中國古典園林建筑設(shè)計理念

1、中國古典園林建筑設(shè)計理念中國古典園林建筑的文化博大精深，本文將對園林建筑的作用、 特點以及它的具體應用、審美等方面做出以下闡述：一、中國園林建筑的作用園林建筑具有滿足人們生活活動、感官愉悅的價值，即園林建筑的功用價值。中國園林所屬性質(zhì)、 地域的不同，決定了建筑風格、空間細分形式和色彩的不同。例如皇家園林建筑體量大，裝飾豪華，色彩金碧輝煌，表現(xiàn)出恢弘堂皇的皇家氣派；江南私家園林建筑輕巧、玲瓏、活潑、纖細、通透、樸素、淡雅，表現(xiàn)出秀麗、雅致的風格。但就園林 總體而言，中國園林建筑與歐洲古典園林以建筑為中心、不惜使建筑化不同，它在園林中居于次要地位，往往表現(xiàn)出建筑自然化的特點。從局部講，建筑又往往成

2、為景域構(gòu)圖的中心，這與英國，日本的風景式園林異趣。 園林中的建筑是中國園林不可缺少的組成部分，它的作用可概括為三個方面：1、功能：園林建筑是為了滿足人們的休憩及各種游覽活動而設(shè)置的，即使點景和游息 類的亭、榭，可供人們觀賞，同時賞景是其最好的功能，而且還可以按需要結(jié)合其他功能，如水榭可兼做游船碼頭，亭可做小賣亭，茶水亭等。2、組織游覽路線：園林建筑常配合園內(nèi)風景布局形成游覽路線的起、承、轉(zhuǎn)、合，而沿著這條游覽路線，在人們視線所達不到之處， 園林建筑往往以它有利的位置和獨特的造型， 為人們展現(xiàn)出一幅幅或動或靜的自然風景圖畫。在一建筑為主的內(nèi)部空間， 常以廊、墻、路、欄桿等組合成一條內(nèi)部活動路線，

3、這時建筑明顯表現(xiàn)出它們的觀賞與被觀賞的雙重性。這就是說園林建筑所提供的空間要適合游人在或動或靜中觀景，并要力求使觀賞到景色富于變化，達到步移景換的效果，使游人在有限的空間中有景物變幻莫測的感受。3、園林建筑是體現(xiàn)園林意境的重要手段：我國園林通常在園名、題詠、匾額、楹聯(lián)中反映出其已經(jīng)來。正像紅樓夢中說大觀園：若大景致，若是亭榭，無字標題，任是花柳山水，也斷不能生色?！碧K州拙政園中的遠香堂、怡園的藕香榭，都是反映園主歌頌荷花 出 淤泥而不染，濯清蓮而不妖 ”的意境。題詞是起點景作用的，陳從周先生在說園一書中為解決與自然環(huán)境相結(jié)合的，中國園林建筑還應考慮自然氣候、季節(jié)的因素。因此中國曾寫：有時一景，

4、相看好處無一言，必借以題辭，辭出而境生?！倍?、園林建筑的特點1、使用和造景，觀賞和被觀賞的雙重性園林建筑既要滿足各種園林活動和使用上的要求，又是園林景物之一；既是物質(zhì)產(chǎn)品， 也是作品。但園林建筑給人精神上的感受更多。因此，藝術(shù)性要求更高，除要求具有觀賞價 值外，還要求富有詩情畫意。2、園林建筑是與園林環(huán)境及自然景致充分結(jié)合的建筑，它可以最大限度地利用自然地形及環(huán)境的有利條件。任何建筑設(shè)計時都應考慮環(huán)境，而園林建筑更甚，建筑在環(huán)境中的比重及分量應按環(huán)境構(gòu)圖要求權(quán)衡確定，環(huán)境是建筑創(chuàng)作的出發(fā)點。我國古典園林一般以自然山水作為景觀構(gòu)圖的主題，建筑只為觀賞風景和點綴風景而設(shè)置。園林建筑是人工因素，它與

5、自然因素之間似有對立的一面，但如果處理得當，也可統(tǒng)一起來，可以在自然環(huán)境中增添情趣，增添生活氣息。園林建筑只是整體環(huán)境中的一個協(xié)調(diào)、 有機的組成部分，它的責任只能是突出自然的美，增添自然環(huán)境的美。 這種自然美和人工美的高度統(tǒng)一，正是中國人在園林藝術(shù)上不斷追求的境界?！?。建筑與環(huán)境的結(jié)合首先是要因地制宜，力求與基址的地形、地勢、地貌結(jié)合，作到總體布局上依形就勢，并充分利用自然地形、地貌。其次是建筑體體量是寧小勿大。因為自然山水中，山水為主，建筑是從。與大自然相比，建筑物的相對體量和絕對尺度以及景物構(gòu)成上所占的比重都是很小的。另一要求是園林建筑在平面布局與空間處理上都力求活潑，富于變化。設(shè)計中推敲

6、園林建筑的空間序列和組織好觀景路線格外突出。建筑的內(nèi)外空間交匯地帶，常常是最能吸引人的地方，也常是人感情轉(zhuǎn)移的地方。虛與實、明與暗、人工與自然的相互轉(zhuǎn)移都常在這個部位展開。依次過度空間就顯得非常重要。中國園林建筑常用落地長窗、空廊、敞軒的形式作為這種交融的紐帶。 這種半室內(nèi)、半室外的空間過渡都是漸變的，是自然和諧的變化， 是柔和的、交融的。南北園林各有特點。 比如江南園林中有一種鴛鴦廳是結(jié)合自然氣候、季節(jié)最好的離子，其建筑一分為二，一面向北，一面向南，分別適應冬夏兩季活動?？傊瑘@林建筑設(shè)計要把建筑作為一種風景要素來考慮，使之和周圍的山水、 巖石、樹木等融為一體，共同構(gòu)成優(yōu)美景色。而且風景是主

7、體，建筑是其中一部分。3、園林建筑色彩明快、裝飾精巧。在中國古典園林中，無論是北方的皇家園林還是江南的私園以及其他風格的建筑，其色彩都極鮮明。北方皇家園林建筑色彩多鮮艷。琉璃瓦、紅柱、彩繪。江南園林建筑冊多用大 片粉墻為基調(diào)，配以黑灰色的小瓦，栗殼色梁柱、欄桿、掛落。內(nèi)部裝修也多用淡褐色或木材本色，襯以白墻，與水磨磚所制灰色門框，形成素凈，明快的色彩。園林中，建筑色彩也是一輕快明朗為主，力求表現(xiàn)園林建筑輕松活潑的特點。園林建筑設(shè)計中，采用什么材料、色彩，都應著意于追求整體的環(huán)境主題。富麗、豪華、高貴是美，而質(zhì)樸、淡雅、古拙也是一種美，建筑所在的環(huán)境是其設(shè)計應考慮的首要因素。4、園林建筑的群體組

8、合。西方的古建筑常把不同功能、不同用途的房間都集中在一棟建筑內(nèi)，追求內(nèi)部空間的構(gòu)成美和外部形體的雕塑美，這樣建筑體量就大。我國的傳統(tǒng)建筑則是木架構(gòu)結(jié)構(gòu)體系，這決定了建筑一般情況下體量較小、較矮，單體形狀比較簡單。因此，大小、形狀不同的建筑有不同的功能，有自己特定的名稱。如廳、堂、樓、閣、軒、榭、舫、亭、廊等。按使用上的需要，也可以獨立設(shè)置，也可以用廊、墻、路 等把不同的建筑組合成群體。這種化大為小，化集中為分散的處理手法， 非常適合中國園林布局與園林景觀上的需要， 它能形成統(tǒng)一而又有變化的豐富多彩的群體輪廓，游人觀賞到的建筑和人們從建筑中觀賞的風景，既是風景中的建筑，又是建筑中的風景。園林建筑

9、的特點是相互間不可截然分割的，要融于自然，建筑體量就勢必要小， 建筑體量要小，就必然將分散布局，空間處理要富于變化，就常會應用廊、墻、路等組織院落，劃分空間與景區(qū)。正如園冶上說的：巧于因借，精在體宜”。三、古典園林中的單體建筑類型園林中單體建筑的使用功能，古人常用： “堂以宴、亭以憩、閣以眺、廊以吟 ”概言之。 他們可以單獨構(gòu)成景點和用做實用建筑物。園林建筑都采用木構(gòu)架結(jié)構(gòu)方式，運用屋頂、 柱廊、臺基三個部位組合而成， 其單體建 筑類型十分豐富，略述如次：1、廳堂。用長方形木料（即扁作）做梁架稱廳；用圓木料做梁架的稱堂。廳者，“取以聽事也”，用來會客、宴會、行禮、觀賞花木。以外觀分，有大廳、四

10、面廳、鴛鴦廳、荷花 廳、花籃廳、花廳等類型。園冶 屋宇云： 古者之堂，自半已前，虛之為堂。堂者，當也。謂當正向陽之屋，以區(qū)堂堂高顯之意?！?、軒館。園冶 屋宇云： 軒式類車，取軒軒欲舉之意，宜置高敞，以助勝則稱。”軒的樣式，類似古代的車子，取其空敞而又居高之意。適宜建于高曠之處，對于景觀有利， 便為相稱。這是南方園林建筑的特有方式，三面敞開，精致輕巧，產(chǎn)生軒昂的高爽之感。如溜園的聞木樨香軒，網(wǎng)師園的小山叢桂軒等。園冶 屋宇云：散居之居曰館，可以通別居者。 ”意即暫時寄居之所曰館，亦可通往另一個住所。館的規(guī)模大小不一，朝向不定，和 一小組建筑群聯(lián)在一起， 一般館前皆有寬大的庭院。 拙政園的卅六鴛

11、鴦館和十八曼佗羅花館 北臨廣池，南筑高墻封閉，四角設(shè)置耳房為出入口，形體獨特，為國內(nèi)孤例。3、齋臺。園冶 屋宇云： 齋較堂，惟氣藏而致斂，有使人肅然齋敬之意。蓋藏修密處之地，故式不宜敞顯?！饼S不同于堂之處，在于齋要位于園林僻靜之地，不應敞顯，便于 人們聚氣斂神。齋，也稱山房、臺。園冶 屋宇：釋名云：臺者，持也。言筑土堅高，能自勝持也。園林之臺，或掇石而高上平者；或木架高而版平無屋者；或樓閣前出一步而 敞者，俱為臺?！敝翂臼癁榕_，臺高而平，不尚華麗，簡雅為主，有的可登高瞭望，如虎 丘的望蘇臺、拙政園雪香云蔚前平臺，有的位于廳堂前面或是臨水處用花崗石砌筑的平整地 面，圍以細而短的石柱低欄的露臺，

12、如拙政園遠香堂北面平臺和溜園涵碧山房北面的平臺。4、 樓閣。園冶 屋宇云：說文云： 重屋曰樓。爾雅云： 狹而修曲為樓。 用做登高望遠，多役于園的四周或半山半水之間，一般做兩層。如拙政園的“見山樓”、溜園的 冠云樓”、滄浪亭的 看山樓”豫園的 觀濤樓”等。閣，園冶 屋宇云： 四階開四。”即 四坡頂而四面皆開窗的建筑物，造型比樓輕盈，可登臨以望遠。如拙政園的“浮翠閣”、虎丘的“冷香閣”、溜園的“遠翠閣”、獅子林的“問梅閣”等。頤和園萬壽山的佛香閣，連臺基高達41 米，是全國現(xiàn)存最高的樓閣。5、榭舫。園冶 屋宇云：“釋名云： 榭者，藉也。 藉景而成者也?；蛩叄苫ㄅ?，制亦隨態(tài)?！毙问届`活多邊，在誰

13、邊稱水榭，建筑基部半在水腫，半在池岸，也稱水 閣，臨水立面開敞，設(shè)有欄桿。如溜園的 “活潑潑地”，拙政園的“小滄浪”、 “芙蓉榭”、網(wǎng)師 園的“濯嬰水閣”、藕園的“山水間”等。舫，古稱兩舟相并為舫， 外觀似舊時官船，俗稱旱船， 又名不系舟，多建于水際，供人在內(nèi)游玩宴飲，觀賞水景。分頭艙（俗稱紗帽頂）、中艙、尾艙三部分。頭艙氣勢軒昂，頗有氣魄，實為一個開敞的軒廊；中艙內(nèi)施一堂隔扇，分作內(nèi) 外兩艙，頂為兩批式，兩旁置和合窗，光線充足，實為水瀉；尾艙兩層，歇山頂狀若飛舉， 實為樓閣；船頭為臺；仿跳板的石條為橋。枋實際上成為臺、榭、軒、樓、橋五種建筑的組 合體。如拙政園“香洲”、怡園的“畫舫齋”、頤和

14、園的“清宴舫”、承德山莊的“云帆月舫”等仿 船式的組合建筑。最早是歐陽修在衙署中建的如舟之居，題 “畫舫齋”，后來，這類建筑在私 家園林十分普遍，而且技藝精湛，在上達到了神似境界。6、 廊橋。園冶 屋宇云； 廊者，廡出一步也，宜曲宜長則勝 隨形而彎，依勢而 曲?；蝮瓷窖蚋F水際，通花渡壑，蜿蜒山盡。 ”變化多端地將房屋山池聯(lián)成統(tǒng)一的整體。 它是建筑群間獨立有頂?shù)耐ǖ?，炎熱的夏天可有濃陰，雨天可以遮蔽，只有分景障景作用?又是組織動觀、靜觀的重要手段。廊有沿墻走廊；有循假山或土山按地形高低起伏的爬山游 廊，輕巧靈活，別具之趣；有兩邊不沿墻或不貼靠其他建筑物、左右前后都可看景的空廊； 有低臨水面

15、的水廊， “浮廊可渡”，如臥虹臨水，景色優(yōu)美，如拙政園倒影樓與宜兩亭之間的 一段游廊；有分上下兩層的樓廊，如拙政園見山樓側(cè)的兩層游廊；有兩面空廊的雙廊，也稱 復廊，如滄浪亭的面水軒到觀魚處的一段游廊， 怡園的鎖綠軒到南雪亭的一段游廊均有兩條 并行的游廊組成，中間隔以漏窗花墻，以擴大空間，增加景深。頤和園前山環(huán)湖有一條 273 間、728 米的長廊，東起邀月門，與樂壽堂相連，前經(jīng)排云殿，廊中錯落著留佳亭、 對鷗舫、 寄瀾亭、魚藻軒、清遙亭等建筑，西抵石丈亭。宛如一條金碧輝煌的帶子，將頤和園前園千 姿百態(tài)的建筑館結(jié)在一起， 游人既可以欣賞昆明湖壯闊浩淼， 水天一色的景象，又可細細品 味長廊梁枋上的

16、風景人物故事 “蘇式彩畫，不僅是中國古典園林長廊之最，而且也是世界長 廊之最。橋是園林中常見的單體建筑，種類頗多：貼近水面的曲橋或平橋；單孔石拱橋，如 獅子林問梅閣山崖下的石拱橋、網(wǎng)師園云崗下的引靜橋等； 拙政園的小飛虹橋，是上面蓋以 屋頂?shù)睦葮颍桓吒唢w架在重巖復嶺峭壁上的是質(zhì)樸自然的石梁；在池水狹窄處，則用步石， 又叫汀步，如環(huán)秀山莊的澗谷中的步石。園林之橋儀態(tài)萬方。7、 亭，圓冶 屋宇：釋名：亭者，停也。人所停集也。是供人停下集合的地方。 “隨意合宜則制”，是為園林綴錦點翠的開敞的小型建筑。亭還有半亭和獨立亭之分，半亭一 般附建于兩邊長廊或靠墻垣的一面。如拙政園的 “別有洞天”、獅子林的“

17、真趣”等，同圍廊組 成不可分割的整體。 扇亭是半亭的特殊形式， 平面屋面均似折扇， 多設(shè)在景區(qū)的轉(zhuǎn)角處，如 拙政園的“與誰同坐軒”等。獅子林的“扇亭”位于爬山廊西部和南部的轉(zhuǎn)角處， 設(shè)亭切角成圓， 亭東留出一小塊空間，植芭蕉、竹子，夏日傍晚，可接受來自東、西、北三面的涼風，擋住 了南面的暖風，因為長廊和圍墻四風的緣故， 扇亭中風聲大作，亭名與亭景絲絲入扣， 若登 亭撫琴，蕉聲和曲，不啻天上人間，實為妙構(gòu)。8、佛塔。隨著佛教傳入中國以后才出現(xiàn)，幾乎成為寺廟的標志性建筑。中國寺廟園林中的塔，開始時是移借模仿印度佛教建筑中的塔的形制，原樸意味十分濃烈。上細下粗，開始是非中空的生殖器的形石坊， 后來才

18、分出外殼和核心， 變成了塔。佛教完成中國化改造以 后，中國寺廟的塔在結(jié)構(gòu)、用材、配置及裝飾上都帶上了濃重的中國色彩。塔的形制多樣， 可登臨的空心塔、樓閣式木塔以及密檐式、金剛寶座式、花式、過街式、門式、多頂式、圓 桶式、鐘式、球式、高臺式、等相繼出現(xiàn)。四、精而合宜”、巧而得體”中國建筑向來重視與環(huán)境的協(xié)調(diào)，人工與自然融為一體。所謂 “危樓跨水、高閣依云 ”， 置亭閣于山間，筑樓于溪畔，會使山光水色更富有生氣和魅力。黑格爾曾說：“園林藝術(shù)不僅替精神創(chuàng)造一種環(huán)境， 一種第二自然，一開始就用完全新的方式來建造， 而且把自然風景 納入建筑的構(gòu)圖設(shè)計里，作為建筑物的環(huán)境來加以建筑的處理。”中國的風水學說

19、最熱衷追求的審美理想是求取自然天地與人的親和渾一。其堪輿工具 “六壬盤” 風水羅盤，為時空 合一的相卜占地工具，將天人合一思想模式化和儀規(guī)化。例如：避暑山莊的120 余組風格各異的古建筑，融入了塞北風情，如在綠草如茵的草原區(qū)的東部邊緣，坐落著“春好軒”、“永 佑寺”、“嘉樹軒”、 “澄觀齋”等數(shù)組建筑，有的是依樹建軒， 有的部署花卉與周圍環(huán)境氣氛相 協(xié)調(diào)條。山區(qū)的四十余組建筑散點于山水環(huán)境中，更是 “依巖架屋，曲廊上下，層閣參差。 翠嶺做屏，梨花萬數(shù)，微云淡月時、清景尤絕 ”。園林中的一切個體建筑應與周圍山水、建筑景致想和諧，要相映成趣、珠玉生輝。山陰的蘭亭只有與周圍的崇山峻嶺、茂林修竹融為一

20、體時，人們才能“游目騁懷”，“極視聽之娛”，如“因山構(gòu)亭”這一傳統(tǒng)的造景手法。在古代文化中，山和亭都被看成大自然精氣吐納之地， 是人與自然做精神交流的場所。尊重山地的自然性、與山地取得和諧，有“因勢、隨形、相嵌、得體”八字方針?！耙騽荨保槕降貭顟B(tài)和趨勢。“隨形”，運用與基地形狀趨勢一致的亭，并順勢構(gòu)建。如拙政園在一凸形地基上建凹形扇面亭，頤和園揚仁風在凹形扇面亭、均是適地隨形之舉?！跋嗲丁笔峭さ叵嗳诘囊环N有效手段，使人不經(jīng)意間難分彼此，就如 “從地里生長出來一樣。 ” 青成山步橋雨亭利用原由兩株楠木樹作為亭柱，使亭和地有機結(jié)合。 “得體”是指，亭與環(huán)境 有合適的尺度和比例。如蘇州怡園的 “

21、螺髻亭”巧立于湖石假山的山澗之上，小巧景致，亭檐 舉手可觸，亭周環(huán)以花卉，猶如美人拈花微笑。亭外池岸曲折，峰回路轉(zhuǎn)，姿態(tài)萬千，一切 景物都回旋變化于咫尺之內(nèi)，既與環(huán)境相稱， 又富于媚趣。避暑山莊棒錘峰落照亭，兼用放 大物件尺寸和增加間數(shù)的來增大體量。從而較好的起到控制空間的作用。園林中的建筑小品也必須與周圍氛圍相一致。 如園林中用條石，或湖石制作的踏步， 應 與廳堂的環(huán)境協(xié)調(diào)。溜園荷花廳北用石極踏步， 而獅子林燕譽堂前和溜園五峰仙館前的踏步， 則用湖石蓋頭這些極不起眼的建筑小品， 在蘇州園林中也做得精雅得體。 如網(wǎng)師園的陰溝蓋 頭，分布與天井、庭園的四角。略低于周圍鋪地，以利于排泄雨水，位置相

22、宜，蓋頭用黏土 燒制，呈青灰色，造型各異，上面鏤形有簡潔的圖案。如套錢、海棠定勝、如意等，蓋面中 間留有多眼排水小孔，造型洗練、古樸典雅，與鵝卵石花街鋪地相稱，色潤和諧。園林中的“花街鋪地”，是化腐朽為神奇的妙構(gòu)，用的是卵石，碎磚、碎瓷片等廢料，組 合成圖案精美、色彩豐富的地紋。純用磚瓦組成席紋、人字紋、間方、斗紋；用磚瓦為圖案 界線，鑲以各色卵石及碎瓦片，可組成六角、套六角、套六方、套八方等圖案；以碎瓦、石 片、卵石、混合砌的有海棠、十字燈景，冰裂紋等的卵石與瓷片混砌的有套線、球門、芝花 等；以色彩鮮艷的瓷片鋪成動植物圖案，如“暗八仙”五“福（五蝙蝠）捧壽（松鶴） ”六“（鹿） 合（鶴）同（