描、油畫和版畫）的引進并迅猛發(fā)展。引進并迅猛發(fā)展。結(jié)果？結(jié)果？兩種類型的中國畫：兩種類型的中國畫： 1

2、、 傳統(tǒng)型中國畫傳統(tǒng)型中國畫 2、融合型中國畫、融合型中國畫如何理解？如何理解？傳統(tǒng)型中國畫的代表人物傳統(tǒng)型中國畫的代表人物齊白石齊白石（1863年年1957年）年）黃賓虹黃賓虹（1865年年1955年）年）潘天壽潘天壽（1897年年1971年）年）其繪畫特點簡約、傳神，詩書畫其繪畫特點簡約、傳神，詩書畫印共輝映，有濃郁生活氣息和雅印共輝映，有濃郁生活氣息和雅俗共賞的審美趣味。不取傳統(tǒng)構(gòu)俗共賞的審美趣味。不取傳統(tǒng)構(gòu)圖常用近距離的圖常用近距離的”特寫鏡頭特寫鏡頭“省省去其他景物。去其他景物。齊白石的繪畫，以花鳥齊白石的繪畫，以花鳥草蟲為多，且融合工筆草蟲為多，且融合工筆和寫意兩種風格，極具和寫意

3、兩種風格，極具革新精神。革新精神。黃賓虹山水用筆凝重黃賓虹山水用筆凝重黑而層次豐富黑而層次豐富黃賓虹的花鳥則少勾線，直接用黃賓虹的花鳥則少勾線，直接用墨色畫出顯得雅致墨色畫出顯得雅致潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨特形式，黑白、剛?cè)釋Ρ葟娏?；特形式，黑白、剛?cè)釋Ρ葟娏?；花卉多用雙勾法；構(gòu)圖、用筆講花卉多用雙勾法；構(gòu)圖、用筆講究雄強、豪壯、氣勢之美究雄強、豪壯、氣勢之美張大千張大千 荷花荷花融合型中國畫的代表人物融合型中國畫的代表人物 1、徐悲鴻、徐悲鴻(1895年年_1953年年) 2、李可染、李可染(1907年年_1989年年)徐悲鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫徐悲

4、鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫的愿望，他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與的愿望，他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風格；他中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風格；他筆下的所刻畫的形象無不造型準確、真實筆下的所刻畫的形象無不造型準確、真實生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民族精神。族精神。李可染其創(chuàng)作融合中西，把西李可染其創(chuàng)作融合中西，把西畫中的明暗處理引進中國畫，畫中的明暗處理引進中國畫，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，作品意境開闊、筆墨深厚。作品意境開闊、筆墨深厚。林風眠將西方現(xiàn)代流派中的視林風眠將西方現(xiàn)代流派中的視覺效果、

5、節(jié)奏強烈的審美觀引覺效果、節(jié)奏強烈的審美觀引入中國畫。多采用方構(gòu)圖。入中國畫。多采用方構(gòu)圖。吳冠中繼承了老師林風眠融合中吳冠中繼承了老師林風眠融合中西的主張，他的山水畫多取材于西的主張，他的山水畫多取材于江南的白墻黑瓦、綠樹紅花，點江南的白墻黑瓦、綠樹紅花，點線交錯迷離，色墨飛舞輝映，抽線交錯迷離，色墨飛舞輝映，抽象意味濃重，影響很大。象意味濃重，影響很大。以版畫作為革命斗爭的武器發(fā)揮以版畫作為革命斗爭的武器發(fā)揮作用，此時畫家自畫、自刻、自作用，此時畫家自畫、自刻、自印進行創(chuàng)作。印進行創(chuàng)作。突出救亡，憂患意識，歷史責任感。突出救亡，憂患意識，歷史責任感。李煥民初踏黃金路綜觀綜觀20世紀以來的中國現(xiàn)世紀以來的中國現(xiàn)代美術(shù)可以發(fā)現(xiàn)它始終貫代美術(shù)可以發(fā)現(xiàn)它始終貫穿著一條主線：穿著一條主線： 緊跟時代步伐，與東西方緊跟時代步伐，與東西方文化的交織、沖撞和融合